Вёрман К. История искусства всех времен и народов Том 2

Подождите немного. Документ загружается.

455Искусство позднего средневековья

рее клуатра к готическим формам примешиваются мавританские моти-

вы. Готика XIV столетия в галерее клуатра собора Алькобасы отзыва-

ется еще суровой стариной. Зато знаменитая монастырская церковь в

Баталье, начатая постройкой в конце XIV столетия, — одно из отлич-

нейших созданий готического стиля. Трехнефная церковь с ее пятинеф-

ным окончанием хора во всю ширину среднего нефа, изящный придел

основателей церкви с его светлым средним восьмиугольником, устав-

ленным восемью стройными столбами, и большая «королевская» гале-

рея клуатра с ее чрезвычайно роскошно орнаментированными форма-

ми принадлежат еще интернациональной готике XIV столетия,

отдельные формы которой достигают здесь полного развития. Построй-

ка других прилегающих к церкви галерей клуатра, залов и капелл про-

должалась до XVI столетия. Все сооружение служит блестящим па-

мятником битвы при Альхубарроте, в результате которой король

Иоанн I в 1385 г. утвердил независимость Португалии от Испании.

Но независимости в области искусства Португалия так и не завоевала.

Эта прекрасная страна на крайнем западе европейского материка, у бе-

регов которой бушуют волны Атлантического океана, и в следующем

веке была занята выполнением мировых задач, чуждых искусству.

Скульптура

Испанская скульптура не в такой степени, как зодчество, прино-

равливала заимствованные с севера формы к национальному художест-

венному вкусу. В испанских соборах некоторые из многочисленных и

обширных по содержанию пластических циклов на порталах или в га-

лереях клуатров можно счесть за произведения французские или не-

мецкие. Возникший около 1250 г. портал северного крыла трансепта в

Бургосском соборе, так называемые Апостольские ворота, своим эф-

фектом обязан двенадцати поставленным под балдахинами статуям апо-

столов; эти фигуры отличаются от современных им немецких и фран-

цузских изваяний меньшей подвижностью. Как на хорошие произведе-

ния XIII столетия можно указать на идеально трактованные фигуры

памятников Фердинанду Святому (ум. в 1252 г.) и его супруге Беатрисе

Швабской в галерее клуатра этой церкви. Более легкий и свободный

стиль следующего столетия мы находим в статуях епископов и святых

в той же галерее клуатра, портальные скульптуры которой (Крещение

Господне и др.) изваяны полувеком позже и потому исполнены в более

смелой манере наступающего нового времени. Скульптуры Таррагонского

456 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

собора даже датированы и снабжены подписями художников. Мадонна,

пророки и апостолы в главном портале, изваянные в 1278 г. мастером

Бартоломé, более зрелы по стилю, чем бургосские скульптуры; неха-

рактерные фигуры на контрфорсах, добавленные в 1375 г. мастером

Хайме Кастайльсом, обнаруживают уже шаг назад. В Толедском собо-

ре, богатом скульптурами XV и XVI вв., XIV столетию принадлежит

часть статуй и рельефов, украшающих собой загородки хора; красивы

фигуры апостолов на северной стороне; благородны и чисты по стилю

рельефы из истории сотворения мира на южной стороне.

Нередки также произведения испанской художественно-промыш-

ленной скульптуры и мелкие пластические изделия. В изданиях по

испанскому искусству часто упоминается ковчег для мощей в виде

книги под названием Тablas Alfonsinas, хранящийся в ризнице хора

Севильского собора. Медальоны из штампованного золота на крышке

этого ковчега, окруженные лиственными арабесками и птицами и изо-

бражающие Благовещение и Поклонение волхвов, — тонкая испан-

ская работа XIII столетия (1274). В более свободном стиле XVI в.

изготовлен (между 1320 и 1348 гг.) резанный из дерева и обложенный

серебряными пластинками роскошный главный алтарь Геронского

собора. На его рельефах изображены события из земной жизни Спа-

сителя и жития Богоматери. Золото и драгоценные камни увеличива-

ют эффектность этого алтаря.

