Сохор А.Н. Бородин А.П

Подождите немного. Документ загружается.

стве наиболее значительного и деятельного предста-

рителя Новой русской школы, ее достойного знаме-

носца. Для Стасова, например, он, после выбытия из

строя Мусоргского, стал «первым» среди кучки-

стов.'® «Писал я или нет,— сообщает Стасов брату

28 июля 1880 года,— какое чудесное письмо прислал

мне Бородин в Париж из Костромы? Такого он мне

никогда еще не писывал. Вообще, все музыканты

наши написали мне по письму (Балакирев, Кюи,

Римский-Корсаков, Щербач) — но Бородин всех пе-

решиб. Верно, оттого, что вообще сам идет в гору,

даром что ему теперь уже 40 лет с хвостиком, когда

уже редкие только идут еще в гору. Оттого вон ка-

кую он теперь и музыку пишет. Наверное, навезет

опять чудесных вещей!»

Еще красноречивее высказался Стасов в письме

Римскому-Корсакову в апреле того же года, него-

дуя, по своему обыкновению, на пассивность или

«измену» некоторых членов бывшего Балакирев-

ского кружка: «,,Наши" выступили реформаторами,

решительными «радикалами» и «красными». И тут

их большинство ругало, а глубоко уважало и видело

в них действительно национальное, самостоятельное,

своеобразное движение. И что же, где все теперь?

Только еще у одной пары (Вы да Бородин) крылья

шевелятся и бьются»."' Кюи в 1881 году заявил

в печати: «Чем с большим числом произведений

г. Бородина я знакомлюсь, тем более прихожу

к убеждению, что из всех наших современных рус-

ских композиторов это самый талантливый».'®

В 1877—1887 годах на концертных афишах Пе-

тербурга, Москвы и других русских городов неодно-

кратно появляются некоторые из ранее созданных

сочинений Бородина. Закрепляется успех Первой

симфонии. Она исполняется 3 февраля 1883 года

в Концерте БМШ под управлением Балакирева. Ее

^^'очает в свои программы и РМО; 14 января

о84 года она прозвучала в VH симфоническом со-

Рании Петербургского отделения РМО под управ-

лением Л. Ауэра. Это исполнение вызвало отклики

печати. Так, высоко оценил симфонию в журнале

17*

259

«Искусство» критик в. Чечотт, подчеркнувший ее

самобытность и русский народный характер.

Первой симфонией продирижировал и Ганс Ею.

лов в свой приезд в Петербург. Это произошло

де-

кабря 1885 года в IV симфоническом собрании Пе-

тербургского отделения РМО. По рассказу дирижера

А. Хессина (в те годы гимназиста), присутствовав-

шего на репетиции концерта, Бюлов готовил симфо-

нию, пользуясь указаниями и советами автора (и

преодолевая сопротивление оркестрантов-немцев,

устроивших обструкцию по адресу Бородина).

Очень удачным было исполнение Первой симфо-

нии под управлением Римского-Корсакова 15 октября

1886 года в первом из серии Русских симфониче-

ских концертов, основанных М. П. Беляевым. Дири-

жер тш;ательно занялся произведением, расставил

в партиях многочисленные и тонкие оттенки, и сим-

фония прошла отлично. По отзыву Бородина,

«Корсаков исполнил в совершенстве, как никто ее

еще не исполнял у нас» (IV, 207).

В эти же годы В. Бессель, выпустивший ранее

4-ручное переложение Первой симфонии, предпри-

нял издание ее партитуры и оркестровых партий.

Реабилитируется в глазах слушателей Вторая

симфония. Перед новым ее исполнением в Петер-

бурге, в концерте БМШ 20 февраля 1879 года, Бо-

родин вместе с Римским-Корсаковым — дирижером

этого концерта — пересмотрел оркестровку. «Симфо-

ния. .. прошла хорошо,— свидетельствует Римский-

Корсаков.— Скерцо ее прошло в надлежащем темпе,

благодаря тому что Бородин многое поисправил,

уничтожив в значительной степени нагромождение

медных духовых, которые при первом ее исполне-

нии под управлением Направника в 1877 году при-

давали ей лишнюю тяжесть и неподвижность. Мы

с Бородиным порядком над ней подумали на этот

раз; к этому времени наше увлечение медными ин-

струментами прошло, и симфония сильно выиграла

от исправлений».

После этого Вторая симфония исполнялась в Пе-

тербурге еще раз — 23 ноября 1885 года под управ-

260

лением Г. О. Дютша в общедоступном Русском сим-

фоническом концерте, организованном Беляевым.

«Симфония,— по словам автора,— прошла хорошо и

была принята хорошо» (IV, 156). Бородина вызы-

вали.

