Сохор А.Н. Бородин А.П

Подождите немного. Документ загружается.

церта) каватину Кончаковны, впервые исполненную

певицей в сопровождении оркестра под управлением

Лядова 22 января 1882 года. Эту арию спела при

;кизни Бородина и П. Н. Веревкина (в концерте РМО

под упр. Римского-Корсакова 17 ноября 1884 г.).

Большие надежды возлагал Бородин на лето

1882 года. Его друзья (в частности, Глазунов) же-

лали ему полностью окончить оперу к осени (хотя

и сомневались в том, что это пожелание сбудется).

Но все эти надежды рухнули: в то лето болели

и Екатерина Сергеевна, и жена брата Бородина —

А. А. Александрова, так что оно полностью пропало

для творчества. Пропала и осень, занятая обычными

служебными делами. На своем портрете, подарен-

ном Шестаковой в сентябре этого года, композитор

написал: «От автора неоканчиваемой оперы ,,Князь

Игорь"»,— а в январе 1883 года в письме к ней же

«каялся»: «С оперой у меня — один ,,страм"!» (IV, 9).

Застой в сочинении «Князя Игоря» печалил и

сердил друзей Бородина. «Нет, кажись, ничего бо-

лее не сделает»,— вынес ему приговор Стасов в июне

1883 года. Но суждение это оказалось преждевре-

менным. Лето и осень 1883 года оказались плодо-

творными для оперы. Это была последняя вспышка

творческой активности Бородина в работе над «Иго-

рем». Он пришел к мысли сделать Пролог, еще бо-

лее расширив тем самым первоначальный план

оперы, сочинил для него текст (основываясь частью

на Ипатьевской летописи) и скомпоновал музыку,

используя некоторые наличные материалы. Сюда

был перенесен хор «Слава» из последнего действия,

а для сцены затмения Бородин взял музыку из

«Млады» (сцена явления теней). В ноябре работа

была закончена и показана «музыкальной братии»,

собравшейся у автора (присутствовали Римские-

Корсаковы, Стасов, Лядов, Глазунов, Ф. М. Блумен-

Фельд и др.).

Создание Пролога оживило надежды музыкаль-

ного окружения Бородина на близкое завершение

«Князя Игоря». Бородин хоть лениво, а все дви-

''эет оперу вперед, много сделал вновь, — сообщал

269

Кругликову Стасов 13 октября 1883 года, — 1-й, 2-й

и 5-й акты

окончательно кончены (впрочем, без

оркестра), надо только докончить 3-й и 4-й. Вообще

опера должна пойти осенью 1884 года».

Но до осени 1884 года Бородину удалось сделать

для оперы очень мало: наметить кое-что для III дей-

ствия (в частности, он хотел использовать здесь му-

зыку сцены разлива вод из «Млады», основываясь

на летописном сообщении о том, что во время бег-

ства Игоря из плена случилось наводнение), а также,

по-видимому, сымпровизировать увертюру. И вновь

в работе над «Князем Игорем» наступил затяжной

перерыв.

Новый период в творческой судьбе оперы начался

в 1885 году, когда ею вплотную занялся Римский-

Корсаков. Он и раньше, еще в 70-х годах, предлагал

себя автору «Князя Игоря» в «музыкальные секре-

тари» для приведения в порядок и редактирования

написанных материалов. Частично эта помощь была

осуществлена в 1878 и 1879 годах, когда он сотруд-

ничал с Бородиным при подготовке готовых номе-

ров оперы к исполнению в концертах БМШ.