Живопись

Готический архитектурный стиль принес испанской живописи с

севера французские формы; с востока великая тосканская школа живо-

писцев XIV столетия принесла ей стиль Джотто. В нашу задачу не вхо-

дит подробное рассмотрение остатков испанской стенной живописи,

появившихся в некоторых местностях на свет из-под покрывавшей их

штукатурки, каковы, например, «Мадонна де Рокамадор» на северной

стене хора в церкви св. Лаврентия в Севилье и «Мадонна ла Антига» на

алтаре одной из капелл в соборе этого города. Произведения, испол-

ненные в XIV столетии флорентийскими и сиенскими мастерами, пре-

имущественно в городах и на островах Восточной Испании, не принад-

лежат испанской школе, но оказали влияние на нее настолько, насколько

вообще можно теперь говорить о существовании самостоятельной ис-

панской школы. Музеи Валенсии и Пальмы обладают прелестными кар-

тинами этого рода. «В Валенсии, Каталонии и Мальорке, — говорил

457Искусство позднего средневековья

Юсти, — царит в течение XIV и в значительной части XV столетия

особый стиль, похожий на тосканский стиль того же периода и на стиль

старой кёльнской школы. Его отличительные черты — светлые темпе-

ровые краски, живое, грациозное движение, плавные драпировки, изящ-

ные, иногда прекрасные формы». Другой характер имеют картины

XIV столетия в Центральной Испании. Створчатая алтарная икона, хра-

нящаяся в Мадридской исторической академии, помеченная 1390 г., при-

надлежит концу рассматриваемой нами эпохи; довольно вялые изобра-

жения из жизни Богоматери и сцены Страстей Господних скрашены здесь

мавританскими орнаментами.

В испанских иллюстрированных рукописях XIII и XIV столе-

тий также нет недостатка; однако по ним нельзя вывести заключения

о каком-либо особенном ходе развития миниатюрной живописи в Ис-

пании. В библиотеке Эскориала находится изготовленная в конце

XIII столетия рукопись гимнов Пресвятой Деве с раскрашенными

рисунками пером, — иллюстрациями, которым особый характер при-

дают встречающиеся в них украшенные золотом мавританские зда-

ния. «Руководство к игре в шахматы и в кости» Альфонса Мудрого

1321 г., в той же библиотеке, содержит в себе слегка пройденные кра-

сками рисунки пером, любопытные не столько в художественном,

сколько в бытовом отношении. Успехи по части моделировки, но не

композиции видны в «Книге епископского служения» 1390 г. в Се-

вильском соборе. Узорчатые фоны пестреют красной и синей краска-

ми и золотом; самые большие миниатюры изображают Бога Отца на

престоле и Распятие. Эта рукопись, оконченная только в XV столе-

тии, по стилю очень отстала от времени своего изготовления.

5. Искусство Англии

Архитектура

В предшествовавшую эпоху, как мы видели, Англия при своей ост-

ровной замкнутости, соответственно своему рациональному художе-

ственному характеру, своеобразно развила заимствованные из Фран-

ции раннеготические формы. В середине XIII в. она стала тяготеть к

более последовательной конструкции и стремящимся вверх пропор-

циям континентальной архитектуры, но при этом не отказалась от

узкого и длинного плана своих церквей, и ее пристрастие к украшени-

ям вскоре снова повело ее самостоятельными путями к новым целям.

