Вагнер Рихард. Избранные работы
Подождите немного. Документ загружается.
12
...Гёте... насчитал всего четыре счастливые недели... — Гете говорил
Эккерману: «Я не хочу жаловаться и бранить ход моей жизни. Но, в сущности,
она вся протекала в тяжком труде, в работе, и я могу сказать, что за семьдесят
пять лет у меня не было и четырех недель настоящего благополучия»
(«Разговоры с
Гёте», 27 января 1824 года).
13
...иффландовской мещанской задушевности... — Иффланд Август
Вильгельм (1759 — 1814) — немецкий драматург и актер, автор сентиментально-
назидательных мещанских драм.
14
Додана — местность в Эпире с оракулом Зевса; предсказания там давались
по шелесту листьев священного дуба.
15
Орфики — участники мистериального культа Орфея, вобравшего в себя
многие, мистические элементы. Под названием «орфических гимнов»
сохранилось некоторое количество стихотворных текстов мистического
характера.
16
...Плутус, бог богатства... — Впервые упоминается у Гесиода. Был и в
классическую эпоху популярен в народных культах.
17
...бедный сын пастуха — Иосиф (Бытие, 41).
18
Сюжет, излагаемый далее Вагнером, разрабатывался им одновременно с
написанием этой работы как либретто для оперы, оставшееся незавершенным.
ОПЕРА И ДРАМА
Книга написана осенью 1850 — зимой 1851 года. В ходе работы ее замысел
претерпел существенные изменения. Еще 20 сентября Вагнер сообщает своему
другу, издателю берлинской «Нейе цейтшрифт фюр музик» Улигу, что
собирается написать «
довольно большую статью о современной опере» в
ежегодном дополнении к брокгаузовскому энциклопедическому словарю. В
дальнейшем раздумья о современной опере приводят Вагнера к мысли написать
большую книгу «О сущности оперы». Исходным пунктом анализа сущности оперы
должна была быть характеристика современного положения драматической
поэзии.
В декабре Вагнер целиком сосредоточивается на книге и в
середине месяца
оканчивает вторую часть ее. В это время он уже дает работе новое название:
«Опера и драма». Весь декабрь, январь и часть февраля Вагнер посвящает
исключительно писанию, отложив на весну все свои музыкальные замыслы.
Вечерами он читает отрывки своим цюрихским друзьям, среди которых много
эмигрантов: Георг Гервег, Адольф Колачек
, издатель штутгартского «Дейче
монатсшрифт фюр политик», и другие.
20 января Вагнер высылает Улигу переписанную набело первую часть «Оперы
и драмы», 2 февраля — вторую часть, 16 февраля — третью. Пока тянулись
долгие переговоры с лейпцигским издателем Вебером, так и не согласившимся
заплатить Вагнеру требуемые 60 луидоров, Колачек напечатал в мартовском и
майском номерах своего журнала отрывки
из второй части под общим заголовком
«О современной драматической поэзии». В сентябре 1851 года «Опера и драма»
вышла в трех томах в издательстве Вебера с издательской пометой «1852 год».
Русский текст печатается по изданию: Рихард Вагнер. Опера и драма. М.,
1906. Произведенные в тексте сокращения помечены знаком <...>.
684
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
1
...знаменитейшего из современных оперных композиторов... — Мей-ербера.
2
«Наше время» — ежегодное дополнение к «Энциклопедическому словарю»
Брокгауза. Статья «Современная опера» напечатана анонимно. Исследователи
Вагнера полагают, что ее написал мюнхенский историк и музыкальный писатель
Вильгельм Генрих Риль (1823 — 1897).
3
...революция Глюка... Начиная с 1763 года, когда появилась первая опера
Глюка, написанная совместно с либреттистом Кальцабиджи, «Орфей и
Эвридика», Глюк выдвигал новые требования к опере, излагая их прежде всего в
предисловиях к своим партитурам. Главная задача Глюка — подчинение всей
оперы основной драматической идее, объединяющей все произведение; отсюда
— новые формальные требования
: отказ от строгого разделения арии и
речитатива ради создания единой драматической сцены и т. д. Однако в своем
творчестве Глюк не сумел до конца провести в жизнь постулированные им
принципы.
