Женетт Ж. Фигуры. Том 1-2
Подождите немного. Документ загружается.
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
1
1
Электронная версия книги: Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru ||
yanko_slava@yahoo.com
|| http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Библиотека: http://yanko.lib.ru/gum.html ||
Номера страниц - внизу
update 08.05.07
Gerard Genette
Figures
Editions du Seuil
Жерар Женетт
Работы по поэтике
Фигуры: том 1-2
Жерар Женетт — крупнейший французский специалист по современной теории литературы, автор
классических работ по структурной поэтике, риторике, нарратологии. Переведенные на все основные
языки, работы Женетта еще ни разу не выходили по-русски.
В первый том вошли “Фигуры I” и “Фигуры II” из знаменитого сборника статей “Фигуры”,
выпущенного впервые в 1966—1972 гг.
В второй том вошли “Фигуры III” из знаменитого сборника статей “Фигуры”, выпущенного
впервые в 1966—1972 гг., а также книги более позднего периода — “Введение в архитекст” и
“Вымысел и слог”.
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
2
2
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
3
3
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
4
4
Электронное оглавление
Электронное оглавление...................................................................................................4
Содержание Фигуры I-II............................................................................................................................................ 6
Содержание Фигуры III............................................................................................................................................. 6
Фигуры. 1 книга.................................................................................................................7
Содержание Фигуры 1 и II.........................................................................................................................................8
ПРЕОДОЛЕННОЕ ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ: ЖЕРАР ЖЕНЕТТ И СУДЬБА СТРУКТУРАЛИЗМА .......................... 9
Диалектика и риторика............................................................................................................................................ 11
Пространство против времени................................................................................................................................. 19
Самоописывающийся текст..................................................................................................................................... 29
Фигуры I...................................................................................................................................................38
ОБРАТИМЫЙ МИР ................................................................................................................................................ 38
КОМПЛЕКС НАРЦИССА....................................................................................................................................... 43
“ЗЛАТО ПАДАЕТ ПОД СТАЛЬЮ”........................................................................................................................ 47
ПРУСТ-ПАЛИМПСЕСТ ......................................................................................................................................... 51
ФИКСАЦИЯ ГОЛОВОКРУЖЕНИЯ....................................................................................................................... 63
СЧАСТЬЕ МАЛЛАРМЕ? ........................................................................................................................................ 73
ПРОСТРАНСТВО И ЯЗЫК..................................................................................................................................... 77
ЗМЕЙ В ПАСТУШЕСКОМ РАЮ........................................................................................................................... 80
УТОПИЯ ЛИТЕРАТУРЫ........................................................................................................................................ 86
ПСИХОПРОЧТЕНИЯ ............................................................................................................................................. 90
МОНТЕНЬ-БЕРГСОНИАНЕЦ................................................................................................................................ 93
СТРУКТУРАЛИЗМ И ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА ............................................................................................95
I .......................................................................................................................................................................... 95
II......................................................................................................................................................................... 97
III...................................................................................................................................................................... 100
IV ..................................................................................................................................................................... 104
СЛОВА И ЧУДЕСА............................................................................................................................................... 107
ИЗНАНКА ЗНАКОВ ............................................................................................................................................. 113
ФИГУРЫ ............................................................................................................................................................... 122
МОМЕНТЫ БЕЗМОЛВИЯ У ФЛОБЕРА.............................................................................................................. 129
ГИПЕРБОЛЫ......................................................................................................................................................... 138
ЛИТЕРАТУРА КАК ТАКОВАЯ ........................................................................................................................... 141
Фигуры II ... ...........................................................................................................................................148
ОБОСНОВАНИЕ ЧИСТОЙ КРИТИКИ................................................................................................................ 148
РИТОРИКА И ОБРАЗОВАНИЕ............................................................................................................................ 154
ЛИТЕРАТУРА И ПРОСТРАНСТВО..................................................................................................................... 163
ГРАНИЦЫ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНОСТИ ............................................................................................................ 166
Диегесис и мимесис......................................................................................................................................... 166
Повествование и описание............................................................................................................................... 169
Повествование и дискурс................................................................................................................................. 171
ПРАВДОПОДОБИЕ И МОТИВАЦИЯ ................................................................................................................. 174
ДЕНЬ, НОЧЬ.......................................................................................................................................................... 188
ПОЭТИЧЕСКИЙ ЯЗЫК, ПОЭТИКА ЯЗЫКА ...................................................................................................... 197
“СТЕНДАЛЬ”........................................................................................................................................................ 211
ОБ ОДНОМ БАРОЧНОМ ПОВЕСТВОВАНИИ ................................................................................................... 227
ПРУСТ И “НЕПРЯМОЙ” ЯЗЫК........................................................................................................................... 240
Содержание 1 книги .............................................................................................................................................. 273
