Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы

Подождите немного. Документ загружается.

10.

Окно

Пастернака

мощном

экстазе. Такое толкование

взаимодействия

двух

тем

можно

сформулировать словами самого Пастернака:

«Множество встрепенувшихся

['дрожь'

— А.

Ж.]

насторожившихся

душ

останав-

ливали

друг

друга, стекались

и, как в

старину

сказали

бы

„соборне"

['контакт'],

думали

вслух

<...>

Заразительная

всеобщность

их

подъема

['высшая

фаза']

стирала,

границу

между человеком

природой [ср. ремарку

из

„Слепой красавицы"

в п.

В это

знаменитое лето 1917 года,

промежутке между двумя революционными сроками,

казалось,

вместе

людьми митинговали

ораторствовали дороги, деревья

звезды

['человек

макромир',

'близкое

далекое',

'земля

небо']

<...>

Это

ощущение

повседневности,

на

каждом шагу наблюдаемом

и в то же

время становящемся

историей,

это

чувство вечности, сошедшей

на

землю

всюду попадающейся

на

глаза

['временное

вечное'],

это

сказочное настроение попытался

передать

<...> книге

лирики

„Сестра

моя

жизнь"».

(Пастернак

790-791)

Другое

возможное истолкование связи

•

двух

тем

может

исходить,

наоборот,

из

того,

что

главное

—

контакт,

тема

высшей

фазы

занимает

подчиненное положение:

все

малое

повседневное находится

контакте

большим

значительным,

частности,

все

повседневные

обыденные

проявления жизни подняты

до

такой высоты,

что

оказываются полными

силы

значения. Иными словами, состояние высшей

фазы

— еще

одна

своеобразная разновидность контакта. Когда Пастернак говорит

об

огромности

квартиры

и о

том,

что

<...>

обеду

на

прогулке/Наступит

темень,

просто страсть,

то

этим

он в

сущности выражает ощущение

безмерности каждого малого промежутка времени

отрезка пространства.

Не

будем выдвигать других вариантов объединения двух

тем в

связную

картину поэтического

мира;

отметим

также,

что два

предложенные

варианта, по-видимому,

не

исключают друг друга.

2.3.2.

плане выражения связь

между

двумя темами проявляется,

естественно,

в их

частом

СОВМЕЩЕНИИ

конкретных предметах, образах

ситуациях. Обычно применяемая

для

этого конструкция состоит

том,

что

контакт приводит

дрожи

или к

слезам;

ср.:

Но

внезапно

по

портьере/

Пробежит

вторженья

дрожь:/

Тишину шагами

меря,/Ты,

как

будущность,

войдешь;

Как

масло,

били

лошади

пространство;

Когда

на

Петровы глаза

навернулись,/Слезя

их,

заливы

осоке <...>

Но в

принципе возможно

независимое

ГОЬМНЦШИЕ

обеих тем:

Полденъ<...>

рухнет

<...>

/В

разгранке зайчиков дрожащих; здесь зайчики

— это

контакт

('озарение'

'оставление

следа'),

дрожащих

—

высшая фаза

('дрожь'),

причинной

связи

между ними нет.

2.4.

заключение раздела

поэтическом мире Пастернака приведем

пример своего

рода

полной

поэтической синонимии двух отрывков

из

разных

стихотворений.

Сравним

уже^цитированныег

строчки

окуня

ли

221

А.

К.

Жолковский

екнут плавники

Лодка

колотится

сонной

груди.

обоих

случаях

поэт

говорит

фактически

одно

и то же:

тема

контакта выражена

(1)

метафорически:

лодка/окунь

—

сердце, бьющееся

реке.'

Причем

избрана одна

и та же

разновидность метафорического контакта

—

направленное изменение сочетаемости: екать

может

только

сердце

(как

навертываться

—

только слезы,

ср.

выше);

глагол

колотиться также

фразеологически достаточно тесно связан

сердцем, чтобы вызывать ассо-

циацию

ним;

(2)

фонетическим приравниванием:

лодка

колотится, окуня

екнут, причем

обоих

случаях

существительное, являющееся названием

предмета,

метафорически объявляемого сердцем, сближается

звуковом

отношении

глаголом, который

по

сочетаемости связан

со

словом сердце;

(3)

СОВМЕЩЕНА

темой

высшей фазы: колотиться,

екать

—

разные

конкретные проявления дрожи,

то

есть, разновидности темы высшей

фазы.

Мир

Пастернака, готовые предметы, окно

3.1.0.

