Вёрман К. История искусства всех времен и народов Том 2

Подождите немного. Документ загружается.

846 КНИГА ПЯТАЯ

Под руководством Пинтуриккьо в Сиене работали его ученики.

По словам Вазари, среди них находился не кто иной, как великий Ра-

фаэль из Урбино. Большинство исследователей, однако, это основа-

тельно оспаривают. Следует считать доказанным, что Пинтуриккьо,

имевший обыкновение заимствовать отдельные фигуры и мотивы у

мастеров, в некоторых случаях пользовался для своих картин в Libreria

в Сиене рисунками молодого урбинца.

Рис. 446.

Пинтуриккьо.

Коронование

папы Пия II.

Фреска.

С фотогра-

фии Алинари

847Искусство XV в.

2. Искусство Северной Италии

Архитектура

Из-за Альп в Северную Италию все еще проникали по временам

холодные веяния. Северная поздняя готика еще отваживалась сопер-

ничать с античными формами. До 1487 г. в Милан приглашались не-

мецкие и французские архитекторы для участия в сооружении собо-

ра. Но с юга в ворота североитальянских городов уже стучался тос-

канский и среднеитальянский ранний Ренессанс.

Мы уже встретили в Милане Никколо д’Ареццо, ниже мы увидим,

какую важную роль играли здесь флорентиец Филарете и урбинский

мастер Браманте. В Северной Италии не было недостатка ни в памят-

никах древнеримского зодчества, ни в памятниках романской каменной

архитектуры и богатой декоративными элементами готики, с которыми

уже в течение столетий с успехом соперничали кирпичное зодчество и

глиняная пластика. Неудивительно, что романско-ломбардские галереи

на колонках, замаскированные орнаментальными формами Ренессан-

са, попадаются еще на церквах XV столетия, а романские грифы (угло-

вые листки) — на аттических базах колонн ломбардских лоджий и га-

лерей. Даже флорентийским архитекторам, работавшим в Милане во

второй половине XV столетия, не удалось еще изгнать готическую

стрельчатую арку и другие отдельные готические формы из общего со-

става украшений в духе Ренессанса, выполняемых большей частью из

обожженной глины. Изо всех этих взаимодействующих влияний раз-

вился в течение XV столетия североитальянский стиль раннего Воз-

рождения, который, правда, до появления Браманте ни разу не достиг

чистоты и изящества тосканского Ренессанса, но зато обычно превос-

ходит его богатством и живописностью орнаментации.

В Милане последний Висконти умер в 1447 г., не оставив после себя

потомства мужского пола. В 1450 г. кондотьер Франческо Сфорца был

облечен при ликовании народа герцогским достоинством. Но уже при

втором преемнике Франческо, Людовике Моро, друзьями и придворны-

ми художниками которого были Браманте и великий Леонардо да Вин-

чи, закатилась счастливая звезда дома Сфорца. Как раз около 1500 г.

Людовик попал во французский плен, где и умер.