Фигуры. 2 книга............................................................................................................. 275
Содержание Фигуры III......................................................................................................................................... 276
КРИТИКА И ПОЭТИКА ................................................................................................................................. 277
ПОЭТИКА И ИСТОРИЯ ................................................................................................................................. 278
СОКРАЩЕННАЯ РИТОРИКА........................................................................................................................ 282
МЕТОНИМИЯ У ПРУСТА
4
............................................................................................................................ 294
Повествовательный дискурс.................................................................................................................................. 308
Предисловие .................................................................................................................................................... 308
Введение.......................................................................................................................................................... 309
1. ПОРЯДОК.................................................................................................................................................... 313
Время повествования?................................................................................................................................. 313
Анахронии ................................................................................................................................................... 314
Дальность, протяженность .......................................................................................................................... 321
Аналепсисы ................................................................................................................................................. 321
Пролепсисы ................................................................................................................................................. 331
На пути к ахронии ....................................................................................................................................... 337
2. ВРЕМЕННАЯ ДЛИТЕЛЬНОСТЬ................................................................................................................ 340
Анизохронии................................................................................................................................................ 340
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
5
5
Резюме......................................................................................................................................................... 345
Пауза............................................................................................................................................................ 347
Эллипсис...................................................................................................................................................... 351
Сцена ........................................................................................................................................................... 353
3. ПОВТОРЯЕМОСТЬ..................................................................................................................................... 354
Сингулятив / итератив................................................................................................................................. 354
Детерминация, спецификация, распространение ........................................................................................ 361
Детерминация.......................................................................................................................................... 361
Спецификация. ........................................................................................................................................ 362
Распространение...................................................................................................................................... 362
Внутренняя и внешняя диахрония............................................................................................................... 368
Чередование, переходы ............................................................................................................................... 369
Игра со Временем........................................................................................................................................ 374
4. Модальность ................................................................................................................................................ 377
Модальность повествования?...................................................................................................................... 377
Дистанция.................................................................................................................................................... 378
Повествование о событиях .......................................................................................................................... 379
Повествование о словах............................................................................................................................... 381
Перспектива................................................................................................................................................. 389
Фокализации................................................................................................................................................ 391
Альтерации.................................................................................................................................................. 394
Полимодальность ........................................................................................................................................ 396
5. ЗАЛОГ.......................................................................................................................................................... 402
Нарративная инстанция............................................................................................................................... 402
Время наррации........................................................................................................................................... 404
Нарративные уровни.................................................................................................................................... 411
Метадиегетическое повествование.............................................................................................................. 413
Металепсис.................................................................................................................................................. 414
От “Жана Сантея” к “Поискам”, или Триумф псевдодиегетического......................................................... 416
Лицо............................................................................................................................................................. 419
Герой / повествователь................................................................................................................................ 424
Функции повествователя............................................................................................................................. 425
Адресат ........................................................................................................................................................ 427
Послесловие................................................................................................................................................. 429
Список использованной литературы
1
.......................................................................................................... 431
Предметный указатель................................................................................................................................. 433
Введение в архитекст............................................................................................................................................. 435