Итак, набор функций,

которые разворачиваются основные темы

Пастернака,

это

типичные разновидности каждой

из тем

(контакта

высшей

фазы),

в том

числе

—

типичные пары участников контакта.

Они

подлежат «обмену»

на

конкретные предметы

ситуации. Естественно,

что для

каждой пары партнеров

и для

каждой разновидности контакта будут

свои готовые предметы,

особенно

удачно покрывающие соответствующие

функции.

3.1.1.

Для

пары

'земля

—

небо'

при

разновидности

'отражение'

качестве

готового

предмета

напрашивается

'водная

поверхность'

(«зеркало

вод»):

Ныряла

светильней

плавала/В

лампаде

камских

вод

звезду

Закинул

облака

пруды/'<...>/Как

невод

тонет,

небосвод;

Он

чешуи

не\знает

на

сиренах

/И

может

ли

поверить

рыбий

хвост/Тот,

кто

хоть\раз

с их

чашечек

коленных/Пил

бившийся,

как об

лед,

отблеск звезд?

Другая

разновидность контакта между

'землей

небом'

——

'зацепле-

ние'

—

регулярно осуществляется

помощью таких

готовых

предметов,

как

'деревья',

'ограды',

'стога':

На

кустах

растут

разрывы/Облетелых

туч

<..,>;

Это

диск одичалый,

рога

истесав/Об

ограды, бодаясь,

крушил,

палисад;

небо

тучах,

как 6

пуху,/Над

грязной вешней

жижицей/

Застряло

сучьях

наверху/И

от

жары

не

движется;

Стог

высится,

как

сеновал,/К

котором месяц мимоез-

жий,/

Зарывшись,

переночевал/'<...>/Наставший

день встает

ночлега/С

трухой

сеном

волосах.

222

10.

Окно

Пастернака

Заметим,

что (а)

почти

во

всех

случаях

физический

контакт

('зацепле-

ние')

мотивирован

метафорами:

тучи

—

растут,

месяца

—

рога

и он

ночует,

дня

—

волосы;

(6) в

двух

первых примерах одновременно

выражена

тема высшей

фазы

—

такими крайними состояниями,

как

одичалый,

истесав, бодаясь,

крушил.,

разрывы,

облетелых.

Другие

готовые предметы, осуществляющие контакт между небом

землей

—

'горы',

'птицы',

'осадки',

ср.:

Снег

идет, снег

идет,/Славно

падают

не

хлопья,/А

заплатанном

салопе/Сходит

наземь небосвод.

3.1.2.

Контакт

'временного

вечным'

осуществляют готовые предметы

двух

основных типов:

(1)

всякого рода повторяющиеся явления, которые бывают «сейчас

всегда»,

—

'праздники',

'времена

года',

'даты

календаре

природы';

ср.

выше

помню

дни

солнцеворота;

(2)

'деяния

великих

людей',

частности, творцов

искусства.

Примеров

множество

приведем два, основанные

на

разновидности

'оставление

следа':

Их

[Нахимова

Ушакова] след лежит неизгладимо/

На

времени

моряке;

Другие

по

живому

следу/Пройдут

твой путь

за

пядью пядь.

3.1.3.

паре

'внутренность

дома

—

внешний

мир'

контакт могут

осуществлять,

частности:

(1) готовые

предметы,

СОВМЕЩАЮЩИЕ

элементы

дома

открытого

пространства:

—

'развалины':

Сиренью, двойными

оттенками/Аиловых

белых кис-

тей,/

Пестреющей между

простенками/Осыпавшихся

крепостей

<...>

Земля

— в

каждом каменном

выеме,/Трава

—

перед всеми дверьми;

—

'недостроенные

здания':

Крикливо

пролетает сойка/ Пустующим

березняком,/Как

неготовая

постройка,/Он

высится порожняком;

—

'обычай

«завтрака

на

траве»':

Садовый

стол

под

елью./На

свежем

шашлыке/Дыханье

водопада/

<...>/

На

хлебе

жарком/Угар

его

обвала;

(2)

метафоры,

называющие либо

дом

внешним

миром

(В

квартире

прохлада

усадьбы),

либо внешний

мир —

жильем:

ср.

выше месяц,

заночевавший

стоге,

также:

Но

сосны

не

двигали

игол

от

лени

/И

белкам

дятлам сдавали углы/

<...>/И

балка

входа

ютила

удода;

(3)

СОВМЕЩЕНИЕ

реального контакта

метафоры

'дом

—

жилье

для

внешней

стихии':

Июль

грозой, июльский

воздух/Снял

комнаты

у нас

внаем.

