
488 КНИГА ТРЕТЬЯ
стоинство состояло в том, что он умел вовремя прекращать работу
над картиной. Его любимой поговоркой было: «Manum de tabula».
Важнейшим из соперников Апеллеса, а вместе с тем и его другом,
и протеже, был Протоген, устроивший себе мастерскую на острове
Родос. С легкостью кисти Апеллеса он соединял неутомимую стара-
тельность исполнения. Ряд его картин, из которых в особенности
пользовалась известностью изображавшая родоначальника родосско-
го племени героя Ялиса, был посвящен, по-видимому, воспроизведе-
нию местных легенд острова. Ялис был изображен охотником, а его
собака с пеной у рта и куропатка были написаны так правдоподобно,
что приводили в восторг даже людей, несведущих в искусстве.
Другой соперник Апеллеса, но его враг и завистник, Антифил, жил
в Александрии при дворе Птолемея. Кроме больших картин истори-
ческого и мифологического содержания, писанных темперой, он ис-
полнял восковыми красками картины повседневной жизни. Такие его
произведения, как, например, «Мальчик, раздувающий огонь» или
«Женщины, приготовляющие шерсть», могли бы, по-видимому, слу-
жить доказательством дальнейшего развития бытовой живописи. Но
прославился он новым видом живописи – карикатурами. Он изобра-
зил в смешном ракурсе некоего Грилла с весьма прозрачным намеком
на его имя, означающее поросенка, и таким образом дал название це-
лому роду произведений (гриллов) в позднейшем греческом мире.
В отношении пластической моделировки и обработки фигур на плоско-
сти картины дальше всех ушел Феон Самосский. Он изобразил на доске
тяжеловооруженного воина в позе нападающего с такой рельефностью, что,
казалось, он готов вырваться из картины. Занавес, отдергивавшийся при
звуках военной музыки, содействовал обману зрения. «Обман сам по себе
составлял цель, художник являлся базарным крикуном».
Другой художник конца IV в., Аэцион, уже принадлежит отчасти
эпохе диадохов. Лукиан подробно описал его картину: «“Брак Алек-
сандра с Роксаной” – изобиловавшее фигурами амурчиков произведе-
ние, в сравнении с которым древнеримская картина «Альдобрандин-
ская свадьба», которую обычно признают копией с оригинала,
относящегося к рассматриваемому времени, исполнена в целомудрен-
ном, простом духе более ранней эпохи». Описание картины Аэциона,
сделанное Лукианом, побуждало некоторых великих художников Воз-
рождения, даже Рафаэля, подражать ей. Наиболее известное из таких
подражаний – великолепная картина Соддомы на Вилле Фарнезе в
Риме. По-видимому, с означенной поры маленькие боги любви начи-
нают делаться обычным предметом трактования в искусстве.