Летом 1879 года Римский-Корсаков, кроме того,

взялся по собственной инициативе отредактировать

начало I акта и в связи с этим переписывался с ком-

позитором, предлагая свои поправки. Письма его

дышат трогательной самоотверженной готовностью

помочь старшему другу. «Вы не поверите, как Вы

меня обрадовали, что много написали в «Игоря»,—

обращается он к Бородину 10 августа 1879 года.—

Пишите больше, пользуясь летом, пишите как мо-

жно сокращеннее, грязнее, но только скорее... Если

Вы теперь за лето довольно много насочините, да

осенью будете поддерживать сочинительский стих,

заменяя им до некоторой степени разные филантро-

пические дела, которые на Вас нагрянут в Питере

(простите, что говорю о предмете, который до меня,

может, не должен касаться), то Вы имеете вероят-

ность кончить всю Вашу оперу к великому посту

* Стасов считает Пролог I актом.

270

и представить ее в театр, чтобы она пошла в сезон

1880/81 г., а я берусь Вам в Вашей работе помогать,

перекладывать, переписывать, транспонировать, ин-

струментовать по Вашему указанию и т. д., ибо

3 эту зиму я вряд ли буду сочинять что-нибудь

свое, а Вы совеститься не извольте, ибо, поверьте,

мне хочется, чтобы Ваша опера пошла на сцене,

чуть ли не больше Вашего, так что я с удовольст-

вием буду помогать, как бы работая над своей собст-

венной вещью. С другой стороны. Ваша совесть мо-

жет быть покойна, что я ничего своего в Вашу оперу

вносить не буду, а если что когда и придет в голову

изменить, то это сделано будет с Вашего согласия

и, кроме того, в большей части случаев такое, что

Вы и сами бы сделали со временем помимо

меня».^^

Однако дальше предварительных наметок редак-

тирования дело тогда не пошло: осенью Бородин

забрал свои материалы, и работа прекратилась. Но

судьба «Игоря» не переставала волновать Римского-

Корсакова. С болью наблюдая пассивность Бородина,

он пророчески предвидел еще в 1883 году: «Вообще,

ежели его переживу, то придется мне кончать его

„Игоря". . .»Это предсказание повторяется и на

следующий год: «Если я его переживу, то и «Игоря»

кончу...»

Наконец, весною 1885 года Римский-Корсаков

произвел решительный «натиск» на Бородина, за-

требовав у него все неоконченные материалы оперы.

«На страстной неделе великого поста, — рассказы-

вает Стасов в письме Кругликову, — Римский-Кор-

саков предложил Бородину привести в порядок все,

что написано из «Игоря», и тот не обиделся, но

остался очень доволен и даже пришел в восхище-

ние!!!» Такое отношение Бородина к своей опере

вызвало со стороны непримиримого и экспансивного

Стасова возмущение, так как, видимо, показалось

^^'У проявлением мягкотелости и лени. Но даже он

не смог отрицать благотворности нового поворота

® судьбе оперы: «Как бы там ни было, все-таки

«Игорь» стал двигаться, хоть ползком».

271

в чем заключалась работа Римского-Корсакова

и как она шла, можно понять из его письма Круг-

ликову от 8 апреля 1885 года: «Представьте, чем я

занят! Переписываю предварительный клавираусцуг

«Игоря», приводя его таким образом в порядок, при-

чем добавляю и сокращаю кое-где такты, дописы-

ваю речитативы, ставлю номера модуляциям, транс-

понирую что надо, голосоведение устраиваю и т. д.

Пролог и 1-ю картину I действия окончил, думаю

так и дальше продолжать и надеюсь, что через это

к осени «Игорь» будет кончен и можно будет при-

няться за инструментовку, а по весне сдать его

в театр; мню, что и Бородин моими стараниями пле-

нится и сам что-нибудь да сочинит, а в 3-м действии

требуется и его рука, там многого не хватает...»^^

Этот этап работы над оперой завершился осенью

того же года. За лето автор оперы, ездивший за гра-

ницу, не сделал ничего нового. «Бородину по-преж-

нему «и горя мало», что у него «Игоря» мало (это

моя старинная трехпудовая острота), — жаловался

Римский-Корсаков в письме Кругликову 4 ноября. —

Я же, дописав ему Пролог и обе картины I действия,

дальнейшую работу прекратил за неимением доста-

точного дальнейшего материала».

