Создание интерьеров в 3ds Max. Руководство дизайнера

Подождите немного. Документ загружается.

| Текстурирование | 243

Рис. 6.57. Разные по габаритным размерам объекты,

на которые должна быть наложена одинаковая текстура

Более правильный способ в данном случае следующий.

1. Выделите вместе все объекты, которые будут иметь одну тек-

стуру.

2. Перейдите во второй раздел командной панели

—

Modify

(Изменить), раскройте список модификаторов и выберите пункт

UVW Map (Координаты текстур). В результате применения дан-

ного модификатора к совокупности объектов ко всем им будет отно-

ситься один общий оранжевый габаритный контейнер (рис. 6.58).

Рис. 6.58. Несколько объектов под одним модификатором UVW Map

| Глава 6 |244

3. Теперь раскрываем окно редактора материалов, выбираем лю-

бой пустой слот, раскрываем свиток Maps (Карты), справа от над-

писи Diffuse Color нажимаем кнопку None, в появившемся списке

выбираем пункт Bitmap и далее ука-

зываем, где находится изображение,

которое мы будем использовать в ка-

честве материа ла. У меня это изобра-

жение такое, как на рис. 6.59.

4. Итак, у нас есть готовая текстура

и совокупность объектов в сцене, на ко-

торые данную текстуру необходимо на-

ложить. Для того чтобы наложить одну

текстуру одновременно на несколько

объектов, убедитесь, что все эти объекты выделены (если не выде-

лены

—

выделите их), затем убедитесь, что выделен именно тот слот

в окне редактора материалов, который содержит в себе необходимую

текстуру, и нажмите кнопку Assign Material to Selection (Назначить

материал на выделенные объекты) (рис. 6.60). Данная кнопка позво-

ляет совместить текущую выделенную текстуру с текущими выделен-

ными объектами.

Рис. 6.60. Кнопка совмещения текстуры в слоте

с выделенными в сцене объектами

5. Теперь, оперируя параметрами примененного модификатора

UVW Map (Координаты текстур), мы можем распределять данную

текстуру сразу по всем имеющимся объектам (рис. 6.61).

Рис. 6.61. Все объекты затекстурированы одинаково

Рис. 6.59. Текстура кирпичной

кладки

| Текстурирование | 245

Именно это и происходит при текстурировании одинаковых по

внешнему виду объектов. Действительно, если мы будем тексту-

рировать каждый кирпичный элемент здания отдельно, то это не

только займет много времени, но и приведет к тому, что размер кир-

пича может отличаться на разных объектах.

Полигональное текстурирование

Нередко у нас возникает необходимость наложить на один объ-

ект несколько текстур, например, одну сторону объекта покрыть од-

ним изображением, другую

—

другим.

В помещении одна стена может иметь один рисунок, вторая

—

с другой, а третья

—

вообще оставаться монотонной.

В таких случаях мы применяем полигональное текстурирование,

то есть метод, позволяющий накладывать текстуры не на весь объект

сразу, а лишь на отдельные его полигоны.

Полигональное текстурирование цветом

Все относительно несложно, когда мы используем в качестве

текстуры просто монотонные цвета, не используя каких-либо карт.

1. В окне проекций Перспектива создайте объект Box. Задайте

ему следующие параметры: Length (Длина) = 190, Width (Шири -

на) = 190, Height (Высота) = 190. Это объект, который мы будем тек-

стурировать разными текстурами.

2. Откройте окно редактора материалов, выделите любой слот,

цвет Diffuse Color (Диффузный цвет) задайте ему зеленый, выде-

лите другой слот, в нем диффузный цвет сделайте синим, а в третьем

слоте

—

желтым. Таким образом мы создаем три текстуры, которые

содержат в себе только цвет (рис. 6.62).

3. Возвращаемся к нашему объекту Box. Мы будем текстуриро-

вать отдельные его полигоны, поэтому нам необходимо превратить

его в редактируемую сетку, чтобы получить возможность выхода на

Рис. 6.62. Три слота с разными

цветами

| Глава 6 |246

уровень редактирования полигонов. Нажмите правую кнопку мыши

на пункте Box в стеке модификаторов и выберите в появившемся

меню пункт Editable Mesh (Редактируемая сеть) (см. рис. 3.45).

4. Раскройте структуру подобъектов и выберите пункт Polygon

(Полигон).

5. Выделите на объекте один полигон (рис. 6.63).

Рис. 6.63. Выделен один полигон на поверхности куба

Выделите первый слот с монотонной текстурой в окне редак-

тора материалов и нажмите кнопку совмещения текстуры в слоте

с объектом в сцене (см. рис. 6.60). Выделите следующий полигон

(рис. 6.64).

Рис. 6.64. Один полигон затекстурирован, выделен следующий

| Текстурирование | 247

Рис. 6.65. Объект с тремя разными

текстурами

6. Выделите следующую текстуру в слоте в окне редактора мате-

риалов и опять нажмите кнопку совмещения (см. рис. 6.60).

7. Выделите третий полигон на объекте, третью текстуру в окне

редактора материалов и снова совместите их. Затем выйдите из ре-

жима редактирования полигонов, еще раз щелкнув по желтой по-

лосе с надписью Polygon (Полигон) в стеке модификаторов. У вас

получился объект, включающий в себя три текстуры (рис. 6.65).

Полигональное текстурирование изображением

При текстурировании, например, стен помещения нередко воз-

никает необходимость наложения именно разных изображений на

отдельные стены. В таких случаях мы применяем правила полиго-

нального текстурирования изображением.

