Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы

Подождите немного. Документ загружается.

11.

'Превосходительный

покой'

Пушкина

(1)

Вознесся выше

главою

непокорной

Александрийского

столпа.

(«Памятник»,

424)

(2) В ней

все

гармония,

все

диво,

Все

выше мира

страстей.

(«Красавица»,

287)

Гордость

превосходство

естественно дополняются

'безразличием'

производимому впечатлению

(avouer

avec

meme

indifference

les

bonnes

comme

les

mauvaises

actions).

«Памятник»

кончается словами

(3)

Хвалу

клевету приемли равнодушно

не

оспоривай

глупца.

(3:

424)

Ср.

то же

равнодушие

«чистом виде»

— без

примеси превосходства

—

другом

стихотворении:

Он

любит песнь свою, поет

он для

забавы,

Без

дальних умыслов;

не

ведает

ни

славы,

Ни

страха,

ни

надежд...

(3: 66)

продолжением примера

(2) (из

«Красавицы»)

могли

бы

быть

строчки:

(4)

Земных восторгов

излиянья,

Как

божеству,

не

нужно

ей.

(«Разговор

книгопродавца

поэтом»,

329)

Сочетание обеих установок

дает

своего

рода комплекс

'превосходительного

равнодушия',

отказа

от

вовлеченности

«игру

страстей»,

который проявляется

стихах

как о

поэзии

(5),

так и о

любви

(6), (7):

(5) Ты

парь

< >

Ты

сам

свой высший суд;

< >

Доволен?

Так

пускай толпа

его

бранит

плюет

на

алтарь,

где

твой огонь

горит,

И в

детской

резвости

колеблет твой треножник.

(3:

223)

(6) Он

слушал Ленского

улыбкой

<...>

Он

охладительное

слово

устах старался удержать <...>

Ушед

от их

[страстей] мятежной

власти,

Онегин говорил

об них

невольным

вздохом

сожаленья <...>

Когда

страстей угаснет пламя

И нам

становятся смешны

Их

своевольство,

иль

порывы...

(6:

37-39)

24!

А.

К.

Жолковский

(7)

Но

пусть

она вас

больше

не

тревожит:

не

хочу

печалить

вас

ничем

<...>

Как

дай

вам бог

любимой быть

другим.

(3:

188)

Классическим воплощением этого комплекса является монолог Барона:

(8) И

гордый холм возвысился <...>

Могу

взирать

на

все,

что мне

подвластно <...>

выше всех желаний;

спокоен;

знаю

мощь

мою;

меня довольно

Сего сознанья

Усните

здесь

сном

силы

покоя.

Как

боги

спят

глубоких

небесах.

(7:

111, 112)

При

этом

ситуация

гордого

равнодушия

остается

лишь идеалом,

реализация которого часто

остается

под

вопросом

(...peut-etre,

imaginaire).

Отсюда:

идеальные

(«божественные»)

образы

гордых

красавиц; метафоры

поэт

—

царь, поэт

—

гондольер,

ростовщик

—

царь, деньги

—

боги;

сублимация вынужденного

отказа

от

притязаний

на

любовь героини

добровольный. Иногда модальный,

«возможно,

воображаемый»,

характер

позы

равнодушного превосходства выражен

еще

более четко:

(9)

устремленностью

к ней как

чему-то

неосуществимому:

Туда

б,

заоблачную келью,

соседство бога

скрыться

мне!

(3:

200)

Пора покинуть

скучный

брег

Мне

неприязненной стихии,

средь

полуденных

зыбей,

Под

небом

Африки

моей

Вздыхать

сумрачной России...

6:26)

(10) построением заведомо вымышленных ситуаций, например, будущих:

Прими

ж мои

благодаренья

<...>

О ты, чья

п;шять

сохранит

Мои

летучие

творенья,

Чья

благосклонная

рука

Потреплет

лавры

старика.

(6:

49)

(поэт

снисходителыю-похлопывает

по

плечу своего будущего снисходитель-

ного

читателя);

242

11.

