75
І. ПОЧАТКИ ПОЛІТИЧНИХ КАР’ЄР
«Україна», – обрала доля української нації для високої місії: стати самій за сценічне
опоетизування страждань українського народу»
. Петлюра назвав Заньковецьку «іс-
торичною фігурою в історії нашого національного відродження»
14
.
Цікаво
, що на прикладі творчості М. Заньковецької С. Петлюра зробив спробу
поглянути на завдання пролетарської
, визвольної справи і розвою національної куль-
тури як на взаємотерміновані
. «…Український пролетаріат являється оборонцем на-
ціональної штуки
, зокрема національного театру, – стверджував журналіст. – Своїх
політичних
, соціяльних і національних ідеалів він не може розривати з ідеалами ес-
тетичними, бо «штука і соціяльний рух», каже правду великий музика Ріхард Вагнер,
– мають однакову мету
, та ні перша, ні другий не можуть осягти її, коли не будуть іти
до неї спільно
. Мета ця – красивий і могутній чоловік; хай же соціяльний рух дає
йому Силу
, а штука Красу»
15
. Не може не звернути на себе увагу те, що С. Петлюра
апелює не лише до Р
. Вагнера, а й до назви Винниченкової збірки оповідань «Сила і
Краса» – можливо
, це запало йому в душу.
«Шануючи національну культуру
, – або вірніше ті здорові зерна, які в ній захова-
ні, – веде далі публіцист, – український пролетаріят не може не шанувати і тих діячів
цієї культури
, а зокрема української сцени, які своєю грою, своєю діяльністю набли-
жали вільне царство гармонійної культури
, царство Сили і Краси (вдруге уже точно
відтворюється назва книги В
. Винниченка), в яке увійде після тернових мук і тяжких
жертв пролетаріат
. Заньковецька своєю геніальною грою уміла передати тяжкі пере-
живання
, тяжку долю ображених соціяльними обставинами життя людей: наймичок,
покриток
, взагалі членів соціяльно пригніченого класу»
16
.
Зачарований талантом М
. Заньковецької, який, на думку багатьох критиків, пе-
ревершував дані й славу провідних зарубіжних актрис
, С. Петлюра вбачає основну
причину її успіху у нерозривному зв’язку з народом
, його долею. «З її гри можна не
тільки тішитись
, радіти, як з прояву геніального таланту, – пристрасно пише театроз-
навець
, – ні, її гра артистична є тим животворним джерелом, де знаходять живучу
силу для активної любови до соціяльно покривдженого класу
. І те, що велика артист-
ка української сцени викликала у багатьох сльози співчуття до придавлених і при
-
гнічених людей
, будила своєю чудовою грою активну любов до страдальців життя,
може стати для неї найбільшим моральним задоволенням і втіхою на тому тернисто
-
му шляху
, який їй довелось аж протягом 25 років пройти.
З тих сліз виростають квіти радісного життя
. За стражданнями пригнічених, со-
ціяльно покривджених страдальців приходить царство вільного
, красивого і могут-
нього чоловіка
, царство культури, створеної страдальцем-пролетаріатом»
17
.
Комусь подібна риторика може видатися занадто вичурною й
, навіть, підозрілою,
істотно відмінною від інших тогочасних публікацій С
. Петлюри. Однак це саме його
рука
, його душевні поривання.
Узагалі мабуть в той час він чимало розмірковував над проблемами зв’язку проле
-
тарської боротьби з культурою
, освітою, наукою, зокрема з українознавством, праг-
нув довести
, що поєднання соціальних і національних засад в політиці – запорука
успіхів прийдешньої революції
. Прикладом тут може бути стаття С. Петлюри «Укра-
їнські катедри і український пролетаріат»
18
.