Создание интерьеров в 3ds Max. Руководство дизайнера

Подождите немного. Документ загружается.

| Общие положения | 13

Рис. 1.4. Образец интерьера в сцене

1. Чаще всего такой выбор обуславливается необходимостью

осмотра сцены с разных сторон. Например, обычно заказчик дизай-

нерского проекта оформления помещения хочет видеть будущий

интерьер со всех возможных ракурсов. Если мы попробуем при этом

пользоваться двухмерным редактором, то обязательно столкнемся

с необходимостью прорисовки каждого ракурса отдельно. А в трех-

мерном редакторе мы можем однажды нарисовать сцену, а затем де-

лать из нее сколько угодно ракурсов. Безусловно, это значительно

упрощает работу.

2. Использование трехмерного варианта также объясняется зна-

чительно большей его выразительностью по сравнению с двухмер-

ным. Действительно, например, в случае оформления рекламного

баннера или тому подобных вещей гораздо выразительнее будет

смотреться именно трехмерное изображение как приближенное к

реальности.

3. Реалистичность трехмерного изображения

—

один из важней-

ших факторов, оправдывающих его выбор. Действительно, имея все

необходимые навыки, специалист в области трехмерной графики мо-

жет в короткие сроки нарисовать интерьер так, что его будет весьма

сложно отличить от обычной фотографии.

Вместе с тем необходимо отметить, что при работе с трехмерной

графикой мы сталкиваемся с рядом характерных проблем.

1. Новичкам, как правило, бывает очень тяжело научиться ори-

ентироваться в трехмерном пространстве. Однако все через это

прошли. У многих уже наверняка сформировались навыки работы с

двухмерными редакторами, например Photoshop, и перейти на трех-

мерные сцены сразу не так-то просто. Тем не менее эта проблема

решается очень легко: многочасовой практикой. И в любом случае

| Глава 1 |14

это не должно быть серьезной преградой на пути человека, активно

желающего освоить 3ds Max.

2. Значительное количество самых разнообразных моделей, ин-

струментов, опций, параметров. Это одновременно является и боль-

шим плюсом программы 3ds Max и минусом, но только для нович-

ков. Действительно, в 3ds Max, как правило, насчитывается не менее

трех способов создания одной и той же модели, а также десятки ме-

тодов ее преобразования. Это открывает широчайшие возможности

редактирования сцены, но одновременно создает и значительные

трудности при выборе того или иного способа редактирования. Как

и в предыдущем случае, данная проблема также решается практи-

кой.

3. Язык программы. Во введении я упоминал о том, что необхо-

димо пользоваться лишь английской версией 3ds Max. Существует

множество попыток русификации программы, но, как правило, все

приводят лишь к тому, что программа теряет половину своих воз-

можностей и начинает работать некорректно. Разумеется, данный

вариант не подходит не только для серьезной работы, но даже для

обучения. Поэтому имеет смысл сразу привыкать к английской вер-

сии, тем более что на протяжении изложения материала я буду пере-

водить названия всех инструментов, элементов управления, параме-

тров и т. д.

Трехмерная модель.

Структура и особенности

Одним из самых распространенных видов объектов при работе с

трехмерной сценой является трехмерная модель. Совокупность трех-

мерных моделей составляет основу конечного продукта. Конечный

продукт

—

это либо окончательное статичное изображение, либо ви-

деоматериал

—

в зависимости от того, что именно мы рисуем. В на-

шем случае конечным продуктом будут являться статичные кадры.

Каждая модель имеет форму и характерные параметры. Не по-

средственно изменяя параметры модели, можно изменять ее форму,

а также существует масса способов изменения формы модели вруч-

ную.

Существует несколько основных типов моделей. Мы будем ра-

ботать с типом Mesh (Сетка), так как он наиболее подходит для соз-

дания интерьеров и является наиболее классическим.

| Общие положения | 15

Рис. 1.5. Подобъекты, из которых состоит модель типа Mesh

Структура модели Mesh (Сетка). Любая модель типа Mesh со-

стоит из так называемых подобъектов

—

структурных единиц, соз-

дающих и поддерживающих форму модели. Подобъекты показаны

на рис. 1.5.

Нередко для редактирования формы модели мы работаем напря-

мую с подобъектами. Это значительно расширяет сферу возможно-

стей при моделировании. Подробно работу с подобъектами мы рас-

смотрим в разделе «Моделирование».