В рецензии на концерт Кюи особо выделил сим-

фонию как «одно из оригинальнейших и талант-

ливейших произведений всей симфонической му-

зыки».^"

Знаменательным событием музыкальной жизни

Бородина была премьера Второй симфонии в Мо-

скве в его присутствии. До этого Бородин был неиз-

вестен московской публике. Исполнение симфонии,

состоявшееся 20 декабря 1880 года, в VIII симфони-

ческом собрании Московского отделения РМО под

управлением Н. Рубинштейна, вылилось в настоя-

щее торжество ее автора. «Симфония прошла хо-

рошо,— сообщал Бородин в Петербург на второй

день после концерта,— и, к удивлению моему, после

каждой части хлопали (хотя и не очень сильно); но

после всей симфонии долго хлопали и вызывали, так

что я должен был два раза выходить на эстраду и

раскланиваться. Оркестр тоже сильно аплодировал.

Профессора консерватории поздравляли и нагово-

рили кучу любезностей... Когда я после концерта

уходил домой, какая-то группа барынь позади меня

говорила: «Это он, это он! Бородин! Пойдемте за

ним, посмотримте, куда он пойдет!» С разных сто-

рон, проходя в публике, я слышал все: «С'est lui!..

C'est lui-meme! etc». [Это он! Это он сам! и т. д.]. Сло-

вом, я теперь Московскому музыкальному обществу

более или менее зарекомендовался... Для Москвы и

такой малодоступной вещи, как 2-я симфония,— это

может быть названо успехом» (III, 137).

Непосредственные впечатления автора допол-

няются воспоминаниями такого объективного свиде-

•^еля, как Н. Д. Кашкин: «Симфония была исполнена

в концерте с очень большим успехом, и автор был

несколько раз вызван. Между прочим, в концерте

Бородин был в форме Военно-медицинской акаде-

мии, и при первом появлении его на вызовы публика

261

Рояль, которым пользовался Бородин

в Москве и Давыдове

С изумлением увидела крупную фигуру военного

в генеральской форме, чего москвичи, не знакомые

с формой профессоров медицинской академии, со-

всем не ожидали. Кажется, Бородин остался доволен

как исполнением симфонии, так и приемом в пуб-

лике

В 1886 году Бессель начал готовить издание пар-

титуры и партий Второй симфонии. Оно вышло из

печати уже после смерти композитора, но Бородин

успел просмотреть часть корректур.

Из прежних сочинений Бородина получают рас-

пространение и некоторые романсы. В частности,

«Море» включила в репертуар своей концертной

поездки по Югу России (вместе с Мусоргским)

Д. М. Леонова; «Спящую княжну» пела Е. А. Лав-

ровская в симфоническом концерте РМО в Петер-

бурге 31 января 1887 года. Неоднократно испол-

няются и написанные до 1877 года отрывки из

«Князя Игоря»: ария Кончака, Плач Ярославны, По-

ловецкие пляски, хор «Слава». Чаще всего к ним

присоединяются новые номера оперы, сочиненные

262

g последнее 10-летие жизни. И в целом в этот пе-

риод, пожалуй, наибольшее место среди исполняе-

мых произведений занимают именно новые, возник-

шие в 1877—1887 годах.

Процесс сочинения протекал у Бородина в эти

годы примерно так же, как и прежде. Когда выда-

валось спокойное время, позволявшее заняться му-

зыкой систематически, работа шла очень быстро.

Так было, например, летом 1878 и 1879 годов, осенью

1883 года, зимой 1885/86 года. Но случалось и иначе:

целые месяцы, а иной раз и годы (1882) почти пол-

ностью пропадали для творчества. Друзья Бородина

сетовали и пеняли на него, пытаясь «расшевелить»

его и правдами или неправдами «вытянуть» из него

сочинения, но наталкивались на невозмутимый

юмор. «Бывало,— рассказывает Римский-Корсаков,—

ходишь-ходишь к нему, спрашиваешь, что он нара-

ботал. Оказывается — какую-нибудь страницу или

две страницы партитуры, а то и ровно ничего.

Спросишь его: «Александр Порфирьевич, написали

ли вы?» Он отвечает: «Написал». Но оказывается,

что он написал множество писем. «Александр Пор-

фирьевич, переложили ли вы наконец такой-то ну-

мер?» — «Переложил»,— отвечает он серьезно.— «Ну,

слава богу, наконец-то!» — «Я переложил его с фор-

тепиано на стол»,— продолжает он так же серьезно

и спокойно».^^

Бородин был по-своему прав: он предпочитал

лучше ждать благоприятного момента, когда можно

поработать спокойно, чем делать что-либо в спешке.

Кроме того, его щедрая творческая натура никогда

не удовлетворялась работой над каким-либо одним

сочинением: не было года, чтобы он не трудился па-

раллельно над осуществлением двух, а то и не-

скольких замыслов. Неизменным, «остинатным» фо-

ном было обдумывание и писание «Князя Игоря».