223

А.

К.

Жолковский

3.2.0.

Остановимся несколько более

подробно

ня

двух

типах

конструкций,

выражающих контакт между

домом

макромиром.

Если

классифицировать

конструкции этого рода

точки зрения того типичного

признака

дома, который ставится

связь

макромиром,

то

бросается

глаза

обилие образов, построенных

на

мотивах

'еды'

'любовной

близости".

3.2.1.

Очевидно,

что еда

является одним

из

наиболее домашних

повседневных

отправлений человека, одним

из

символов дома

в его

интим-

ном, непритязательном, микрокосмическом аспекте. Поэтому контакт

обеденного стола

внешним

миром

может

служить особенно

красноречивой демонстрацией контакта

для

пары

'дом

—

макромир'.

Как

было сказано, готовым

предметом,

способным реализовать

эту

конструкцию, является

'завтрак

на

траве':

Садовый

стол

под

елью/<...>/На

свежем шашлыке

/Дыханье

водопа-

да/<...>/На

хлебе

жарком/Угар

его

обвала; Еловый

бурелом,/Обрыв

тропы

овечьей,/Нас

много

за

столом,/Приборы,

звезды, свечи.

Другой готовый предмет,

СОВМЕЩАЮЩИЙ

элементы

дома

внешнего мира

и-потому

позволяющий дать картину

'еды

на

виду

всего

мира'

—

'балкон

наружные

галереи':

На

окна

балкон,/Где

жарились

оладьи,/Смотрел

весь

южный

склон/В

серебряном

окладе./Перила

галерей <...>

Эти

строчки почти полностью синонимичны предыдущей цитате.

Следующая ступень

—

рбеденный

стол полностью вдвигается

комна-

ту,

элементы

внешнего

мира

проникают

нему через окно (тем самым

мы

забегаем

вперед,

см.

пи.

4.1, 4.2):

Откупорили

б, как

бутылку,/Заплесневелое

окно,/И

гам

ворвался

<...>

солнце

маслом/Асфальта

залило

салат;

Солнце садится

пьяни-

цей/Издали,

целью

прозрачной,/Через

оконницу тянется/К хлебу

рюмке

коньячной.

Приведем отрывок

из

«Послесловья»

«Охранной

грамоте»,

напи-

санного

форме письма

любимому поэту Пастернака

—

Рильке.

здесь повторяется

та же

конструкция

—

скромный

обеденный

стол,

пейзаж

за

окном

контакт

чем-то

великим,

приходящим

то ли

издалека,

то ли с

неба:

«В

передней

стоял

утра неприбранный стол,

сидел

за ним и

задумчиво

подбир:1л

жареную картошку

со

сковородки,

задерживаясь

паденьи

как

бы в

чем-то

сомневаясь,

за

окном <...>

шел

снег.

В это

время

позвонили

улицы,

отпер,

подали

заграничное

письмо <...>

вдруг

наткнулся

на

<...>

приписку,

что я

каким-то

обратом

известен Вам.

отодвинулся

от

стола

встал.

Это

было

вторым

потрясеньем

дня.

отошел

окну

заплакал.

Я не

больше

удивился

бы,

если

бы мне

сказали,

что

меня читают

на

небе

<...>».

224

10.

Окно

Пастернака

Обратим

внимание

и на

разновидности

темы

высшей

фазы:

{потрясены',

заплакал).

Весь

отрывок

представляет

собой

по

сути дела

типичный

подстрочник

пастернаковского

стихотворения.

Еще

один пример конструкции

'еда

—

макромир',

на

этот

раз

реализованной

помощью

метафоры,

это

строчки:

Дороги

превратились

кашу.

/Я

пробираюсь

стороне.

/Я

глиной

лед,

как

тесто

квашу.

/Плетусь

по

жидкой

размоине.

Это

построение

каком-то смысле обратно всем предыдущим:

там

'обыденное'

предстает

'великим'

благодаря

контакту

макрокосмом,

здесь,

скорее

наоборот,

макрокосме (пейзаж

оттепели),

благодаря сравнению

кашей,

тестом

размазней, подчеркивается

его

обыденность, доступность

человеку.

Кстати,

характерно

и то, что [Я]

пробираюсь

стороне соответ-

ствует

мотивам

затрапезности,

повседневности, провинциальности (ср.

Примечание 12).

3.2.2.