I.................................................................................................................................................................... 435
II................................................................................................................................................................... 437
III.................................................................................................................................................................. 443
IV ................................................................................................................................................................. 444
V................................................................................................................................................................... 446
VI ................................................................................................................................................................. 449
VII................................................................................................................................................................ 455
VIII............................................................................................................................................................... 460
IX ................................................................................................................................................................. 461
Х................................................................................................................................................................... 466
XI ................................................................................................................................................................. 469
Вымысел и слог (Fictio et dictio)............................................................................................................................ 471
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ: ARGUMENTUM ................................................................................................ 471
1. ВЫМЫСЕЛ И СЛОГ: FICTIO ЕТ DICTIO .................................................................................................. 473
2. ФИКЦИОНАЛЬНЫЕ АКТЫ: АСТА FICTIONIS........................................................................................ 486
3.ФИКЦИОНАЛЬНОЕ И ФАКТУАЛЬНОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ: FICTIONIS NARRATIO, FACTI
NARRATIO...................................................................................................................................................... 496
Порядок ...................................................................................................................................................... 498
Темп............................................................................................................................................................. 501
Повторяемость .......................................................................................................................................... 501
Модальность.............................................................................................................................................. 501
Залог ........................................................................................................................................................... 503
Заимствования и взаимный обмен......................................................................................................... 508
4. СТИЛЬ И ЗНАЧЕНИЕ: STILUS ET SIGNIFICATIO ................................................................................... 510
Указатель имен...................................................................................................................................................... 537
Содержание Фигуры III......................................................................................................................................... 552
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
6
6
Том 1
Содержание Фигуры I-II
С. Зенкин. Преодоленное головокружение: Жерар Женетт и судьба структурализма........ 5
Фигуры I
Обратимый мир. Перевод Е. Гречаной......................................... 58
Комплекс Нарцисса. Перевод Е. Гречаной.................................. 66
“Злато падает под сталью”. Перевод Е. Гречаной ...................... 72
Пруст-палимпсест. Перевод Е. Галъцовой................................... 79
Фиксация головокружения. Перевод Е. Гальцовой................... 102
Счастье Малларме? Перевод Е. Гальцовой................................ 118
Пространство и язык. Перевод Е. Гальцовой............................. 126
Змей в пастушеском раю. Перевод Е. Галъцовой...................... 132
Утопия Литературы. Перевод Е. Гальцовой.............................. 143
Психопрочтения. Перевод Е. Галъцовой.................................... 150
Монтень-бергсонианец. Перевод Е. Галъцовой......................... 155
Структурализм и литературная критика. Перевод С. Зенкина. 159
Слова и чудеса. Перевод Е. Гальцовой....................................... 179
Изнанка знаков. Перевод С. Зенкина.......................................... 189
Фигуры. Перевод Е. Гречаной..................................................... 205
Моменты безмолвия у Флобера. Перевод С. Зенкина............... 217
Гиперболы. Перевод Е. Гречаной ............................................... 234
Литература как таковая. Перевод Е. Гальцовой......................... 240
Фигуры II
Обоснование чистой критики. Перевод Г. Шумиловой............ 252
Риторика и образование. Перевод С. Зенкина............................. 263
Литература и пространство. Перевод Г. Шумиловой................ 278
Границы повествовательности. Перевод С. Зенкина................. 283
Правдоподобие и мотивация. Перевод И. Иткина..................... 299
День, ночь. Перевод Е. Гречаной................................................... 321
Поэтический язык, поэтика языка. Перевод Е. Гречаной......... 338
“Стендаль”. Перевод Г. Шумиловой............................................... 362
Об одном барочном повествовании. Перевод Е. Гречаной...... 391
Пруст и “непрямой” язык. Перевод Г. Шумиловой................... 412
Том 2
Содержание Фигуры III
Критика и поэтика. Перевод С. Зенкина........................................ 6
Поэтика и история. Перевод Е. Васильевой................................... 9
Сокращенная риторика. Перевод С. Зенкина .............................. 16
Метонимия у Пруста. Перевод Е. Гальцовой.............................. 36
Повествовательный дискурс. Перевод Н. Перцова
Предисловие............................................................................. 60
Введение ....................................................................................62
1. Порядок.................................................................................. 69
2. Временная длительность ................................................... 117
3. Повторяемость.................................................................... 140
4. Модальность........................................................................ 180
5. Залог..................................................................................... 224
Список использованной литературы ............................... 274
Предметный указатель .........................................................278
Введение в архитекст Введение в архитекст. Перевод И.Стаф.......... 282
Вымысел и слог (Fictio el dictio) Перевод И. Стаф
Краткое содержание: argumentum............................................... 342
1. Вымысел и слог: fictio et dictio ...............................................344
2. Фикциональные акты: acta fictionis ...................................... 367
3. Фикциональное и фактуальное повествование: fictionis narratio, facti nanratio...385
4. Стиль и значение: stilus et significatio..................................... 407
Указатель имен................................................................................ 452
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
7
7
Фигуры. 1 книга
Gerard GENETTE
Figures
Editions du Seuil
Жерар ЖЕНЕТТ
Работы по поэтике
МОСКВА Издательство имени Сабашниковых
Перевод с французского Е. Васильевой, Е. Гальцовой, Е. Гречаной, И. Иткина, С. Зенкина, Н.