458 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Хор остается срезанным прямо, и в его стене пробивается одно ог-

ромное окно, составляющее оригинальную симметрию с окном запад-

ного фасада, на противоположном конце церкви. Фасадные башни еще

реже, чем во Франции, оканчиваются пирамидальными шпилями. То,

что самостоятельно создано этой средней английской готикой, кото-

рую сами англичане называют декоративным стилем (decorated style),

почти целиком входит в область орнаментики. Очень характерно, преж-

де всего, веерообразное разветвление нервюр свода, которое в эту

эпоху становится общим правилом даже там, где присоединяются пе-

ремычки между нервюрами; оно приводит к превращению звездооб-

разного свода в сетчатый; затем, особенно характерно появление от-

сутствовавших до сей поры узорчатых каменных переплетов,

изогнутые вправо и влево отверстия («Pässe») которых раньше, чем

на континенте, принимают форму, напоминающую рыбий пузырь или

колеблющееся пламя свечи.

Образцовой постройкой для нового стиля стала величественная

церковь Вестминстерского аббатства в Лондоне, начатая в 1245 г. и

оконченная в существенных своих частях около 1300 г. Близость к

французской готике, видимая, например, в удвоении опорных арок

(в Англии по большей части одиночных) и в сквозной резьбе окон-

ных переплетов, доходит в этой церкви до того, что полувосьмиуголь-

ный хор в противоположность английскому обычаю снабжен обхо-

дом и венцом капелл. XIV столетию принадлежат главные части

Йоркского собора, который хотя и считается среди английских церк-

вей образцовым готическим сооружением, однако отличается про-

стотой, свойственной континентальному архитектурному стилю эпо-

хи. Служебные колонны сложных столбов высятся, не прерываясь,

до самого свода, но тут ожидает нас разочарование: свод сделан из

дерева. Английский стиль никогда совсем не отказывается от своих

кораблестроительных привычек. На фасаде преобладают вертикаль-

ные горбыли, и тогда как окна фасадов трансепта далеко не заполня-

ют собой простенков между столбами, эта готическая система нахо-

дит себе применение на западном фасаде, достроенном только в 1402 г.

Указанное преобладание вертикальных линий заставляет Йоркский

собор казаться более готическим и в то же время менее английским,

чем какое-либо другое создание английской готики.

Более английскими по своему общему характеру представляются,

во всяком случае, соборы Личфильдский, Эксетерский и Герфордский,

принадлежащие в основном XIV столетию. Личфильдский собор име-

ет две фасадные башни с оконченными шпилями и такую же башню

459Искусство позднего средневековья

над средокрестием. Только нижние окна — окна боковых нефов —

занимают всю ширину простенков. Преобладание повсюду горизон-

тальных линий вступает снова в свои права. Эксетерский собор отли-

чается внутри богатым расчленением столбов, разделительных арок и

потолочных сводов (рис. 262). Усаженная многочисленными замко-

выми камнями продольная нервюра, проходящая через высшие точки

всех сводов среднего нефа, придает его покрытию сходство с коробо-

вым сводом. В Герфордском соборе арки такой ничтожной кривизны,

что почти не отличаются от высоких треугольных фронтонов.

Необыкновенно деятелен был XIV в. также по части реставраций и

украшений старых больших норманнских и раннеготических соборов.

В Или падение в 1322 г. норманнской башни над средокрестием собо-

ра подало повод к сооружению знаменитого центрального восьмиуголь-

ника с его великолепной сквозной башней, своды которой, однако, с

включением фонаря, сделаны опять-таки из дерева. В Уэлсском соборе

был выстроен новый, необыкновенно роскошный и живописный, выве-

денный в несколько уступов и покрытый различными системами звез-

дообразных и сетчатых сводов хор, открывающийся в неправильный

Рис. 262.

Интерьер

собора

в Эксетере.

С фотогра-

фии Фриса

460 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

восьмиугольник «Капеллы Богоматери» (Lady Chapel). В Глостерском

соборе все великолепие английского декоративного стиля представ-

ляет в особенности галерея клуатра (1381).