'Превосходительный

покой'Пушкина

(11)

сопоставлением

идеала

реальностью, например, статуи

Командора

с ним

самим:

Каким

он здесь

представлен

исполином!

<...>

сам

покойник

мал был и

тщедушен,

Здесь,

став

на

цыпочки,

не мог бы

руку

До

своего

он

носу

дотянуть.

(7:

153)

Процитированные примеры

—

лишь

представители целого пласта

картин, образов

положений, встречающихся

лирических, эпических

драматических произведениях Пушкина, причем

не

только

стихах,

но и

прозе.

Этот

настойчивый мотив

—

назовем

его

'превосходительным

покоем'

—

явно один

из

центральных

поэтической системе

Пушкина;

нем и

пойдет речь.

Инвариантный

мотив

как

объект

описания

Как

мы

представляем

себе

описание отдельного мотива произведений

одного автора?

«В

многообразной

символике поэтического

произведения

мы

обнаруживаем

постоян-

ные,

организующие

<...>

принципы

<...>

являющиеся

носителями

единства

многочисленных

произведениях

поэта <...>

накладывающие

на эти

произведения

печать

единой поэтической

личности

<...>

внося

[щие]

целостность

индивидуальной

мифологии

поэта

<...> делаю [щие] стихи

Пушкина

пушкинскими

<...>

Бодлера

—

бодлеровскими».

(Якобсон

1987:145)

На наш

взгляд,

чтобы зафиксировать

это

содержательное единство

индивидуальной

мифологии

автора,

надо

сформулировать:

(I)

центральную

тему

его

текстов,

т. е.

наиболее

общий семантиче-

ский

инвариант того

множества

постоянных принципов,

котором

говорит

Якобсон;

(II) полный набор самих этих более частных инвариантных мотивов;

(III)

отношения, связывающие

(I) и

(II),

т. е.

отношения

выразительной реализации темы через мотивы (последние могут быть

представлены

как

результаты применения непосредственно

центральной

теме

приемов

ВАРЬИРОВАНИЯ

КОНТРАСТА,

также

как

результаты дальнейшего

ВАРЬИРОВАНИЯ

СОВМЕЩЕНИЯ

этих первичных

результатов);

(IV) такие

лее

отношения, связывающие мотивы

с их

конкретными

манифестациями

реальных текстах;

Компоненты

(I)-(III)

намеченного описания

—

центральную

тему,

реализующие

ее

мотивы

связи между ними

— то

есть,

всю

структуру,

инвариантную

для

текстов автора

целом,

мц

называем поэтическим

миром.

(ПМ)

автора.

рамках такой системы понятий

работа

над

описанием отдельного

инвариантного мотива естественно складывается

из:

интуитивного уловле-

ния

некоторого характерного

для

поэта инварианта, например,

виде

243

А.

К.

Жолковский

констатации

содержательного

структурного сходства между рядом

примеров;

выявления

по

возможности полного корпуса соответствующих

фрагментов

реальных

текстов; формулировки

определения

рассматриваемого

мотива

терминах

поэтического

мира

автора,

т. е. в

виде

его

вывода

(на

основе приемов выразительности)

из

более абстрактных

инвариантов,

а в

конечном счете

из

центральной темы; указания

места,

занимаемого этим мотивом

ряду других

—

поэтически

синонимичных

—

мотивов того

же

уровня абстракции; характеристики выразительной

структуры

его

собственных более конкретных типовых разновидностей

и,

возможно,

индивидуальных

манифестаций.

Полагая,

что

общий абрис

интересующего

нас

материала сделан,

мы не

будем приводить всего корпуса относимых

нему текстов. Начав

беглого

очерка

пушкинского поэтического мира

(п. 3), мы

далее сформулируем

ядерную структуру мотива

'превосходительный

покой'

и его

место

ПМ

(п.

4),

также

его

типичные манифестации

основных зонах предметной

сферы

(п.

5);

затем

мы

перейдем

некоторым специфическим

разновидностям этого

мотива,

интересным

точки зрения

их

выразительной

структуры

(п. 6), в

частности,

— к

некоторым

его

проекциям

стилистическую,

или

орудийную, сферу

(п. 7).