Все объекты в сцене можно условно разделить на односложные

и составные. Односложные объекты

—

это такие, форма которых

описывается одной моделью. Составные

—

форма которых может

быть передана лишь совокупностью нескольких моделей. На рис. 1.6

вы видите примеры односложного и составного объекта.

Рис. 1.6. Слева

—

односложный объект кольцо, справа

—

несложный

по форме стол, который тем не менее является составным объектом,

так как состоит из пяти односложных

| Глава 1 |16

Рис. 1.7. Слева

—

совокупность односложных объектов, справа

—

они совмещены в модель столика

Следует отметить, что односложные объекты применяются реже

составных. Предметы окружающего мира, как правило, имеют слож-

ную форму, передать которую одной лишь моделью зачастую бывает

невозможно. Например, возьмем самый обычный обеденный стол

(см. рис. 1.6, справа). Внешне он выглядит очень просто, но тем не

менее является составной моделью, так как в его форму входят пять

моделей: параллелепипед и четыре цилиндра.

Практика показывает, что оперировать составными объектами

гораздо проще, чем пытаться нарисовать сложные формы единой

моделью. Действительно, любой сложный по форме предмет всегда

можно разбить на множество более простых форм, прорисовать каж-

дую, а затем совместить их (рис. 1.7).

Единственное, что здесь еще стоит отметить,

—

создание состав-

ного объекта всегда следует начинать с прорисовки наиболее круп-

ной формы, входящей в его состав. Например, тот же самый стол

следует начинать рисовать именно со столешницы. Это необходимо

потому, что в дальнейшем будет проще ориентироваться в пропор-

циях модели. Например, создание любого интерьера всегда начина-

ется с прорисовки стен помещения.

По ходу изучения мы с вами подробно будем рассматривать спо-

собы создания и редактирования моделей.

Порядок работы

Существует общий порядок работы в 3ds Max. Имеет смысл при-

держиваться данного порядка, так как при выполнении сложных

сцен это позволяет организованно и последовательно справляться с

текущими задачами.

Итак, основные этапы работы над сценой следующие:

| Общие положения | 17

моделирование; 9

текстурирование; 9

анимация; 9

визуализация. 9

Моделирование. Как видно из названия, на данном этапе мы

создаем модели, составляющие нашу сцену. Необходимо именно на

этапе моделирования постараться выполнить абсолютно все модели,

с тем чтобы позднее не возвращаться к этому. Если мы работаем над

интерьером, то следует прорисовать не только само помещение и ме-

бель, но и все сопутствующие мелочи, вплоть до выключателей света

и розеток. Поэтому, как правило, перед началом работы необходимо

четко представлять себе, что именно мы будем рисовать, чтобы вы-

полнять конкретные модели. В большинстве случаев работа над

интерьером групповая: дизайнер создает проект, а специалист по

3D-графике его выполняет. В таком случае необходимо требовать

от дизайнера окончательный, утвержденный проект интерьера с

формами мебели, чтобы, однажды прорисовав его, вы не были вы-

нуждены возвращаться к моделированию снова и снова, внося изме-

нения в формы моделей. Если же вы работаете над интерьером само-

стоятельно, то необходимо также прежде детально представить себе

будущее помещение и только потом приступать к моделированию.

Это поможет значительно сэкономить время.

В целом этап моделирования можно по праву назвать самым

сложным и комплексным, так как основной инструментарий 3ds

Max направлен именно на моделирование и именно здесь реализу-

ются все основные свойства трехмерной графики и моделей.

Текстурирование. На данном этапе, уже имея все необходимые

модели, мы накладываем на каждую из них так называемые тек-

стуры. Данный этап немаловажен для фотореалистичности. Именно

здесь мы имитируем тот или иной материал, из которого сделана мо-

дель, задаем ей прозрачность, глянец, отражаемость и прочие свой-

ства, которые визуально позволяют оживить общую картину. Иными

словами, текстура

—

это не только материал, накладываемый на мо-

дель, но и совокупность всех вышеперечисленных параметров. Во

время текстурирования нашей задачей будет не только создание и

наложение текстуры на модель, но и аккуратное распределение тек-

стуры по модели.

Анимация. Этап, на котором мы добавляем четвертое измерение

в сцену,

—

время. В нашем случае анимация практически не приго-

дится, так как конечным продуктом при работе над интерьерами яв-

ляются статичные кадры, но в целом, характеризуя данный этап, не-

| Глава 1 |18

Рис. 1.8. Слева

—

стандартный визуализатор Scanline, справа

—

V-Ray

обходимо отметить, что анимация является также достаточно слож-

ным разделом 3ds Max. Фактически ее можно характеризовать как

изменение параметров объектов во времени.

