Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

С.

282;

Модель вновь открывшегося в

1992 году дома моды Фата из

коллекции 1996—97 (малень-

кое фото) ориентируется на

форму юбки оригинального

платья из кремового сатина

1954 года

Была ли юбка узкой, как у мо-

дели дома Фата 1956 (вверху

слева) с экстравагантной пе-

лериной в стиле воротника-

манжеты, или широкой -

длина платья для коктейля

всегда оставалась на ладонь

ниже колена. Черное платье,

которое автор дополнил ши-

рокополой бархатной шля-

пой того же цвета, относится

к 1955 году (вверху справа)

Платье для коктейля

Облик десятилетия

Палитра макияжа менялась так же часто,

как и мода, - 2 раза в год. Пропагандиро-

вались такие изысканные сочетания, как

холодно-зеленые тени, болотного цвета

карандаш для век и тушь медного оттен-

ка. Или комбинировали серебряно-голу-

бые тени, темно-синий карандаш и фио-

летовые ресницы. Бирюзовые веки и

оранжевые губы тоже оказались удачным

сочетанием. Дело в том, что цвета макия-

жа вели происхождение от новейшей мо-

ды. В 50-е было важнее, чтобы тени для

век подходили к цвету сумочки, нежели к

типу лица ее хозяйки. Поэтому дамы час-

то выглядели так, будто они упали в банку

с краской. Но это не имело значения.

Главное, чтобы каждый видел: макияж -

такой же элемент оформления, как и ак-

сессуары.

Косметическая продукция того време-

ни не могла приукрасить женщину неза-

метно - для этого у нее была слишком тя-

желая консистенция. Ее нужно было на-

кладывать толстым слоем. Грим выглядел

как влажная маска на коже и был намного

светлее естественного цвета. Еще хуже де-

ло обстояло с имитацией загара. Корич-

невый грим, серебристо-блестящие тени

на веках и светлая оранжевая помада на

губах - вот карикатура на красавицу 50-х.

Однако сегодня легко насмехаться над

той эпохой - ведь косметика стала такой

рафинированной, что достаточно одного

прикосновения, чтобы подчеркнуть кра-

соту. В 50-е же провозглашалась искусст-

венность, это вписывалось в «Новое на-

правление». Над каждым женским сущест-

вом 50-х витала незримая надпись: «Не

прикасаться!». Мода была подобна скульп-

туре, а подходящий макияж - графичес-

кому дополнению к ней. К чему это вело -

наглядно продемонстрировал фотограф

Эрвин Блуменфельд на знаменитом

снимке в «СЕН de Biche» 1950 года. Модель

Джин Петчетт редуцируется до идеально

изогнутого («оленьего») глаза, подчеркну-

того темной бровью. Четко очерченный

красный рот и «мушка» - все это на фоне

бледной кожи, которая служит как бы по-

лотном для картины, нарисованной уве-

ренной рукой мастера.

Для подростков, с их немалыми кар-

манными деньгами, была разработана

молодежная версия макияжа. Здесь брови

были несколько светлее и шире, и рот не

имел такого четкого контура. Идеалом

послужили надутые губки Брижит Бардо.

Ее высокий конский хвост переняли мно-

гие девушки, тем более что именно такая

прическа была у бессмертной модели

Пикассо - несовершеннолетней Силь-

ветты.

Подростки, которые хотели выглядеть

не сексуальными, а серьезными, созна-

тельно отказывались от разноцветной па-

литры: карандаш для век, волосы, одежда -

все было черное. Прическа - длинные или

короткие волосы и, как правило, густая

челка.

Взрослые женщины меняли прическу и

цвет волос так же часто, как макияж и ли-

нию одежды. Иногда волосы носили глад-

кими, иногда волнистыми, иногда коротко

постриженными, иногда длиной до подбо-

родка или до плеч или пышно взбитыми.

Но самыми модными оставались блондин-

ки. Если собственные волосы нельзя было

достаточно быстро привести в соответст-

вие с модным направлением, некоторые

элементы прически нужно было присое-

динить. Модные челки или классические

шиньоны - все надевалось и снималось.

Нельзя было обойтись без лака для волос. В

конце десятилетия начесанные и пропи-

танные лаком волосы выглядели, как слад-

кая вата.