Главная светская постройка XIV столетия — Вестминстерский

зал в Лондоне, быть может, самый большой зал в мире, покрытый без

помощи колонн или других подпор. Его деревянный потолок — на-

стоящее чудо плотничного мастерства. Но это помещение, достроен-

ное только в 1398 г. и служащее теперь аванзалом новоготического

здания парламента, составляет уже переход к поздней английской го-

тике. В развалинах королевского замка в Эльсэме главный интерес

представляют также его большой зал и в нем чрезвычайно искусно

устроенный готический потолок. Зал капитула при старом Оксфордском

соборе с его узкими окнами — типичный образец ранней английской

готики, тогда как в Коллегии Мертона (Merton College) сохранилось

несколько помещений в английском стиле XIV столетия. Но большин-

ство ветхих, обвитых плющом зданий, сообщающих Оксфорду и Кем-

бриджу единственный в своем роде средневековый вид, принадлежит

уже поздней готике последующего времени.

Скульптура

В царствование Генриха III (1216—1272) также и в Англии фасады

больших соборов постепенно покрывались статуями и рельефами, но

так как английские церкви не имели таких групп на порталах, как фран-

цузские церкви, то скульптурное убранство этих соборов было проще

и, во всяком случае, менее сложно. Остатки этого рода скульптур, сильно

пострадавших от сырого островного климата, дают нам худшее поня-

тие о них, чем старинные копии, каковы, например, находящиеся в Кар-

тере. Во второй половине XIII столетия английский скульптурный стиль

под влиянием континентального искусства достигает наивысших изя-

щества и чистоты. В XIV столетии обнаруживается вначале более рас-

плывчатое, манерное направление, вполне выражающееся в «готичес-

ком изгибе». Рядом с этим происходит национальная английская

реакция, которая первоначально, в середине XIV столетия, имеет бла-

годаря близости к живописи, находившейся под итальянским влияни-

ем, несколько нерешительный характер, но уже в конце данного столе-

тия возвращает скульптуру к оцепенелости и жесткости прежнего

времени. Эти изменения стиля можно проследить по сохранившимся

скульптурам большинства английских больших соборов.

461Искусство позднего средневековья

Роскошное скульптурное убранство западного фасада Уэлсского

собора было окончено только в XIV столетии. Мадонна между коле-

нопреклоненными ангелами в тимпане главного портала уже имеет

легкий «готический изгиб»; она облачена в ниспадающую до земли

одежду, свойственную в эту эпоху женским фигурам континенталь-

ной скульптуры. В Линкольнском соборе 30 рельефов с изображени-

ями ангелов в пазухах арок под окнами хора еще принадлежат луч-

шему стилю второй половины XIII столетия. Средневековое англий-

ское искусство вообще не создало ничего более чистого и более

грациозного, чем эти рельефы, общее содержание которых не вполне

ясно. Ряд изваяний королей на фасаде того же собора исполнен в же-

стком, безжизненном, упадочном стиле, воцарившемся после 1377 г.

Изуродованные статуи святых на западном фасаде Личфильдского

собора изваяны еще в хорошем стиле XIII столетия, но статуи коро-

лей и здесь обнаруживают склонность к схематизации. Для мягкого

национального английского стиля XIV столетия характерны скульп-

туры в притворе Эксетерского собора: в верхнем ряду — небесное

коронование Богородицы между 12 апостолами, в нижнем ряду —

английские короли, по большей части сидячие фигуры, очень экс-

прессивные, с чисто британским типом лиц. Сильно вытянутые в

длину фигуры на капителях среднего восьмиугольника собора в Или,

оконченного в 1342 г., уже полны манерности эпохи упадка.

Изменения стиля могут быть подобным же образом прослежены в

своеобразных надгробных изваяниях, которые иногда раскрашивались.

Вначале чаще всего встречаются гордые фигуры рыцарей со скре-

щенными ногами вместе со спокойно лежащими фигурами церков-

ных иерархов, но в течение XIV столетия они уступают место непо-

движным, застывшим в смертном покое, фигурам с вытянутыми ногами.