Другим типичным проявлением интимной жизни человека,

не

меньшей

мере

способным символизировать

домашний,

внутренний

мир

людей, является любовь, интимная близость любящих. Приверженность

Пастернака контакту дома

внешнего мира хорошо видна

из

того,

что

желание отгородиться

от

внешнего пространства

замкнуться

своем

микромире

не

возникает

у его

героя

даже

самые интимные минуты.

Рассмотрим

ряд

примеров

в том же

порядке нарастания

'домашности',

что

и в

предыдущем параграфе.

Часто

декорацией

любовным сценам (кстати,

это

разновидность

'любовный

контакт",

см. п. 2. 1. 2)

служит

природа,

также становящаяся

участником контакта:

Лодка

колотится

сонной

груди,

/Шы

нависли,

целуют

ключи-

цы/<...>

/Роскошь

крошеной

ромашки

росе

/<...>

/Это

ведь

значит

—

обнять небосвод <...>

стихотворении «Степь»

открытом пространстве природы выделя-

ется более определенный ориентир

—

омет,

некоторый намек

на

пристанище,

но под

открытым небом (ср. Садовый

стол

под

елью}:

Не

стог

ли в

тумане?

Кию

поймет?

/Не

наш ли

омет?

Он./

—

Нашли!

Он

самый

есть.

—

Омет./Туман

степь

четырех

сторон/

<...>

/Открыт,

открыт

четырех сторон.

Стихотворение «Дождь (Надпись

на

«Книге

степи»)»

—

одно

из

трудно

поддающихся

буквальному

прочтению. Повидимому, нарисованную

там

ситуацию можно представить себе следующим образом.

комнате поэт

его

возлюбленная,

{Она

со

мной),

за

окном дождь (Снуй шелкопрядом

тутовым

/И

бейся

об

окно).

Происходящее

комнате

все

время

приравнивается

происходящему

за

окном:

225

А.К.

Жолковский

Лей,

смейся,

су

Мрак

рви!

/Топи,

теки

<...>/

такой,

какты,

любви

/<...>

ливень

—

гребень

ей!

/<...>

взмок

<...>/В

глаза,

виски,

жасмин.

А в

заключительном четверостишии наступает

физический

контакт

между

любящими

природой:

Теперь

бежим

сощипьгвать,/Как

стон

со ста

гитар,

/О

мытый

мглою

липовой/

Садовый

Сен-Готард.

Тот же

мотив открытости внешнему миру находим

и в

стихотворении

«Свадьба»,

посвященном

уже

полностью

институализованной

и, так

сказать,

прописанной

по

месту

жительства форме любовной близости.

Ср.:

зарею,

самый

сон,/Только

спать

бы,/Вновъ

запел

ак-

кордеон/

'<...>

/И

опять,

опять/

Говорок

частушки

/Прямо

спя-

щим на

кровать

/Ворвался

пирушки.

Это

вторжение внешнего

мира

оценивается поэтом

не как

досадная

помеха,

а как

явление бесспорно положительное,

из

которого должны

делаться самые широкие обобщения

духе идей контакта

—

'дарения,

самоотдачи':

Жизнь

ведь тоже только

мш,/Толъко

растворенье

'Нас

самих

во

всех

других,/Как

бы им в

даренье.

/Только

свадьба, вглубь

окон/

Рвущаяся

снизу

Таковы

некоторые

характерные готовые предметы

составные

конструкции,

также признаки домашнего обихода, участвующие

выражении контакта между

домом

внешним миром.

Как

было видно

из

ряда

примеров,

среди

них

естественно находит

себе

место

окно. Благодаря

своему положению

на

границе

дома

внешнего мира

оно

является точкой

их

естественного соприкосновения,

благодаря разнообразным

свойствам,

своих

составных частей делает возможным выражение контакта между

домом

многими объектами внешнего мира

реализацию целого

ряда

разновидностей контакта

высшей фазы.

Функции окна

как

готового предмета

стихах Пастернака

4.1.

'Окно,

оконный проем,

форточка'

— это

отверстие,

через которое

проходят (разновидность

'проникание'):

—

'воздух,

запахи':

Ахацией

пахнет

окна

распахнуты;

возникающий

форточной

раме/Дух

сквозняка,

задувающий пламя;

—

'звуки':

Пара

форточных

петелек,/Февраля

отголоски/'<...>/Гул

ворвался,

как

шомпол;

—

метафорические

'птицы

облака':

раскрытые окна

на

их

рукоделье/Садились,

как

голуби, облака;

226

10.