Уши, однако, всегда оставались открыты-

ми для украшений: здесь фаворитами были

толстые круглые серьги в виде пуговиц из

различных материалов или большие золо-

тые креольские кольца.

вверху:

«Шелковистая» губная помада королевы косметики

Хелены Рубинштейн - это был абсолютный успех.

Наконец-то нежные, гладкие губы

с.

284:

Светлые волосы, сияющие глаза, прозрачная кожа -

вот идеал приличной, опрятной женщины. То, что та-

кой вид требует большой помощи со стороны искус-

ства, многие мужчины так и не узнали. Женщины 50-х

выходили на люди только с безупречным макияжем

•Новые декоративные искусства»

Безумное стремление к совершенству в 50-х преврати-

ло макияж в настоящее искусство. Мастера косметиче-

ских салонов больше, чем заботе о коже, посвящали

себя разработке указаний по правильному употребле-

нию косметических средств, которые становились все

более разнообразными. Так, у Макса Фактора, кроме

его знаменитой компактной пудры Cream Puff, рекламу

которой сделала Эва Гарднер, в 1954 году появился ко-

сметический продукт Erase. Благодаря ему можно бы-

ло убрать темные круги вокруг глаз.

Женщины спрашивали: что делать сначала - нанес-

ти «грунтовку» или краситься? Специалисты давали

совет: сначала замаскировать темные круги под глаза-

ми и прыщики, сделать кожу гладкой и матовой. Затем

- помада, контур губ очертить максимально осторож-

но, чтобы не было слишком резких переходов. На

шею макияж накладывали часто не так добросовест-

но, и появлялась четкая граница грима - но, в конце

концов, чистый белый воротничок был не менее ва-

жен, чем идеальная маска

Облик десятилетия

285

Так же знаменита - и популярна - как и ее выдаю-

щаяся владелица, давшая ей свое имя: «сумка Келли».

В 1956 году эту кожаную сумку, изобретенную еще

в ЗО-е годы, окрестили в честь Грейс Келли. В этом

же году такая сумка была у княгини Монако Грации

Патриции

Популярны были также комплекты; клип-

сы, цепочка на шею и браслет. Золотые це-

почки и декоративные броши использова-

лись как отдельные украшения. И у каждой

дамы обязательно должно быть жемчуж-

ное ожерелье - скромное в одну нитку или

во много рядов, скрепленных застежкой.

Диор ввел стразовые колье и дымчато-се-

рый с коричневыми прожилками бисер.

Он выглядел так благородно, что дама бы-

ла избавлена от вопросов по поводу под-

линности драгоценностей. Четкое прави-

ло: женщина не выходит из дому без укра-

шений.

И тем более без шляпки. Но чем пышнее

была прическа, тем меньше становилась

шляпка, пока от нее не осталось подобие

пряжки. Правда, для тех, кто ездил в кабри-

олетах - или хотел, чтобы так казалось -

большую роль играли платки. Четырех-

угольный шелковый платок складывался

по диагонали и защищал прическу. Концы

его перекрещивались под подбородком и

завязывались сзади на шее, так что третий

угол оказывался под ними и получалось

подобие чепчика.

Поначалу необходимы были и перчатки,

но постепенно к концу десятилетия мода

на них отошла. К «двойке» надевали ко-

роткие белые, к костюму - полудлинные и

к вечернему платью - элегантные длин-

ные перчатки. Часто они, как и сумочка,

были из того же материала, что и платье

Благодаря Грейс Келли сумка от Гермеса с

ее поразительной застежкой из кожаного

ремешка быстро приобрела культовый

статус.

Широкий ремень был важнейшим аксес-

суаром десятилетия. Им дамы могли затя-

нуть талию или, если талия была достаточ-

но тонкой, подчеркнуть ее.

Туфли носили изящные, с острыми носа-

ми, со слегка возвышающимся каблуком

«Сабрина», ставшим таким популярным

после успешного фильма с Одри Хёпберн.

Одри и ее французская коллега-звезда

Брижит Бардо, обе в прошлом балетные

танцовщиц'I, сделали рекламу плоским

«балеринка^» с закругленными носами. В

первую очередь, их оценила молодежь - в

такой обуви удобно было танцевать рок-н-

ролл. Но затем изобрели каблук-шпильку,

и отныне стар и млад не хотели спускаться

с новой высоты.

