Приходько В.К. Выразительные средства языка

Подождите немного. Документ загружается.

7) способ авторского преобразования фразеологических еди-

ниц: дешевле порванной репы, столько работы, что ни ахнуть ни

сдохнуть, Вы, мадам, проснулись

нес

той ноги, так идите себе про-

спитесь

(Тэффи);

8) прием создания каламбуров: Сдать в «истерический архив»

(М.

А.

Булгаков);

9) создание рифмованного

эха

страсти-мордасти, фигли-мигли,

штучки-дрючки;

10) построение сказочных зачинов и устойчивых формул в сказ-

ках: жили-были, чудо-юдо-рыба-кит;

11)

намек на характер персонажа в семантике «говорящих»

антропонимов: Манилов (ср.: манить, заманить, обман, мания и т.д.);

Милон — (фамилия героя-любовника от слова милый);

12) механизм комического обыгрывания имен собственных

(конвергенция с омонимией и антономасией): С миру по нитке —

Нагому рубаха (А. К. Толстой) — Нагой — фамилия боярина и на-

гой — 'нищий, бедняк';

13)

основа для создания шуточных пословиц, поговорок, зага-

док, потешек, скороговорок: Карл у Клары украл кораллы;

14) повод для создания окказионализмов: Я влюблен, я очаро-

ван, словом, я огончарован (А. С. Пушкин) — признание Н. Н. Гон-

чаровой.

Как показывают приведенные нами примеры, сферы исполь-

зования парономазии достаточно разнообразны: поэзия, фольк-

лор, юмористика.

Вопросы

1. Что такое парономазия?

2. Какие речевые и языковые средства лежат в основе парономазии?

3. Каковы сферы использования парономазии?

4. Какие художественные возможности и назначение у парономазии?

5. С какими приемами парономазия сближается?

6. Что такое антономасия?

7. Какие средства экспрессии лежат в основе антономасии?

8. Какова стилистическая функция антономасии?

9. Почему парономазия и антономасия располагают к языковой игре?

10. Что такое паронимическая аттракция?

11. Какие виды паронимической аттракции вы знаете?

Задания

1. Прочитайте, раскройте особенности языковой игры в известных

каламбурах А. С. Пушкина. Какие языковые средства (омонимия, поли-

Термин

Е.А.

Земской.

семия,

паронимия, фразеологизмы) положены в их основу? Какими

приемами достигается комический эффект?

Образец:

В эпиграмме на Булгарина мы видим комическое обыг-

рывание имени собственного приемом парономазии {в основе приема

лежит паронимия — столкновение созвучных слов):

Не то беда, Авдей

Флюгарин,

Что родом ты не русский барин,

Что на Парнасе ты цыган,

Что в свете ты Видок Фиглярин:

Беда, что скучен твой роман.

Происходит замена фамилии Булгарин на уничижительные со-

звучные прозвища: Флюгарин и Фиглярин, раскрывающие пустого,

бездарного человека.

Флюгарин — прозвище происходит

от,

слова флюгер. В СРЯО

дается следующее определение: Флюгер, -а, мн. -а, -ов и -ы, -ов.

1. Прибор для измерения направления и скорости ветра с вращающейся

на вертикальном стержне пластинкой или с флажком; устройство

для определения направления ветра. 2. В старину флажок на пике.

3. Перен. — человек, который часто меняет свои взгляды, убеждения.

Фиглярин — прозвище от слова фигляр.

Фигляр, -а, м. 1. Фокусник, акробат (устар.). Ярмарочный ф.

2. Перен. — человек, который паясничает, шут {в 3 знач.) (пре-

небр.).

Замена фамилии на созвучные и хлесткие прозвища выражает

отношение автора к герою эпиграммы.

1. С нетерпением ожидаю успеха «Орлеанской ц...». Но актеры,

актеры! — 5-стопные стихи без рифм требуют совершенно новой

декламации. Слышу отсюда драмоторжественный рев Глухо-рева.

Трагедия будет сыграна тоном «Смерти Роллы».

(Письмо Л.С.Пушкину, 4 сентября 1822 г.)

2. Жуковскому я писал, он мне не отвечает; министру я писал —

он и в ус не дует — о друга, Августу мольбы мои несите! но Август

смотрит сентябрем...

(Письмо Л.С.Пушкину, октябрь 1822 г. Из Кишинева в

Петербург)

3. Поклон братьям и братье.

(Письмо А.И.Тургенева, 1 декабря 1823 г.)

4. Как вы думаете, есть надежда на Надеждина или Недоумко

недоумевает?