Последние усилия Бородина завершить «Князя

Игоря» падают на 1886 год. Толчком явился заговор

(«комплот») друзей композитора. В марте, в одно

из воскресений, рассказывает Бородин, они собра-

лись у него, «исполняли одного «Игоря» и на стены

лезли от восторга. Все это было приуготовлено в ви-

де комплота, чтобы заставить меня поскорее кон-

чить оперу...» (IV, 183). С этой же целью М. П. Бе-

ляев, основавший к этому времени свое музыкаль-

ное издательство, купил у композитора право

издания его оперы, предложив очень крупную сум-

му— 3000 рублей. И Бородин «поддался». «Теперь

надобно летом приняться серьезно за ,,Игоря"»,—

писал он жене (IV, 188).

Но Бородина снова ждала неудача: летом

1886 года тяжело заболела Екатерина Сергеевна, и

о занятиях музыкой не могло быть и речи. Лишь

272

]у[. М. Ипполитйв-

Иванов

осенью он вернулся к творчеству и в середине ноя-

бря завершил II действие оперы, докончив к этому

времени Хор половецкого дозора, разговор Игоря

с Кончаком и набросав Хор русских пленников. На

этом творческая история «Князя Игоря», по су-

ществу, заканчивается.

Бородин снова отошел от оперы, увлекшись но-

вым симфоническим замыслом. «Его охлаждение

к «Игорю» после всего написанного им для оперы

огорчало всех страшно, — рассказывает М. В. Добро-

славина, — но говорить с ним об этом было нельзя;

ему это всегда было неприятно. Такой период

охлаждения возвращался к нему несколько раз. Но

в эту зиму он мало им интересовался и занялся

Третьей, неоконченной симфонией».

2 февраля 1887 года композитор писал жене, что

опера «подвигается туго», а 7 февраля Римский-Кор-

саков сообщал Кругликову: «Бородин поговаривает

А. п. Бородин

273

будто бы о Третьей симфонии (!!), а об «Игоре»

стыдливо умалчивает».

Таким образом, опера, над которой Бородин ра-

ботал 18 лет, так и осталась незаконченной. Ее за-

вершение выпало на долю Римского-Корсакова ц

Глазунова, бескорыстно осуществивших этот благо-

родный труд уже после смерти Бородина. Надо ска-

зать, правда, что досочинять в «Князе Игоре» при-

шлось совсем немного — почти исключительно в Щ

действии. Остальная работа заключалась в сведении

воедино вариантов, оркестровке многих номеров

и т. п. Следовательно, опера в целом была почти

готова. Это не уменьшает, конечно, заслуг ее ре-

дакторов, совершивших подлинный художественный

подвиг.

Параллельно с оперой в последнее 10-летие

жизни Бородина создавалось немало произведений

других жанров. Первыми появились на свет «Пара-

фразы»— шуточные вариации для фортепиано в

3 руки на тему «котлетной польки». О зарождении

этого своеобразного сочинения Бородин рассказывает

следующее: «Однажды Ганя* (одна из моих прием-

ных дочурок) попросила меня поиграть с нею в 4

руки.

— Но позволь, ты ведь ничего не умеешь играть,

детка?

— Да нет же: смотри, я умею играть вот что

[следует нотный пример — тема вариаций].

Мне пришлось уступить желанию ребенка. Я то-

гда сымпровизировал Польку... Четыре тональности:

До мажор. Соль мажор, фа минор и ля минор четы-

рех частей Польки, в которой неизменяемая тема

«котлетной польки» образует род cantus firmus'a

или контрапункта, вызвали немало смеха у моих

друзей, ставших позднее авторами «Парафраз». Из

этого возникла забава: каждый из них пожелал по-

пробовать сочинить пьесу такого же рода, потом

еще одну и т. д. Шутка эта встретила хороший при-

ем у всех наших друзей. Мы забавлялись, играя

* Имеется в виду А. Литвиненко.

