Создание интерьеров в 3ds Max. Руководство дизайнера

Подождите немного. Документ загружается.

Глава 8

V-Ray

Итак, мы с вами рассмотрели основной массив средств, инстру-

ментов и возможностей 3ds Max, необходимых для моделирования,

текстурирования и визуализации интерьера.

Но, как мной было отмечено ранее, данных стандартных средств

недостаточно для создания действительно реалистичного изображе-

ния.

Объясняется это довольно легко: 3ds Max не является програм-

мой, специализированной на интерьерах. Это универсальный редак-

тор. Следовательно, при работе какого-то конкретного характера мы

должны использовать так называемые подключаемые модули (Plug-

ins), которые позволяют добавить к стандартному набору 3ds Max

дополнительные средства, обеспечивающие работу надлежащего ка-

чества в определенной сфере.

В нашем случае вам понадобится подключаемый модуль, ко-

торый называется V-Ray. Соответственно, прежде чем двигаться

дальше, вам необходимо его приобрести и установить на свой ком-

пьютер.

Специфика действия подключаемых модулей заключается в том,

что они не являются самостоятельными программами, а служат до-

полнениями к уже существующим.

V-Ray

—

модуль, значительно увеличивающий качество конеч-

ного изображения за счет отдельной работы с текстурами, источни-

ками света и параметрами визуализации.

Основная задача этого модуля

—

сформировать в помещении

атмосферу, в которой будет рассеиваться свет. Действительно, ис-

пользуя стандартное средство визуализации 3ds Max, которое назы-

вается Scanline, мы получаем сцену, которая как будто бы помещена

в космос, так как в ней абсолютно отсутствует атмосфера. Это вы-

ражается в том, что если мы, например, при помощи источника света

Omni осветим одну сторону сферы, то другая ее сторона останется в

абсолютной тени. Свет не рассеивается в атмосфере, потому что ее

| Глава 8 |276

нет. От этого и основные трудности по равномерному распределе-

нию света в сцене.

Задачу формирования атмосферы V-Ray, в частности, решает

следующим образом: лучи света источников света попадают на ту

или иную поверхность и не пропадают после этого бесследно, а от-

ражаются и, будучи более ослабленными, распространяются в про-

странстве дальше. Свет своеобразно аккумулируется в сцене, более

равномерно обволакивая предметы. Соответственно, это и приводит

к более реалистичному изображению, так как уже похоже на реаль-

ные условия.

Как уже было отмечено, действуя с помощью V-Ray, мы работаем

с текстурами, источниками света и параметрами визуализации. Это

означает, что вплоть до окончания моделирования мы используем

стандартные средства 3ds Max и лишь затем обращаемся к данному

модулю. После рассмотрения общих положений о модуле V-Ray мы

закончим работу над нашим интерьером.

Текстуры в V-Ray

Первый этап работы над сценой с использованием модуля

V-Ray

—

текстурирование. Цель данного этапа

—

точно такая же,

как и в случае текстурирования стандартными средствами,

—

на-

ложить на объекты необходимый материал, но пользоваться мы при

этом будем уже не стандартными, рассмотренными нами ранее тек-

стурами, а специальными текстурами V-Ray.

Итак, прежде чем применять модуль V-Ray, нам необходимо его

включить. Для этого вызовите окно Render Scene (Визуализация

сцены) (рис. 7.32). Здесь нам понадобится свиток Assign Renderer

(Назначить визуализатор), который находится в самом низу

(рис. 8.1).

Рис. 8.1. Свиток Assign Renderer

| V-Ray | 277

Рис. 8.2. Кнопка выбора визуализатора

Нажмите здесь кнопку, на которой нарисовано многоточие,

справа от строчки Production (Производство) (рис. 8.2).

У нас откроется окно Choose Renderer (Выбрать визуализатор),

в котором находится список доступных визуализаторов. Если V-Ray

корректно установлен на ваш компьютер, то он будет в этом списке.

Выберите пункт V-Ray и нажмите кнопку OK.

Теперь можно обратиться к текстурам.

Раскройте окно редактора материалов (см. рис. 6.1). Здесь, каза-

лось бы, все осталось по-прежнему, и действительно, чтобы исполь-

зовать текстуры не стандартные, а V-Ray, нам необходимо поменять

тип каждой из используемых текстур.

Выделите любой пустой слот. Нажмите кнопку Standard

(рис. 8.3).

У нас появится окно Material/Map Browser (Просмоторщик

материалов и карт), в котором можно указать новый тип текстуры.

Выберите здесь пункт VRayMTL (рис. 8.4).

После этого все параметры текстуры заменятся на новые, как на

рис. 8.5.

Необходимо отметить, что текстуры во всех остальных слотах

остались стандартными, то есть по необходимости данную операцию

перевода типа текстуры надо выполнять по отношению к каждой

текстуре.

Рис. 8.3. Кнопка Standard

| Глава 8 |278

Рис. 8.4. Пункт VRayMTL

Рис. 8.5. Новые параметры текстур

| V-Ray | 279

Итак, что же изменилось при работе с данными текстурами?