Визуализация. Это окончательный этап работы над сценой.

Здесь мы должны полностью настроить освещение интерьера: про-

следить, какие в нем имеются источники света, включить их, настро-

ить параметры теней, атмосферы и т. д. Иными словами, на данном

этапе мы работаем непосредственно над реалистичностью изобра-

жения. После настройки всего необходимого мы запускаем непо-

средственно саму визуализацию

—

процесс создания изображения

на основе текущей сцены. Этот процесс не требует нашего непосред-

ственного присутствия и может длиться от нескольких секунд до

нескольких часов. Его длительность зависит от многих параметров

сцены, в частности от численности источников света, количества по-

лупрозрачных материалов и т. д.

Необходимо отметить, что непосредственно визуализация,

как просчет сцены, выполняется подпрограммой, встроенной в

3ds Max,

—

визуализатором. Стандартный визуализатор, который

есть в любой версии 3ds Max, называется Scanline. Он имеет свои

плюсы и минусы, в частности, у него высокая скорость визуализа-

ции, но очень низкое качество изображения. Это делает его слабо-

пригодным для наших целей

—

прорисовки фотореалистичных ин-

терьеров.

Поэтому вам необходимо приобрести и установить себе специ-

альный подключаемый модуль

—

визуализатор V-Ray, который

позволяет значительно повысить качество конечного продукта. На

рис. 1.8 изображена одна и та же сцена, визуализированная при по-

мощи Scanline и V-Ray.

Итак, мы рассмотрели основные этапы работы над сценой.

Именно в такой последовательности мы и будем изучать их подробно,

одновременно рисуя свой собственный интерьер. Наиболее крупным

разделом, ввиду расширенного инструментария, является моделиро-

вание, далее мы перейдем к текстурированию, затем к визуализации,

после чего отдельно рассмотрим подключаемый модуль V-Ray.

Глава 2

Приступаем

к работе

с 3ds Max

В данном разделе мы рассмотрим общие сведения о программе,

ее интерфейс, отдельные его элементы, общие правила работы со

сценой.

Интерфейс

Интерфейс программы

—

это ее внешний вид, совокупность

всех панелей инструментов и средств, представленных на экране.

Интерфейс программы 3ds Max выглядит следующим образом

(рис. 2.1).

Выпадающие меню

Здесь собраны практически все наиболее распространенные и

часто употребляемые опции и команды. Стоит отметить, что почти

все они дублируются на командной панели либо где-нибудь еще. В

выпадающих меню содержится базовый набор опций, отражающих

основные возможности программы, настраивающих ее внешний вид

и выполняющих главные процессы, связанные с моделированием,

текстурированием, анимацией и визуализацией (рис. 2.2).

Рис. 2.1. Интерфейс 3ds Max

| Глава 2 |22

Рис. 2.2. Выпадающие меню

Главная панель инструментов

На главной панели инструментов собраны те из них, которые

постоянно применяются при прорисовке сцены. Здесь мы можем

встретить инструменты отмены (Undo) и повтора (Redo) действий,

связывания объектов в иерархические цепочки (Link), выбрать раз-

нообразные способы выделения (Select) объектов, манипуляторы

движения (Move), вращения (Rotate), масштабирования (Scale),

активацию и настройку привязки (Snap), вызвать окна редактиро-

вания кривых анимации (Curve Editor), текстур (Material Editor) и

визуализации (Render Scene Dialog) (рис. 2.3). Если навести курсор

на кнопку, появляется подпись к ней.

Рис. 2.3. Панель инструментов

Следует отметить, что панель инструментов при стандартной

конфигурации может отображаться на экране не вся. Для того чтобы

«прокрутить» ее вправо или влево, надо указать курсором на полосу

чуть выше самих кнопок панели, когда он примет форму руки, на-

жать первую кнопку мыши и, не отпуская ее, двигать мышку вправо

и влево.

Можно сразу уменьшить размер кнопок на панели инструмен-

тов, с тем чтобы она вся помещалась на мониторе. Для этого выбе-

рите выпадающее меню Customize (Переделать) и в появившемся

подменю отметьте пункт Preferences (Предпочтения) (рис. 2.4).

Появляется окно Preference Settings (Предпочтительные на-

стройки), элементы которого разделены на одиннадцать групп,

переключение между которыми происходит при помощи закладок,