(Письмо М.П.Погодину, 20 мая — 6 июня 1830 г.)

5. Благодарю очень за «Водопад». Давай мутить его сейчас же.

(Письмо П.А.Вяземскому, 14 и 15 августа 1825 г.).

6. Радуюсь, что мой «Фонтан» шумит.

(Письмо

А.И.Тургеневу,

1 декабря 1823 г.)

7. Итак, словесность головою выдана Булгарину и Гречу! Но

все же Дельвиг должен оправдаться перед государем... Поговори с

ним об этом. А то шпионы-литераторы заедят его как барана, а не

как барона.

(Письмо П.А.Плетневу, 9 декабря 1839 г.)

2. Какими способами в текстах достигается комический эффект? Ка-

кова роль используемых имен собственных в приведенных текстах? По

литературным и энциклопедическим источникам выясните историческое

значение задействованных имен собственных.

Образец:

Трепов, не по доброй воле ли

С места вам пришлось слететь,

Сами вы сказать изволили,

Чтоб патронов не жалеть.

(Тэффи)

В 1905 г. газета «Новая жизнь» помещает басню Н.А. Тэффи

«Патроны и патрон» об отставке генерал-губернатора Петербурга

Трепова. В басне используются приемы — парономазия и антонома-

сия:

а именно, каламбурно обыгрываются слова-омонимы: боевые

патроны и Патрон — прозвище начальника Трепова.

Вот как сама Тэффи пишет об этом случае: «Мне предложили

писать что-нибудь сатирическое. Злобой дня был Трепов, пост он

занимал ответственный и важный, называли Трепова

"Патрон".

При

только что произошедшем усмирении бунта этот "Патрон" дал сол-

датам приказ, чтобы они стреляли и патронов не жалели. Вскоре

после этого он был смещен... Басню спешно набрали, и она должна

была появиться на другой же день. И не появилась. В чем дело? Из

боковой комнаты вылезло что-то — не то Гусев, не то

Гуковский

—

и сказало:

—

Я попросил задержать, потому что неуверен, можно ли рифмо-

вать "воле ли" и "изволили". Это надо обсудить на редакционном

собрании.

Пошла к Румянцеву.

— Задерживать нельзя. Дня через два любая газета успеет при-

думать этот каламбур, и тогда уже печатать будет поздно.

Румянцев сейчас же побежал в типографию, и на следующий день

басня появилась, а к вечеру уже везде — на улицах, в трамваях, в

клубах, в гостиных, на студенческих сходках — повторяли шутку о

"Патроне и патронах". Мне хотелось бы рассказать об этом тому

знатоку рифм...»

Тэффи Н.А. Новая Жизнь // Смешное в печальном. — М, 1992. — С. 408.

У постели больного

Интервьюер. — Ваше Величество. Вы больны?

Что с Вами? Вильгельм. — Крупп...

(«Сатирикон»)

2. А.И.Гучков! Твои «А», «И»

Не заиграли, как «Аи».

Они звучат, как «А» и «У»

Ау!

Гучков! Ay!

Ay!

(«Сатирикон»)

3. Жаль, что ты Амфитеатров,

Жаль, что держишь ты театр...

Лучше бы ты был Театров

И ходил в амфитеатр.

(В.А.Гиляровский)

4. Каламбуром не избитым

Удружу — не будь уж в гневе:

Ты в Крыму страдал плевритом,

Мы на севере от Плеве.

(В. А. Гиляровский)

5. Завтрак проходил; к концу является Амфитеатров, глядит на

меня, смеется:

— Гиляй, ты красней веселой козы, а глаза у тебя осовели!

— Видишь, — ответил я ему, показывая правой рукой на Ма-

монтова, а левой на Морозова, — как не осаветь!

— Вижу, справа Савва, слева Савва, тут осавеешь!

(В. А. Гиляровский)

3. Какими способами в шутках

С.Довлатова

достигается комический

эффект? Какова роль используемых имен собственных в приведенных тек-

стах? Чьи имена задействованы? Сделайте краткие биографические справки.

Раскройте филологические понятия: «фоновые знания», «экстралинг-

вистические знания», «вертикальный контекст».

1. Приехал из Германии Войнович. Поселился в гостинице на

Бродвее. Понадобилось ему сделать копии. Зашли с женой в спе-

циальную контору. Протянули копировальщику несколько стра-

ниц. Тот спрашивает: — Ван оф ич? (Каждую по одной?)

Войнович говорит жене:

— Ирка, ты слышала? Он спросил: «Войнович?» Он меня узнал!

Ты представляешь? Вот это популярность!

