Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

большое фото:

Звезда Голливуда Джин Харлоу

в 1937 г. - это вовсе не крово-

жадная роковая женщина, а

элегантная девушка в узкой

юбке, приталенном жакете и

блузке с жабо

маленькое фото:

Длинный и стройный - ти-

пичный силуэт 30-х гг. Узкое

платье с байтовой складкой

спереди - чтобы не стеснять

свободы движений и придать

мягкость и плавность линиям.

Мех в данном случае пред-

ставлен в виде палантина

С.

135:

Исполненные фантазии ма-

ленькие шляпки часто ожив-

ляют строгую элегантность

этой эпохи. Лицо должно

оставаться открытым, а в ос-

тальном допустимо все. Мо-

дели Каролин Ребу 1935 г.

(крайняя слева) и 1936 г.

(крайняя справа), между ни-

ми - четыре шляпки Жанны

Лапвен 1935 и 1937 гг.

134

1930-1939

достигалась иногда за счет вставки годэ ниже ли-

нии бедер. Свобода движений была необходима,

поскольку теперь даже в лучших кругах для жен-

щин стало принято заниматься чем-нибудь и вне

дома, хотя бы благотворительностью.

В комплект дамской одежды непременно вхо-

дили и перчатки. И конечно, шляпа. При всей

практичности моды 30-х годов женщины позво-

ляли себе самые безумные головные уборы. Пона-

чалу они были маленькими и плоскими и закреп-

лялись шпильками поверх прически, затем в моду

вошли всевозможные береты и круглые шапочки,

плоские шляпки, шляпы в форме колокола или та-

релки, и вообще все, что только можно вообра-

зить. Единственное, что

было у них общего, -

все их носили слегка

косо надвинув на лоб.

Одной из самых извест-

ных шляпных модисток

была Каролин Ребу, по-

стоянной клиенткой

которой была извест-

ная актриса Жаклин Де-

любак, супруга Саша Ги-

три и в течение шести

десятилетий одна из са-

мых элегантных жен-

щин Парижа.

Однако самой знаме-

нитой создательницей

шляп была Эльза Скиа-

парелли, которая не изу-

чала ремесла модистки

или кутюрье, но в значи-

тельной степени опре-

деляла моду 30-х годов.

Первый из знаменитых «Платков Гермеса». Эти шелковые платки

сразу обрели такой успех, что с тех пор на рынке каждый год

появляется до 12 новых моделей, которые ценятся не только

как аксессуары, но и как предметы для коллекций

Костюмы кроились так же узко, как и платья, с

четко выраженной талией, которая часто была до-

полнительно подчеркнута поясом. Отвороты жа-

кета были широкими, а вырез, по крайней мере ле-

том, глубоким. Под жакет надевали блузку. Благода-

ря большим бантам или шалям, завязанным пыш-

ным узлом, верхняя часть фигуры казалась полнее,

а талия еще тоньше. В 1933 году Гермес выпустил

первый из своих знаменитых шелковых платков,

которые и сегодня пользуются большим спросом

как подарки и предметы коллекционирования. Ча-

сто использовались контрастные цвета: коричне-

вый в сочетании с кремовым или темно-синим, а

черный - с белым. Даже туфли на высоком каблуке

были двухцветными.

Благодаря моде на

осиную талию возроди-

лась корсетная индус-

трия, которая теперь

стала использовать мяг-

кое сжатие таких мате-

риалов, как латекс, -

легких, как перышко.

Но корсеты надевали

лишь ниже линии гру-

ди, потому что грудь

снова приподнялась.

Американская фир-

ма «Уорнерс» первой

начала выпускать бюст-

гальтеры различных

размеров. Чулки, как и

прежде, были из нату-

рального или искусст-

венного шелка, лишь с

1939 года эти материа-

лы заменил нейлон.