4
Керубини Луиджи (1760 — 1842) — итальянский композитор, работавший
начиная с эпохи Французской революции в Париже. В написанных в этот период
операх, особенно в «Медее» и в «Водоносе», он широко использовал новые
симфонические принципы музыкального развития и благодаря этому достиг
больших высот музыкально-драматической выразительности.
5
Мегюль Этьенн Никола (1763 — 1817) — французский композитор; в
молодости под влиянием знакомства с Глюком обратился к опере; в эпоху
революции играл активную роль в организации новых форм музыкальной жизни.
В своих операх руководствовался принципами «простоты и величия» и немало
сделал для повышения драматической выразительности оперной музыки.
6
Спонтини Гаспаро П774 — 1851) — итальянский композитор, долгие годы
работавший во Франции и Германии. Его оперное творчество послужило одним
из связующих звеньев между операми Глюка и французской большой оперой.
Вагнер лично знал Спонтини, испытал его влияние, заметное прежде всего в
«Риенци». Сразу же после окончания «Оперы и драмы» Вагнер написал
воспоминания о
Спонтини.
7
...меч Александра... — Имеется в виду легенда о запутанном узде, который
царь малоазиатского города Гордия предлагал распутать всем приезжим. Никто
не мог этого сделать, пока Александр Македонский не разрубил гордиев узел
своим мечом.
8
...высокий покровитель князь Меттерних... — Венский «Кернтнертор-
театр», где по приглашению антрепренера Барбайя в 1821 — 1823 годах давал
спектакли Россини, с шумным успехом ставивший там спои оперы, находился под
особым покровительством императорского двора и лично Меттерниха.
9
...Россини счел уместным засвидетельствовать свое почтение… —
Россини всю жизнь благоговел перед гением Бетховена. Впоследствии он
вспоминал: «Во время моего пребывания в Вене я был представлен Бетховену...
Но из-за его глухоты и моего незнания немецкого языка беседа между нами была
невозможна. Я рад тому, что смог хотя бы увидеть его
».
684
10
...банкирам... придет фантазия композиторствовать самим. — Намек на
то, что Мейербер был сыном богатого берлинского банкира. Быть может, имеется
в виду и Мендельсон — также сын банкира.
11
«Танкред» — опера Россини (1813), написана на либретто Росси по мотивам
одноименной трагедии Вольтера на сюжет из «Освобожденного Иерусалима»
Тассо.
12
...киндовского «Фрейшютца»... — либретто знаменитой оперы Вебера
написано Фридрихом Киндом, дрезденским актером и адвокатом, по поручению
самого Вебера, которого еще в 1810 году привлекла положенная в основу
либретто история, напечатанная в сборнике «Книга привидений» Апельта и
Лаука. Источник истории не народное сказание, а отчет об одном из процессов о
колдовстве, имевшем место
в Праге в начале XVIII века. После триумфа
«Фрейшютца» в Берлине Кинд, чью работу высоко оценил Гёте, хотел приписать
себе весь успех; это повело к ссоре его с Вебером.
13
Водевиль — здесь: финальные куплеты, исполняемые по традиции
французской сцены поочередно всеми участниками комедии или комической
оперы.
14
...форкелевского описания арабской музыки... — Имеются в виду
соответствующие разделы из «Всеобщей истории музыки» выдающегося
немецкого ученого-музыканта Иоганна Николауса Форкеля (1749 — 1818).
15
...марш гаремных сторожей. — в опере «Оберон» (1826), акт 1-й, картина 2-
я.
16
Иппогриф — крылатый конь из поэмы Ариосто «Неистовый Роланд».
17
Осмин — персонаж «Похищения из сераля».
18
...его отчаянное искание... новых музыкальных средств выражения часто
проявлялось в судорожных чертах... — Имеются в виду поздние сонаты и
квартеты.
19
...Гофману пришла мысль... — Имеется в виду знаменитая новелла Э.-Т.-А.
Гофмана «Дон Жуан» (1812).
20
...друг его юности Яков Мейербер... — Мейербер и Вебер в 1810 — 1812
годах вместе учились у аббата Фоглера в Дармштадте. В 1824 году Мейербер по
возвращении из Италии вновь встретился в Берлине с Вебером, резко
критиковавшим итальянизирующий стиль его опер и оказавшим немалое влияние
на склонного к эклектизму товарища.
