Создание интерьеров в 3ds Max. Руководство дизайнера

Подождите немного. Документ загружается.

| Текстурирование | 233

9. В интерьерах подобная карта в большинстве случаев применя-

ется следующим образом: мы накладываем ее на округлые формы,

например на мягкую мебель, в одном из квадратов выбора цвета за-

даем цвет модели, а другой оставляем белым. В таком случае у нас

получится зрительно очень мягкая форма (рис. 6.42).

Рис. 6.42. На модели кальянов наложена карта Falloff

10. Для того чтобы вернуться к редактированию всей текстуры

целиком, а не только одной карты спада, нажмите кнопку возврата

на уровень вверх (см. рис. 6.21).

Falloff (Спад) в качестве карты Opacity (Прозрачность).

Применение карты спада в качестве карты прозрачности также по-

зволяет выгодно подчеркнуть форму полупрозрачного объекта. На

рис. 6.23 слева мы видим просто полупрозрачный объект, а справа

—

с применением карты прозрачности.

Подробнее остановимся на данном варианте.

1. В окне редактора материалов выберите любой пустой слот.

2. Раскройте свиток Maps (Карты) (см. рис. 6.12).

3. Нажмите кнопку None справа от надписи Opacity (Про зрач-

ность) (см. рис. 6.29).

4. В появившемся списке в окне Material/

Map Browser (Просмотрщик материалов

и карт) выберите пункт Falloff (Спад) (см.

рис. 6.38).

5. Сфера в слоте стала полупрозрачной.

Для того чтобы это было лучше видно, на-

жмите кнопку Background (Задний фон),

ко торая включает разноцветный фон слота

(рис. 6.43).

Рис. 6.43. Кнопка

включения

заднего фона слота

| Глава 6 |234

6. Нам практически не понадобятся параметры самой карты

Falloff (Спад) в данном случае, так что можно сразу возвращаться

на уровень редактирования вверх (см. рис. 6.21).

7. Здесь мы можем редактировать силу прозрачности при по-

мощи параметра сила применения карты Opacity (Прозрачность)

(рис. 6.44). Уменьшая значение данного параметра, мы делаем объ-

ект менее прозрачным.

Рис. 6.44. Параметр силы прозрачности

Карту спада мы будем применять в качестве карты прозрачно-

сти, в частности, когда станем создавать текстуру для занавесок в

нашем интерьере, так как ее использование также позволит подчер-

кнуть форму занавесок.

Cellular (Клеточный)

Очередная стандартная карта. Позволяет создать неоднород-

ный материал. Широко применяется при текстурировании. При по-

мощи данной карты можно делать примерно следующие материалы

(рис. 6.45).

Употреблять ее можно в качестве карты диффузного цвета, а

также в качестве карты рельефа.

Рис. 6.45. Варианты текстур Cellular

Cellular (Клеточный) в качестве Diffuse Color (Диффузного

цвета). Применяя карту Cellular (Клеточный) в качестве карты

диффузного цвета, мы создаем неоднородную поверхность.

1. В окне редактора материалов выберите любой пустой слот.

2. Раскройте свиток Maps (Карты).

| Текстурирование | 235

3. Нажмите кнопку None справа от надписи Diffuse Color

(Диффузный цвет).

4. В появившемся списке в окне Material/Map Browser

(Просмотрщик материалов и карт) выберите пункт Cellular

(Клеточный). Далее мы будем работать с параметрами, находящи-

мися в свитке Cellular Parameters (Параметры клеточного изобра-

жения) в окне редактора материалов (рис. 6.46).

Рис. 6.46. Параметры карты Cellular

5. Здесь мы видим уже три прямоугольника с цветами: один

—

Cell Color (Цвет ячейки) и два

—

Divisions Colors (Отдельные

цвета). Cell Color (Цвет ячейки)

—

это основной цвет текстуры, а

Divisions Colors (Отдельные цвета)

—

это цвета, за счет контраста

которых мы и видим зернистость на материале.

6. При помощи параметра Size (Размер) мы можем задавать раз-

мер ячеек. Увеличивая его, мы увеличиваем структуру рисунка, и

наоборот.

7. Все производимые изменения параметров текстуры лучше

отслеживать именно на визуализации. Наложите данную текстуру

на какой-нибудь объект в сцене и время от времени запускайте бы-

струю визуализацию.