1930-1939

вверху:

Две парижанки в узких кос-

тюмах от Жака Хейма, 1935

слева:

Со шляпой, перчатками и ма-

ленькой плоской сумочкой-

конвертом любой костюм

становится элегантным, как

у Жаклин Делюбак, актрисы,

супруги Саша Гитри и в тече-

ние более полувека одной из

самых элегантных женщин

Франции

с. 137:

Последний крик моды - в

1935 г. в продаже появляютс

сумочки, замочек которых

украшают часы

136

1930-1939

Во второй половине дня следовало одеваться

более элегантно. Модели Эдуарда Молине, 1936

Платье, созданное для Торгового дома Мэки, 1934

Типичное для того времени платье из набивной

шелковой ткани, также созданное для Мэки в

1934

г.

Обязательными были аксессуары, для многих

они являлись единственной доступной возмож-

ностью привести гардероб в соответствие с но-

выми требованиями. Популярны были узкие су-

мочки-конверты без ручки, или маленькая сум-

ка-кошелек с защелкой-рамочкой из серебра,

или - последнее новшество! - из пластмассы.

Что касается модных украшений, то повсемест-

но допускалось забавное сочетание драгоцен-

ных камней с искусственными, чему во многом

способствовали также смелые находки Шанель.

Она и ее конкурентка Скиапарелли работали с

выдающимися мастерами, которые придавали

модным украшениям особое свойство. Стразы

так же естественно подходили к вечернему пла-

тью, как и бриллианты.

При этом стразы вместе с металлическими или

хрустальными блестками нашивались на некото-

рые дорогие ткани или использовались при вы-

шивании.

Последним криком моды были солнечные оч-

ки. Они считались обязательными для всех мод-

ниц, которые посвящали свое свободное время

спорту - активно или пассивно - и загорали на

морских пляжах. В 1933 году Элис Мэрбл высту-

пила на турнире в Уимблдоне в удобных коротких

брюках для игры в теннис, и вскоре шорты стано-

вятся модными и за пределами кортов. Шанель со-

чла эту форму брюк смешной и отказалась от нее.

Даже на пляже она носила свои «слаксы» - свобод-

ные, длинные брюки.

Уже довольно давно широкие брюки, прежде

всего шелковая вечерняя пижама, стали неотъем-

лемой частью гардероба элегантной жительницы

большого города. Однако их, так сказать, игнори-

ровали: во всяком случае, появляться в них в обще-

стве было не принято.

Примечательно, что даже журнал мод «Vogue»

лишь в 1939 году впервые представляет брюки с

пуловером в качестве одежды для дам.

138

1930-1939

Даже к платью с короткими рукавами надевали

перчатки, которые могли быть весьма экстра-

вагантными

Вязаные жакеты также подчеркивали узкий

силуэт 30-х годов. Ансамбль от Гермеса, 1936

Узор, созданный под влиянием стиля арт-деко

Пуловер от Энни Блэт, 1937

30-е годы ознаменовались политическими пе-

реломами, значение которых для многих стало

очевидным не сразу. Идеалистически настроен-

ные интеллектуалы из разных европейских

стран и США видели, какую опасность представ-

ляет для мировой политики фашизм в Европе, и в

1936 году, во время гражданской войны в Испа-

нии, они создали Интернациональную бригаду,

которая сражалась на стороне республиканцев

против националистов. Для других противником

представлялся коммунизм, которым постоянно

пугал Гитлер. Последствия экономического кри-

зиса, в результате которого более б миллионов

человек в Германии осталось без работы, и тоска

по порядку и стабильности помогли Адольфу

Гитлеру прийти к власти в 1933 году. В Германии

теперь слишком охотно верили гитлеровской

пропаганде, верили, что он устранит нужду и

безработицу и приведет немецкий народ к ново-

му величию.