1. В окне проекций Перспектива создайте объект Box. Задайте

ему следующие параметры: Length (Длина) = 190, Width (Шири-

на) = 190, Height (Высота) = 190.

2. Создайте три разные текстуры, используя какое-либо изобра-

жение в качестве карты диффузного цвета.

3. Превратите объект Box в редактируемую сетку (см. рис. 3.45).

4. Выйдите на уровень редактирования полигонов.

5. Выделите первый полигон на поверхности объекта. Пока он

выделен красным, раскройте список модификаторов и выберите мо-

дификатор UVW Map (Координаты текстур). Опять щелкните по

строчке Polygon в стеке модификаторов, чтобы выделенный поли-

гон вновь стал красным.

| Глава 6 |248

6. Теперь в окне редактора материалов выделите созданную необ-

ходимую текстуру и совместите ее с полигоном при помощи кнопки

совмещения текстуры с выделенным объектом (см. рис. 6.60).

7. Вновь щелкните по надписи Polygon в стеке модификаторов

для выхода из данного режима. Не забудьте для всех трех текстур

включить режим их отображения в окнах проекций (см. рис. 6.17).

8. После наложения одной текстуры мы прежде всего должны

вновь превратить объект в редактируемую сеть, чтобы избавиться от

примененного модификатора, не отключая, впрочем, его действие.

Для этого нажмите правую кнопку мыши на примененном модифи-

каторе UVW Map в стеке модификаторов и выберите пункт Collapse

To (Свернуть в). Далее в появившемся окне просто нажмите Yes.

9. Шаги 4

—

8 повторяйте в отношении каждой новой текстуры

и нового полигона. У вас получится объект, похожий на изображен-

ный на рис. 6.66.

Рис. 6.66. Куб с разными текстурами на каждой из сторон

Такой, казалось бы, сложный порядок текстурирования необ-

ходим для того, чтобы избежать большого количества самых раз-

нообразных неожиданностей при полигональном текстурировании

изображением. Действительно, если хоть немного нарушить данную

последовательность действий, то можно столкнуться с самыми не-

ожиданными последствиями, например такими: весь объект стано-

вится просто серым, текстуры смазываются по полигонам, текстуры

просто не накладываются либо не распределяются по объекту.

Глава 7

Визуализация

—

комплексная процедура создания готового изо-

бражения на основании текущей сцены. Понятие «визуализация»

можно понимать по-разному.

1. Это непосредственная процедура создания растрового изобра-

жения на основании имеющихся моделей в сцене.

2. Это порядок создания атмосферы в сцене, то есть создания и

настройки источников света, и работа с пространственными параме-

трами.

Как бы то ни было, визуализация также является самостоятель-

ным этапом работы над трехмерной сценой. Туда входят следующие

действия:

—

создание и настройка источников света;

—

создание, настройка и активация камер;

—

настройка формата будущего кадра;

—

непосредственная визуализация.

Первые три из вышеперечисленных действий выполняются с

вашим непосредственным участием. Последнее действие компьютер

осуществляет самостоятельно, мы лишь должны его запустить.

Длительность непосредственной визуализации сцены зависит от

массы характеристик сцены, в частности от сложности геометриче-

ских моделей, их количества, числа полупрозрачных и отражаемых

текстур и источников света и т. д.

Иными словами, чем более комплексна наша сцена, тем больше

времени понадобится на ее непосредственную визуализацию.

Давайте рассмотрим каждый этап визуализации подробно.

Создание и настройка источников света

Источники света

—

самостоятельные объекты, целью присут-

ствия в сцене которых является освещение других объектов тем или

иным методом. Направленность и способ освещения зависят от типа

источника света.

До самостоятельной настройки света в нашей сцене использу-

ется стандартное освещение, которое исходит из правого верхнего

угла. Как только мы установим хотя бы один источник самостоя-

тельно, стандартное освещение автоматически отключается и на-

стройка освещения переходит в ручной режим.

Необходимо также заметить, что в рамках данной главы мы рас-

смотрим набор так называемых стандартных источников света, то

есть тех, которые изначально присутствуют в программе 3ds Max.

Далее, в главе, посвященной подключаемому модулю V-Ray, мы по-

знакомимся с набором специфических источников света, которыми

позднее и будем освещать наш интерьер.

Итак, набор стандартных источников света находится в третьем

подразделе Lights (Источники света) первого раздела (Create) ко-

мандной панели (рис. 7.1).

Рис. 7.1. Подраздел источников света

| Глава 7 |252

В окне проекций Перспектива создайте небольшую сферу в цен-

тре. Она нужна нам для того, чтобы наблюдать действие источника

света, так как сами по себе лучи света невидимы, мы можем увидеть

их лишь упавшими на какой-либо объект.

Omni

Источник света типа Omni представляет собой точечный всена-

правленный источник света. Его можно сравнить с обычной лампоч-

кой, то есть

—

это точка в пространстве, во все стороны от которой

исходит свет.

Нажмите на кнопку с названием Omni в списке источников

(рис. 7.1) и установите источник между нижним краем окна проек-

ций и сферой в окне проекций Перспектива (рис. 7.2).

Рис. 7.2. Источник света перед сферой

Как только вы установите источник, блик на нашей сфере пере-

местится на ту сторону, с какой находится Omni в пространстве. Это

лишний раз доказывает то, что стандартное освещение отключилось

и теперь работает только свет от самостоятельно установленных ис-

точников.

Попробуйте взять манипулятор движения и подвигать установ-

ленный источник в пространстве в разные стороны. Блик также бу-

дет перемещаться по поверхности сферы, следуя за направлением

источника (рис. 7.3).