Но в те же годы возникали симфонические и форте-

пианные пьесы, камерные ансамбли, романсы. И да-

в конце 1886 года, когда уже был виден близкий

конец работы над «Князем Игорем» и остава-

лось сделать сравнительно немного, Бородин не

263

удержался от того, чтобы снова отвлечься от onepbj

и заняться Третьей симфонией.

Конечно, надо в полной мере оценить заслущ

Римского-Корсакова, благодаря которому некоторые

уже готовые фрагменты «Князя Игоря», лежавшие

без движения у автора, были оркестрованы и испол-

нены еще при жизни Бородина (что, в свою очередь

стимулировало его дальнейшую работу). Упорство

Римского-Корсакова было вполне уместным и при-

несло хорошие плоды. Именно по его инициативе и

настояниям Бородин подготовил к концертному ис-

полнению и Половецкие пляски, и ряд других номе-

ров «Князя Игоря».

Хорошо известен красочный рассказ Римского-

Корсакова в «Летописи» о том, как с помош,ью

его и Лядова заканчивалась Бородиным партитура

Половецких плясок. Одного не указывает здесь Рим-

ский-Корсаков: такого рода спешная работа повто-

рялась не раз. «,,Игорь" писался буквально между

студенческими концертами и концертами Бесплат-

ной школы,— дополняет его рассказ Ипполитов-

Иванов.— С одной стороны, на него [Бородина] на-

седало студенчество, требуя новинок для своих ака-

демических благотворительных концертов, с другой

стороны, И. А. Римский-Корсаков требовал того же

для концертов Бесплатной школы. Тогда А. П., что

называется, разрывался на части. Сочинения свои

он большей частью записывал карандашом, и запись,

в предохранение от смазывания, покрывалась яич-

ным белком; он, шутя, очень гордился этим своим

изобретением. Затем все это развешивалось для про-

сушки, как белье, на веревках, по всей квартире,

от рояля к двери, от дверей к окну, от окна к лампе

и т. д. Инструментовал он также почти на ходу,

между делом, поэтому весь оркестровый материал

попадал на репетицию только в последний момент.

Несмотря на такую спешку, каждое сочинение его

было удивительно продумано и, насколько помню,

за очень небольшими исключениями немногие из

них подвергались впоследствии поправкам или ка-

ким-либо коренным исправлениям».^^

264

Такого рода сознательное «подталкивание» Боро-

дина организаторами исполнения его произведений

(римский-Корсаков был во второй половине 70-х го-

дов руководителем БМШ и видел в ее концертах

средство для стимулирования творчества кучкистов),

когда оно было тактичным и исходило из реальных

возможностей композитора, несомненно, приносило

большую пользу. Во всяком случае, можно согла-

ситься со словами Римского-Корсакова, что, «не

будь концертов Бесплатной музыкальной школы,—

в судьбе оперы «Князь Игорь» многое было бы

иначе».

За десять последних лет жизни Бородина в зда-

ние оперы «Князь Игорь» легло немало новых «кир-

пичиков». По-видимому, в конце 1877 или в начале

1878 года были сочинены каватина Владимира Иго-

ревича

и дуэт его с Кончаковной. Первый из этих

номеров при жизни Бородина не раз исполнялся на

концертах в Петербурге и Москве. Летом 1878 года

возникли большие фрагменты 1-й картины I дей-

ствия: хоровая сцена пира у Владимира Галицкого

и «Княжая песня» Скулы и Ерошки с хором. Их

создание было новым решительным шагом Боро-

дина в сторону расширения первоначального плана

оперы: этой картины нет в сценарии Стасова (со-

гласно которому опера должна была начинаться

сценой в тереме Ярославны), как нет в нем и обоих

гудошников.

«От этой сцены,— писал Бородин о сочиненных

отрывках,— заранее жду одобрительного гудения

В В. Стасова и безешки от М. П. Мусоргского. Она

мне, впрочем, действительно очень удалась: и в му-

зыкальном отношении, и — как полагаю — в сцени-

ческом. При хорошей игре она должна пройти очень

бойко и живо» (П1, 45). Его ожидания вполне оправ-

* в биографической записке Е. С. Бородиной утверж-

дается, что толчком к сочинению каватины послужил ро-

мантический эпизод в жизни композитора: «Одна молодая

Девушка страстно полюбила Александра, и ему еле удалось

овернуть ее себе в „дочки"» (особа, которая упоминается

здесь, — о. В. Исполатовская).