21
Скриб Эжен (1791 — 1861) — популярный французский драматург, автор
многочисленных оперных либретто, занимающих 26 томов в его 76-томном
собрании сочинений. Написал для Мейербера либретто «Гугенотов», «Роберта-
Дьявола», «Пророка», «Африканки», для Обера — либретто «Немой из Портичи»,
«Фра-Дьяволо» и «Черного домино», для Буальдье — либретто «Белой дамы»,
для Россини — либретто «Графа Ори» и т. Д.
22
...вспомним бога и баядерку. — Имеется в виду баллада Гёте «Бог и
баядера» (1797).
686
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
1
...в Италии (откуда явился новый художественный жанр)... — Первой
трагедией, написанной по «правилам Аристотеля», была «Софонисба»
итальянского поэта Джанджорджо Триссино (1476 — 1550); однако широкого
распространения классицистская трагедия в Италии не получила.
2
Английские комедианты... — Первые постановки Шекспира в Германии
предпринимались в первой половине XVII века бродячими труппами,
прибывавшими в Германию из Англии («английскими комедиантами»).
Постепенно эти труппы, вбиравшие местную молодежь, переходили на немецкий
язык, знакомя германскую публику с сильно переделанными и упрощенными
произведениями Шекспира и его современников.
3
Тик Людвиг (1773 — 1859) — немецкий писатель, драматург и театральный
деятель, переводчик и исследователь Шекспира. Будучи руководителем
придворного театра в Потсдаме, предлагал упростить оформление сцены,
заменив декорации колоннами и сукнами, упразднить занавес, освещать сцену
дневным светом, возродить существовавшее при Шекспире деление сцены на
три игровые точки. В соответствии с этими принципами поставил в 1843
году
«Сон в летнюю ночь» (с музыкой Мендельсона).
4
...побудило поэта переработать... — Первая редакция «Геца фон
Берлихингена» создана Гёте в 1771 году, вторая — в 1773 году. Именно вторая
редакция по опубликовании имела шумный успех.
5
...один остроумный поэт... — Людвиг Тик, который после восшествия на
прусский трон Фридриха-Вильгельма IV побудил его предпринять постановку
«Антигоны» Софокла в том виде, как шли, согласно археологическим и историко-
литературным данным, трагедии на сцене афинского театра. Музыку хоров для
этой постановки написал Мендельсон.
6
«Книга героев» — сборник обработок немецких героических сказаний,
распространенный в XV — XVI веках. Обработки в нем отличаются
примитивностью и литературной неумелостью.
7
Он сказал Гёте... — Свидание Гёте с Наполеоном состоялось 2 октября 1808
года в Эрфурте.
8
Алкивиад (ок. 450 — ок. 404 до н. э.) — политический -деятель и полководец,
популярность которого в Афинах была чрезвычайно велика в период, подготовки
им похода в Сицилию; сицилийский поход обернулся для Афин катастрофой,
Алкивиад бежал в воевавшую с Афинами Спарту и участвовал в военных
действиях против родного города.
9
Деметрий (336 — 283 до н. э.) — один из участников войн за раздел
державы Александра, многократно захватывал власть над Афинми и терял ее.
Плутарх сообщает, что афиняне были единственным, кто провозгласил Деметрия
«богом-спасителем».
10
Нерон предпринял в 66 — 68 годах «концертное турне» по Греции, во время
которого перед ним пресмыкались вес города, в том числе и Афины.
687
11
...под владычеством... Людовика XIV... была принята академией как норма.
— Французская академия была создана Ришелье в 1637 году для
«урегулирования» французского языка. Первой ее работой был нормативный
словарь, изданный впервые в 1694 году при Людовике XIV.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
1
...разнообразие греческой метрики... — Античные стихотворные размеры.
особенно разнообразные в лирике и в хоровых партиях драмы, основаны на
чередовании долгих и кратких слогов (один долгий равен по длительности двум
кратким). Многочисленные сочетания стоп в строке и разностопных строк в
строфе объединялись музыкальной мелодией, незнание которой делает подчас
невозможной для современного
читателя слуховое восприятие этих строф как
стихов.