поэтическом мире

Пушкина

Центральную пушкинскую

тему

мы, в

значительной

мере

следуя

за

Гершензоном

(1919, 1922, 1926),

Ходасевичем

(1924),

Бицилли

(1926),

Благим

(1931: 196-244),

Якобсоном

(1987

[1937]:

145-80),

Лотманом

(1970:

311

ел.),

Бочаровым

(1974)

другими исследователями,

сформулируем

виде

(12):

(12)

объективный

интерес

действительности, осмысляемой

как

поле

взаимодействия амбивалентно оцениваемых

начал

'изменчивость,

неупорядоченность'

'неизменность,

упорядоченность'

(сокращенно:

'амбивалентное

противопоставление изменчи-

вость/неизменность';

условно:

'изменчивость/неизменность').

Две

основные подтемы,

из

которых складывается центральная

тема,

—

это

(13)

(14):

(13)

категория

изменчивости/неизменности;

(14)

объективность изображения, амбивалентность оценок.

Подтема

(13)

"ВАРЬИРУЕТСЯ

далее путем проекции

на

разнообразный

материал.

предметной сфере

это

дает

следующие

противопоставления:-физиче-

ские

—

'движение/неподвижность',

'разрушение/прочность',

'легко-

244

11.

'Превосходительный

покой'

Пушкина

сть/тяжесть',

'жар/холод'

и т. п.;

биологические

—

'жизнь/

смерть',...;

психологические

—

'страсть/бесстрастие',

'неумеренность/

мера',

'често-

любие/отсутствие

честолюбия',...;

социальные

—

'свобода/неволя',

...

орудийной сфере этому соответствуют такие оппозиции

как

'легкость,

простота синтаксиса/тяжесть

конструкций',

'метафоричность/

бе-

зобразность'

под.

Подтема (14)

предстает

виде различных способов

со- и

противопоставления

двух полюсов. Способы характеризуются

—

наличными соотношениями между партнерами

(т. е.,

между

представителями

полюсов,

вступающих

оппозицию)

по

степени взаим-

ного

антагонизма партнеров

(от

прямого конфликта

до

дружбы

любви)

по

степени

их

взаимной автономности (два самостоятельных явления

—

явление

и его

аспект

— два

аспекта одного

явления);

—

исходом взаимодействия,

т. е.

степенью

перевеса

(явная

'победа'

одно-

го

—

гармоничное

'равновесие'

—

'проглядывание'

одного сквозь

другое);

'победа',

свою очередь, реализуется

как

либо

'фактический

перевес',

либо

'хронологическая

смена'

побежденного

победителем,

либо,

наконец,

как то

или

иное (часто перекрестное,

чем

достигается дополнительная амбивален-

тность)

СОВМЕЩЕНИЕ

этих побед

разных планах.

Результаты

применения

'способов'

'материалу'

(т. е.

результаты

СОВМЕЩЕНИЯ

подтем

(13)

(14))

образуют набор разновидностей

центральной темы

целом.

Бегло

перечислим важнейшие типовые ситуа-

ции,

реализующие

эту

тему

основных зонах предметной сферы.

Физическая

зона:

'позитивная

или

негативная оценка неподвижности

или

такая

же

оценка

движения';

'чередование

движения

неподвижности';

'равномерное

чередование стремительных

движений';

'движение,

проглядывающее

сквозь

неподвижность';

'неподвижность

возвышенной

точке

над

движущимися

объектами';

'восхищение

разрушительной

энергией, или, наоборот, чудесной неприступностью среди

разрушений';

'взаимная

уравновешенность

жара

холода';

и др.

Биологическая

зона: различные

'промежуточные

ситуации между жиз-

нью

смертью";

'мертвый,

убивающий

живого';

'покидание

могилы';

'буйная

жизненность

на

краю

гибели";

'любовные

сцены

«при

мертвом»';

...