'•Дневная красавица»: без макияжа и украшений

женщина не выходила из дому - особенно если

это были благородные модные украшения от са-

мого Диора (1957) (фото на с. 287). Так, как Эли-

забет Арден (вверху в середине), рекламировали

себя многие косметические фирмы. Лицо выгля-

дело особенно хорошо, когда волосы были гладко

зачесаны назад и их покрывала облегающая

шапочка (вверху справа)

286

Облик десятилетия

«Каблуки-кинжалы». В1955 г.

итальянец Сальваторе Ферра-

гамо, сапожник голливудских

звезд, изобрел каблук-шпиль-

ку. Стальной стержень позво-"•

лил создать головокружитель-

но высокие и тонкие каблуки,

которые, казалось, способны

выдержать какой угодно вес -

только бы пол не пострадал

под их давлением. Но все жа-

лобы на испорченный паркет .

и поцарапанный линолеум ни

к чему не приводят: женщины

все равно любят туфли на

шпильках и по сей день

хранят им верность

с.

288:

Феррагамо и обувные коло-

дки, с которыми он не рас- .

ставался даже изготовив

модель, своих самых знаме-

нитых клиенток

Облик десятилетия

Кумиры десятилетия

В образе Грейс Келли (1928-1982) во-

плотился идеал совершенства эпохи 50-х.

Она вела себя как аристократка еще задол-

го до того, как стала княгиней, выйдя за-

муж за Ренье Монакского. Альфред Хичкок

относил Грейс Келли к числу самых при-

влекательных женщин, попадающих под

определение «леди в гостиной и шлюха в

постели».

Одри Хёпберн (1929-1993) была для

50-х годов символом девочки-подростка

из хорошей семьи: глаза лани, невинность

и безумная любовь к танцам. После филь-

мов «Сабрина» («Sabrina») и «Сладкая мор-

дашка» ее манера одеваться стала образ-

цом для подражания. При этом «Сладкая

мордашка» совпадала с духом 50-х, с под-

ростковой мечтой о том, как «гадкий уте-

нок» превращается в звезду подиума. При-

ческа Одри, ее густые брови, черный сви-

тер и черные лодочки, напоминающие

балетные туфли, стали образцом для мил-

лионов.

Мэрилин Монро (1926-1962) соединя-

ла в себе обаяние невинности с внешнос-

тью секс-бомбы и была кумиром всех тех,

кто не мог сделать окончательный выбор

между «симпатичной девчонкой из сосед-

него дома» и обольстительной женщиной-

вамп. Фильмы «Джентльмены предпочита-

ют блондинок», «Как выйти замуж за мил-

лионера» и «Седьмой год желания» подня-

ли ее выше всех остальных американских

актрис. Крашеные светлые волосы Мэри-

лин, тщательно уложенные в прическу, гла-

за «с поволокой» (этот эффект достигался

благодаря искусственным ресницам, на-

клеенным во внешних уголках глаз), чуть

приоткрытый влажный рот с маленькой

родинкой над верхней губой - все это на

долгое время стало популярнейшим об-

разцом макияжа.

Совершенно своеобразна была и Лиз

Тэйлор (р. 1932): сначала она была звез-

дой-вундеркиндом, а потом внезапно по-

разила всех ослепительной женственнос-

тью. Она обладала всеми физическими

данными секс-бомбы, и ее красивое, не-

обычное лицо излучало неподдельную

страсть. В 50-х годах Тэйлор снялась в не-

скольких фильмах, которые соответство-

вали ее типу: «Место под солнцем», «Ги-

ганты», «Страна радуги» и «Кошка на рас-

каленной крыше». За этим последовало

множество других ролей, но публика ин-

тересовалась в основном тем, как актриса

меняет мужей (на сегодняшний день их

насчитывается восемь).

Брижит Бардо (р. 1934) была вопло-

щением смеси порока и невинности.

Стройная, но с пышными формами, одно-

временно утонченная и наивная, она со-

единила в себе все, что обычно называют

«типично французским». Как и Одри Хёп-

берн, Брижит Бардо начинала с занятий

балетом. Она выглядела моложе осталь-

ных звезд, и поэтому ей подражали в ос-

новном тинэйджеры. После фильма «...и

Бог создал женщину» (1956 г.), принесше-

го ей мировую славу, ее пухлый рот и би-

кини стали символом вечной, соблазни-

тельной женственности. Свадебное пла-

тье из хлопчатобумажной ткани, которое

Жак Эстрель сшил для ее бракосочетания

с Жаком Шаррьером в 1956 году, ввело

«постельную клетку» в арсенал высокой

моды.

