Приходько В.К. Выразительные средства языка

Подождите немного. Документ загружается.

Попытка же провести четкий «водораздел» между комическим

и трагическим в каламбурах нередко является тщетной и неиз-

бежно приводит к философскому постулату о «размытости» гра-

ниц между «трагическим» и «комическим»

В качестве доказательства справедливости данного утвержде-

ния приведем два примера из «Записных книжек»

С.Довлатова:

Нью-Йорк. Магазин западногерманского кухонного и бытового обо-

рудования. Продавщица с заметным немецким акцентом говорит моему

другу Изе Шапиро:

— Рекомендую вот эти «гэс овенс» (газовые печки). В Мюнхене про-

изводятся отличные газовые печи.

— Знаю, слышал, — с невеселой улыбкой отозвался Изя Шапиро.

Я спросил у восьмилетней дочки:

— Без окон, без дверей — полна горница людей. Что это?

— Тюрьма, — ответила Катя.

А. И.Лазарев в статье «Что есть игра?» назвал некоторые при-

чины, способствующие «трудностям разграничений» комическо-

го и трагического: «Игра... Какой рой ассоциаций, образов воз-

никает в голове, когда задумываешься над сущностью этого по-

нятия!.. "Что наша жизнь?" — вопрошает герой Пушкина — Чай-

ковского Герман, и сам отвечает: "Игра!".

...О невозможности растворить жизнь в игре высказывался Ари-

стотель ("Политики"). Цицерон настойчиво доказывал необходи-

мость строгого разграничения "серьезного" и "игрового" ("Об

обязанностях").

Однако при всей очевидности разграничения "серьезного" и

"игрового" сама жизнь вносила здесь существенные коррективы:

"серьезное" то и дело становилось в рамках семьи, рода, племе-

ни, государства "игрой", а "игра" в тех же масштабах поднима-

лась до уровня жизненно важного дела. Перемешиванию "серьез-

ного" и "игрового" во многом способствовала религия»

Так, например, каламбуры А.С.Пушкина не всегда призваны

веселить окружающих — в его каламбурах часто скрывается горечь

или острая сатира:

...страховать жизнь еще на Руси в обыкновение не введено, но войдет

же когда-нибудь; покамест мы не застрахованы, а застращены.

(А. С. Пушкин — П. В. Нащекину)

Ср. В.Гафт —

А.Райкину:

Когда смеемся мы, он плачет,

Под маской мы не видим слез...

Нет, он совсем нас не дурачил,

Он с нами говорил всерьез.

И стало страшным то, смешное,

Чем развлекал нас в тупике

Великий Шут времен Застоя

С седою прядью в колпаке.

Лазарев А. И. Что есть игра? // Энциклопедический сборник. Игры. — С. 7.

136

Застраховать / страховать (кого, что) — предотвращать мате-

риальные потери путем выплаты взносов учреждению, которое

берет на себя обязательство возместить возможный ущерб, поне-

сенный в специально оговариваемых случаях; Застращать, -аю,

-аешь;

сов., (кого, что) (прост.) — то же, что

запугать

[СРЯО:

220].

Столкновение противоположных понятий, основанное на па-

рономазии, позволяет

безжалостно

сорвать маску с происходя-

щего вокруг и метко охарактеризовать истинное положение дел.

Не помогать (т.е. застраховывать), но заставлять, запугивать, тво-

рить беззаконие.

Так, отмечая парадоксальный синтез трагического и комиче-

ского в жизни и в искусстве, Н. В. Гоголь писал: «У нас у всех

много иронии. Она видна в наших пословицах и песнях, часто

там, где, видимо, страждет душа и не расположена вовсе к весе-

лости»

Для многих русских писателей (например, Н. В. Гоголя, М. Е. Сал-

тыкова-Щедрина, А.П.Чехова) характерен «смех сквозь слезы»,

т. е. слияние комического и трагического. В начале XX в. многие

поэты и писатели (А.Аверченко, А.Бухов, А.Грин, Дон Амина-

до,

Л.Лесная,

Б.Зайцев, Н.А.Тэффи и мн. др.) объединились

под знаменем «сатириконцев». Их девиз звучал так: «Смех вместо

слез»

Однако в трагическое время революций и войн смех не мог

быть без горечи и грусти. Так, например, каламбуры Тэффи, при-

знанной в начале XX в. королевой каламбуров, зачастую более

грустны, чем комичны. «Кто не знал и не повторял ее словечек,

вроде вот таких, с горькой иронией сказанных по случаю, — пи-

шет Игорь Васильев в статье "Анекдот и трагедия", — когда в

тяжкие годы Первой мировой войны возникали трудности с про-

питанием и от голода ели конину, кухарка в фельетоне Тэффи

приглашала на обед словами: "Барыня! Лошади поданы"»

. Этот

горький каламбур знал и повторял весь Петербург. «Надо уметь

жить, играя, — говорила Тэффи, — игра скрашивает любые не-

взгоды»

Достижение комического эффекта, который, однако, не ис-

ключает одновременного присутствия в комизме боли и горечи, в

художественной литературе осуществляется различными средства-

ми и приемами.

Гоголь

Н.В.

Собрание сочинений: в 6 т. — М., 1950. — Т. 6. — С. 168.

Русская литература конца XIX — начала XX в. 1908— 1917. — М., 1972.

См.: Васильев И. Анекдот и трагедия // Н.А.Тэффи. Житье-бытье. — М.,

1991.-С. 3.

Цит. по: Трубилова Е. В поисках страны Нигде // В.Васютинская. Надежда

Александровна Тэффи (Из личных воспоминаний). — 1962. — Ноябрь. — № 131.

137

Одним из таких многочисленных приемов и является калам-

бур, который не может быть лишь проявлением смеха. Каламбур

нередко передает афористически глубокую мысль:

Как говорится, победителей не судят. Кто-то ответил на эту поговор-

ку: «Не судят, но часто вешают без суда».

(Тэффи)

...Знаете, есть люди, которые с удовольствием едят устриц. Про этих

людей говорят, что они устриц любят. И правильно. В понятие «любить»

всегда привключено понятие «сожрать».