Cellular (Клеточный) в качестве Bump (Рельефа). Применение

данной карты в качестве карты рельефа не приведет к изменению

| Глава 6 |236

Рис. 6.47. На обоих объектах

—

одна и та же

текстура Cellular, но на правом она применена не только

на канале Diffuse, но и на канале Bump

цвета материала, но создаст эффект рельефной неоднородности объ-

екта. Используйте данную карту в качестве карты рельефа, анало-

гично тому как мы применяли в качестве рельефа карту спада.

При помощи этого можно получать примерно такие материалы,

как представлено на рис. 6.47.

Noise (Шум)

Примерно так же, как карта Cellular (Клеточный), действует и

карта Noise (Шум). Разница между ними в том, что если Cellular

(Клеточный) позволяет задавать более резкий, контрастный узор

материала, то Noise (Шум) задает более сглаженный рисунок.

На рис. 6.48 показаны варианты материалов, созданные при по-

мощи карты Noise (Шум).

Параметры данной карты представлены в свитке Noise Parameters

(Параметры шума) (рис. 6.49). Здесь мы видим два прямоугольника

с цветами, а также параметр Size (Размер), при помощи которого мы

можем задать размер ячейки, формирующей изображение.

Рис. 6.48. Варианты текстуры Noise

| Текстурирование | 237

Рис. 6.49. Параметры карты Noise

В качестве карты рельефа данное изображение практически не

применяется, так как для этой карты необходимо изображение с

четко выраженными контрастными элементами.

Модификатор UVW Map

(Координаты текстуры)

Как показывает практика, совершенно недостаточно бывает про-

сто создать и наложить на объект ту или иную текстуру. Как пра-

вило, особенно если данная текстура имеет изображение, мы должны

выполнить ряд операций по распределению текстуры по объекту.

Например, если мы пытаемся наложить текстуру кафельной плитки

на стену в ванной, нам необходимо указать размер плитки, откуда

она начинается, где будет обрезаться и т. д.

Для этого нам необходимо использовать специальный модифи-

катор

—

UVW Map (Координаты текстуры). Он позволяет указать,

каким именно образом мы накладываем текстуру на объект, какой

размер текстуры, сколько раз она повторяется на поверхности объ-

екта и т. д.

Давайте рассмотрим действие данного модификатора как раз на

примере текстурирования стены кафельной плиткой.

1. В окне проекций Перспектива создайте объект Box. Задайте

ему следующие параметры: Length (Длина) = 24, Width (Ширина) =

370, Height (Высота) = 270. Данный объект

—

это наша стена.

2. Раскройте окно редактора материалов (см. рис. 6.2) и выделите

любой пустой слот, раскройте свиток Maps (Карты) (см. рис. 6.12) и

| Глава 6 |238

нажмите кнопку None справа от надписи Diffuse Color (Диффузный

цвет) (см. рис. 6.13). В появившемся меню выберите пункт Bitmap

(Растровое изображение) и укажите на изображение, содержащее в

себе плитку, примерно как на рис. 6.50.

Рис. 6.50. Изображение

одной кафельной плитки

3. Итак, мы создали несложную текстуру с изображением плитки.

Наложите ее на объект-стену в сцене. Включите режим отображения

текстуры в окне проекций (см. рис. 6.17), а также режим коррекции

текстуры (см. рис. 2.8).

4. Получилось следующее: текстура полностью обволокла каж-

дую из сторон стены. На каждой из сторон

—

по одной большой

плитке (рис. 6.51).

5. Теперь наша задача

—

при помощи применения модификатора

UVW Map (Координаты текстуры) распределить должным образом

изображение кафельной плитки по стене.

Рис. 6.51. Вся стена обтянута одной текстурой плитки

| Текстурирование | 239

Рис. 6.52. Параметры модификатора UVW Map

6. Выделите объект-стену в окне проекций Перспектива, перей-

дите к ее параметрам (см. рис. 3.1), раскройте список модификаторов

(см. рис. 3.12) и выберите здесь пункт UVW Map (Координаты тек-

стуры). У нас появятся следующие параметры в свитке Parameters

(Параметры) (рис. 6.52).