2
Еврипиду под бичом, аристофановской сатиры... — Едкие насмешки над
Еврипидом содержатся в комедиях Аристофана «Лягушки» и «Женщины на
празднике Фесмофорий». Однако нападкам Аристофана подвергается не столько
дидактическая тенденция его трагедий, сколько недостаточное, а порой и
вредное их воздействие на молодежь.
3
Орхестра — площадка в греческом театре, на которой находился хор.
4
Эти мелодические моменты... — Здесь Вагнер формулирует цель, к которой
он вел все предшествующее рассуждение. Цель эта — обоснование техники
лейтмотивов (хотя сам Вагнер этим термином не пользуется), которую
композитор начал разрабатывать уже в «Тангейзере» и «Лоэнгрине» и
последовательно проводил в «Тристане и Изольде» и следующих операх.
Лейтмотив — это постоянно возвращающийся мелодический
либо мелодико-
гармонический оборот, за которым в музыкальной драме закреплено прочное
смысловое содержание. Лейтмотив характеризует у Вагнера действующих лиц,
символизирует определенные ситуации, отношения и идеи.
5
...в глюковской «Ифигении в Авлиде»... — Постановка «Ифигении в Авлиде»
в Париже (1774) была осуществлена в пору «войны пиччинистов и глюкистов» —
сторонников итальянской оперы и сторонников новых принципов,
провозглашенных Глюком. «Ифигения» не была бы поставлена без
вмешательства Марии-Антуанетты, ученицы Глюка. Ее окружение и двор,
присутствовавшие на премьере, определили успех спектакля.
6
...в Веймаре немецкая княжеская чета... — герцог Саксен-Веймарский Карл-
Август (1757 — 1828) и его жена Луиза Гессен-Дармштадтская (ум. 1830). Карл-
Август, друг Гёте, по инициативе последнего пригласил в Веймар Гердера, затем
оказывал покровительство Шиллеру и жившим в Иене писателям-романтикам.
МУЗЫКА БУДУЩЕГО
Работа написана в Париже осенью 1860 года. Еще летом один
из парижских
друзей Вагнера, хранитель императорских музеев Фредерик Вилло, предложил
ему, ввиду предстоящей постановки «Тангейзера» в «Гранд-Опера», издать
прозаический перевод основных оперных тек-
688
стов и предпослать им систематическое изложение взглядов композитора на
оперу. По мнению Вилло, это должно было положить конец превратным
толкованиям, столь распространенным в парижской прессе, К написанию
задуманного предисловия Вагнер приступил в конце августа, по возвращении из
Германии, куда ему впервые после эмиграции был разрешен въезд; 13 сентября
он сообщает Листу о
завершении статьи; в первом издании она датирована 15
сентября. В ноябре написанное в форме письма к Вилло предисловие вышло на
французском языке в книге «Queatre poèmes d’opera» в парижской «Либрери
нувель». Вскоре появился в свет и оригинальный текст, выпущенный
издательством И.-И. Вебера в Лейпциге с издательской пометкой «1861 год».
1
...предстоящей в Париже постановке... — Речь идет о постановке
«Тангейзера», предпринятой по распоряжению Наполеона III. Премьера
состоялась 13 марта 1861 года и окончилась провалом: парижская «золотая
молодежь» освистала Вагнера. Немалую роль в этом провале сыграли
антинемецкие настроения парижской публики.
2
...в слабой опере Беллини... — «Монтекки и Капулетти» (1830).
3
...несколько оперных текстов... — Вольтер написал либретто к опере Рамо
«Самсон» и к его же опере-балету «Храм славы» и комедии-балету «Принцесса
Наваррская».
4
...первой фразы бетховенской симфонии... — «Первой фразой» Вагнер
называет здесь изложение так называемых главных партий сонатного аИе^го,
которым часто предшествует медленное вступление.
5
Сухой речитатив (recitativo secco) — один из видов речитатива, характерных
для итальянской оперы XVII — XVIII веков, в котором вокальная декламация
поддерживалась отдельными аккордами на клавишном инструменте.
6
Ритурнель — оркестровый эпизод, предшествующий арии и замыкающий ее.