(Тэффи)

В последнем примере, с помощью грубо-просторечного слова

сожрать — 'съесть с жадностью', употребляемого чаще всего о

животных, саркастически обыгрывается одно из значений много-

значного слова любить: 'иметь пристрастие к чему-либо, отдавать

предпочтение чему-либо' [МАС-2, I: 208].

Здесь неслучайно употребляется словосочетание любить уст-

риц. Столкнувшиеся несовместимые друг с другом слова любить и

сожрать находят, однако, точку соприкосновения в слове лю-

бить — 'наброситься и с жадностью съесть любимую пищу'.

В контексте высказывания слова любить и сожрать становятся

словами одного семантического поля: контекстуальными сино-

нимами, точнее, «псевдосинонимами». В каламбуре подспудно воз-

никает представление о

страсти-любви,

«пожирающей» объект

любви, принося ей своей страстью невероятные страдания, ведь

зачастую устриц съедают живыми.

В связи с этим не случайно и употребление слова устрицы ('съе-

добный морской моллюск, имеющий двустворчатую раковину')

[МАС-2, IV: 527]. Устрицы — существа, живущие в раковине (ал-

легория замкнутости и бессловесности), несопротивляющиеся,

легко становящиеся жертвой.

Повесть «Предел» написана

Н.

А. Тэффи под впечатлением ро-

манов М.Ф.Достоевского

. Именно «бесноватые» герои Достоев-

ского: Свидригайлов («Преступление и наказание»), Федор Кара-

мазов, Смердяков («Братья Карамазовы»),

Ганечка

(«Идиот»)

могли бы высказаться так же, как и персонаж Н.А.Тэффи.

Герой повести «Предел», изрекающий злой, саркастический

каламбур, пополняет галерею российских «бесов». Его «остроумие...

есть сарказм, желчь, яд, другими словами, оно есть отрицатель-

ный силлогизм, который не доказывает и не опровергает вещи,

но уничтожает ее тем, что слишком верно характеризует ее, слиш-

ком резко высказывает ее безобразие или удачным сравнением,

или удачным определением, или просто верным представлением

См.: Хейбер Элизабет. Предисловие // Н.А.Тэффи. Городок. — Нью-Йорк,

1982.

138

ее так, как оно есть»

, — те особенности истинного остроумия,

которые В. Г. Белинский оправданно не находил в пошлых воде-

вильных каламбурах.

Каламбур — не просто словесная шутка, не признающая тра-

гических сторон бытия, для каламбура, по словам В.З.Саннико-

ва, характерна «резкая оценочная противопоставленность... Как

языковая шутка в целом, каламбур — судья, насмешник, но не

льстец и комплиментщик».

Под приемами образования каламбуров принято понимать спо-

собы достижения комического эффекта. Языковые средства, ко-

торые часто ложатся в основу многих приемов, — это полисемия,

омонимия, гиперонимия, гипонимия и др.

В основе языковой игры может лежать гипонимия. Гипоними-

ческое, или родовидовое, отношение связывает слово, обознача-

ющее род сущностей или явлений со словами, обозначающими

виды, выделяемые в рамках этого рода. Связь данных отношений

прослеживается в парах: дерево — береза; родственник — дядя;

цвет — красный; передвигаться — бежать; сосуд — бокал. Гипони-

мические отношения можно проследить в рядах: цветы — азалии,

астры, георгины, герберы, гладиолусы, розы и т.д.

Слово, выражающее общее понятие в этой разновидности се-

мантических отношений, называется

гиперонимом,

а слово,

обозначающее частный случай, вид указанного рода объектов или

явлений, уточняющее дифференциальные (отличительные) при-

знаки, по сравнению с гиперонимом, называется

гипонимом.

Слова, имеющие общий гипероним, называются

согипони-

м а м и (или

когипонимами).К

примеру, слово родственник

является гиперонимом по отношению к словам отец, дядя, брат,

деверь, шурин, которые, в свою очередь, являются согипонимами.

Так, в эпиграмме А. С. Пушкина:

Я не забыл себя, хоть рад, хотя не рад.

Нет, нет — вы мне совсем не брат:

Вы дядя мне и на Парнасе».

Слово брат является согипонимом по отношению к слову дядя.

Гипероним, или архилексема, родственник подразумевается. Под-

разумевается и другое значение, содержащееся в подтексте: «род-

ственная душа». В данном контексте происходит замещение двух

значений гипонимов: 1) родственник — дядя, брат...; 2) родствен-

ник — родственная душа, собрат по перу, поэт, служитель муз...

Гипероним родственник присваивает себе ряд согипонимов

первой линии, что становится возможным при неожиданном стол-

кновении разных значений многозначного слова.

Белинский В. Г. О критике и литературных мнениях «Московского наблюда-

теля» // Собрание сочинений: в 9 т. — М., 1976. — Т. 1. — С. 270 — 271.

139

Наряду с полисемией омонимия является самым продуктивным

средством создания каламбура. Иногда омонимия в каламбуре —

результат ложной этимологии, которая строится на случайном со-

впадении и сходстве в звучании слов. Например, у А. С. Пушкина

в «Путешествии из Москвы в Петербург» встречаем каламбур, по-

строенный на ложной этимологии (народной этимологизации), в

основе которой столкновение значений и звучаний полных омо-

нимов:

Спрашивали однажды у старой крестьянки, по страсти ли вышла она

замуж? «По страсти, — отвечала старуха, — я было заупрямилась, да

староста грозился меня высечь».

В «Толковом словаре русского языка» С. И. Ожегова и Н. Ю. Шве-

довой даются такие определения слова страсть [722]:

страсть

-и, мн. -и, -ей, ж.: 1) сильная любовь, сильное чув-

ственное влечение. Воспылать страстью к кому-н.; 2) сильно вы-

раженное чувство, воодушевленность. Страсти у спорщиков разго-

релись. Со страстью делать

что-н.;

3) крайнее увлечение, при-

страстие к чему-н. Театр — его

с,

увлечен до страсти чем-н. С. к

картам. | унич. страстишка, -и, ж. (к 3 знач.);

страсть

-и, мн. -и, -ей, ж. (прост.): 1) страх, ужас. Рассказы-

вать про всякие страсти. Натерпелся страстей; 2) страсть в знач.

