Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

справа:

Примерка в ателье Покен,

1908 г. Многие кутюрье, в том

числе Коко Шанель и Жак

Фат, никогда не переносили

свои идеи на бумагу, предпо-

читая драпировать и дово-

дить их до совершенства

на живой модели

внизу:

Портнихи Дома Диора изго-

тавливают из портновского

холста так называемые

«муляжи» - первые образцы

коллекции

304 От эскиза к готовому платью

Изготовление рисунка - единственный

этап, когда дизайнер работает в одиноч-

ку. Исключение составляет лишь Пако

Рабанн, который прославился моделями

из металла, созданными по образцу ста-

ринных кольчуг. Раньше он клал женщи-

ну на стол и вырезал металлические час-

ти и фольгу, прикладывая их прямо к

телу. Из-за этого Коко Шанель даже от-

пустила на его счет замечание, что он не

кутюрье, а металлург. В начале 90-х го-

дов во Франции действовали жесткие

правила, по которым дизайнер, претен-

дующий на принадлежность к «от ку-

тюр», должен был иметь еще и ателье, в

котором работают не менее 20 портних,

и коллекцию, состоящую по меньшей

мере из 75 моделей. Сегодня количество

«обязательных творений» ограничива-

ется 50, но и эти суровые правила стано-

вятся все более мягкими. В конце 90-х

годов даже такие модельеры, как Жан-

Поль Готье, Тьерри Мюглер и Йозефус

Мельхиор Тимистер, не имеющие и по-

ловины указанного числа сотрудников,

смогли в первый раз показать собствен-

ные коллекции «от кутюр».

Главная роль в ателье принадлежит так

называемой «премьерше», портнихе, ко-

торая является правой рукой модельера.

Именно ей он объясняет свои идеи, ос-

тавляя свободу для вариаций. «Премьер-

ша» должна прочувствовать дух коллек-

ции. Дизайнеры типа Пьера Кардена, ко-

торый мог не только рисовать, но также

кроить и шить, встречаются редко. По-

этому «премьерша» является основной

посредницей между кутюрье и сотрудни-

ками его ателье. Она отвечает за то, что-

бы абсолютно точно донести до послед-

них идеи маэстро и грамотно распреде-

лить задачи в соответствии с возможнос-

тями каждой портнихи. В ее обязанности

зачастую входит также окончательный

выбор тканей, пуговиц и других деталей.

Кристиан Диор доверял все свои эскизы,

на которых он никогда не изображал де-

тали, своей «премьерше» - Маргарите

Карре. Маэстро с любовью называл ее

«госпожа Мода». Сам маэстро в своей не-

изменной белой рубашке больше похо-

дил на хирурга, а не на модельера и ни-

когда не прикасался к наметанному пла-

тью. Несмотря на это, от его глаз не могла

ускользнуть ни одна самая мелкая деталь.

Многие великие кутюрье, например, Мад-

лен Вионне, Коко Шанель, Жак Фат или

Мадам Грэ, никогда не рисовали, а сразу

драпировали свои модели на манекенщи-

це или на портновском манекене. Этот

манекен, которого на профессиональ-

ном жаргоне называют «болваном», прак-

тически не изменился с начала столетия,

только немного приспособился к попу-

лярному идеалу красоты. Например, объ-

ем его талии во времена Диора сократил-

ся с 58 до 53 сантиметров. Покупательни-

цами одежды «от кутюр» в конце XX века

являются лишь 200 женщин во всем мире,

тогда как в 1943 г. их было 20 000. Несмо-

тря на это, в некоторых Домах высокой

моды до сих пор хранятся «болваны», сде-

ланные по мерке постоянных клиенток.

К каждому такому манекену прикреплена

табличка с именем клиентки. Это избав-

ляет заказчиц от необходимости частых

примерок.