Социальная зона:

'прославление

свободы, побега

из

неволи';

'разрушение

оков';

'позитивность

сладостной

неволи

(и

негативность

по-

стылой

свободы)';

'гармоничное

сочетание свободы

неволи";

'приятие

(или неприятие)

меры";

'сторонний

наблюдатель

кипучей

общественной

жизни';

...

Психологическая зона:

'позитивность

(или негативность) бесстрастия

такая

же

(или противоположная) оценка

страстей";

'внезапная

смена

страсти

бесстрастием

(и

наоборот)';

'приятные

(или

горькие)

воспомина-

ния

былых

страстях';

'внезапный

приход вдохновения

поэту';

'любовь

мертвенной

красе';

'свидания

умершими

возлюбленными";

'неразделенная

страсть перед лицом

бесстрастия";

'равнодушие

толпы

поэту

и его

245

К.

Жолковский

равнодушие

мнению

толпы';

'превосходительно-отчужденное

отношение

страстной вовлеченности

другого';

'гармоничное

(или

вынужденное)

сдерживание

страсти';

...

Разумеется,

это

лишь некоторые

из

огромного

числа

характерных

пушкинских

мотивов, лежащих

на

пересечении сформулированных

выше

признаков.

Не

пытаясь перебрать

их

все,

также

выявить

многочисленные

случаи,

пограничные между зонами

(ср.

хотя

бы

ситуации

'любовь

при

мертвом

или к

мертвому',

относящиеся одновременно

психологической

биологической

зонам),

обратимся непосредственно

интересующему

нас

мотиву

'превосходительного

покоя'.

'Превосходительный

покой'

и его

место

ПМ

Пушкина

4.1.

терминах пушкинских инвариантов ядро этого мотива,

приблизительно

очерченное выше,

может

быть охарактеризовано следую-

щим

образом.

Этот

мотив безразличен

материалу

представляет собой

лишь

определенный

'способ'

СОВМЕЩЕНИЯ

полюсов, реализуемый практически

любых зонах обеих сфер.

Партнерами

по

СОВМЕЩЕНИЮ

являются

два

самостоятельных объекта

(обычно

—

лица)

или

объект (лицо)

и его

аспект;

они

находятся

отношении более

или

менее

явного конфликта.

Исходом взаимодействия является

'победа'

(обычно

'фактический

перевес')

одного

из

партнеров; победитель оценивается позитивно

(а

побежденный

не

обязательно

негативно),

хронологически

же

победитель

не

сменяет побежденного,

сосуществует

ним.

Победитель пребывает

'неизменности'

('неподвижности',

'бесстрастии'),

побежденный обычно находится

(или

находился

во

время

борьбы,

—

впрочем,

как и

победитель)

состоянии

'изменчивости'

('дви-

жения',

'страсти').

Таким

образом,

'превосходительный

покой'

— это

СОВМЕЩЕНИЕ

'изменчивости'

'неизменностью'

при

'перевесе'

последней.

Благодаря

'перевесу'

сочетании

'сосуществованием',

победитель

как

бы

господствует

над,

владеет

'изменчивостью'

побежденного,

то

есть

косвенно

и сам

является

ее

носителем.

В том же

направлении действует

память

прошлой

'изменчивости'

('движении',

'действии',

'вовлеченно-

сти'),

приведшей

'победе',

вообще представление

'победе'

как о

проявлении

'силы,

энергии',

т. е.

фактора

'изменчивости'.

В то же

время

реально

победитель воздерживается

от

'изменений'

—

будь

то в

форме

использования

подвластного

ему

'движения'

или

репрессий против побеж-

денного.

результате

'превосходительный

покой'

предстает

не

только

как

'перевес

неизменности одного партнера

над

изменчивостью

другого'

(см.

выше

4), но и как

'гармоничное

равновесие потенциальной изменчивости

реальной неизменности одного

того

же

объекта'

(победителя).

246

11.

'Превосходительный

покой'Пушкина

4.2. Очерченными пятью свойствами

'превосходительного

покоя'

определяется

место,

занимаемое этим мотивом

общей системе

ин-

вариантов пушкинского

ПМ,

— в

известной

мере

двойственное.