сказ,

и нареч. То же, что страх (в 3 знач.). С. устал. Влюблен — с.

Народу на улицах — с. До страсти — очень сильно или очень мно-

го. До страсти перепугался. Народу собралось — до страсти...

Данные омонимы являются одной и той же частью речи (име-

нем существительным), у которых совпадает вся система форм,

они не различаются в произношении и написании и совпадают во

всех падежных формах ед. и мн. ч.

В каламбуре сталкиваются абсолютно разные значения. Кон-

траст от их столкновения вызывает яркий комический эффект,

который все же омрачен необычайной грустью: ведь через страх и

насилие загублена человеческая жизнь, которая могла сложиться

иначе, может быть, счастливее, если бы женщина вышла замуж

по любви, а не из-за страшной боязни быть наказанной.

Нередко А.С.Пушкин использует омонимичные рифмы, ко-

торые придают стихотворению особую занимательность.

Вы, щенки! За мной ступайте!

Будет вам по калачу,

Да смотрите ж, не болтайте,

А не то поколочу!

Это четверостишие строится на совпадении слова и словосоче-

тания (т.е. на омоформах и омофонах — фонетических омонимах):

по калачу — (сочетание) — предлог + имя существительное; поко-

лочу — глагол. В основе омофонии лежит редукция — позицион-

ный фонетический процесс.

140

В письме Н. Н. Пушкиной от 26 июля 1834 г. А. С. Пушкин игра-

ет словами:

Если не взяться за имение, то оно пропадет же даром, Ольга Серге-

евна и Лев Сергеевич останутся на подножном корму, а придется взять

их мне же на руки, тогда-то наплачусь и наплачусь.

Данное высказывание основывается на игре омографами.

Каламбур как фигуру речи, реализующуюся при помощи мно-

жества приемов, можно сравнить с матрешкой: прием «прячется»

в приеме, являясь при этом одним из частных важных приемов

создания сатирического эффекта

, составляющих «матрешку».

Каламбур можно понимать в узком и широком смыслах. Тради-

ционно в узком смысле выделяют три типа словесной игры

1) игра, основанная на значениях слов:

— многозначность: Дубина:

«А

если бы вы знали, какие у меня

корни!» (К.Чапек); {Пьяный, которого насильно вывели из рестора-

на): — Эх!Вывели... Вывели, как какое-нибудь ничтожное пятно на

скатерти! (А.Аверченко);

2) игра, основанная на использовании созвучий и вытекаю-

щих из них значений:

— омонимия: Но уже исстари замечено, что чем глупее и нелепее

дичь, тем более на нее бывает стрелков (Н. В. Гоголь);

Подходит фельдшер к моей кровати. Говорит:

— Здравствуйте, как здоровье? Был ли стул?

— Как же, — говорю, — был стул, да кто-то из больных унес.

(М.Зощенко)

А то если из леса пчел переведем, они, может быть, окажутся неваж-

ные. Может быть, они начнут какой-нибудь жуткий мед изготовлять,

какой-нибудь липовый. А нам надо цветочный.

(М. Зощенко)

— парономазия

: Иных уж нет, а тех долечат (Б. Брайнет); Ле-

чение комплексов может быть только комплексным (В.Верцех);

Исследователи также называют каламбур «средством»: «По общему мнению

всех исследователей, так или иначе соприкасавшихся с проблемой речевых средств

создания комического эффекта, одним из наиболее выразительных является ка-

ламбур» {Терещенкова А.А. Каламбурные возможности полисемии // Проблемы

лексической и синтаксической семантики романо-германских языков. — С.

100).

«Можно выделить три наиболее распространенных типа каламбура в разго-

ворном диалоге: 1) использование созвучий, 2) игра на значениях слова, 3) игра

на смысле синтаксической конструкции» (см.: Гордиевская М.Л. Каламбур в жи-

вом диалоге // РЯШ. - 1994. - № 3).

Некоторые исследователи понимают каламбур еще более узко: «три типа

словесной игры — полисемия, омонимия, паронимия»

(Максименко

Е. В. Язы-

ковые средства создания комического в современной французской прозе:

дис.

...

канд. филол. наук. — Киев, 1983. — С. 60).

141

Не

все пациенты любят лечиться, но все пациенты любят лечить

(М.Звонарев);

— ложная этимологизация: Настоящий мужчина состоит из

мужа и чина (А. П. Чехов); Три совы. От выстрела упали все три.

Почему? Сов-падение (А. П.Чехов);

Я посланник. Каждое утро жена посылает меня на рынок за провизией.

Я надворный советник. Каждое утро перед уходом на рынок я советуюсь

на дворе с дворником по поводу текущих вопросов. Я городовой, потому

что живу в городе, а не в деревне. Я дворянин — это, несомненно. По

вечерам я часто прогуливаюсь по двору, летом люблю спать на дворе,

часто беседую, и собаки мои называются дворняжками. Я следователь по

особо важным делам. Я обыкновенно следую примеру того, кто соверша-

ет особо важные дела. Я кавалер, потому что имею Анну на шее... и какую

Анну! Толстую, краснощекую, строптивую.

(А.П.Чехов)

3) игра, создающаяся на основе определенных синтаксических

конструкций и вытекающих из них значений:

— зевгма: Два месяца пил. И покупки, кроме того, сделал: сереб-

ряное кольцо и теплые стельки (М.Зощенко)

;

Ей, видите ли, на досуге всякие несчастья стали вспоминаться, и

как папа ее скончался, и как она замуж: за меня вышла (М. Зощенко);

— конкретизация: Крашеный пол. Женский

(Э.

Кроткий); Тут в

это время кто-то ударяет инвалида кастрюлькой по кумполу. Ин-

валид — брык на пол и лежит. Скучает

(М.Зощенко);

Увлекся че-

ловек театром. Пить бросил по воскресеньям. По субботам стал

пить. А баню перенес на четверг (М.Зощенко).