О НАЗНАЧЕНИИ ОПЕРЫ
Статья написана в начале 1871 года в Трибшене. Избранный национальным
членом прусской Академии искусств в Берлине, Вагнер должен был выступить
перед ее членами с «академическим докладом»; как текст доклада и была
написана эта работа. Приехав в Берлин в апреле,
Вагнер 28-го числа прочитал
свой доклад в академии, а несколько дней спустя — в доме министра Шлейница,
от которого во многом зависел исход хлопот Вагнера о создании Байрейтского
театра. 25 апреля доклад вышел отдельной брошюрой в издательстве Фрича.
1
Шредер Софи (1781 — 1868) — выдающаяся трагическая актриса; работала
в венском «Бургтеатре» и Мюнхенском театре. Исполнительница главных ролей в
пьесах Вольтера, Гёте, Шиллера, Грильпарцера.
2
...«Naturwahren»... — Под лозунгом верности природе в немецкой
драматургии и театре 80-х годов XVIII века развивалась мсщлискля драма,
культивировавшаяся главным образом в Мангеймском нацио-
689
нальном театре. Для этого течения характерен бытовизм так называемых
«семейных картин», ставших основным драматическим жанром, сглаженность
конфликтов, культ мещанской добропорядочности.
3
Мюлльнер Адольф (1774 — 1829) — немецкий драматург, автор основанных
на пустых эффектах «трагедий рока» и «драм ужаса».
4
Хоувальд Эрнст (1778 — 1845) — немецкий драматург, автор «трагедий
рока».
5
...Гёте определенно полагал... — Это мнение высказано Гёте в письме к
Шиллеру от 30 декабря 1797 года.
6
...Платон для своих...драматических сцен-диалогов... — С присущей ему
чуткостью к мифу Вагнер точно улавливает связь между драматургическим
совершенством таких диалогов зрелого Платона, как упомянутый «Пир» или
«Федр», и их насыщенностью созданными самим философом мифами,
подобными мифам об Эросе или об андрогинах в «Пире», о душе в «Федре».
7
...между стихиями Аполлона и Диониса... — Эта концепция появляется у
Вагнера под непосредственным влиянием Ницше, разработавшего ее в те же
годы в «Рождении трагедии из духа музыки». Ницше посетил Вагнера в
Трибшене в 1869 году. Он сам вспоминает, что делился своими идеями с
Вагнером: «Вы припомните, что я в то же время
, когда создавалось ваше чудное
юбилейное сочинение о Бетховене... готовился к этим мыслям» («Рождение
трагедии»).
8
...Эсхил как руководитель трагического хора. — В Афинах драматург сам
ставил свою трагедию, разучивая ее с хором и актерами.
9
...школьного хора мальчиков. — Имеется в виду хор школы св. Фомы
(Томанер-хор), руководителем которого был Бах как кантор церкви св. Фомы.
Упомянутый документ — дошедшее до нас прошение Баха в церковный совет
Лейпцига от 23 августа 1730 года.
10
Мелопея — термин античной теории музыки: мелодическое воплощение
поэтического текста.
ОБ АКТЕРАХ И ПЕВЦАХ
Работа написана в августе 1872 года в Байрейте непосредственно после
завершения последнего акта «Сумерек богов» и, таким образом, всего «Кольца
Нибелунга». Созданная в пору, когда началась постройка Байрейтского театра,
эта работа отразила особенно волновавшие тогда Вагнера вопросы
исполнительства. Вышла отдельной брошюрой в издательстве Фрича в первой
половине октября того же года.
Печатается с небольшим сокращением.
1
Девриент Людвиг (1784 — 1832) — великий немецкий драматический актер,
работал в Берлинском театре, где исполнил роли Франца Моора, Лира, Шейлока.
Близкий друг Э.-Т.-А. Гофмана.
2
...Стюарты...принесли с собой французские tragèdie и comèdie... — Имеется
в виду драматургия Джона Драйдена (1631 — 1700), трагедии которого,
написанные частично в эпоху реставрации Стюартов, выдержаны в духе
классицизма.
690
3
Гаррик Давид (1717 — 1779) — великий английский актер, реформатор
английского театра, исполнитель ролей Ричарда III, Гамлета, Лира.
4
«Новая» аттическая комедия возникла в Афинах в IV веке до н. э. В отличие
от древней — аристофановской — комедии она вращалась в кругу стандартных
сюжетов, взятых из сферы частной жизни, и пользовалась стандартными
персонажами. Основные представители этой школы: Менандр (единственный,
чьи комедии нам известны в оригинале), Дифил, Филемон и другие, комедии
которых
известны нам по римским переделкам Плавта и Теренция.