2. Как-то раз я сказал Бахчаняну:

— У меня есть повесть «Компромисс». Я хочу написать продол-

жение. Только заглавие все еще не придумал.

Бахчанян подсказал: — «Компромиссис».

3. Бахчанян предложил название для юмористического разде-

ла в газете: «Архипелаг Гуд Лак!»

4. Реклама фирмы «Мейсис». Предложение Бахчаняна:

«Светит Мейсис, светит ясный!»

5. Как-то мы сидели в бане. Вольф и я. Беседовали о литературе.

Я все хвалил американскую прозу. В частности — Апдайка. Вольф

долго слушал. Затем встал. Протянул мне таз с водой. Повернул-

ся... и говорит: — Обдай-ка!

6. Мемориальная доска: «Архитектор Расстрелян».

4. Раскройте особенности языковой игры в отрывке из сказки А. Мил-

на «Винни-Пух и все-все-все» (пер. Б. Заходера). Какие стилистические

приемы используются автором?

Как бы то ни было, вот он уже спустился и готов с вами по-

знакомиться.

— Винни-Пух. Очень приятно!

Вас, вероятно, удивляет, почему его так странно зовут, а если

вы знаете английский, то удивитесь еще больше.

Это необыкновенное имя подарил ему Кристофер Робин. Надо

вам сказать, что когда-то Кристофер Робин был знаком с одним

лебедем на пруду, которого он звал Пухом. Для лебедя это было

очень подходящее имя, потому что если ты зовешь лебедя громко:

«Пу-ух! Пу-ух!», — а он не откликается, то ты всегда можешь

сделать вид, что ты просто понарошку стрелял; а если ты звал его

тихо, то все подумают, что ты просто подул себе под нос. Лебедь

куда-то делся, а имя осталось, и Кристофер Робин решил отдать

его своему медвежонку, чтобы оно не пропадало зря.

А Винни — так звали самую лучшую, самую добрую медведицу

в зоологическом саду, которую очень-очень любил Кристофер

Робин. А она очень-очень любила его. Ее назвали Винни в честь

Пуха, или Пуха назвали в ее честь — теперь уже никто не знает,

даже папа Кристофера Робина. Когда-то он знал, а теперь забыл.

Словом, теперь мишку зовут Винни-Пух, и вы знаете почему.

5. Какое средство и какой прием создают комический эффект в анек-

дотах?

1. Жена (мужу): — В Большом играют «Спартак».

Муж: — Да? И какой счет?

2. Реклама: «Дезодорант "Гарри Поттер" спасает от гари и пота!»

6. Какие стилистические приемы и средства использованы в истори-

ческих анекдотах, с какой целью?

1. При одной престарелой любительнице словесности говорили

о романах Вальтера Скотта и очень часто упоминали его имя. «По-

милуйте, батюшка, сказала она: Вольтер, конечно, большой воль-

нодумец, а скотом, право, нельзя назвать». Эта почтенная ста-

рушка была большая охотница до книг, особливо до романов.

(А. Е. Измайлов)

2. Когда после гр. Ростопчина сделали генерал-губернатором

Москвы графа А. П. Тормасова, граф Ростопчин сказал: «Москву

подтормозили! Видно прытко шла!» Гр. Тормасов, услыхав об этом

каламбуре, отвечал: «Ничуть не прытко: она, напротив, была со-

всем растоптана!»

(М.А.Дмитриев)

7. Какие средства создания комического эффекта употреблены в ли-

тературных анекдотах?

Александр Павлович Офросимов был большой чудак и очень

забавен. Он в мать был честен и прямодушен. Речь свою пестрил

он разными прибаутками и загадками. Например, говорил он:

«Я человек безчасный, человек безвинный, но не бездушный». —

«А почему так?» — «Потому что часов не ношу, вина не пью, но

духи употребляю».

(П. А. Вяземский)

2. Один женатый этимолог уверял, что в русском языке много

сходства и созвучий с итальянским. Например, итальянец назы-

вает жену свою

mia

сага,

а я про свою говорю моя кара.

(П. А. Вяземский)

3. В одном из бенефисов знаменитой трагической актрисы Ка-

терины Семеновны Семеновой вздумалось ей сыграть вместе с

оперною актрисой Софьей Васильевной Самойловой в известной

комедии «Урок дочкам», соч.

И.

А. Крылова. В ту пору они были

уже матери семейства в почтенных летах и довольно объемистой

полноты. Дедушка Крылов не поленился прийти в театр взглянуть

на своих раздобревших дочек. По окончании комедии кто-то спро-

сил его мнения.