Каламбур в широком смысле — это любая словесная игра,

создающая одновременное параллельное двойственное восприя-

тие ассоциативно связанных значений в сознании отправителя и

получателя, а также создающая несоответствие плана содержания

и плана выражения с целью образования комического эффекта,

например:

1) при помощи «лексики ограниченного употребления»

(И. Б. Голуб):

— иноязычных вкраплений:

Как-то беседовал Оден с Яновским, врачом и писателем. Яновский

сказал:

— Я увольняюсь из клиники. После легализации абортов мне там не-

чего делать. Я убежденный противник абортов. Я не могу работать в кли-

нике, где совершаются убийства.

Зевгма является таким семантико-синтаксическим приемом, в структуре

которого семантический компонент (чаше всего глагол) способен соединять слова,

семантика которых относится к смысловым сферам, далеким одна от другой (см.

подробнее глазу «Зевгма как семантико-синтаксический прием создания выра-

зительности»).

142

Оден виновато произнес:

— I could. (И я бы мог.)

(С.Довлатов) ;

Эмигрантка в Форест-Хиллсе:

— Лелик, если мама говорит «ноу», то это значит — «ноу»!

(С.Довлатов);

— окказионализмов:

Последний, самый скверный, но и самый распространенный вид

остряков... Это те самые, которые, предлагая горчицу, говорят, не жела-

ете ли «огорчиться». Вместо я «напился чаю» — «я уже отчаялся».

(Тэффи);

2) при помощи разнообразных стилистических приемов и фи-

гур:

— антифразиса

В праздники молодые люди носили роскошный наряд — на голове лав-

ровый венок, в руках держали флейту, в обычные же дни они себе в

роскоши отказывали.

(Тэффи);

3) при помощи различных тропов — наименований, употреб-

ленных в переносном значении, по существу являющихся неис-

сякаемым источником обогащения категории многозначности слов:

— гиперболы:

Природа подарила человеку две могучие системы — пищеваритель-

ную и воспроизводящую... Роль живота у нас так велика, что руки и

ноги наши — всего лишь предприимчивые слуги, а голова, которой мы

так гордимся, является не более чем его спутником, только ярче осве-

щенным: она фонарь на здании, и только.

(А. Ривароль);

А во дворце палаты огромные. Сам царь от стула до стула на тройке

ездит. А слуг во дворце видимо-невидимо. В каждом углу по пятьсот чело-

век ночует.

(Тэффи);

— мейозиса: А во дворце царская дочка красавица-раскрасавица.

Носик у ей востренький, а глаза маленькие, что серпом прорезаны

(Тэффи);

— сравнения: Самая чистая лилия по сравнению с героем фран-

цузского романа кажется бурой свиньей (Тэффи);

Стилистический прием — использование одного из слов-антонимов, в то

время как по смыслу следовало употребить бы противоположный. Употребление

слова в противоположном значении (в басне И.А.Крылова обращение к ослу:

«Отколе, умная, бредешь ты, голова?»).

143

—

метафоры: Лысина: мель, оставшаяся после отлива красоты

(С.

Врублевский);

Слон — это мышь, изготовленная по правитель-

ственному заказу (Р. Хайнлайн); Желудочный зонд: оскорбление,

которое приходится проглатывать молча (В. Булатович);

4) при помощи фразеологических единиц:

— фразеологический каламбур — семантическая и структур-

ная игра фразеологической единицей (ФЕ), основанная на двой-

ственном восприятии одновременно множества значений (зву-

чаний). ФЕ обладают обобщенным метафорическим смыслом, не

случайно фразеологию «называют жемчужиной русской речи».

Где-то на втором плане, «на задворках образности» ФЕ сохраня-

ют стирающийся первоначальный прямой смысл. Индивидуаль-

но-авторские преобразования позволяют, по словам В. Н.Ваку-

рова, заново возродить, «реставрировать», напомнить забываю-

щийся прообраз и вместе с тем «приспособить обобщенный ме-

тафорический смысл к конкретным условиям контекста». Семан-

тическое преобразование ФЕ является по существу возвращени-

ем от метафорического, переносного значения, к изначально-

му, первичному образу, буквальному пониманию каждого ком-

понента ФЕ, что реально лишь в силу обладания ФЕ внутренней

формой. Восприятие ФЕ становится двуплановым, улавливаются

сразу оба смысла: прямой и переносный, и эта проявляющаяся

двусмысленность «роднит» семантические преобразования ФЕ с

другим приемом — каламбуром, основанным на многозначности

слов. В.Н. Вакуров в статье «Фразеологический каламбур», рас-

сматривая приемы, основанные на семантических преобразова-

ниях ФЕ, а именно буквализации ФЕ, или разложении ФЕ на

прямой и переносный смыслы, высказал справедливую мысль в

отношении названия таких трансформаций: «При семантических

преобразованиях одно и то же словосочетание воспринимается и

как целостное, неразложимое, устойчивое, и как свободное,

семантически разложимое. В лингвистической литературе встре-

чаются разные термины, называющие это явление: «синтез двух

значений», «разложение фразеологизма», «модификация фразе-

ологизма», «актуализация внутренней формы фразеологизма»,

«двуплановость устойчивого словосочетания» и др. Мы считаем,

что семантически преобразованные фразеологизмы — не что

иное, как фразеологические каламбуры, например: Пожарные

всегда работают с огоньком;

«В

каждой женщине должна быть

изюминка», — говорил Людоед своему повару (NN); Невыносимых

людей нет — есть узкие двери (С. Альт); Чувство долга возраста-

ет с каждой зарплатой (Г. Малкин).

Термин «фразеологический каламбур», относящийся к при-

емам, часто называемым исследователями «разложение ФЕ на

прямой и переносный смыслы», «буквализация», «контаминация

фразеологического и буквального планов» и т.д., на наш взгляд,

144

является самым приемлемым, так как удачно отражает сущность

данных семантических преобразований ФЕ.