Секс-бомбы соответствовали тайным же-

ланиям солдат, которые после долгих ли-

шений стремились обрести и мать, и воз-

любленную в одном лице.

Мария Ева Дуарте (1919-1952) мечтала

стать актрисой и прославиться. Это ей

удалось. Однако гораздо больше она про-

славилась как Эвита Перон, жена aprei

тинского диктатора Перона. Она раст

чительно тратила деньги на туалеты «<

кутюр», а ею восхищались как «ангеле

бедных», потому что она организовыва.

санатории, больницы, дома престарель

и детские приюты. В 1951 г. по настояни

профсоюзов она пообещала выдвину

свою кандидатуру на пост вице-президе

та. Однако ей пришлось отказаться <

этих планов, потому что врачи обнаруж

ли у нее запущенную анемию. Ее смерть

июле 1952 г. вызвала в Аргентине глуб

чайшее горе, особенно среди просто:

народа.

«Война бюстов»

Секс-бомбы редко появлялись на публике одноврем*

но - такие встречи были слишком взрывоопасны. Есл

в вас видят не личность, а только объем груди, прих<

дится бороться буквально за каждый сантиметр...

звезды делали это всеми возможными средствами. Ь

следует думать, что груди кинобогинь не подвластн

силе тяжести. Изумительная статичность их хорош

наполненных декольте без бретелей объясняется лш

кой лентой, которую использовали в Голливуде, чтоб

заставить одежду надежно держаться в стратегическ

важных местах. Когда этого «тайного помощник;

снимали вместе с кожей, это причиняло сильную бол

Но спрос рождает предложение, и были разработан

новые ленты-держатели и даже целые чашечки-держ;

тели, которые не так вредили коже и их можно быт

применять, даже снимаясь в обнаженном виде, масю

руя «помощников» при помощи грима для тела. Сове|

шенно независимо от этого, кутюрье 50-х изо всех ст

старались, чтобы созданные ими туалеты сами подде|

живали пышные округлости. Преуспевал Жак Фат, ю

торый одевал «королеву пышных форм» Риту Хэйвор

А если уж обладательницы пышных бюстов сталкив

лись друг с другом лицом к лицу, то выдвинутое впер<

плечо вполне могло создать видимость решающе1

преимущества в объеме. На фотографии Софи Лорз

демонстрирует этот прием своей главной конкурен'

ке Джине Лоллобриджиде

Кумиры десятилетия

Свадебное платье

Столь же царственно,

как и бракосочетание

будущей королевы Ели-

заветы II с Филиппом

Маунтбэттеном в нояб-

ре 1947 г. (с. 293) выгля-

дела свадьба Джона Ф.

Кеннеди, ставшего

позднее президентом

США, с Жаклин Ли Бу-

вье в сентябре 1953 г.

На кронпринцессе

Елизавете было атлас-

ное платье от Нормана

Хартнелла

Что стало бы с кутюром без свадеб! Платье

невесты - это финал и кульминация любо-

го показа моделей.

Одна-единственная свадьба высокопос-

тавленных особ может обеспечить ателье

работой на целый сезон. Ведь мать и по-

дружка невесты, маленькие девочки, со-

провождающие невесту, тетушки, сестры

и подруги обычно шьют себе туалеты там,

где сама невеста заказала «самое красивое

платье своей жизни». 50-е годы видели

свадьбы, которые можно отнести к самым

блистательным в нашем веке. После того

как в 1947 г. английская кронпринцесса

Елизавета нашла своего принца, Филиппа

Маунтбэттена, мир охватила свадебная

лихорадка, а вместе с ней - соревнование

в том, чье платье самое красивое.

Деньги и власть, знатное происхожде-

ние или слава кинозвезды должны были

сойтись воедино, чтобы превратить бра-

косочетание в сказочную свадьбу, которая

трогала сердца миллионов людей сильнее,

чем хеппи-энд на экране.

с 294:

Мечта становится

реальностью: в 1956 г.

звезда Голливуда Грейс

Келли выходит замуж

за князя Монако Ренье

и превращается в ска-

зочную принцессу

292

Свадебное платье