
279Древнее искусство Востока
диких или полудиких быков. На одном рисунке она происходит спо-
койно: нагой поселянин привязал за левую заднюю ногу ревущего быка,
который покорно дает вести себя. Рисунок второго кубка, напротив,
полон жизни и движения. Один из быков сопротивляется, и его при-
шлось охватить сетью; другой бык сильным прыжком сбрасывает со
своей спины одного из ловцов, а другого поднял на рога. Можно сме-
ло сказать, что ни современное этим рисункам египетское, ни совре-
менное им месопотамское искусство не были в состоянии изобразить
в боковом ракурсе профильную фигуру столь верно и точно, как изоб-
ражен здесь поселянин, падающий со спины быка; и при этом – какое
отвращение ко всякой схематизации натуры, сколько тщательности в
передаче мускулатуры человеческого тела и животных, сколько чутья
к прелести разнообразных мотивов движения!
Произведения микенской художественной керамики, после того как
мы познакомились с великолепными произведениями золотых дел мас-
терства, дают нам очень мало нового. С тех пор как Фуртвенглер и Лёшке
издали в 1886 г. свой классический труд «Микенские вазы», число вновь
найденных осколков ваз по меньшей мере удвоилось, но, в сущности,
они только подтвердили историю развития микенского гончарного ис-
кусства, эскизно набросанную этими учеными. Микенские вазы, распи-
санные матовыми красками по глянцевому или неглянцевому фону,
относятся к более древнему периоду, чем раскрашенные лаковыми крас-
ками. Эти последние составляют особенность всего греческого искус-
ства, включая в него и микенское. Вазы, расписанные матовыми краска-
ми, как правило, сформованы, а расписанные лаковыми красками –
сделаны все на гончарном круге. Глиняные сосуды, раскрашенные ла-
ковыми красками, можно разделить на четыре класса, из которых два
первых, развивавшихся параллельно, древнее двух остальных. Сосуды
первого класса покрыты сплошь черной лаковой краской, по которой
роспись произведена матовыми белой и темно-красной красками. На
вазах второго класса – фон белый или темно-коричневый, а рисунки
исполнены темно-коричневой и лаковой краской и кое-где тронуты бе-
лой. Сосуды третьего класса свидетельствуют о значительном шаге впе-
ред, сделанном в горшечном производстве. Их глина лучше, гладкая
поверхность блестит теплыми желтоватыми тонами, украшения напи-
саны лаковой краской, принимающей всевозможные оттенки от желто-
бурого до черно-бурого, причем подробности пройдены белой краской.
В четвертом классе, который уже выходит за пределы микенской куль-
туры, желтый фон более матового или зеленоватого тона, а в орнамен-
тации, исполненной лаковыми красками, встречается снова красная.