Его выступление в защиту консервативных

ценностей, где для женщины вновь главными ста-

ли дом и очаг, а семья рассматривалась как оплот

силы и благополучия, особенно хорошо было

встречено женщинами, которые увидели, что рас-

пущенность 20-х годов не означает для них ника-

кого прогресса. Кроме того, идеал немецкой жен-

щины, каким его видел Гитлер, женщины, которая

не курит и не пользуется косметикой, которая

должна быть здоровой, спортивной и чистой, -

этот образ вовсе не насаждался насильно. Журна-

лы мод, как и прежде, представляли новые модели

из Парижа, так что поначалу не возникало и мыс-

ли, что Германия изолирована от мира. Напротив,

в 1936 году нацисты смогли приветствовать все

нации на Олимпиаде, и они использовали этот

спортивный праздник в Берлине, третьем по ве-

личине городе в мире, для пропагандистской де-

монстрации силы, которая на многих произвела

большое впечатление.

1930-1939

Спорт был объединяющим элементом над по-

литическими разногласиями. По всей Европе со-

здавались гимнастические союзы и спортивные

объединения, а все, кто был богат и хотел идти в

ногу со временем, страстно увлекались авто- и

авиаспортом. Велосипед, теннис и гольф остава-

лись излюбленными видами активного досуга. И

наконец, купание также стало видом развлече-

ния - благодаря изобретению тампакса и новых

тканей, которые позволили сделать купальный

костюм узким и облегающим, чтобы в воде он не

потерял свою форму. Стало модным проводить

отпуск в немецких или австрийских Альпах - ка-

таясь на лыжах зимой, совершая горные восхож-

дения и прогулки летом. Тирольская мода нашла

понимание в самых элегантных кругах, а бавар-

ское национальное летнее платье было даже ско-

пировано высокой модой.

В области моды Германия еще долго продол-

жала поддерживать международные контакты,

но в политике национал-социалисты уже выхо-

дили из игры. Постепенно становилось все по-

нятнее, что заверениям Гитлера о мире нельзя ве-

рить, все отчетливее обозначалась на горизонте

Да здравствуют лыжи: для города брюки по-прежнему отверга-

лись, но для зимних видов спорта дамы во всем мире уже надевали

лыжные костюмы из двух предметов. Они были свободными и

удобными, но все же шились по фигуре, а талия всегда подчерки-

валась поясом. Модель Гермеса, 1936 (слева) и Жака Хейма, 1938

(справа)

опасность войны. Формировалось движение со-

противления, и, как всегда в смутные времена,

проснулась великая тоска по роскоши и красоте.

В начале лета 1938 года Францию посетила анг-

лийская королевская пара и вызвала неороман-

тическую волну в моде. Даже Шанель, эта изобре-

тательница «новой простоты», вдруг создала ве-

черние платья, которые широкими, пышными

юбками и дорогой отделкой сильно напоминали

устаревшие, казалось бы, кринолины. В дневной

моде, однако, по-прежнему преобладали строгие

линии. Уже с 1934 года плечи стали шире, а четы-

ре года спустя в них уже подкладывали крайне

преувеличенные подплечники. Тем самым про-

порции изменились так, что хорошо смотрелась

лишь короткая и широкая юбка. Теперь следова-

ло сделать более массивной и обувь: сначала в

моду вошли клинообразные каблуки, а за ними -

платформы.

В 1939 году Гитлер спровоцировал начало Вто-

рой мировой войны. Мода, казалось, уже предви-

дела эту катастрофу; в конце десятилетия одежда

все больше принимала характер униформы: угло-

ватые плечи, застежки-позументы, узкие юбки,

шляпы с перьями, перчатки с отворотами, сумоч-

ки через плечо и удобная для ходьбы обувь без

каблука. Но главным было отсутствие макияжа -

как будто все женщины превратились в бравых

солдат. Моду этого времени определяло скорее

исполнение, чем творчество - правда, это не от-

носится к моде Эльзы Скиапарелли.

с. 141

Боеспособная леди: гольф считался женским видом спорта и был

любим женщинами как раз за то, что им не приходилось переоде-

ваться - на зеленой лужайке они даже носили особенно короткие

юбки

1930-1939

140