Нас достаточно убеждают в этом изменении типа надгробных фигур

изваяния в церкви Вестминстерского аббатства, величайшего мавзолея

Англии. В чистом, идеальном стиле последней четверти XIII столетия

исполнены здешние памятники Генриху III (ум. в 1272 г.) и королеве

Элеоноре (ум. в 1290 г.), супруге Эдуарда I. Эти чрезвычайно экспрес-

сивные, литые бронзовые фигуры по величию замысла и тщательности

исполнения — самые прекрасные бронзовые статуи Англии. Они изго-

товлены золотых дел мастером Уильямом Торреллем, которого нет не-

обходимости считать итальянцем. Благородством своих форм они на-

поминают портретные изваяния тамплиера Краучбака (ум. в 1296 г.) и

его жены (ум. в 1273 г.). Еще большей индивидуальностью черт лица,

но вместе с тем и более слабым техническим исполнением отличается

462 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

памятник храмовнику Эмеру де Валансу (ум. в 1323 г.); он изображен

еще со скрещенными ногами, попирающим льва. Английское направ-

ление XIV столетия — направление, в котором преобладают мягкие,

почти вялые линии. Оно находит себе выражение, например, в граци-

озной юношеской алебастровой фигуре 19-летнего Джона оф Эльтэ-

ма (ум. в 1334 г.) и в изваяниях, также алебастровых, рано умерших

детей Эдуарда III, покоящихся рядом на небольшом саркофаге. Вся

оцепенелость форм, характерная для английской пластики на исходе

XIV столетия, сказывается в схематично трактованной бронзовой

фигуре самого Эдуарда III (ум. в 1377 г.), лежащего на саркофаге из

серого мрамора. В этом упадке пластики отражаются и церковная су-

ровость, и художественное бессилие.

Живопись

Английские церкви и замки всегда украшались фресками. К сожа-

лению, исполненные между 1263 и 1277 гг. мастером Уильямом вет-

хозаветные, аллегорические и исторические (коронование короля) фре-

ски в комнате Эдуарда Исповедника в Вестминстерском дворце и

написанные между 1350 и 1358 гг. фрески в капелле св. Стефана в том

же дворце были уничтожены пожаром в 1834 г. На основании гравюр

и копий Летгэби подробно исследовал более древние, а Шназе — по-

зднейшие фрески этой «вестминстерской школы». Фрески капеллы св.

Стефана благодаря обилию в них листового золота производили впе-

чатление крайней пестроты. Изображения светских властителей не

имели еще и признаков портретного сходства, но библейские сюжеты

были сочинены необыкновенно жизненно, а колебание между стиль-

ностью и натурализмом в изображении действующих лиц обнаружи-

вало некоторую независимость художественного направления.

Как на замечательное произведение чисто английской станковой

живописи конца XIII столетия указывал Фрей на плохо сохранившу-

юся, но превосходно написанную картину в Вестминстере. Во вто-

рой половине XIV столетия в Англию, по-видимому, для исполне-

ния станковых картин часто приглашались итальянские живописцы.

Вместе с Вагеном мы склонны приписать итальянской кисти напи-

санный на золотом фоне диптрих, находящийся у графа Пемброка в

Уильтон-Гузе. На одной его половине изображены коленопреклонен-

ный молодой король Ричард II и стоящие позади него святые покро-

вители, а на другой — обращенная к нему лицом Пресвятая Дева в

463Искусство позднего средневековья

синей одежде среди ангелов, также одетых в синюю одежду. Боль-

шой портрет Ричарда II в Вестминстерском аббатстве, «самое древ-

нее из современных изображений английских королей», вероятно,

написан также умбрийским или сиенским живописцем, как полагал

Шназе. Однако витражи и миниатюры, исполненные в эту эпоху ан-

гличанами, показывают, что по ту сторону Ла-Манша вообще преоб-

ладало французское влияние.