Окно

Пастернака

—

'молния':

Как

шорох

молнъи

шаровой/<...>/Как

этот

комнату

без

дыма/Грты

влетающий комок,

—

'семеня

растений'

и т. п.:

Июль,

таскающий

одеже/Пух

одуванчиков,

лопух,/Июль,

домой

сквозь

окна вхожий

<...>;

—

'люди':

Разбив

окно

ударом

каблука,/Она

перелетает

руки

черни/И

на ее

руках

за

облака.

i»

;

4.2.

'Окно,

оконное

стекло'

—

просвет,

через который проникают:

—г

'зрительные

впечатления':

Зимний

день

сквозном

проеме/Неза-

дернутыЪс

гардин;

В обе

оконншуы

вставят

по

месяцу;

Зима

во

время

снегопада,/Снежинками

пронзая

тьму,/Заглядывала,

в дом из

сада;

—

'лучи

света':

Кто

<...>

хлынул

этажерке/

Сквозь шлюзы жалюзи;

Из

кухни

за

сани пылавший

очаг/Клал

на

снег огромные

руки

стряпух; Солнце

<...>/Через

оконницу

тянется/К.

хлебу

рюмке

коньячной;

Войду,

сниму

пальто,

опомнюсь,/Огнями

улиц

озарюсь.

4.3.

'Окно,

подоконник"

(а

также

'балкой')

—

открытая

внешнему

миру

часть жилого помещения,

на

которой могут

располагаться

элементы

мира комнаты:

—

'люди':

Примостясь

на

твоем

подоконнике,/Смотрим

вниз

твоего

небоскреба;

рубашке

первомайским бантом/

Он

свешивается

окно/<...>/Сейчас

он в

комнату

вернется/<...>;

детстве

я, как

сейчас

еще

помню,/Высунешься,

бывало,

окно

; В

кашне,

ладонью

засло-

нясь,/Сквозь

фортку крикну детворе

;

—

'посуда

едой':

На

окна

балкон,/Где

жарились

оладьи,/Смотрел

весь

южный

склон/'В

серебряном окладе;

—

'свеча':

озаренный,

как

покойник,/С

окна блужданьем ночника;

также

—

'-растения',

СОВМЕЩАЮЩИЕ

принадлежность

природе

и к

дому:

И тех же

белых

почек

вздутья/'И

на

окне,

и на

распутье

(разновидность

'это

— то

же, что

то');

белым звездочкам

буране/

Тянутся

цветы

герани/За

оконный

переплет.

4.4.

'Оконные

стекла',

'рамы'

'подоконник'

—

поверхность, допуска-

ющая

'озарение',

'проникание'

'оставление

следа'.

качестве второго

участника

контакта

эти

разновидности предполагают

'лучи

света',

'дождевые

капли"

или

'ветви

деревьев':

паволокой

рамы

серебря,/3аря

из

сада обдавала

стекла/Кровавыми

слезами

сентября;

цвещущие

кисти

черемух/Мыли

листьями

рамы

227

А.К.

Жолковский

фрамуг;

Сиренью

моет

подоконник/ Продрогший абрис ледника;

Метель

лепила

на

стекле/'Кружки

стрелы; <...> вяз/Бросает

трепет

холст

маркизы/И

ветки вчерчивает

газ.

4.5.

'Стекла',

'ставни'

'занавески'

способны

дрожать,

дребезжать,

колыхаться

и т. п.

(тема

высшей фазы, разновидность

'дрожь'):

доме

хохот

стекла звенят;

Всю

ночь

окошко

торкался/

ставень

дребезжал;

И от

ветра

колышется/На

окне занавеска.

Как

видно

из

примеров, выражение темы высшей

фазы

часто

СОВМЕЩАЕТСЯ

контактом

—

дрожь

возникает вследствие контакта

внешним

миром,

например

ветром.

4.6. Стекла могут покрываться каплями дождя

или

осевшей комнатной

влаги,

и с

помощью метафоры создается образ

'окна

слезах

или в

поту'

(разновидности высшей

фазы),

причем дождевые капли одновременно

могут выражать

тему контакта

('оставление

следа'):

Заря

из

сада обдавала

стекла/Кровавыми

слезами сентября;

Что

слез

по

стеклам

усыхало!;

Со

стекол балконных,

как с

бедер

спин/ Озябших

купальщиц

—

ручьями

испарина;

когда кладут

припарки,/

Плачут

стекла первых рам.