вверху:

В ателье Кристиана Ла-

круа. Его «премьерша»

Жанин Уврар, которая

начинала в 50-х годах

главной портнихой у

Жака Фата, шьет и сме-

тывает образец, пользу-

ясь «почеркушками»

маэстро

внизу:

Жа11ин Уврар перед

прототипом для зимней

коллекции Лакруа

2000 года: никто не в

состоянии так точно

угадать и воплотить

фантазии дизайнера, как

руководитель его ателье

От эскиза к готовому платью

305

Цюрихская мануфактура: набойные работы по шелку выполняются по заказу демонстрируют на международных выставках, а обращается к своим постав-

Кристиана Лакруа. Он не удовлетворяется тканями, которые производители щикам, которые создают краски и рисунки исключительно для него

От эскиза к готовому платью306

Лишь немногие мануфактуры выполняют в наши дни набивку рисунка, в кото- гаммой шелковый сатин. Здесь ткани набивают, расписывают и вышивают п

ром 26 цветов. В ателье Цюрихской мануфактуры создают богатый цветовой заказу знаменитых домов моды - таких, как Диор, Живанши, Карвен и Лакру

От эскиза к готовому платью

В ателье Кристиана

Лакруа. Каждую модель

его коллекции «от ку-

тюр» сначала кроят из

грубой бязи и примеря-

ют на «болване» - порт-

новском манекене

Как только работа над моделью закончена,

ее примеряет манекенщица. Она опреде-

ляет, насколько модель хороша в носке, а

ее движения и жесты вдыхают в одежду

жизнь. На этой стадии модель совершенст-

вуется, принимаются решения, где нужно

убавить, где прибавить, что заменить, уд-

линить, укоротить и так далее. В заключе-

ние модельеру представляют «туаль» - пер-

вый образец, сшитый из портновского

холста - грубой бязи. Так перед маэстро

впервые предстает трехмерное воплоще-

ние его эскиза.

Лишь после этого начинается изготов-

ление прототипа из выбранной ткани. Его

станут примерять на манекенщице и ис-

правлять до тех пор, пока он не будет си-

деть как влитой. Затем за дело берутся

кружевницы, вышивальщицы, плиссиро-

валыцики, пуговичники и басонщики,

которые отвечают за обшивку тесьмой и

лентами. Рисунок кружев переносится на

миллиметровую бумагу с эскизов дизай-

нера или образцов из архивов производи-

телей знаменитых калейских кружев. Путь

каждой ниточки математически вычисля-

ется вместе с кодом соответствующего

цвета. Сегодня эту работу выполняет ком-

пьютер. Вышивальщице дают цветной об-

разец вышивки и техническое описание

всех необходимых материалов: бисера,

блесток, камней, искусственных цветов из

ткани, золотых и серебряных нитей, шел-

ковых нитей, жемчужин, стразов, перьев,

синелей и аппликаций.

Дом Лесажа каждый сезон предлагает

коллекцию из 250-300 элементов образ-

цов. «День, когда Лесаж показывает мне

свою коллекцию, является для меня одной

из кульминаций сезона, счастливым днем,

полным радостного волнения», - востор-

гается Кристиан Лакруа.

Заказы для именитых кутюрье выполня-

ются сегодня только вручную - как это

было сто лет назад. На это уходят десятки

и сотни часов. Рекордсменами являются

Ив Сен-Лоран (его платья «Ирисы» и

«Подсолнухи» 1988 года, созданные под

впечатлением картин Ван Гога, потребо-

вали от вышивальщиц 600 часов работы)

и Карл Лагерфельд (над его платьем

«Атис» для летней коллекции дома Ша-

нель 1997 года вышивальщицы работали

1280 часов).

308

От эскиза к готовому платью

Картотека текстильной

мануфактуры. Ткацкие

фабрики во француз-

ском городе Лионе и

Италии и в наши дни

по-прежнему ведут в

архине нумерованные

картотеки, где храня гея

образцы тканей и пряж,

изготовленных для кол-

лекций разных дизай-

неров

В Доме Лесажа расходуют 300 килограм-

мов бисера и 100 миллионов блесток в год.