К числу древнейших готических витражей принадлежат гармонично

выдержанные в серых тонах и кое-где отпечатанные более яркими

красками окна Коллегии Мертона в Оксфорде, относящиеся к концу

XIII столетия. Роскошным колоритом с обильным применением сереб-

ряно-желтой краски (Silbergelb) отличается изготовленное нескольки-

ми десятками лет позже изображение родословия Иисуса Христа, на-

чинающееся от корня Иессеева, в разделенном на семь частей восточ-

ном окне Уэлсского собора. В высшей степени обильно украшен

цветными стеклами Йоркский собор. Мягкая, с преобладанием серых

тонов живопись пяти «окон-сестер» («Sister-windows») относится еще

к концу XIII столетия. Около 1307 г., по Уистлэку, изготовлено окно с

изображениями из жития св. Екатерины Александрийской. Расписан-

ное в 1388 г. западное в восемь делений окно оканчивается «Коронова-

нием Богоматери». Более манерны окна хора 1380 г. В Йоркском собо-

ре мы имеем возможность наблюдать, как на протяжении целого столе-

тия развивалась английская живопись на стекле с ее пристрастием к серым

тонам, к которым лишь изредка присоединялись более яркие краски.

Английская живопись книжных миниатюр отличается, при изы-

сканности движений, нежным, свежим колоритом и особенно силь-

ной наклонностью к изображению символических сюжетов. В переда-

че натуральной, действительной жизни она в XIV столетии отстает,

однако, от современной ей французской и бургундско-нидерландской

живописи миниатюр. Для начала этой эпохи характерна написанная

около 1250 г. Псалтырь Британского музея, в которой грубоватые ри-

сунки на библейские сюжеты, имеющие попеременно золотой, крас-

ный и синий фоны, обведены толстыми черными контурами. В Псал-

тыри того же музея, рукописи 1310 г., под золотым или узорчатым

фоном рисунков, совсем внизу, уже появляется узкая полоска пейза-

жа. По натуральному изображению моря на миниатюре, представля-

ющей историю пророка Ионы, нетрудно догадаться, что художник был

жителем островного королевства.Известна иллюстрированная прибли-

зительно в то же время Псалтырь брата Роберта Ормисби из Норвича,

в Бодлеянской библиотеке в Оксфорде. Ее миниатюры, исполненные

464 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

густо кроющими красками на золотом

фоне, написаны около 1250 г. в готиче-

ском французском стиле. В одной из

Псалтырей Британского музея, возник-

шей, правда, только около 1350 г., слег-

ка отцвеченные рисунки пером занима-

ют место до 67-го листа, с которого

начинается другой стиль, более граци-

озный и вместе с тем натуралистичный.

Стоит сравнить хотя бы деревья этой

Псалтыри (рис. 263) со схематичными,

похожими на арабески деревьями дву-

мя столетиями более ранней Библии

(см. рис. 182). Эта эволюция типична

для всей истории изображения деревь-

ев в средневековой живописи. В Биб-

лии Гюйарта дю Мулэна, рукописи 1356 г., хранящейся в Британском

музее, золотые фоны снова совершенно вытесняются красно-синими

узорчатыми, а красивые индивидуально переданные головы библей-

ских лиц уже моделированы краской. Таким образом, дух времени

проявляется повсюду в одном и том же направлении.

II. ИСКУССТВО ГЕРМАНИИ

И СОСЕДНИХ СТРАН

1. Искусство прирейнских стран

Введение. Архитектура

Император Фридрих II, блестящий Гогенштауфен, скончался как раз

в 1250 г. на далеком юге, и как раз в 1400 г. император Венцеслав, сын

короля богемского Карла IV, оказавшего великую услугу развитию ду-

ховной жизни в империи основанием старейшего из германских уни-

верситетов, Пражского, утратил немецкий престол. Нельзя сказать,

чтобы заключающиеся между этими двумя датами полтора столетия

были временем, особенно благоприятным для Германской империи. При

всем том неурядицы и смуты разного рода не остановили развития

аб

Рис. 263.

Деревья.

Книжная

миниатюра:

а — из

рукописи

1150 г.;

б — из

рукописи

1350 г.

в Британском

музее.

С оригиналь-

ных копий