одной стороны,

это

один

из

многочисленных способов

сокмицпния

'изменчивости'

'неизменности',

функционально эквивалентный

этом

абстрактном качестве

им

всем,

отличающийся

лишь

набором своих

конкретных

свойств.

Так,

'превосходительность',

т. е.

'перевес

пользу

полюса

неизменность'

отличает

его от

многочисленных родственных

ситуаций, например

(15)

—

(18).

Рассмотрим

по

порядку

эти

примеры

их

отличия

от

'превосходительного

покоя'.

(15)

Лева

над

вечной

струей

вечно

печальна

сидит.

(3:

231)

Здесь налицо многие черты

'превосходительного

покоя',

но

отсутству-

ют

'конфликт'

ясно выраженное

'господство*

неподвижной девы

над

движением

струи,

— в

отличие

от

таких случаев,

как

поэт,

вознесшийся

над

водопадами

обвалами

«Кавказе» («над

снегами»,

«смиренно

<...>

подо мной», «вижу

<...>

обвалов рожденье»

и т.

п.,

см.

ниже

(38)),

или

медный всадник, неколебимо стоящий

над

беснующимися волнами.

(16)

Твой

конь

< >

То

смирный

стоит

под

стрелами

врагов...

(2:

244)

Мимо

дротики

летали,

Шлема

меч не

рассекал.

(3:

384)

(16)

есть

'конфликт'

своего рода

'победа

неизменности'

(в

форме

'сохранности'),

— как в

ситуациях типа

'несокрушимая

прочность'

(см.

ниже

(19))

или

'человек,

неподвластный

времени'

(см.

ниже

(35)).

Однако

отличие

от них

здесь

нет

полной

'превосходительности

непринужденности

покоя';

даже напротив,

'неиз-

менное'

начало находится

под

'изменчивым',

— как в

буквальном смысле

(под стрелами),

так и в

переносном (под действием стрел).

(17)

Сквозь

чугунные

перилы

Ножку

дквную

продень.

(2:

345)

любовью

набожность

умильно

сочетать

<...>

Скажи,

как

падает

письмо

из-за

решетки...

(3:

218)

И лес

сквозь

иней

зеленеет,

речка

подо

льдом

блестит...

(3:

183)

Здесь

наличествует

'конфликт'

'перевес

неизменного

начала",

но

'перевес'

дан в

модусе

'проглядывания',

при

котором

побежденная

'изменчивость'

проявляется вполне реально

активно,

так что нет

никакого

'овладения

ею со

стороны

победителя'.

(18)

В их

стройно

зыблемом

строю...

(5:137)

247

А'К.

Жолковский

Тут

налицо

'конфликт'

'победа

неизменности,

господствующей

над

изменчивым

началом'

(зыблюшиеся

движения

подчинены

стройности).

Но

поскольку

оба

начала

представлены

свойствами

одного

того

же

объекта

(строя),

то нет

эффекта

'самостоятельности,

сосуществования

овладения'.

качестве последнего примера упомянем ситуацию «Медного всадни-

ка»,

взятую

целом,

включая

не

только первоначальную неподвижность

кумира,

но и

последующую погоню

его за

Евгением.

От

«чистого»

случая

'превосходительного

покоя'

эту

ситуацию отличает

то,

что в ней не

выдержан

до

конца существенный

момент

'неизменности,

отказа

от ис-

пользования

своего

превосходства'.

4.3.

Как

можно видеть,

'превосходительный

покой'

— это не

только

безразличный

материалу

'способ'

ряду других способов

СОВМЕЩЕНИЯ

полюсов

центральной темы

(12)

(т. е.

одна

из

разновидностей

подтемы

(14)),

но и

вполне конкретный мотив, полноценно

КОНКРЕТИЗИРУЮЩИЙ

тему

(12)

целом.

Действительно,

даже тогда, когда схема

'превосходительного

покоя'

реализуется

на

материале физической зоны,

в ней

достаточно

отчетливо прочитываются характерные психологические

социальные

ус-

тановки.