Один предмет требует до 100 000 стежков,

а на коллекцию уходит до 25 000 часов ра-

боты. Пуговичник сначала изготавливает

прототипы пуговиц, которые затем, если

позволяют материалы, высекаются или

вырезаются, причем исключительно вруч-

ную. Материалы для пуговиц, зачастую ук-

рашенных эмблемой кутюрье, столь же.

разнообразны, как и нитки, из которых

ткут ткани: пуговицы бывают из перламут-

ра, стразов, дерева, рога, пластика, мрамо-

ра, золоченые, серебряные, с покрытием

из никеля и меди, с эмалью или гравиров-

кой. По иллюстрациям модельера тесь-

мовщица изготавливает ленты, тесьму, ба-

хрому и кисти, которые будут нашиты на

ткани. Ив Сен-Лоран считается в кругу

коллег одним из самых преданных по-

клонников искусства изготовления позу-

ментов: без них не обходилась ни одна из

его коллекций начиная с 70-х годов.

Все участники процесса трудятся рука

об руку до дня дефиле, на котором кутю-

рье представляет публике результат своих

трудов. Когда манекенщицы одеваются за

кулисами, маэстро все еще вносит по-

следние исправления - отдает указания:

здесь на скорую руку изменить кайму, там

добавить складку. В конце показа на поди-

ум выходит невеста. Это традиция, начало

которой положил в 30-х годах Поль Пуа-

ре. Он первым показал на подиуме в своей

коллекции «от кутюр» платье невесты. Это

произошло после того, как утвердилась

мода, согласно которой все дамы на ши-

карных свадьбах, начиная от маленьких

девочек и подружки невесты и кончая са-

мой невестой, должны заказывать туалеты

у того же портного, что и сама невеста. В

минуты, когда публика продолжает вос-

хищаться готовым творением, для дизай-

нера уже начинается новый сезон. Од-

нажды Лакруа так описал эту ситуацию:

«Вот одевается невеста. Она - последний

мотылек, правда, еще в стадии куколки.

Все остальные уже продефилировали по

подиуму и сыграли свои роли вместе со

всеми надлежащими аксессуарами. Все

платья, которые возвращаются с подиума

за кулисы, для меня больше не существу-

ют. Они живут только во время прохода

туда и обратно».

От эскиза к готовому платью

309

Вышивка, изготовленная

в традиционном Доме

Лесажа. С 1922 г. и до се-

годняшнего дня эта фир-

ма сотрудничает со всеми

великими модельерами

нашего века

311

Дом Лесажа был основан в 1922 г. Это фамильное предприятие, которым

руководит уже третье поколение семьи Лесажей, специализируется на высо-

кохудожественной вышивке. Но Лесаж не пользуется готовыми эскизами, а

разрабатывает новые тенденции. Многие дизайнеры, в том числе Лакруа,

приходят к Лесажу «за вдохновением», прежде чем начать работу над своими

творениями. Влияние Лесажа на остальных кутюрье трудно переоценить

Вышивка от Франсуа Лесажа: во время перфорации каждый отдельный сте-

жок переносится на ткань с пергамента с образцом узора (вверху слева). Ор

на модель «от кутюр» (вверху справа) требует до 100 000 стежков. Шаблоны

для вышивок Дома Лесажа (внизу справа). Работа над корсажем, который ее

здает Кристиан Лакруа для Жана Пату (внизу слева)

С.

313:

Франсуа Лесаж сам создает

эскизы вышивок и дает чет-

кие указания по цветам и

материалам. Затем его со-

трудники самым кропотли-

вым, филигранным образом

воплощают эти эскизы в

жизнь. Справа - кисть, рас-

шитая бисером, для Оливье

Лапидуса

312

От эскиза к готовому платью