Фактически серьезных изменений нет, есть лишь некоторые допол-

нения. Более-менее ощутимо изменена лишь работа с бликами, мы

рассмотрим ее далее.

У нас есть прямоугольник диффузного цвета (рис. 8.6), при по-

мощи которого можем менять цвет текстуры.

Рис. 8.6. Параметр Diffuse

Такими же остались карты, которые мы подробно рассматривали

в разделе текстурирования. Раскройте свиток Maps (Карты). Мы

видим, что он немного преображен, но те карты, которыми мы поль-

зовались и будем пользоваться Diffuse (Диффузный цвет), Bump

(Рельеф), Opacity (Прозрачность), остались в неизменном виде.

Вернемся к свитку Basic Parameters (Основные параметры), пер-

вому свитку в данном окне. Здесь в группе Reflection (Отражение)

мы видим такой параметр, как Reflect (Отражать) (рис. 8.7).

Рис. 8.7. Параметр Reflect

Данный параметр отвечает за отражаемость объекта. Черный

цвет прямоугольника означает, что объект абсолютно не отражает в

себе рядом лежащие объекты. Чем светлее мы сделаем цвет данного

прямоугольника, тем более отражаемым будет объект, на который

впоследствии мы наложим данную текстуру. На рис. 8.8 показаны

две сферы внутри пустого помещения. Одна из них отражает

помещение, другая

—

нет.

Далее идет параметр Refl. Glossiness (Глянцевитость отраже-

ния), который фактически отвечает за блик. Стоит отметить, что

блик возможен лишь в том случае, если объект хоть сколько-то отра-

жает, то есть цвет параметра Reflect (Отражать) не должен быть чер-

ным. Если он у вас черный, сделайте его сероватым. Далее возвраща-

емся к параметру Refl. Glossiness (Глянцевитость отражения). При

| Глава 8 |280

Рис. 8.8. Зеркальная и обычная сферы

значении данного параметра, равном 1,0, блик на объекте отсут-

ствует. В промежутке от 0,7 до 0,9 мы имеем маленький аккуратный

блик, от 0,7 и менее

—

блик становится большим и расползается по

форме объекта. На рис. 8.9 показаны варианты отражаемых объек-

тов с разными бликами.

Например, если мы рисуем лакированный паркетный пол, то

в качестве карты диффузного цвета берем изображение паркета,

Reflect (Отражать) делаем сероватым, а значение параметра Refl.

Glossiness (Глянцевитость отражения) задаем равным примерно

0,7

—

0,74 единицы.

Мы закрепим навыки использования материалов V-Ray во время

текстурирования нашего интерьера в следующей главе.

Рис. 8.9. Разные блики

| V-Ray | 281

Источники света V-Ray

Специфические источники света V-Ray достаточно сильно отли-

чаются от стандартных аналогов. Поначалу их использование пока-

жется непривычным, но впоследствии вы убедитесь, что они гораздо

более удобны и просты в применении.

В первом разделе командной панели (Create) выберите третий

подраздел (Lights), здесь раскройте список типов источников и вы-

берите в нем тип V-Ray (рис. 8.10).

Рис. 8.10. Источники V-Ray

У нас имеется всего два источника света V-Ray: VRayLight

(V-Ray Свет) и VRaySun (V-Ray Солнце).

VRayLight (V-Ray Свет)

—

источник, широко применяющийся

для создания общего света, а также точечных, направленных источ-

ников света и небольших сателлитов. При корректных настройках

визуализатора позволяет задать мягкий дневной свет с неясными

тенями.

В окне проекций Перспектива создайте небольшую сферу. На

ней мы будем отслеживать действие источника света.

Создайте в сцене источник VRayLight (V-Ray Свет). Скорее

всего, он выглядит у вас как небольшая прямоугольная плоскость со

стрелкой. Плоскость указывает на форму источника, а стрелка

—

на

направление лучей света (рис. 8.11).

Сразу же можно выделить следующую характерную черту дан-

ного источника: по стандартным настройкам, его свет слабеет с рас-

стоянием. Попробуйте удалить в пространстве источник света от

сферы

—

блик на сфере будет слабеть с увеличением расстояния.

| Глава 8 |282

Рис. 8.11. Источник VRayLight

Также необходимо отметить, что направление лучей его света

строго соответствует направлению стрелки, и начинаются лучи лишь

от самой плоскости источника. Это означает, что источник не светит

назад. Объекты, располагающиеся над ним, не будут им освещаться.

Давайте перейдем к параметрам данного объекта. Выделите ис-

точник и раскройте второй раздел командной панели

—

Modify

(Изменить).

Здесь в группе параметров General у нас есть три основные оп-

ции: On (Включить)

—

позволяет включать и отключать данный ис-

точник, Type (Тип) и Exclude (Исключить) (рис. 8.12).

Рис. 8.12. Параметры источника VRayLight