5
...божественный Август... — Имеется в виду первый римский император
Октавиан Август (63 до н. э. — 14 н. э.), о котором Светоний рассказывает: «В
свой последний день... он спросил вошедших друзей, хорошо ли он сыграл
комедию жизни. И произнес заключительные строки:
Коль хорошо сыграли мы, похлопайте
И проводите добрым нас напутствием».
6
«Нибелунги» — трилогия прославленного драматурга Христиана Фридриха
Геббеля (1813 — 1863); была поставлена в 1861 году с большим успехом и
заслужила только что учрежденную Шиллеровскую премию. Состоит из трех
драм: «Рогатый Зигфрид», «Смерть Зигфрида» и «Месть Кримхильды».
7
...переделка «Энеиды», произведенная Блумауером — Имеется в виду
бурлескная поэма австрийского поэта и публициста Алоиса Блумауера (1755 —
1798) «Похождения благочестивого героя Энея», представляющая собой
перелицовку поэмы Вергилия в духе просветительской сатиры.
8
Хольтей Карл фон (1798 — 1886) — поэт, драматург и актер, директор
Рижского театра в период работы там Вагнера. Написал книгу «40 лет» (8 томов,
1843 — 1850), в которой дал широкую картину театральной жизни Германии.
9
Девриент Эдуард (1801 — 1877) — немецкий актер и режиссер,
руководитель Дрезденского театра, автор работы «История немецкого
драматического искусства», которую Вагнер, лично знавший Девриента по
Дрездену, высоко ценил, хотя и считал самого Девриента лишенным
художественного таланта и наделенным лишь недюжинной эрудицией. Девриент
оказал на Вагнера влияние в формировании его взглядов на положение
театрального дела
в Германии.
10
Экгоф Конрад (1720 — 1778) — немецкий драматический актер гамбургской
школы.
11
...исписавшегося литератора... — Речь идет о Генрихе Л а у 6с (1806 —
1884), немецком писателе, драматурге, журналисте, В 40-е годы Лаубе работал в
Дрездене, поставил там пьесу «Ученик Карловой школы» (о юности Шиллера).
Начав как прогрессивный общественный деятель, участник «Молодой Германии»,
он впоследствии отрекся от своих политических убеждений. Закончил свою
деятельность руководством
различными немецкими театрами («Бургтеатром» в
Вене, Новым театром в Лейпциге). В августе 1868 года Лаубе опубликовал в
«Нейе фрейе прессе» в Вене резкую статью прогни Вагнера, пос-
691
ле того как сам обратился к Вагнеру с просьбой исходатайствовать ему место
руководителя театра в Мюнхене и тот не пошел ему навстречу.
12
Гуцков Карл (1811 — 1878) — немецкий драматург и романист, участник
«Молодой Германии»; с 1846 года — драматург Дрезденского театра. Был
непримиримым противником идей Вагнера.
13
Боденштедт Фридрих (1819 — 1892) — немецкий поэт и романист,
переводчик русской и восточной поэзии. В 1866 году был интендантом
Мейнингенского театра. Принадлежал к мюнхенскому «Кружку поэтов»,
отрицавших поэтическое творчество Вагнера.
14
Имеется в виду письмо Франца Листа (1851) о плане создания
национального театрального фонда имени Гёте. Статья «Театр в Цюрихе» была
опубликована в том же году.
15
...Касперле... — Имеется в виду немецкий ярмарочный кукольный театр
Касперле. Представление такого театра, о котором рассказывает Вагнер, он
видел в мае 1871, года в Гейдельберге.
16
Раймунд Фердинанд (1790 — 1836) — популярный венский актер и
драматург, автор нравоучительно-сатирических «волшебных сказок» для театра
(«Девушка из царства фей, или Крестьянин-миллионер», 1826; «Повелитель Альп
и лукавый», 1828; «Расточитель», 1834). Вагнер любил пьесы Раймунда и в
Трибшене во время ежевечерних чтений вслух, нередко просил своего друга,
венского дирижера Ганса Рихтера, читать их, соблюдая все
особенности венского
диалекта.