Перцова, И. Стаф, Г. Шумиловой
Общая редакция и вступительная статья С.Зенкина
Оформление О. Осинина
Данное издание выпущено в рамках программы Центрально-Европейского Университета
“Translation Project” при поддержке Центра по развитию издательской деятельности (OSI —
Budapest) и Института “Открытое общество. Фонд содействия” (OSIAF — Moscow).
Подготовлено и осуществлено при участии Министерства Иностранных Дел Франции и
Французского Культурного Центра в Москве.
© Editions du Seuil, 1972 © Издательство им. Сабашниковых, 1998
Жерар Женетт
Фигуры. В 2-х томах. Том 1. - М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998.—472 с.
ISBN 5-8242-0064-5
Жерар Женетт - крупнейший французский специалист по современной теории литературы, автор
классических работ по структурной поэтике, риторике, нарратологии. Переведенные на все основные
языки, работы Женетта еще ни разу не выходили по-русски. В первый том вошли “Фигуры I” и “Фигуры
II” из знаменитого сборника статей “Фигуры”, выпущенного впервые в 1966—1972 гг.
Жерар Женетт
ФИГУРЫ. В двух томах Том 1
Оформление Олег Осинин
Редактор Антон Обрезчиков
Компьютерная верстка Надежда Кильдишева
Лицензия 060446 от 3.12.91 Подписано в печать 20.08.98 Формат 84х108 1/32 Тираж 5000 экз. Заказ
№258.
Издательство им. Сабашниковых 119270, Москва, Фрунзенская набережная, 38/1
Отпечатано в типографии ОАО “Астра семь” 121019, Москва, Филипповский переулок, 13
По вопросам распространения обращаться по тел. 242-59-63
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
8
8
Содержание Фигуры 1 и II
С. Зенкин. Преодоленное головокружение: Жерар Женетт и судьба структурализма........ 5
Фигуры I
Обратимый мир. Перевод Е. Гречаной......................................... 58
Комплекс Нарцисса. Перевод Е. Гречаной.................................. 66
“Злато падает под сталью”. Перевод Е. Гречаной ...................... 72
Пруст-палимпсест. Перевод Е. Галъцовой................................... 79
Фиксация головокружения. Перевод Е. Гальцовой................... 102
Счастье Малларме? Перевод Е. Гальцовой................................ 118
Пространство и язык. Перевод Е. Гальцовой............................. 126
Змей в пастушеском раю. Перевод Е. Галъцовой...................... 132
Утопия Литературы. Перевод Е. Гальцовой.............................. 143
Психопрочтения. Перевод Е. Галъцовой.................................... 150
Монтень-бергсонианец. Перевод Е. Галъцовой......................... 155
Структурализм и литературная критика. Перевод С. Зенкина. 159
Слова и чудеса. Перевод Е. Гальцовой....................................... 179
Изнанка знаков. Перевод С. Зенкина.......................................... 189
Фигуры. Перевод Е. Гречаной..................................................... 205
Моменты безмолвия у Флобера. Перевод С. Зенкина............... 217
Гиперболы. Перевод Е. Гречаной ............................................... 234
Литература как таковая. Перевод Е. Гальцовой......................... 240
Фигуры II
Обоснование чистой критики. Перевод Г. Шумиловой............ 252
Риторика и образование. Перевод С. Зенкина............................ 263
Литература и пространство. Перевод Г. Шумиловой................ 278
Границы повествовательности. Перевод С. Зенкина................. 283
Правдоподобие и мотивация. Перевод И. Иткина..................... 299
День, ночь. Перевод Е. Гречаной................................................ 321
Поэтический язык, поэтика языка. Перевод Е. Гречаной......... 338
“Стендаль”. Перевод Г. Шумиловой........................................... 362
Об одном барочном повествовании. Перевод Е. Гречаной...... 391
Пруст и “непрямой” язык. Перевод Г. Шумиловой................... 412
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
9
9
ПРЕОДОЛЕННОЕ ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ: ЖЕРАР ЖЕНЕТТ И СУДЬБА
СТРУКТУРАЛИЗМА
“Структурализм умер, не успев взойти на престол...”