274

пьесы с людьми, не умеющими играть на фор-

тепиано» (IV, 404).

Польку, о которой говорится в этом рассказе,

Бородин сочинил, по-видимому, в середине 70-х го-

лов. Идея дополнить эту пьесу рядом новых вариа-

ций и пьес на ту же тему впервые пришла Рим-

скому-Корсакову весной 1878 года. «Я привлек

к этой работе Кюи и Лядова, — вспоминает Римский-

Корсаков. — Помнится, что Бородин сначала отнес-

ся к моей мысли несколько враждебно, предпочитая

выпустить в свет одну свою польку, но вскоре при-

соединился к нам. Мы принялись писать сначала

ряд вариаций, а затем отдельные пьесы»."" Тогда

Бородин присоединил к Польке Похоронный марш

и Реквием. *

Сборник был издан в 1879 году Д. Ратером под

заглавием: «Парафразы. 24 вариации и 14 пьес на

неизменяемую известную тему [следует нотная

строка]. Посвящаются маленьким пианистам, спо-

собным сыграть тему одним пальцем каждой руки,

авторами: Александром Бородиным, Цезарем Кюи,

Анатолием Лядовым и Николаем Римским-Корса-

ковым».

Летом 1879 года Бородин завершил Первый квар-

тет, начатый еще 4 года назад. Лишь через полтора

года, 30 декабря 1880 года, он был впервые исполнен

Русским квартетом (Н. Галкин, В. Дегтярев, Л. Рез-

вецов, А. Кузнецов) в П1 квартетном собрании

Петербургского отделения РМО. Исполнение было

неудачным. Уже в самом начале квартетисты разо-

шлись, пришлось начать снова. Игра квартета стра-

дала грубостью, обилием ошибок, фальшивых нот.

Оценить по достоинству сочинение Бородина пуб-

лика смогла только тогда, когда оно было сыграно

другими исполнителями —

Л.

Ауэром, И. Пиккелем,

* Помимо этого, в сборник вошли 24 вариации, сочи-

ненные Кюи, Лядовым и Римским-Корсаковым, Вальс Кюи,

°альс, Галоп, Жига и «Шествие» Лядова, Колыбельная,

Маленькая фуга. BACH, Тарантелла, Менуэт, «Трезвон» и

Комическая фуга Римского-Кохкгакова. В позднейшее изда-

ние Беляева (1893) вошла также Мазурка Бородина.

275

и. Вейкманом, А. Вержбиловичем 6 октября 1882 го-

да во II квартетном собрании Петербургского отде-

ления РМО. После этого Первый квартет Бородина

стал репертуарным произведением. Он исполнялся

в Петербурге в сентябре 1885 года и имел большой

успех у публики, хотя, как писал жене Бородин

«шайка рецензентов не одобрила» его (IV, 146)!

В 1885 году вышла из печати его партитура, а вслед

за тем было издано и 4-ручное переложение.

Еще в 1880 году Бородин задумал Второй квар-

тет. Замысел этот был осуществлен летом следую-

щего года. Новое сочинение композитор приурочил

к дорогой для него дате —10 августа 1881 года —

20-летию его объяснения в Гейдельберге с Екатери-

ной Сергеевной, которой и посвящен квартет. Кон-

цертная премьера его состоялась в Петербурге

26 января 1882 года. Играл опять Русский квартет,

возглавляемый Галкиным. 11 декабря того же года

Второй квартет был исполнен ансамблем Л. Ауэра.

К квартетной музыке Бородин обратился в по-

следний раз в 1886 году, когда уже был постоян-

ным посетителем музыкальных собраний («пятниц»)

М. П. Беляева. К 23 ноября — именинам хозяина

дома, большого любителя квартетной игры — четыре

композитора приготовили ему подарок — квартет на

тему из трех нот, названия которых образуют фа-

милию именинника: Бэ (си-бемоль) — ля — эф (фй).