17
Флек Иоганн Фридрих Фердинанд (1757 — 1801) — актер гамбургской
школы, впоследствии работавший в Национальном театре в Берлине.
Исполнитель ролей Лира, Шейлока, Карла Моора, Валленштейна.
18
Эсслер Фердинанд (1772 — 1840) — немецкий актер, долгие годы
работавший в Мюнхене; исполнитель ролей Лира, Вильгельма Телля,
Валленштейна.
19
Аншюц Генрих (1786 — 1865) — актер и режиссер венского «Бургтеатра»,
исполнитель ролей Лира, Фальстафа, Валленштейна, музыканта Миллера
(«Коварство и любовь»).
20
...одному из умнейших деятелей нашего искусства., — Людвигу Тику
21
«Фауст» Гёте («Пролог на театре»). Пер. Б. Пастернака.
22
«Фауст» Гёте Пер. Н. Холодковского.
23
...создание немецкой оперы в Дрездене... — Постоянная немецкая оперная
труппа была создана Вебером в Дрездене в 1817 году; до того в городе работала
итальянская опера.
24
Генаст Франц Эдуард (1797 — 1866) — немецкий актер, певец и
композитор. В 1818 — 1828 годах выступал в Лейпциге как драматический и
оперный артист, затем работал в Веймарском драматическом театре.
25
Девриент Эмиль (1803 — 1872) — актер Дрезденского театра, исполнитель
героических ролей (Гамлет, маркиз Поза). Его игра отличалась холодной
виртуозностью.
692
26
Lamento — буквально: жалобным тоном (итал.). Здесь имеется в виду тип
арии в итальянской опере XVII века; подобные арии исполнялись в трагических
местах.
27
Cabaletta — буквально: песенка (итал.); здесь небольшая ария с
остинатным ритмом; встречается в операх итальянских композиторов.
28
…высокодраматическую сцену... — конец 1-го акта «Вольного стрелка»
(«Фрейшютца»).
29
...Берлиоз переделал... — Речь идет о парижской постановке 1841 года.
30
...при постановке «Мейстерзингеров». — Премьера оперы состоялась 21
июня 1868 года в Мюнхене.
31
Книттельферз — восьми- или девятисложный размер с четырьмя
ударениями и парной рифмовкой, которым писал свои сатирические сценки Ганс
Сакс (1494 — 1576).
ПУБЛИКА И ПОПУЛЯРНОСТЬ
Первые две статьи цикла «Публика и популярность» написаны в апреле 1871
года в Байрейте, в перерыве работы над «Парсифалем». Третья статья написана
18/21 июля того же года. Все три напечатаны
в «Байрейтер блеттер», которые
Байрейтский патронат стал выпускать в 1877 году. В третьей статье под
«исторической школой» Вагнер разумеет позитивистскую академическую науку
своего времени, в число адептов которой он включает теперь и Ницше, резко
разошедшегося с ним; по собственному признанию Вагнера, в статье имеется
ряд намеков на незадолго перед тем опубликованную
книгу Ницше
«Человеческое, слишком человеческое».
1
«Гартенлаубе» — мещанский журнал «для семейного чтения». Гартенлаубе
— значит «беседка». В дальнейшем Вагнер несколько раз полемически
использует название журнала, однако игра слов остается в переводе не
раскрытой.
2
Фридрих Лист (1789 — 1846) — немецкий экономист и либеральный
политический деятель. Активно выступал за таможенный союз немецких земель и
демократизацию управления в Вюртемберге, депутатом парламента которого он
был в течение месяца. В 1822 году был арестован, бежал, вновь был арестован и
выслан в Америку
3
...слова... — Бытие, 3, 5.
4
«Трубач из Зеккингена» — поэма Иозефа Виктора Шеффеля (1826 — 1886),
пользовавшаяся необычайной популярностью у мещанского читателя и
выдержавшая более двухсот изданий.
5
де Лагард Пауль (1827 — 1891) немецкий ученый-востоковед профессор
университета. Критиковал с реакционных и националистических позиции
культурную и экономическую жизнь новообразованной Германской Империи.
6
...Саламандр пивной кружки... — «Саламандром» па студенческом жаргоне
назывался председательствующий на пирушке, подававший знак пить за чье-
либо здоровье.
693