7. Прежде всего нам необходимо указать здесь Mapping (Тип

текстурирования). Как правило, мы выбираем из предложенных ти-

пов либо Planar (Планарный), либо Cylindrical (Цилиндрический),

либо Spherical (Сферический), либо Box (Кубический). Остальные

применяются реже. Выбор типа текстурирования зависит от формы

текстурируемой модели. Разумеется, в нашем случае необходимо

выбрать тип Box (Кубический). К объектам произвольной формы

также целесообразно применять именно этот тип как наиболее уни-

версальный.

| Глава 6 |240

8. Далее у нас идут такие параметры, как Length (Длина), Width

(Ширина), и Height (Высота). Это параметры размера текстуры.

Здесь стоит отметить, что модификатор UVW Map (Координаты

текстур) работает следующим образом: после его применения по-

является дополнительный объект

—

оранжевый габаритный кон-

тейнер, в который заключается основной объект,

—

тот, который мы

текстурируем (в нашем случае

—

стена). Текстура накладывается

именно на этот оранжевый габаритный контейнер, а уже с него про-

ецируется на основной объект. Это дает значительные возможности

по распределению текстуры по объекту. В частности, вышеперечис-

ленные параметры длины, ширины и глубины

—

это параметры

оранжевого габаритного контейнера, соответственно, изменяя их,

мы изменяем и размер изображения.

9. Следующие три параметра

—

U Tile, V Tile, W Tile

—

позво-

ляют увеличивать количество отображаемых элементов изображе-

ния в рамках оранжевого габаритного контейнера. Увеличивая зна-

чения данных параметров, мы увеличиваем количество отображае-

мых изображений, одновременно уменьшая их, и наоборот. Также

данный параметр помогает распределять текстуру по объекту.

10. Итак, для того чтобы задать необходимый размер плитки,

используемой в качестве текстуры, задайте следующие значения

параметров модификатора UVW Map: Mapping (Тип текстурирова-

ния)

—

Box, Length (Длина)

—

1, Width (Ширина)

—

40, Height

(Высота)

—

40. Параметры Tile оставьте равными единице.

11. Итак, при помощи модификатора UVW Map (Координаты

текстур) мы не просто наложили текстуру на объект, но и удобным об-

разом задали ей точный размер и, соответственно, количество повто-

ров элемента текстуры. У нас получилось примерно как на рис. 6.53.

12. Теперь необходимо выровнять материал на объекте, сделать

так, чтобы плитка начиналась от начала стены. Для этого следует в

стеке модификаторов (см. рис. 3.15) раскрыть структуру подобъек-

тов модификатора UVW Map и выбрать единственный имеющийся

там пункт

—

Gizmo (Габаритный контейнер) (рис. 6.54).

Перейдя на уровень редактирования Gizmo, мы можем непо-

средственно при помощи манипулятора движений либо вращения

двигать либо вращать соответственно текстуру на объекте. Возьмите

манипулятор движения и немного отодвиньте ставший желтым габа-

ритный контейнер в сторону того угла стены, от которого вы хотите,

чтобы начиналась плитка. Вместе с контейнером будет двигаться и

текстура. После выравнивая наш объект выглядит примерно следу-

ющим образом (рис. 6.55).

| Текстурирование | 241

Рис. 6.53. Плитке на стене заданы необходимые

габаритные параметры

Рис. 6.54. Пункт Gizmo

Рис. 6.55. Плитка на стене выровнена

по левому нижнему углу

| Глава 6 |242

Не забудьте по окончании выравнивания текстуры выключить

режим редактирования Gizmo.

Итак, при помощи модификатора UVW Map (Координаты тек-

стур) мы задали размер накладываемого изображения и распреде-

лили его по объекту. Как правило, данные операции выполняются

как раз при помощи данного модификатора.

Также его очень удобно использовать при текстурировании

одной и той же текстурой нескольких, разных по форме и габаритам,

объектов.

На рис. 6.56 мы видим визуализацию здания. Разумеется, оно не

является цельным объектом, а состоит из определенного количества

более простых объектов. Каждый из них, как правило, текстуриру-

ется отдельно, но если на некоторые объекты должна быть наложена

одна и та же текстура, то гораздо правильнее текстурировать их

именно вместе, так как это позволит соблюсти единый размер изо-

бражения на всех объектах.

Например, нам необходимо наложить текстуру кирпича на не-

сколько объектов (рис. 6.57). Если мы будем текстурировать их каж-

дый по отдельности, то нам придется задавать единые значения па-

раметров модификатора UVW Map для каждого объекта. Особенно

это может быть неприемлемо в случае текстурирования одним изо-

бражением, допустим, сотни объектов.

Рис. 6.56. Модель здания