Римский-Корсаков написал I часть, Лядов — Скерцо,

Глазунов — финал. Вкладом Бородина в это коллек-

тивное сочинение была Серенада в испанском роде,

которая очень понравилась и Беляеву, и его гостям,

и самому автору: «Все вышло очень мило, ориги-

нально, остроумно чрезвычайно и в то же время

очень музыкально» (IV, 217).

Камерный жанр представлен в творчестве Боро-

дина 80-х годов и пятью романсами. Каждый из них

был написан по определенному поводу, «на случай».

Первыми в феврале 1881 года появились «Араб-

ская мелодия» и «У людей-то в дому». Весной этого

года предполагался открытый юбилейный концерт

Д. М. Леоновой в ознаменование 30-летия ее арти-

276

М. п. Беляев

стической деятельности. Певица попросила Боро-

дина написать вокальную пьесу, которую она могла

бы исполнить в этом концерте. Бородин согласился.

Вначале была сделана «Арабская мелодия» на

подлинную народную тему, взятую из исследования

А. Христиановича о музыке арабов.

«Но она, — со-

общил композитор Леоновой, — по более зрелом об-

суждении, оказалась мало подходящею для кон-

церта, и я примусь за другую» (III, 148). Видимо,

сугубо камерный характер романса показался автору

не подходящим для большого концерта с участием

оркестра. «Арабская мелодия» была заменена новым

сочинением — романсом «У людей-то в дому» на

слова Некрасова.

Вследствие траура, объявленного после убийства

Александра II 1 марта 1881 года, публичные кон-

Черты были отменены. Поэтому предварительное

Чествование Леоновой состоялось 18 апреля у нее

дома. Здесь был в первый раз спет ею романс

277

«у людей-то в дому». В сопровождении оркестра

(в инструментовке Бородина) он впервые прозвучал

публично в концерте Леоновой 22 января 1882 года

вместе с каватиной Кончаковны.

Осенью 1881 года под впечатлением концерта

памяти Мусоргского как отклик на его смерть был

сочинен еще один романс — «Для берегов отчизны

дальной». Выбор текста принадлежал Екатерине

Сергеевне, очень любившей стихотворение Пушки-

на. * Не получивший первоначально одобрения дру-

зей композитора, в том числе М. М. Ипполитова-

Иванова и В. Н. Ильинского, этот романс был спря-

тан Бородиным, и Ильинскому только после долгих

настояний удалось взять его от автора и исполнить

на одном из музыкальных вечеров, где его приняли

с восторгом. Но публично при жизни Бородина он

не исполнялся и напечатан не был.

После создания трех романсов 1881 года в ка-

мерно-вокальном творчестве Бородина наступила

пауза, продолжавшаяся до конца 1884 — начала

1885 года, когда по просьбе певицы А. А. Бичуриной

был написан романс «Спесь» на слова А. К. Тол-

стого (издан посмертно). Наконец, летом 1885 года,

находясь в Бельгии, в замке графини Луизы де

Мерси-Аржанто, Бородин сочинил свой последний

романс «Чудный сад» (или «Септэн» — «Семисти-

шие») на слова бельгийского поэта Жоржа Коллена.

Он был вскоре издан в Льеже фирмой «Леопольд

Морель», а затем в Петербурге —

В.

Бесселем.

В том же году появились единственные (не счи-

тая «Парафраз») фортепианные произведения Боро-

дина— Маленькая сюита и Скерцо Ля-бемоль ма-

жор. Оба они посвящены бельгийским почитателям

композитора: сюита — де Мерси-Аржанто, а Скер-

цо— дирижеру и пианисту Теодору Жадулю, кото-

рый, начиная с октября 1884 года, неоднократно

* Бородин сочинял музыку на слова, записанные Ека-

териной Сергеевной по памяти, с некоторыми неточно-

стями, которые долгое время оставались не устраненными

в изданиях романса,

278