Мы придерживаемся трактовки каламбура в широком значе-

нии этого термина

Большое место в знании о каламбуре может занять вопрос о

невольных каламбурах. Игра словами, как правило, является при-

знанной забавой писателей, тонким искусством. Подмечать едва

заметные нюансы слов — тонкое искусство, но иногда неучтен-

ная игра слов приводит к курьезам и даже к трагедиям:

...Слово требует точного звучания, иначе забавы с ним могут приве-

сти к трагическим последствиям. Так, в своем известном послании к

Титу апостол Павел писал:

«Haereticum devita!» (еретика избегай!), что соответствует фразе в

Новом завете «Еретика отвращайся!» Тем не менее на Трирском синоде

эту фразу прочитали так: «Haereticum de vita!» (еретика лишай жизни!)

Отсюда, говорят, начались сожжения еретиков. Вот вам и игра слов!

(С. Федин)

То есть наряду с намеренно созданным каламбуром для прида-

ния высказыванию блеска, изящества

существуют «невольные

каламбуры».

И. Б. Голуб в работе «Стилистика современного русского язы-

ка» подмечает такую важную причину ненамеренного создания

каламбура в разговорной речи, как невнимание говорящих и пи-

шущих: «Невнимательное отношение к слову нередко замечается

в разговорной речи (так, у кассы магазина можно услышать: Вы-

бейте мне мозги; в поликлинике: Снимите мне череп и запишите

к хирургу). Подобные каламбуры, создающие абсурдность выска-

зывания, обычно наблюдаются в очень коротких текстах, напри-

мер в объявлениях, так как ограниченный объем информации в

них не дает возможности правильно осмыслить многозначные слова

(ср. объявления: С 1 июня самолет будет летать с остановками;

Мастерская заказы на пояса не принимает: заболела поясница)»

Н.

А.

Тэффи неоднократно подмечала и старалась передать в речи

своих персонажей комическую особенность многих людей гово-

рить абсурдные и взаимоисключающие вещи, когда каламбуры

«выходят из пустой головы». Так, в рассказе «Разговоры» писа-

тельница сетовала: «Уж слишком плохо мы говорим языком. Не

многие из нас могут быть уверены, что скажут именно то, что

хотят. Рады, если дадут себя понять хоть приблизительно».

Каламбур в широком понимании — любая возникающая в сознании отпра-

вителя и получателя двусмысленность (двойственность), создающая комический

эффект.

«Увы! Каламбур лучше стихов! Ну да все равно! Если он вышел из пустой

головы, то, по крайней мере, стихи из полного сердца. Тот, кто играет словами,

не всегда играет чувствами» (М.Ю.Лермонтов).

Голуб И. Б. Стилистика современного русского языка. — М., 1986. — С. 79—80.

145

Непреднамеренные каламбуры писательница использует как

речевую характеристику персонажей, например, двусмысленные

высказывания пана Гуслинского в пьесе «Тонкая психология»

выдают человека с бедным словарным запасом, склонного к фра-

зерству:

Виноват, но я хотел предупредить, что ваша тактика <ухаживание:

комплименты, цветы. —

В.

П. > с этой дамочкой никуда не годится. Имейте

в виду, что она мать и поэтому нужно ее бить именно по материнству.

Завладеть любовью ребенка, и мать будет поймана.

Невольный каламбур писательница использует как показатель

душевного состояния: растерянность, волнение, гнев. Так, в ме-

муарной повести «Воспоминания» неиссякаемым источником не-

вольных каламбуров является импресарио Гуськин. По дороге в

Киев гастролирующих артистов задерживают на одной из станций

из-за распространившейся в округе эпидемии холеры. Гуськин

возмущается:

— Еще вздумают меня задерживать! Я свою мамашу уже пять месяцев

не видал.

И, повернувшись к изумленным офицерам, заявил официальным

тоном:

— Я нахожусь уже пять месяцев вне матери.

Персонажи Н.А.Тэффи произносят невольные каламбуры и

когда признаются в любви: Я знаю, я — свинья, но ведь и свинья

имеет право прижаться к любимой женщине в минуту скорби, и

когда ссорятся: Позвольте! Муж моей жены меня не касается.

Нет, каково?А?; ...Мой организм горит от любви тысячей свечей. —

Нахалка! Не умеет женского голоса отличить от мужского, а лезет

со своим организмом в порядочный дом.

Не менее интересны невольные каламбуры, собранные С.Дов-

латовым в «Записных книжках»: Молодой Андрей Седых употребил

в газетной корреспонденции такой оборот: «Из храма вынесли ог-

ромный портрет

Богородицы...»;

Писатель Уксусов: «Над городом

поблескивает шпиль адмиралтейства. Он увенчан фигурой ангела на-

туральной величины»;

того же автора: «Коза закричала нечелове-

ческим голосом».

Необыкновенно интересной разновидностью каламбура явля-

ются гетерограммы. Гетерограмма (в переводе с греч. — 'другая

запись' или 'равнобуквень') — это текст, составленный из строк

с одинаковыми

последовательностями

букв, но с различной рас-

становкой пробелов. В качестве примера приведем известный ли-

тературный анекдот:

Однажды Пушкин сидел в кабинете графа С. и читал про себя какую-

то книгу. Сам граф лежал на диване. На полу, около письменного стола,

играли его двое детишек.

146

— Саша, скажи что-нибудь экспромтом... — обращается граф к Пуш-

кину.

Пушкин, мигом, ничуть не задумываясь, скороговоркой отвечает:

— Детина полоумный лежит на диване.

Граф обиделся.

— Вы слишком забываетесь, Александр Сергеевич, — строго прого-

ворил

он .

— Ничуть... Но вы, кажется, не поняли меня... Я сказал: — дети на

полу, умный на диване.

Гетерограммы лежат в основе многих каламбурных рифм, на-

пример, в шуточном стихотворении Д. Минаева «В Финляндии» в

каламбурных рифмах разная разбивка слов, в которых одинаковая

последовательность букв:

Область рифм — моя стихия,

И легко пишу стихи я;

Без раздумья, без отсрочки

Я бегу к строке от строчки,

Даже к финским скалам бурым

Обращаюсь с каламбуром.

