
167Древнее искусство Востока
правило изображать ноги в профиль, стоящими одна подле другой, и
притом с внутренней стороны, так, чтобы был виден только один боль-
шой палец, закрывающий все остальные. Но во все времена бывали,
если верить снимкам, единичные исключения из этого общего прави-
ла; так, например, ближайшая к зрителю нога иногда сохраняла есте-
ственное положение, при котором видимы все пять пальцев. Это слу-
чалось тогда, когда художнику вдруг приходило в голову считаться с
действительностью. Однако памятники, известные автору настояще-
го сочинения в оригиналах или копиях, не свидетельствуют о суще-
ствовании подобных исключений в древнейшем периоде египетского
искусства. В эпоху же Нового царства верная постановка ног являет-
ся довольно часто и соблюдается заметнее, хотя все еще не составля-
ет общего правила. Руки не имеют органической связи с туловищем,
и их движения обычно неестественны и угловаты. Если надо было пред-
ставить какой-нибудь член тела, руку или ногу, вытянутыми, древние
египтяне постоянно изображали вытянутую ту руку или ногу, кото-
рая более удалена от зрителя. Если у египетских художников не было
каких-либо причин, которые побуждали их изобразить данную фигу-
ру смотрящей влево, то они всегда повертывали лицо вправо. Оба этих
правила были открыты Эрманом. Со своей стороны заметим, что вви-
ду множества исключений эти правила перестают быть таковыми. Но
Эрман прав, поскольку дело касается изображения высокопоставлен-
ных особ, к которым постоянно применялся этот обычный, освящен-
ный преданием, первобытный художественный прием.
Этот силуэтообразный стиль, образцом для которого послужила,
быть может, настоящая живопись силуэтов, таков, что его несовер-
шенство выказывается в группах сильнее, чем в изображениях отдель-
ных лиц. Затруднение должно было неизбежно встречаться уже при
изображении двух фигур, стоящих рядом. По правилам надо было изо-
бразить одну фигуру над другой так, чтобы ноги той, которая дальше
от зрителя, приходились над головой передней фигуры и были одина-
ковой с ней величины. Часто, а в древние времена постоянно, верхние
ряды отделялись от нижних чертами, обозначавшими собой разные
планы (передний, средний и задний) в виде полос. Часто также, осо-
бенно в позднейшие времена, когда пластически изображались массо-
вые движения, задние фигуры высовывались наполовину из-за голов
передних фигур, и нередко изображение фигур, стоящих рядом, бла-
годаря удвоению контуров приближалось к настоящему перспектив-
ному изображению, причем, конечно, повторялась прежняя ошибка в
перспективе – увеличенность размера задних фигур.