265

дались: Стасов, действительно, был в восторге. «Бо-

родин,— писал он брату,— сочинил такой chef с1'оец-

vre а 1а [шедевр вроде] «Борис Годунов», финал

первой половины I акта, с которым у него едва ли

что равняется. Все в восхищении, даже Римский-

Корсаков nebst Gemahlin [с супругой]».^® В следую-

щем письме тому же адресату Стасов продолжает:

«Бородин настряпал такие чудеса, что просто слов

нет, и кроме 9-голосного финала последнего акта,»

того, что исполнял в Думе Римский-Корсаков, ни-

чего подобного у него не было. Это чисто «Корчма»

[из «Бориса Годунова»] или лучшие места Мусоря-

нина».^®

16 января и 27 февраля 1879 года в концертах

БМШ под управлением Римского-Корсакова были

впервые исполнены ария Кончака, Половецкие пля-

ски и заключительный хор.** Эти номера прошли

хорошо и понравились публике. К арии Кончака

милостиво отнеслись даже Г. А. Ларош и Н. Ф. Со-

ловьев. Первый не без удивления констатировал:

«Басовая ария из «Князя Игоря» ... отнюдь не от-

чаянный эксперимент: это очень благозвучная

пьеска, скорее легкого, чем «серьезного» характера,

вроде медленного вальса, написанная интересно и

далеко не пошло, но без болезненной изысканности.

Особенно мне понравилась речитативная интродук-

ция перед вальсообразною кантиленою».^^ Соловьев

же не удержался от грубости. Его отзыв о музыке

Бородина начинается так: «Затем последовал блин

с пыла в виде арии хана Кончака...» Обнаружив

в ней «разные пикантные танцевальные ритмы та-

рантелл и мазурок», рецензент, однако, все же

приходит к выводу: «.. .Хотя Кончак в этой арии

* Имеется в виду хор «Слава», предназначавшийся

вначале для финала оперы.

** В это время хор еще предназначался для завершения

не всей оперы, а лишь сцены встречи Игоря после побега

из плена (за которой должен был следовать Эпилог), по-

.чтому он и назван в программе: «Заключительный хор на-

родной сцены (из 4-го действия)». Кончался он фразой хора

(народа): «Ну, пора по домам! Идем!».

266

типичной физиономии не имеет, но она отличается

некоторой музыкальной красотой, в особенности

в последней части шопеновского пошиба».^®

Лето 1879 года, проведенное в Давыдове, было

для Бородина, пожалуй, самой продуктивной порой

за все время работы над оперой. За два месяца он

сочинил речитатив и песню Владимира Галицкого

и ряд номеров для 2-й картины I действия: сцену

Ярославны с девушками, диалог Ярославны и Га-

лицкого, хор бояр и сцену Ярославны с боярами. Од-

новременно был написан Хор поселян для IV дей-

ствия (как передает С. А. Дианин, «мысль сочинить

этот хор постепенно усиливающимся с приближе-

нием поющ,их и затем замирающим с их удалением

была внушена Бородину слушанием песен крестьян,

возвращающихся с покоса и проходящих по длин-

ной давыдовской улице»).

Осенью того же года два фрагмента — песня Га-

лицкого и сцена Ярославны с девушками — вместе

с Плачем Ярославны прозвучали с концертной

эстрады (в концерте БМШ 13 ноября под упр. Рим-

ского-Корсакова). Солистами были певцы Мариин-

ского театра Ф. Н. Белинская и Ф. И. Стравинский,

включивший после этого песню Галицкого и арию

Кончака в свой постоянный концертный репертуар.

По свидетельству Римского-Корсакова, Плач Ярос-

лавны прошел удачно, несмотря на невыразительное

исполнение Белинской, «песня Владимира спета

была хорошо и была повторена; порядочно сошел

женский хор... Бородина много вызывали после

каждого нумера».

На концерте присутствовали

Мусоргский, Стасов, Кюи, Шестакова, Леонова.

В 1880 году Бородин занимался оперой опять

лишь летом, продолжая работать над финалом

^ действия. В это лето была набросана сцена бунта

под предводительством Галицкого против Ярославны,

не вошедшая в окончательную редакцию «Князя

Игоря».

Мало нового для оперы принесли и последующие

два года. 1881 год ознаменовался окончанием новой

арии Игоря («Ни сна, ни отдыха») взамен созданной

267

/у /i^/, -Л-/ /*/ t^/f.

•

A " t .V

-I^

f-J'-'' 'JVA* <

•Г'

Диплом действительного члена РМО,

выданный Бородину

в 70-х годах («Зачем не пал я на поле брани...»),

не удовлетворявшей композитора. * Кроме того, Бо-

родин оркестровал по просьбе Леоновой (для ее кон-

* По-видимому, основные материалы новой арии были

готовы ранее 1881 г. Так, тема «О дайте, дайте мне сво-

боду» встречается уже в эскизах сцены Ярославны с боя-

рами (первоначальная редакция финала I действия), отно-

сящихся к 1879 г.

268