Следует отметить, что гетерограммы бывают:

1) полные (совпадение букв (звуков) абсолютное) — ср.: сти-

хия — стихи

я ;

2) частичные (совпадение с модификацией в одну букву или

звук) — ср.: скалам бурым — с каламбуром.

Несмотря на то что каламбур традиционно определяется как

«игра слов», для писателя он всегда явление значительно более

сложное, созданное разными способами реализации возможного

несовпадения плана содержания и выражения. В особо организо-

ванном контексте практически любой стилистический прием (ан-

титеза, астеизм, градация, зевгма, конкретизация, повтор, хи-

азм и др.) способен по замыслу автора создавать комическую дву-

смысленность — каламбур. Именно поэтому каламбур заключает в

себе неповторимые «мерцания звучаний и значений», представ-

ляя собой интереснейший семантический феномен, в основе ко-

торого лежат сложные речевые средства (многозначность, омони-

мия, паронимия и т.д.).

Вопросы

1. Что такое каламбур?

2. Что такое каламбур в узком понимании? Верно ли, что каламбур —

это всего лишь игра значениями (полисемия, омонимия) и звучаниями

(паронимия)? Докажите.

3. Что такое каламбур в широком понимании?

4. Какая дискуссия развернулась вокруг понятия «каламбур»?

5. Что вы знаете об этимологии термина «каламбур»?

147

6. Почему каламбур называют «семантическим феноменом»?

7. Какими приемами создается каламбур?

8. Какими средствами создается каламбур?

9. Что такое невольный каламбур?

10. Верно ли утверждение, что каламбур — это «прием в приеме»?

11. Верно ли утверждение, что каламбур — это одновременно и при-

ем, и фигура речи?

12. Может ли каламбур содержать конвергенцию (скопление или со-

четание) приемов? Докажите.

13. Что является индикатором удачного каламбура?

14. Обязательно ли наличие комического эффекта при использова-

нии каламбура? Докажите.

15. Может ли каламбур быть грустным? Докажите.

16. Может ли каламбур быть лишь свидетельством виртуозной автор-

ской техники, а не семантическим феноменом? Докажите.

17. Почему существует выражение «извините за каламбур»? Чем, на

ваш взгляд, обусловлено появление данного выражения?

Задания

1. Какие речевые средства и стилистические приемы лежат в основе

каламбуров? Какие именно слова в контексте актуализируют амфибо-

лию (двойной смысл) в высказываниях?

1. Если весь день ворчишь и лаешься, к вечеру устаешь как со-

бака. (NN) 2. Если ребенок слушает мать, он, вероятно, находит-

ся у параллельного телефона. (NN) 3. Если человек лишен чувства

юмора, значит, было за что. (Д. Рудый) 4. Если человеку ничего не

надо, значит, у него чего-то не хватает. (М.Генин) 5. Если чело-

век не желает по утрам заниматься бегом, его ничто не может

остановить. (Й. Берра) 6. Телеграфный столб бьет машину только

в порядке самообороны. (Американская мудрость) 7. Хирург —

врач, знающий больных изнутри. (NN) 8. Врагов я забрасываю

цветами — в гробу. (С.Дали) 8. Правда не всегда правдоподобна.

(Ж. де Вепинасс) 9. Человек неповторим, даже когда повторяется.

(Л.Кумор) 10. Когда-то это был хороший отель, но ведь и я ког-

да-то был хорошим мальчиком. (М.Твен)

11.

Мне снился Фрейд.

Что бы это значило? (С. Е. Лец)

12.

Хирург — это человек, заранее

умывающий руки. (NN)

2. Какими приемами и средствами достигается комический эффект в

каламбурах?

1. Железнодорожный билет возбуждает больше надежд, чем

лотерейный. (П. Моран) 2. Если судить по зарплате, то можно су-

дить. (Г. Малкин) 3. Это был самый маленький из воров — кар-

манный. (И. Виленьская) 4. Полные нули любят надуваться. (У. Зы-

бура) 5. Приятно поласкать дитя или собаку, но всего необходи-

мее полоскать рот. (К. Прутков) 6. Говорят: в конце концов, прав-

148

да восторжествует, но это неправда. (NN) 7. Медицина: кошелек

и жизнь. (К. Краус)

3. Проанализируйте, в чем заключается «соль» анекдотов? Какие при-

емы и речевые средства создания комического эффекта вы видите? Для

доказательства используйте толковые словари.

Образец:

Хозяйка спрашивает новую горничную:

—

Скажите, милая, вы любите попугаев ?

—

Не беспокойтесь, я ем все.

Глагол любить многозначен. Хозяйка употребляет его в высоком

значении: иметь глубокую привязанность к кому-либо или к чему-

либо {ср. любить родину, любить родителей, любить детей, любить

животных), а горничная — в бытовом: иметь пристрастия в еде.

В анекдоте присутствует прием каламбурного столкновения разных

значений одного и того же слова в особо организованном контексте.

Источник каламбура — полисемия.

1. Пятилетний сын спрашивает отца:

— Папа, а ты знаешь, на сколько хватает тюбика зубной пасты?

— Не знаю, сынок!

— На всю прихожую, гостиную и половину

лоджии.

2. Муж говорит жене:

— Эта твоя новая шляпка мне не по вкусу.

— Что поделать, дорогой, не могу же я надеть на голову бу-

тылку

водки.

3. Взлетает военный самолет. Пилот штурману:

— Ты карты взял?

— Три

колоды.

— Дурак! Опять придется по пачке «Беломора» лететь.

4. Приглашенный в гости опоздал. Компания кричит:

— Штраф ему, штраф!

Опоздавшему наливают сразу два штрафных, он быстро опья-

нел, и, чтобы не портил компанию, опьяневшего гостя отправи-

ли домой. За переход улицы в неположенном месте его останавли-

вает милиционер:

— Штраф!

Задержанный:

— Наливай!

5. — Василий Иванович! Белого привезли!

— Сколько ящиков, Петька?

6. — Подсудимый, расскажите, как вы совершили ограбление.

— Какое ограбление, гражданин судья? Они сами попросили!

— Как это?