Одним из первых дел Франческо Сфорца на пользу искусства было

приглашение флорентийца Антонио Аверлино, по прозванию Фила-

рете (около 1400—1469), уже с 1451 г. занятого в Милане построй-

кой «кастелло». Франческо Сфорца хотел с помощью красивого вида

848 КНИГА ПЯТАЯ

сделать свою твердыню более приятной для миланцев. К сожалению,

от нее, как и от многих других построек Филарете в Северной Ита-

лии (о них писал В. фон Эттинген), ничего не сохранилось. Из до-

шедших до нас сооружений самое замечательное — больничный ком-

плекс Ospedale Maggiore, начатый постройкой в 1456 г. Первоначаль-

ный, выдержанный в чистом стиле Ренессанса проект этого монумен-

тального здания, опубликованный самим Филарете в его «Трактате

об архитектуре» (1460—1464), был выполнен лишь в измененном

виде, представляющем компромисс с ломбардской готикой. Это кир-

пичная постройка с каменными колоннами и арками, но с терракото-

выми фризами и обрамлениями и с роскошным кирпичным карни-

зом чистого античного профиля. Нижний этаж открывается наружу

при посредстве галерей с полукруглыми арками. Широкая полоса

терракотового фриза, заполненная богатым орнаментом в стиле Ре-

нессанса, отделяет нижний этаж от верхнего, все расчленение кото-

рого состоит из стрельчатых окон, распределенных по-готически, но

с прямоугольным обрамлением. Состоящее из трех полос террако-

товое обрамление этих окон позволяет проследить постепенный пе-

реход от готических форм к подражающим античным. Легко высту-

пать против отсутствия чистоты в этом смешанном стиле, от кото-

рого миланцы долго не могли отказаться, но и нетрудно почувство-

вать его живописную прелесть и декоративность. В назначении

преемником Филарете по постройке госпиталя ломбардца Гвинифор-

те Солари явно сказалось противодействие ломбардских архитекто-

ров флорентийскому стилю.

Сходную судьбу имела постройка Миланского собора, которую в

1400—1448 гг. вел в старом духе Филиппо дельи Органи (да Модена);

в 1452 г. строителем собора был назначен Филарете (вместе с Джо-

ванни Солари), но уже в 1454 г. он был уволен от этих обязанностей;

также и великие Браманте и Леонардо да Винчи, несмотря на советы,

которых от них требовали, не получили доступа к постройке собора,

где теперь занимались главным образом сооружением купола, напо-

минающего, однако, скорее башню средокрестия, чем настоящий ку-

пол. Только когда ломбардские скульпторы-архитекторы Джованни

Антонио Амадео (или Омодео; 1447—1522) и Джованни Джакомо

Дольчебуоно (около 1440—1506), умевшие еще говорить не только

на готическом, но и на античном языке форм, взяли в свои руки око-

ло 1490 г. руководство постройкой, купол и башня с лестницей с их

богатейшей мраморной скульптурной декорацией были доведены до

конца в формах блестящей поздней готики ровно в 1500 г.

849Искусство XV в.

Переход от готического стиля к Ренессансу воплощают две боль-

шие церковные постройки окрестностей Милана — Чертоза (картези-

анский монастырь) в Павии и собор в Комо. В противоположность

своему готическому интерьеру церковь Чертозы получила внешний вид

в формах Ренессанса, которые, правда, вначале еще не были свободны

от средневековых традиций. Даже галереи на колонках романского ха-

рактера, украшающие полукруглые абсиды хора (рис. 447), в которых

гармонично сочетаются кирпичные, каменные и терракотовые покры-

тия зеленой глазурью, при ближайшем рассмотрении представляются

образцовыми произведениями верхнеитальянского раннего Ренессан-

са. Ломбардский мастер Гвинифорте Солари, руководивший построй-

кой с 1453 г., придал им детали, наиболее характерные для его манеры.

Полного блеска верхнеитальянский ранний Ренессанс достигает в ар-

кадах дворов (рис. 448), стены которых сложены из кирпича, в то время

как колонны с аттическими базами, сохраняющими, как и в колонках

хора, романские угловые листья (грифы), высечены из мрамора, а арки,

фризы и вся их необычно богатая декорация — лепные, из обожженной

глины. Знаменитая дверь небольшой галереи клуатра — мастерское про-

изведение орнаментального искусства раннего Ренессанса, равное ко-

торому едва ли найдется во всей Италии, также произведение строите-

ля Миланского собора Амадео. Все фасады этой эпохи превосходит

своим великолепием выполненный в стиле мраморных инкрустаций за-

падный фасад Чертозы, сооружение которого (после того, как был ос-

тавлен первоначальный проект Гвинифорте) было поручено в 1473 г.

братьям Христофоро (ум. в 1482 г.) и Антонио Мантегацца. В 1475 г. к

ним присоединился Амадео, который занимался этим строительством

почти до конца столетия. Бесчисленное множество отдельных неболь-

ших изображений, рельефов и статуй покрывают собой этот восхити-

тельный фасад. На нижнем фризе цоколя, украшенном многочисленны-

ми рельефами на сюжеты из древней истории, мифологии и поэзии,

воскресают также и темы античного искусства. Однако на главном фри-

зе цоколя, расчлененном посредством ящикообразных рельефов с ко-

сыми стенками и богатыми задними планами, появляются сюжеты из

Священной истории и легенд о святых. Выступающие пилястры и об-

рамления четырех разделенных богатыми, в стиле канделябров, колон-

нами окон с прямым архитравом украшены множеством статуй святых

в нишах, головами в медальонах и всевозможными орнаментами. Глав-

ный портал в виде римской триумфальной арки, поддерживаемой с каж-

дой стороны парой выступающих наружу колонн, был окончен только в

1501 г. Бенедетто да Бриско.