Имя Жерара Женетта, как говорится, неразрывно связано с историей французского
структурализма. В 60-х годах он участвовал в авангардной литературно-критической группе
“Тель кель”, был одним из самых близких младших соратников лидера французского
структурализма — Ролана Барта. Именно под влиянием Барта он в эти годы эволюционировал
от “тематической” критики в духе Гастона Башляра, Жана Руссе, Жана Старобинского, Жан-
Пьера Ришара к новому структуральному методу'; он являлся одним из ведущих, наиболее
сознательных теоретиков нового метода, формулировал его программные принципы (статья
“Структурализм и литературная критика”), подыскивал ему “предшественников” в традиции
французской критики (“Обоснование чистой критики”), отстаивал его в полемике, в том числе
в полемике с “тематической” критикой (“Счастье Малларме?”). Вплоть до самых последних
лет, когда он обратился к вопросам общей эстетики, Женетт всегда занимался только
литературой, не отступив от литературной проблематики в 70 — 80-е годы, когда некоторые из
былых структуралистов-литературоведов (например, Ц. Тодоров и Ю. Кристева) перешли к
иным задачам и даже к другим типам дискурса. Однако эволюция коснулась и его: в начале 70-
х годов в его деятельности наметился очевидный перелом, который сделал его отношения с
авангардными течениями в теории литературы достаточно неоднозначными.
Эта неоднозначность отразилась в оценках, которые Женетт получает в общих трудах о
структурализме и постструктурализме. Так, американский критик Роберт Скоулз
(“Структурализм в литературе”, 1974) сравнивает Женетта с Роланом Бартом в духе
романтической оппозиции “самодостаточного” и “инструментального” дискурса: Барт, равно
как Леви-Стросс, Мишель Фуко, Жак Лакан и Жак Деррида,— это “звезда”, человек, которого
следует рассматривать как систему в себе и толковать в плане его собствен-
1
См. интервью Женетта с Жан-Пьером Сальгасом: Quinzaine litteraire, 1987, n°483,
p. 14.
6
ного мышления [...] Это можно назвать “высшим структурализмом” — высшим по своим
устремлениям и по своему общественному престижу. Но бывает также и “низший
структурализм”, создаваемый людьми незаурядного ума и познаний — часто не уступающими
в этом высшим структуралистам,— но более скромными по своим стремлениям, не столь
блестящими в глазах современников [...] Низший структуралист пишет для непосредственной
пользы, чтобы в конечном счете быть превзойденным [...] Поэтика [речь идет о поэтике
Женетта.— С. 3.] фактически является дисциплиной низшего структурализма par excellence
1
.
“Высший” и “низший” структурализм противопоставляются здесь как своего рода “поэзия”
и “проза” (не случайно к представителям первого применяется характерное словечно из
лексикона зрелищных искусств — “звезда”, star performer). Нетрудно заметить, что на
“высшем” уровне соседствуют как “классические” структуралисты (Леви-Стросс, Лакан, Барт),
так и авторы, имеющие репутацию скорее постструктуралистов,— тот же Барт позднего
периода, Фуко, Деррида. Иерархия Скоулза имплицитно диахронична: “высшим
структурализмом” он фактически называет то, в чем структурализм перерастает, “превосходит”
себя, что есть в нем “постструктурального” — и чего нет у Женетта, при всем его “незаурядном
уме и познаниях”. Сходным образом высказывается и автор новейшего отечественного очерка
о постструктурализме, отводя Женетту несколько двойственное место на границе двух течений:
Ж.Женетт фактически остался на позициях структурализма, переориентировался, как и
большинство сторонников структурализма позднейшего времени, в сферу нарратологии, и
лишь в 80-х гг. начал развивать идеи, близкие постструктурализму
2
.
С подобной точки зрения, Женетт — как бы “недопостструктуралист”, задержавшийся на
исторически отсталом этапе и лишь запоздало “начавший развивать идеи, близкие
постструктурализму”.
О реальной степени этой “близости” мы еще будем говорить ниже; заметим лишь, что, с
точки зрения самого Жерара Женетта, он отнюдь не “остался на позициях структурализма”, но
сошел с них еще в начале 70-х годов; вернее, эти позиции вообще перестали существовать.
Вот что он говорит сегодня, комментируя
1
Robert Scholes, Structuralism in Literature. An Introduction, Yale UP, 1974, p. 157—
158.
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru
Женетт, Жерар. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. — М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998.— 944 с.
10
10
2
Илья Ильин, Постструктурализм. Декопструктивизм. Постмодернизм , М.,
Интрада, 1996,с.122.