149

— Ну, подошли ко мне вечером двое и говорят: «Снимай шапку

и дубленку!» Я и снял — с одного шапку, с другого — дубленку.

7. — Доктор! Меня бросила девушка!

— Вам к психотерапевту.

— Но после броска я пролетел пять метров и ударился головой

о стену.

8. — Моя дочь, — хвастает дама, — поддерживает связь с самы-

ми известными людьми города.

— Вот как! А где она работает?

— На телеграфе телефонисткой.

9. Беседуют два приятеля:

— Твоя жена гуляет.

— Пусть гуляет. Она тепло одета.

10. Доктор отзывает в сторонку мужа пациентки и тихо, чтобы

больная не услышала, сообщает:

— Мне она не нравится.

— Мне она давно не нравится, — отвечает муж.

11.

Приехал новый русский домой. Кухарка взяла выходной.

В ресторан ехать не хочется. Решил приготовить ужин сам. Взял

поваренную книгу, читает: «Нарежьте мелко зелень...» Изумление.

12. Собака долго оббегает огромный баобаб и, обессиленная,

восклицает: «О, это неописуемо!»

4. Какое речевое средство положено в основу анекдотов?

1. Муж, вернувшись в дом из сарая, где он разыскивал инстру-

менты, раздраженно спрашивает жену:

— Черт побери, наша старая пила дома или пропала совсем?

Вдруг из кухни раздается крик тещи:

— Может кому-то кажется, что я пила, но я не такая старая.

И вообще, я ничего не пила!

2. Однажды некий учитель богословия, или попросту богослов,

встретил своего ученика.

— Здравствуйте, Бог ослов! — вежливо съязвил острый на язык

гимназист, приветствуя занудного преподавателя.

— А-а, скотина, — не растерялся тот, — узнал своего госпо-

дина!

3. Судья: — Какая у вас профессия?

Осужденный: — Я солист.

Судья: — А где поете?

Осужденный: — Я не пою. Я солю капусту, огурцы и помидоры.

5. Какими приемами и средствами автор достигает комического эф-

фекта? При помощи толкового словаря (например, «Толкового словаря

150

русского языка» С.И.Ожегова, Н.Ю.Шведовой, МАСа) сделайте линг-

вистический анализ приведенных далее отрывков: в чем состоит «техно-

логия» комизма?

Образец:

Контекст помогает раскрытию разных значений многозначного

слова, являющегося ядром каламбура. Зачастую эти значения неожи-

данны, так как далеки друг от друга, но выстроенный определенным

образом контекст позволяет автору использовать различные семан-

тические возможности главных в каламбуре слов:

Повертится девица, повертится, напечатает публикацию:

«Окончившая институт, знает все науки практически и теоретиче-

ски, может готовить все возрасты и полы, временем и пространством не

стесняется».

Придет на другой день старуха, спросит:

—

А вы сладкое готовить умеете?

— Чего-с?

—

Ну, да, сладкое готовить умеете?

—

Нет... я этому не училась.

—

Так чего же тогда публикуете, что готовить умеете? Только даром

порядочных людей беспокоите.

Слово готовить Н.А. Тэффи использует одновременно в двух зна-

чениях: готовить — 7)

'обучать

для какой-либо цели, давать необхо-

димые знания'; 2)

'приготовлять

кушанья;

стряпать'

[МАС-2,

Г.

338].

У персонажей: выпускницы института, давшей бестолковое объяв-

ление о желании устроиться на работу, и у полуграмотной старухи,

прочитавшей это объявление, возникли разные ассоциации, которые

связаны с данным словом. Комическому столкновению значений спо-

собствовали слова контекста — знает все науки практически и

теоретически, сладкое, — являющиеся элементами «особым образом

организованного речевого контекста», позволяющие проявиться двой-

ному смыслу, точнее «мерцанию» значений в каламбуре, такие слова

принято называть актуализаторами.

1. Человек, уверявший всех, что никогда не лжет, обещал прий-

ти в гости в шесть часов. Без десяти шесть от него принесли город-

скую телеграмму: «В отчаянии, что не могу быть. Случайность. На

лестнице, когда поднимался к себе в гостиницу, подвернулась

нога. Лежу. Ваш Z». Однако другой гость рассказал, что видел по-

славшего телеграмму на извозчике с очень красивой дамой. Об-

манщик на упреки хозяина все отрицал:

— Я не солгал! — упрямо сказал он. — Действительно, когда я

поднимался по лестнице, впереди меня шла дама. На ходу она

кокетливо приподняла край платья, и я увидел тонкую ножку —

каких до сих пор не было в природе. И вы сами понимаете, что

подвернулась такая нога...

— Гм... Но вы писали, что лежите больной?!

151

— Нет! — энергично вскричал он, — слова «больной» я не

писал!

(А.Аверченко)

2. Старый клоун встретил

Ленору

воздушную гимнастку. —

В.П>

у дверей конюшни и вкрадчиво спросил ее, дрессируя слона:

— Ленора! Отчего не слышно, как вы упражняетесь, готовясь

к своему бенефису?

— Чудак! — ответила она, усмехнувшись. — Вы хотите слы-

шать, как летают по воздуху?

(Тэффи)

3. — Удивительно! — говорит Парфенова. Как это вы ухитряе-

тесь всегда кого-нибудь подцепить! Я вот каждый день в трамвае

езжу, и, кроме блох, ничего подцепить не могу!

(Тэффи)

4. Я обращаюсь к России Гоголя и к России Достоевского и

ставлю им вопрос: куда мы идем? Но ответа не слышу.

Это, конечно, было нехорошо, что ни та, ни другая России

Линеву не отвечали. Но он не обижался и время от времени по-

вторял свой коварный вопрос.

(Тэффи)

5. Покупатель — продавцу комиссионного магазина:

— А фигур нет?

— То есть скульптуры? Очень есть одна настоящая вещь: «Ди-

ана с луком».

— Садит, что ли?

— Чего?

— Лук-то.

— Никак нет. Стреляет. Замечательный предмет!