850 КНИГА ПЯТАЯ

Рис. 447.

Часть боковой

абсиды

Чертозы

в Павии.

По Грунеру

851Искусство XV в.

Собор в Комо еще яснее отражает различные повороты своей ве-

ковой истории сооружения (с 1396 г.). От первоначального здания, го-

тическая архитектура которого еще напоминает церковь св. Петро-

ния в Болонье, сохранились только два передних пролета трехнефного

продольного корпуса. Под руководством зодчего Пьетро да Бреджиа

(1426—1456) были отстроены следующие три пролета продольного

корпуса, в новых пропорциях и с капителями столбов, в аканфовой

листве которых уже резвятся амуры (putti). Затем под руководством

Флорио да Бонта (с 1460 до 1463 г.) и Лукино да Милано (1463—1486)

был сооружен мраморный главный фасад, в характерном для ломбард-

ской архитектуры смешанном стиле, в состав которого входят как го-

тические, так и античные элементы. Чистые формы Ренессанса появля-

ются только с 1484 г., когда постройка перешла в руки Томмазо Родари.

Восхитительны боковые фасады собора с простыми, но изысканными

Рис. 448.

Двор Чертозы

в Павии.

С фотогра-

фии

852 КНИГА ПЯТАЯ

формами, в которых мы, вместе с А. Г. Мейером, склонны видеть от-

ражение советов Браманте; хотя и порталы и оконные обрамления этих

фасадов возведены с нарушением последовательности, искусство Том-

мазо Родари и его брата Якопо проявилось во всем блеске. Хор, тран-

септ и купол, связываемые с работой Родари, были начаты в 1513 г.

Но нам известно, что планы Родари были заменены в 1519 г. проектом

Кристофоро Солари, учившегося в Милане у Браманте. Неудивитель-

но, что в восточных частях собора стиль Браманте нашел свое чистей-

шее выражение.

На творчество Амадео не повлиял Браманте. Его усыпальница

Коллеони в Бергамо (начатая в 1470 г.), мраморный, богато изукра-

шенный фасад которой производит впечатление неуравновешеннос-

ти, благодаря заполнению всех его главных поверхностей перспек-

тивно расположенными черными, белыми и красными кубиками, по-

казывает нам своенравный ломбардский ранний Ренессанс во всей

прихотливости его общего состава и строения. Но уже Дольчебуоно

и братья Родари в какой-то мере подпали под влияние Браманте. Са-

мостоятельными постройками Дольчебуоно считаюся интерьеры

церквей Санта-Мария прессо Сан-Чельзо (около 1490 г.) и Сан-Мау-

рицио (около 1503 г.), обе в Милане. Стиль же Родари можно про-

следить от Комо до Лугано и Тирано.

Год, когда появился в Милане Паскуччо д’Антонио (Браманте, уро-

женец Ферминьяно, близ Урбино (1444—1514), не установлен с точно-

стью также и изысканиями Зейдлица, А. Г. Мейера и Бельтрами. В об-

щем, его пребывание в Милане совпадает с правлением Людовика Моро

(1478—1500); в 1499 г. Браманте переехал в Рим. Хотя в противопо-

ложность ломбардским скульпторам-архитекторам Браманте, как ут-

верждают, начал свою деятельность живописцем, он был отличным ар-

хитектором, с высоко развитым чувством благородных пропорций

применявшим формы античного зодчества. В Урбино на развитие его

таланта, несомненно, оказал влияние Лаурана, быть может, также и

Альберти; но в подробностях ход его художественного образования нам

неясен. Действительно, в конце XV столетия в Фаэнце, Форли, Имоле

и других соседних с ними местностях возникает целый ряд построек,

столь же близких к постройкам Лаурана в Урбино, Пезаро и Губбио, как

и постройки Браманте. Итальянские исследователи даже считают цер-

ковь Сан-Бернардино и палаццо Пассионеи в Урбино юношескими про-

изведениями Браманте. Его произведением в Милане (после 1470 г.,

согласно старому источнику) была церковь Санта-Мария прессо Сан-

Сатиро. Здесь трансепт состоит, как и в урбинской церкви Сан-Бернар-

853Искусство XV в.