4.7. Итак,

'окно'

—

готовый предмет, иногда

КОНКРЕТИЗИРУЮЩИЙ

по

отдельности,

чаще

СОВМЕЩАЮЩИЙ

в тех или

иных комбинациях

ряд

сущест-

венных

для

поэтического мира Пастернака функций.

Это

(1)

контакт между

'домом'

(человеком, обстановкой комнаты, свечой,

очагом,

посудой, едой, рукодельем,

также составными частями самого

окна)

'внешним

миром'

(ветром,

запахами, семенами растений, звуками,

облаками, молнией, зарей, солнцем, огнями улиц, зимой, снежинками,

сугробами, землей, детворой,

горным

склоном, почками, ветвями, листьями,

цветами, дождевыми

каплями);

при

этом применяются следующие

разновидности

контакта:

'проникание',

'приникание',

'оставление

следа',

'это

— то же, что

то',

'озарение';

(2)

тему высшей фазы; разновидности:

'дрожь'

(ставней, стекол,

занавесок),

'пот

слезы'

(на

стеклах),

Место окна

общей системе поэтического

мира

Пастернака среди

других

«вещей»

может

быть условно показано

на

схеме

(см. таблицу).

Единство

образа

окна

Пастернака

5.0.

Выше

было сформулировано лежащее

основе настоящей работы

предположение,

что

окно

поэзии Пастернака выполняет некоторый

постоянный

набор

функций

(см.

п.

1.2).

В п. 4

более

или

'менее

полно

228

Таблии/а

229

А.

К.

Жолковский

детально

был

очерчен круг функций окна

как готового

предмета

поэти-

ческом

мире

Пастернака.

На"

основании изложенного можно пойти

дальше

сделать более сильное утверждение:

поэзии

Пастернака

окно

—'

это

образ, обладающий внутренним единством

постоянной значимостью,

частности,

оценочном отношении.

Что

конкретно означает

это ут-

верждение?

Возможность указать круг функций, выполняемых некоторым

предметом

произведениях данного автора, сама

по

себе

еще не

предрешает вопроса

том,

может

ли

этот предмет претендовать

на

роль

единого образа, проходящего через

его

творчество. Действительно,

эта

возможность заложена

уже в

самом понятии предмета

как

набора консти-

тутивных

свойств, поддающихся перечислению

словаре действительности

(см. 1.2). Поэтому

принципе можно представить себе некоторый

предмет,

достаточно часто встречающийся

данного автора,

но

выполняю-

щий

каждый

раз

разные

даже

взаимно противоположные

функции,

—

находящиеся

пределах

его

конститутивных свойств,

но не

образующие

постоянного комплекса, который соответствовал

бы

каким-то существен-

ным

аспектам поэтического

мира

автора

(в

частности,

так

получается,

когда

предмет

выполняет лишь служебные функции, очень отдаленно связанные

темой).

Скажем, дождь

может

один

раз

останавливать кого-то

пути,

другой

раз

способствовать урожаю, третий

раз

напоить жаждущего, затем

объяснять

чье-либо отсутствие, быть символом гнева

божия,

передавать

атмосферу тоски

и т. д.

Для

того чтобы иметь право

говорить о

некотором предмете

как о

едином образе

(то

есть, чем-то подобном персонажу, собственное

имя

которого призвано идентифицировать

его

разные появления

как

разные

манифестации одного

того

же),

разумно потребовать, чтобы

он

удовлет-

ворял

достаточно сильным условиям.

Вот

некоторые, наиболее очевидные

из

них:

(1)

Функции, выполняемые предметом,

не

должны быть только слу-

жебными,

они

должны быть связаны

с*

темами, образующими поэтический

мир

автора.

(2)

Разные

случаи

употребления предмета должны быть более

или

менее

синонимичны друг

другу.

(3)

Противоположные употребления одного

того

же

предмета

возможны

(в

силу принципа

СОВМЕЩЕНИЯ

противоположных функций,

также

ввиду противоречивости

изображаемого),

но они

должны быть

противоположностями

составе связного осмысленного целого

(требование

не

очень строгое,

но

интуитивно понятное, например,

по

аналогии

противоречиями

характерах

героев).

(4)

Желательно,

чтрбы

для

предмета можно было указать

ту или

иную

постоянную роль

композиции,

сюжете

или еще

каком-нибудь

из

важней-

ших

компонентов

произведениях данного автора.

Постараемся показать,

что

окно

стихотворениях Пастернака отвечает

сформулированным

требованиям.

230

Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы - Текст

Подождите немного. Документ загружается.