— Что ж, — отвечал дедушка Крылов, — они обе, как опыт-

ные актрисы, сыграли очень хорошо; только название комедии

следовало бы переменить: это был урок не «дочкам», а «бочкам»

8. Определите типы паронимической аттракции в строках М.Цветае-

вой.

1. О путях твоих пытать не буду. 2. Так лги же, так льсти ж

другим... 3. Из строгого, стройного храма / Ты вышла на визг

площадей... 4. Коль похожа на жену — где повойник мой? / Коль

' И.А.Крылов в воспоминаниях современников / под ред. В.Э.Вацуро. — М.,

1989.-С. 162.

похожа на вдову — где покойник мой? 5. Здесь, меж вами: дома-

ми, деньгами, дымами /Дамами, думами... 6. Колотеры — моло-

теры, полотеры — полодеры... 7. Ариадна — сестра / Дважды: ло-

ном и ложем свадебным. 8. Не рассорили — рассорили, расслои-

ли... 9. Прочно стоит и нашего стоит внимания. 10. Горе горе! Под

толщей век, в прозорливых тьмах — / Глиняные осколки царств и

дорожный прах бить...

11.

Смерть самое встречали смехом / Мои

усердные войска...

9. В знаменитом к/ф С. Говорухина «Место встречи изменить нельзя»

доктор Груздев (С. Юрский) говорит, что всегда себя считал человеком

практическим. Верно ли такое словоупотребление? Как правильно ска-

зать человек практический или человек практичный!

Гл

а в а 6

Анаграмма — «завуалированная

информация»

Анаграмма (греч.

ana

— 'пере-', gramma — 'буква', т.е. 'пере-

ставляю буквы') — это буквенная перестановка в слове, а также

звуковая и слоговая перестановка. Используется авторами в ка-

честве «эзопова языка» — намеков с целью «завуалировать» смысл.

Так, в романе И.Лажечникова «Ледяной дом» фамилии реаль-

ных прототипов патриотического общества зашифрованы ана-

граммой: Мусин-Пушкин —

Сумин-Купшин;

Хрущов — Щухров

т.д.

В романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» тоже встреча-

ется анаграмма с модификацией в одну букву (неточная анаграм-

ма). Принято считать, что имя Воланд позаимствовано из «Фауста»

Гёте: нем. Junker Voland

kommt

— дворянин Воланд идет. Faland —

значило 'обманщик, лукавый'. Существует мнение, что Воланд —

анаграмма слова

диавол

с модификацией букв: замена н на и. Гра-

фически буквы похожи. Вполне возможно, анаграмма играла роль

табу (эвфемизма).

Анаграмма как интеллектуальная игра слов и как художествен-

ный прием является еще и способом звукописи: фонемы в ключе-

вых словах повторяются в словах окружающего контекста. В поэзии

важное место занимает такое явление, как анаграмматическая па-

рономазия — постепенное перетекание одного слова в другое, свя-

занное с перестановкой звуков и слогов. Это замечательный вид

языковой игры, в которой созвучия органично переплетаются,

повторяясь. Анаграмматическая парономазия — измененный по-

втор, который не всегда визуально заметен, но хорошо улавлива-

ется на слух. Это объясняется тем, что он задает определенный

ритм и особые рифмы: внутренние и

внешние

Особенно часто

анаграмматическая парономазия встречается в творчестве М. Цве-

таевой:

Мы считаем анаграмматическую парономазию особым видом пароними-

ческой аттракции (см. например: Зубова

Л.В.

Поэзия М.Цветаевой (Лингвисти-

ческий аспект). — Л., 1989; Потенциальные свойства языка в поэзии М. Цветае-

вой (Семантический аспект). — М., 1987).

Под твоим перстом —

Что господень хлеб,

Перемалываюсь

Переламываюсь...

Чужестранец: Думалось мне, мужи — вы!

Народ: Чуть живы мы, вот что!

Та богиня — мраморная,

Нарядишь от Ламановой,

Не гляди, что мраморная —

Всем бока наламываем!

Анаграмматическая парономазия зачастую представляет собой

поток превращений одних слов в другие — частичный звуковой

облик двух предшествующих слов в сумме составляют третье сло-

во типа: «а + в = с», например у М. Цветаевой:

Словно во ржи лежишь: звон, синь...

(Что ж, что во лжи лежишь!) — жар, вал...

Бормот — сквозь жимолость — ста жал...

Знаете ли вы,

Ближний и дальний,

Как головы

Собственной жаль мне...