дино, из «квадратного купольного отделения между двумя низкими ко-

робовыми сводами одинаковой ширины»; южный фасад обнаруживает

все благородство чистого чувства стиля в своих классически простых

пилястрах и увенчанных фронтонами порталах; великолепна освеща-

емая круглыми окнами в восьми гранях купола восьмиугольная риз-

ница. Ее четко расчлененный и в высшей степени изящно украшен-

ный интерьер — первое миланское закрытое помещение, где исчезают

уже все следы готики. С 1492 г. Браманте строил в Милане хор церкви

Санта-Мариа делле Грацие с полукруглыми абсидами, главную прелесть

которого составляет утонченное соединение мраморных и кирпичных

архитектурных частей хора и их обрамлений, благородная простота язы-

ка форм Ренессанса в профилях, пилястрах, стенных канделябрах, ме-

дальонах и во всей орнаментике. К тому же времени относится очаро-

вательная арочная галерея клуатра церкви Сант-Амброджо со

стройными, грациозно суживающимися кверху колоннами; между их

свободно стоящими капителями и красивыми пятнами арок вставлены

импосты (кемпферы) очень изящного профиля.

Слава Браманте была огромной в Северной Италии. За его ориги-

нальными работами последовали в конце XV — начале XVI столетия

многочисленные постройки в брамантовском стиле. В церковном зод-

честве этот стиль отдавал предпочтение центральной форме перед

базиличным. Главные постройки этого рода — «Инкороната» в Лоди,

церковь Богоматери в Бусто Арсицио, крестообразная церковь в Кре-

ма, церковь Сан-Маньо в Леньяно, сетчатый двенадцатигранный ку-

пол «Ла-Мадонна» в Саронно, первоначальная, позже застроенная

часть церкви Санта-Мария делла Пассионе в Милане, которую пере-

крыл куполом в 1509 г. Кристофоро Солари. Стиль Браманте распро-

странился и на дворцовую архитектуру, получившую, конечно, в

различных городах свой местный отпечаток. Флорентийская рустика

проникла в Милан. Выходящие на улицу фасады домов миланской

знати с просторными дворами, окруженными легкими аркадами, в

нижнем этаже обычно также открываются аркадами, в верхнем же

этаже — богато обрамленными арочными окнами.

В стиле Браманте выполнен двор архиепископского дворца в Ми-

лане, равно как великолепная постройка из тесаного камня Каза Рай-

монди в Кремоне, оба этажа которой расчленены ионическими двой-

ными пилястрами; выстроены кирпичные, но украшенные каменными

порталами и каменными колоннами фасады и дворы дворцов Кремо-

ны, Лоди, Пьяченцы и Павии. Каменный портал прежнего палаццо

Станга в Кремоне, поставленный теперь в Лувре, относится к самым

854 КНИГА ПЯТАЯ

пышным и красивым произведениям этого рода всего раннего Ренес-

санса как по своей архитектонике, так и по украшениям. Кремонская

терракотовая орнаментика своего блеска достигает на фасаде и во дворе

прежнего палаццо Фодри (теперь городской ломбард).

От Павии через Пьяченцу, Парму и Модену, приближаясь к Боло-

нье, становится заметным смешение брамантовского стиля с болон-

ским дворцовым стилем и местными самостоятельными течениями.

Если, с одной стороны, небольшая изящная церковь Сан-Сеполькро и

красивая центрального типа церковь Мадонна делла Кампанья в Пья-

ченце представляются в столь сильной степени брамантовскими, что

их прежде приписывали самому Браманте, то с другой стороны, на-

пример, уставленная колоннами, снабженная коробовыми сводами и

куполами монастырская церковь Сан-Систо (1499—1511) в той же

Пьяченце и стройная, уставленная столбами церковь Сан-Джованни в

Парме (1510) отличаются значительным своеобразием внутренней

архитектуры, в то время как кирпичный фасад церкви Сан-Пьетро в

Модене показывает, какой утонченности способен достигать этот стиль

во внешней архитектуре.