Это

объясняется целым рядом особенностей данного мотива,

частности

тем, что:

по

крайней

мере

одним

из

партнеров

(победителем)

нем

выступает

'лицо'

— с

вытекающим

из

этого социальным

психологи-

ческим осмыслением ситуации (ср. выше свойство

2); что в том же

направлении

работают такие элементы,

как

'конфликт',

'победа',

'господст-

во'

(свойства

2, 3, 5); что оба

начала

—

'изменчивость'

'неизменность'

—

представлены

нем,

так

сказать,

дважды

—

ив

самом победителе

и в

паре

победитель/побежденный

(свойство

5), чем

повышается определенность

ситуации; наконец, тем,

что в

этом мотиве центральное противопоставление

'изменчивость/

неизменность'

преломляется по-особому.

На

этом

послед-

нем

обстоятельстве следует остановиться подробнее.

Как

было сказано, сама схема

'превосходительного

покоя'

уже

содержит

достаточно конкретные социальные

психологические обертоны. Так,

'неизменность,

состоящая

неиспользовании возможностей

изменению'

фактически

есть

не что

иное,

как

одна

из

КОНКРЕТИЗАЦИИ

мотива

'свобода',

то

есть проекции центральной темы (12)

социальную зону. Интересно

при

этом,

что,

во-первых,

эта

КОНКРЕТИЗАЦИЯ

выражена,

так

сказать, исключительно

на

языке

'способов'

(а не

материала: остается неуточненным, какие

возможности

и к

какому изменению

не

используются)

и,

во-вторых,

что

построена

она

несколько необычным образом.

каком смысле необычным?

«нормальном»

случае

'свобода'

выступает

как

социальная манифеста-

ция

полюса

'изменчивость'

предстает,

свою очередь,

виде ситуаций

типа

'побег',

'бунт',

'неистовство

освобожденных

страстей',

'буйное

неприятие

меры"

и т. п.

Полюс

'неизменность'

манифестируется

при

этом

'неволей',

которая далее

КОНКРЕТИЗИРУЕТСЯ

виде

'оков',

'темниц',

'решеток'

т. д. В

мотиве

же

'превосходительного

покоя'

налицо прямо

противоположная проекция центральной оппозиции (12)

на

материал:

'свобода'

выражается через

'отказ

от

движений, действий

других

248

11.

'Превосходительный

покой'

Пушкина

проявлений

изменчивости'.

Иными словами,

оставаясь

манифестацией

'изменчивости',

'свобода'

КОНКРЕТИЗИРУЕТСЯ

— в

составе

'превосходительного

покоя"

— как

своего рода

'неизменность'.

Получается

перекрестное

ПОМЕ-

ЩЕНИЕ

двух полюсов

('реальная

неизменность'

'потенциальная

изменчи-

вость'),

придающее

схеме

'превосходительного

покоя'

дополнительную

амбивалентность

особый индивидуальный колорит,

чем еще

более

укрепляется

его

статус

как

вполне конкретного

мотива.

Основные манифестации

'превосходительного

покоя'

Укажем некоторые характерные

КОНКРЕТИЗАЦИИ

ядерных компонентов

ситуации

'превосходительный

покой'

различных зонах предметной сферы.

5.1. Элемент

'превосходительность,

перевес,

победа'

реализуется

социальной

зоне через мотив

'власть,

высокое положение

иерархии'

(ср.

образы

божественного

царского достоинства

власти денег

(1),

(4),

(5), (8),

(9)).

физической зоне

'превосходительность'

предстает

как

'верх,

возвышенная

точка'

(QW.

(1), (9),

(11)),

также

как

(19)

несокрушимая прочность:

Стоит

седой

утес, вотще брега трепещут,

Вотще

грохочет гром

волны,

вкруг

мутясь,

увиваются

плещут...

(3:46)

Сильна

ли

Русь?

Война

мор,

бунт

внешних

бурь

напор

Ее,

беснуясь,

потрясали

—

Смотрите

ж: все

стоит она!

вкруг

нее

волненья

пали...

(3:

275)

или

'пространственная

(в

частности,

географическая)

удаленность'

(см.