7
свои слова (сказанные автору “Истории структурализма” Франсуа Доссу), что
“структурализм никогда не царствовал”:
Если говорить о французском литературоведении, то я повторю, что структурализм здесь
никогда не царствовал, так и не утвердил своего господства, так и остался в маргинальных
институциональных рамках: один-два университета, одна-две кафедры литературы, ну, может
быть, три, максимум пять,— их совсем мало в Париже и вовсе нет в непотопляемой крепости
французского литературоведения, какой является Сорбонна. Официальный университет, в силе
своей и массе, остается не только резко антиструктуралистским (никто уже не знает, что такое
структурализм, а Сорбонна продолжает воевать с ним), но и довольно сильно предубежденным
вообще против всего того, что когда-то называлось “новой критикой” [...]. Итак, я
действительно полагаю, что структурализм никогда не царствовал; и я даже скажу больше, и
без всякого пессимизма,— он никогда и не станет царствовать, потому что сами
структуралисты уже перестали обозначать себя таким образом. Когда в 1970 году Тодорову и
мне пришлось выбирать некий фирменный ярлык для основанного нами журнала, то мы
выбрали название дисциплины — “поэтика”, а не название метода “структурализм”; а в поэтике
есть разные методы, и структурализм лишь один из них. Итак, структурализм никогда не станет
царствовать, по той простой причине, что он уже умер, не успев взойти на какой бы то ни было
престол; и это не должно нас печалить — все меняется, сами ссылки на структуральный метод
становятся все более редкими, я об этом вовсе не жалею. Чего мне жаль — так это что
университет остался закрытым для новейших методов. Ну что ж, это его дело... (Жерар
Женетт, 1997)
1
.
Об этой неизбежной “смерти структурализма” как научного направления Женетт трезво
писал еще в начале 70-х годов, в послесловии к трактату “Повествовательный дискурс”:
...Я отнюдь не жду от “потомства”, что оно сохранит особенно большую часть этих
предложений. Этот арсенал, как и любой другой, неизбежно отживет свой срок через несколько
лет, и тем скорее, чем серьезнее он будет воспринят, чем больше он будет обсуждаться,
испытываться и пересматриваться в текущем употреблении. Одно из характерных свойств того,
что можно назвать научным предприятием, состоит в том, что оно знает о своей неизбежной
неполноте и устаревании:
1
Здесь и далее таким сокращением обозначаются фрагменты из беседы
Ж.Женетта с автором настоящей статьи 31 января 1997 года. Полный текст беседы
см.: Ex libris НГ, 22 июля 1998 г., №28 (49), с. 3.
8
признак, конечно, негативный и скорее печальный для “литературного” сознания, склонного
к надежде на посмертную славу; однако если критик еще может мечтать о создании великого
творения второго порядка, то специалист по поэтике знает, что он работает в эфемерном,
точнее — над эфемерным, заранее обреченный оставаться без “творений” (т. 2, с. 269)
1
.
Женетт имеет в виду известный закон естественных наук: превзойденная ходом прогресса
теория, даже самая истинная, растворяется в новых построениях, уходит в “подпочву” научного
мышления: современные физики, кроме специалистов по истории науки, не читают больше
Ньютона и даже, пожалуй, Эйнштейна, хотя и постоянно пользуются их идеями. Здесь,
конечно, сразу возникают вопросы: чем обусловлена такая разница между наукой (по крайней
мере, наукой о природе) и литературой, стремящейся к созданию “нетленных памятников” на
все времена? в какой мере “научным” был структурализм 60-х годов? вернее, в каком смысле
он был научным, какая “модальность” научного дискурса в нем реализовалась? На некоторые
из этих вопросов мы также попытаемся дать ответ в дальнейшем, а пока зафиксируем факт
эволюции Женетта на рубеже 60 — 70-х годов: это переход не просто от “критики” к “поэтике”,
но и от “литературы” — к “науке”
2
и от “структурализма” — к чему-то иному, хотя и явно не
“постструктурализму” в обычном понимании этого слова:
То, что позднее стали называть постструктурализмом, я не очень хорошо себе представляю
и мало что могу об этом сказать (Жерар Женетт, 1997).
Биография Жерара Женетта достаточно адекватно выражается его научным
послужным списком (curriculum vitae): родился в Париже в 1930 г.— в 1955 г.
окончил Высшую нормальную школу — в 1955—1963 гг. преподаватель
литературы в провинциальных лицеях — в 1963—1967 гг. ассистент в Сорбонне —
в 1967— 1994 гг., до выхода на пенсию, преподаватель (а с 1972 г.— “директор
штудий”, то есть профессор, и доктор литературоведения) в парижской Высшей