Ранний Ренессанс Болоньи, которому посвящено обстоятельное

исследование Ф. Малагуцци-Валери, долго не мог освободиться, осо-

бенно в церковной архитектуре, как и миланский ранний Ренессанс,

от готических влияний. Действительно, здесь не только церковь Сан-

Петронио продолжала строиться в старом стиле, но еще около 1480 г.

в готическом стиле была выстроена новая церковь Санта-Анунциа-

та, около арсенала. В других случаях старые готические церкви Бо-

лоньи получали лишь те или иные дополнения в стиле раннего Ре-

нессанса. В высшей степени своеобразно переведены античные

мотивы в терракотовый стиль на веселом фасаде церкви Мадонна ди

Галлиера (1510—1516); особенное впечатление производит своими

полукруглыми стенными выступами фасад церкви Сан-Джованни ин

Монте (1473); образец роскошнейшей кирпичной декорации пред-

ставляет фасад церкви Тела Христова (1478—1481) со знаменитым

порталом. Новой постройкой XV столетия, где, впрочем, ранний Ре-

нессанс замаскирован позднейшими перестройками, является толь-

ко церковь Сан-Микеле ин Боско, начатая в 1437 г.

В Болонье интересна дворцовая архитектура. Здания первой

половины XV столетия, палаццо Комунале, Марканциа и дом Такко-

ни, построенные, как доказал Риччи, великим инженером Фиораванте

Фиораванти (около 1360—1447), принадлежат еще к переходному

855Искусство XV в.

стилю. Окна со стрельчатыми арками, например в палаццо Комунале,

обрамлены рядом квадратов с розетками внутри. Особенность болон-

ской дворцовой архитектуры состоит в превращении нижних этажей

фасадов в аркады, переходящие от одного дома к другому и тянущие-

ся вдоль большинства улиц по обеим их сторонам и таким образом

защищающие от дождя и солнечного зноя, и в употреблении кирпича

для колонн фасадов и дворцов. Из памятников этого стиля отметим

палаццо Изолани (1453), который при полуциркульных арках нижне-

го этажа имеет окна, еще обрамленные стрельчатыми арками, но они,

однако, уже обставлены по сторонам пилястрами с каннелюрами, меж-

ду тем как палаццо Фава (1483) имеет окна с круглой аркой, хотя вся

поверхность фасада выдержана в духе Ренессанса. Из редких построек

без аркад в нижнем этаже назовем палаццо Бевилаква (начат в 1481 г.),

оно выстроено, в виде исключения, из тесаного камня и имеет рос-

кошно украшенные пилястры по сторонам окон; рустика является здесь

в виде кристаллических граней (фацетировки), причем каждый отдель-

ный камень полирован. Не имеет аркад и палаццо Страчайуоли (1496),

приписываемое живописцу-ювелиру Франческо Франчиа. Это увен-

чанное зубцами, неудачно расчлененное здание сооружено со стенны-

ми пилястрами и круглыми окнами. Особое место занимает палаццо

дель Подеста (1492—1494); его расчлененный полуколоннами нижний

этаж имеет гранную рустику, известную в палаццо Бевилаква, в то вре-

мя как верхний кирпичный этаж расчленен грациозными стенными и

оконными пилястрами, но в общем выполнен без тонкого вкуса.

В Ферраре есть несколько церквей в стиле раннего Ренессанса, из

которых колонная церковь Санта-Мария ин Вадо и поставленная на

столбах церковь Сант-Андреа еще покрыты плоскими деревянными

потолками, а также несколько дворцов того же стиля: палаццо де Ди-

аманти (теперь Атенео) соединяет гранные блоки палаццо Бевилаква

в Болонье с изящно украшенными стенными пилястрами и красиво

обрамленными окнами. В Падуе, напротив, из построек раннего Ре-

нессанса заслуживает упоминания, собственно, только одно, но зато

благородное и оригинальное здание городского Совета (Лоджия дель

Консилио), начатое в 1493 г. Над открытой лестницей в 14 ступеней

возвышается лоджия с широко расставленными стройными мрамор-

ными колоннами, а над ней — украшенный изящными пилястрами и

очень удачно расчлененный посредством окон мраморный фасад.

Венеция, гордая царица морей, средоточие мировой торговли в

XV в., заставляет ожидать, что новый архитектурный стиль получит