(9)

ниже пример

(40)

предшествующие комментарии);

во

всех этих

случаях

налицо

'неподвластность'

действию враждебных

сил.

психологи-

ческой зоне аналогию

'удаленности'

представляет мотив

'эмоциональной

невовлеченности, свободы

от

бремени

страстей'

(см.

(6) и

Прим.

6). В

биологической зоне есть близкая параллель

'несокрушимой

прочности'

—

это

мотив

'выживания,

пере-живания'

(см.

ниже

(35)).

Еще

одна психо-

логическая

манифестация

'превосходства'

—

характерный

для

Пушкина

(20)

иронически-пренебрежительный

тон:

Блажен,

кто

и:1дали

глядит

на

всех

рот

:<ажав

смеется

то над

теми,

То над

другими.

Верх

:<емных

утех

И:<-:«

угла

смеяться

надо

всеми!

249

А.

К.

Жолковский

Но

C:IM

толпу

не

суйся...

или

смех

Плохой

уж

выдет:

(5:

379)

(ср. также ироническую интонацию

(10), (11)

прямые упоминания

смехе

в 6).

Многочисленны

СОВМЕЩЕНИЯ

указанных

элементарных

КОНКРЕТИЗАЦИИ

превосходительности'.

Во-первых,

ПОМЕЩЕНИЕ

может

достигаться

объединением разных мани-

фестаций

одной «реальной» ситуации.

Ср.

такие примеры,

как

(8),

где

«боги

небесах» одновременно обладают

'властью'

находятся

'наверху';

(19)

«Медный

всадник»,

где

'возвышенность'

утеса

всадника сочетается

с их

'несокрушимостью';

пример (35) ниже,

где

налицо

'выживание',

'пространственная

удаленность'

'эмоциональная

невовлеченность';

пример

(20),

где

'смех

свысока'

происходит

из

'пространственно

удаленной пози-

ции'

(«из-за

угла»);

примеры (10)

(43),

где

'мыслимое

выживание'

сочетании

'иронией'

даёт

'точку

зрения

из

будущего',

образующую

своеобразную биолого-психологическую параллель

'пространственной

уда-

ленности'

физической зоне.

Во-вторых,

COBMF.LJJEIIHE

может

обеспечиваться

метафорическим

приравниванием одной манифестации

другой.

Ср.

(8),

где

'власть

денег'

изображается

как

'царская'

(которая далее

уже

«реально» объединяется

физическим

'верхом':

холм

возвысился

— и

царь

/Мог

выисины...);

ср.

также (1), (5),

где

психологическое

'превосходство'

поэта выражается

через образы

'верха'

'царского

достоинства'.

5.2. Элемент

'покой',

то

есть полюс

'неизменность',

KOI

ЖГЕТИЗИРУСТСЯ

физической

зоне

как

'неподвижность,

статичность'.

СОВМЕЩАЯСЬ

'превосходительностью',

реализованной

виде

'несокрушимости',

он

часто

предстает

как

'тяжесть,

твердость,

массивность'.

социальной

психоло-

гической

зонах

'покой'

может

КОНКРЕТИЗИРОВАТЬСЯ,

например, таким

готовым

предметом,

как

'монастырский

покой'

(см.

(9).).

Необходимое

СОВМЕЩЕНИЕ

'покоя'

'превосходительностью',

представленной,

свою очередь,

'невов-

леченностью,

незаинтересованностью',

может

облекаться

форму

'реального

или

желательного умения

быть

выше

страстей'

(см.

(2),

(3),

(4), (34), (41),

(42)).

Еще

одна форма

'покоя'

—

'смерть'.

'Превосходительность'

этом

контексте выражается

большей

или

меньшей эксплицитностью.

Примером максимальной

эксплицитное™

может

служить мотив

(21)

вознесение

над

земными страстями

пространственно-физиче-

ский

духовный

верх):

сиянии

р:1лостном

покое,

трона

вечного

творца,

улыбкой

он

глядит

изгнание

:«.'мное,

250

Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы - Текст

Подождите немного. Документ загружается.