(А.Аверченко)

6. Что делать, если к вам вечером неожиданно съедутся гости,

а в доме нечего есть. Тогда надо взять окорок ветчины, остудить,

огарнировать, подавать как птицу. Взять шесть штук маринован-

ных судаков, остудить, огарнировать, подавать с желтками. Взять

телячью грудинку, выдержать сутки в красном вине, нафарширо-

вать специями, огарнировать языками, подавать как дичь. Свер-

теть пломбир, огарнировать фруктами...

(Тэффи)

7. Мать с сыном находятся на приеме у врача. Доктор спраши-

вает:

— Сколько вам лет, молодой человек?

— Двенадцать.

— На что жалуетесь?

152

— Горло болит.

— Двенадцать? Стало быть, так и запишем. Две...над...цать лет.

Бо...лит гор...ло. Чего же вы так запустили то? Двенадцать лет!

— Да нет, доктор, у него только вчера к вечеру заболело.

— Гм... странно... Почему же запись говорит другое?

(Тэффи)

8. Двенадцатилетний мальчик рассказывает своим ровесницам-

подружкам о своем младшем брате:

— А как он обращается с женщинами! У нас гостила одна дама,

роскошная женщина. Так Шура пригласил ее погулять в лес и

завел в болото. Она кричит, зовет на помощь. «Хорошо я вас спа-

су, но за это вы должны быть моею». Ну, она, конечно, согласи-

лась. Он ее вытащил. Иначе смерть. Болото засасывает. В прошлом

году туда корова провалилась.

— А отчего же он корову не вытащил? — спросила моя млад-

шая сестра, смотря на Петю испуганными круглыми глазами. —

Ведь он и корову мог взять себе.

(Тэффи)

9. У Маргариты Николаевны репутация умной женщины. К ней

приходят за советом в психологически трудную минуту. Исключи-

тельно женщины. В материально-трудную минуту к ней не прихо-

дят. Вполне логично. Раз она умная, значит — денег не даст.

(Тэффи)

10. Потом вместо няньки стала ее причесывать горничная Кор-

нелька с масляной головой, масляными руками и хитрыми мас-

ляными глазами.

(Тэффи)

11.

Жители городка любили, когда кто-нибудь из их племени

оказывался вором, жуликом или предателем. Еще любили творог

и долгие разговоры по телефону.

(Тэффи)

12. — Франц! Франц! — позвала хозяйка.

Это она зовет лакея, чтобы он помог мне снять шубку.

— Не беспокойся, Олечка, я сама.

Она посмотрела на меня с недоумением.

— Как сама? Он на твой голос не пойдет. Фра-анц.

А вот и мы.

Из-за портьеры плавно вышел второй толстый бурый кот, по-

тянулся и подрал когтями ковер.

— Франчик! — заворковала Оля. — Иди ко мне, моя птичка!

Иди, моя звездочка! Иди, мой красавец неземной!

(Тэффи)

153

6. Разберите каламбуры, собранные

С.Довлатовым,

в чем заключа-

ется

их

комизм?

1. Заболел старый писатель Родион Березов. Перенес тяжелую

операцию. В русскоязычной газете появилось сообщение на эту

тему. Заметка называлась: «Состояние Родиона Березова».

2. В той же газете: «На юге Франции разбился пассажирский

самолет. К счастью, из трехсот человек, летевших этим рейсом,

погибло двенадцать!»

3. Рекламное объявление там же:

«За небольшие деньги имеете самое лучшее: аборт, противоза-

чаточные таблетки, установление внематочной беременности!»

4. Произошло это в грузинском ресторане. Скончался у моло-

денькой официантки дед. Хозяин отпустил ее на похороны. Час

официантки нет, два, три. Хозяин ресторана нервничает — куда,

мол, она подевалась?! Некому, понимаешь, работать...

Наконец официантка вернулась. Хозяин ей сердито говорит:

— Где ты пропадала, слушай?

Та ему в ответ:

— Да ты же знаешь, Гоги, я была на похоронах. Это же целый

ритуал, и все требует времени.

Хозяин еще больше рассердился:

— Что я похороны не знаю?! Зашел, поздравил и ушел.

5. По радио объявили: «На экранах — третья серия "Войны и

мира". Фильм по одноименному роману Толстого. В ходе этой кар-

тины зрители могут ознакомиться с дальнейшей биографией по-

любившихся им героев».

6. — Напечатали рассказ?

— Напечатали.

— Деньги получил?

— Получил.

— Хорошие?

— Хорошие. Но мало.

7. — Как вас постричь?

— Молча.

8. Хармс говорил:

— Телефон у меня простой — 32-08. Запоминается легко. Трид-

цать два зуба и восемь пальцев.

9. Генрих Сапгир, человек очень талантливый, называл себя

«поэтом будущего». Лев Халиф подарил ему свою книгу. Сделал

такую надпись: «Поэту будущего от поэта настоящего!».

10. Роман Симонова: «Мертвыми не рождаются».

154

11.

Реплика в чеховском духе:

«Я к этому случаю решительно не деепричастен».

7. Прочитайте. Как называется вид каламбурной игры в приведенных

примерах? Какие средства экспрессии лежат в основе игры слов?

1. Сужу по людям, по поступкам:

У каждого свой потолок,

А он взобрался по уступкам

И воду в ступе потолок.

(Н. Глазков)

2. Не под дождем — постоим да подождем.

(В.Даль)

3. Я в лес, и он влез, я за вяз, а он завяз.

(В.Даль)

4. Наутро Федот — у царевых ворот.

Пришел на прием,

И ковер при ем.

(Л.Филатов)

5. Он скажет «за»

И кается...

Он

постоянно

Заикается!

(Э. Кроткий)

6. Наполеон стоял и думал:

Ко злу дорога широка.

На поле он стоял и думал:

Козлу дорога широка.

(Фольклорный каламбур XIX в.)

7. Когда часовой бывает цветком?

Когда он бывает не за будкою.

(Популярная загадка-острота XIX в.)

8. Ты грустно восклицаешь:

Та ли я?

В сто сантиметров

Моя талия.

(Д. Минаев)

8. Определите, полная гетерограмма или частичная:

1. Каламбур на Багратиона:

О, как велик, велик На — поле — он!