Нередко при помощи анаграммы осуществляется обратная связь:

на первом месте поэт ставит объединяющее слово, которое в даль-

нейшем расчленяется на составляющие буквы (звуки) по форму-

ле «а = в + с»:

Федра (кормилице, толкающей на блуд с Ипполитом):

Сводня!

О — сво — бо — дите меня!

Без низости, без лжи:

Даль — да две рельсы синие.

В латинской стилистике линейный повтор звуков или слогов

носил название гомойотелевт, например: Omnia

praeclara

rara

(лат.) — 'все прекрасное редко' (Цицерон).

В стихотворении А. Тарковского «Портрет» особо значимым,

на наш взгляд, является эпифорический звуковой повтор в стро-

ке: Ходят мухи, мухи, мухи, так как благодаря линейному повтору

звуков создается впечатление зло смеющегося («хихикающего»)

персонажа: хи — хи —

хи

Никого со мною нет.

На стене висит портрет.

По слепым глазам старухи

Ходят мухи, мухи, мухи.

Наблюдение Е. Н. Винарской.

В стихотворении В. Высоцкого «Я был и слаб, и уязвим...» вир-

туозно закодировано присловье:

ё-к-л-м-н:

Когда давали под ребро,

Как екало мое нутро...

О неординарности анаграммы говорит то, что многие авторы

современной популярно-массовой литературы (Д. Браун, Дж. К. Ро-

линг, В.Пелевин) пытаются использовать данный прием. В знаме-

нитом скандальном бестселлере Дэна Брауна «Код да

Винчи»

на

анаграмме держится вся интрига.

Например, профессор Лэнгдон расшифровал анаграмму, со-

держащуюся в названии картины Леонардо да Винчи «Мона

Лиза»: — Итак, у нас имеется бог-мужчина, Амон, — он написал

на доске это слово, — и богиня-женщина,

Изис.

В древности ее

имя египтяне отражали пиктограммой, которую можно прочесть

как Л'ИЗА. Лэнгдон дописал и отступил на шаг от доски. АМОН

Л'ИЗА.

Суть полученной анаграммы: «Мона Лиза» — слияние муж-

ского и женского начал, аллегория мировой гармонии. В романе

Д.Брауна есть и другие анаграммы. (Ср.: Одна из наиболее кра-

сивых: — Роза (rose), — вставил Лэнгдон, — является также

анаграммой слова "Eros". А Эрос — бог плотской любви в Древней

Греции. Известно, что роза — цветок, символизирующий любовь.)

В романе Виктора Пелевина «GENERATION "П"» анаграмма

становится своеобразной характеристикой физического и душев-

ного состояния персонажа. По сюжету, отведав галлюциногенной

мухоморной настойки, герой начинает хаотически перемешивать

буквы и слоги в словах: — Мне бы хопить вотелось поды!.. Мне бы

похить дытелось вохо! — кротко повторил Татарский и попытался

улыбнуться.

Большую работу по подбору и анализу русских и зарубежных

анаграмм провел С. Н. Федин

в книге «Лучшие игры со словами».

Обобщим некоторые интересные сведения об анаграмме:

1. Псевдонимы: Марк Алданов, Вольтер, Себастьен Жапризо (ма-

стер французского детектива) — образованы при помощи ана-

граммы. Такие псевдонимы называются

анаграммными.

Анаграм-

мы бывают точными и неточными. Псевдонимы Алданов и Воль-

тер являются неточными анаграммами от собственных имен.

А псевдоним Себастьен Жапризо (Sebastien Japrisot) точная ана-

грамма его полного имени (Jean Baptiste Rossi). Анаграммные псев-

Браун Д.

Код

да Винчи. — М., 2005.

См.: Федин С.Н. Лучшие игры со словами. — М., 1999. Многие примеры

позаимствованы из книги

С.Н.Федина,

который, в свою очередь, немало ана-

грамм сочинил сам, а значительную часть примеров нашел методом сплошной

выборки в газете «Комсомольская правда».

донимы использовали в свое время Жан Жак Руссо, Франсуа Раб-

ле, Оноре де Бальзак, Льюис Кэрролл.

2. Изобретение анаграммы приписывается греческому поэту

Ликофрону (III век до Рождества Христова). Им составлена анаграм-

ма-метафора на греческом языке от имени царицы Арсинои —

«фиалка Геры». Однако

мы

убеждены, что происхождение ана-

граммы более давнее. В древности любая буквенная перестановка

носила магический смысл, это стремление «засекретить» имена

тех предметов и действий, которые нужно «обезопасить» от враж-

дебного воздействия. Злые силы могут испортить охоту, отрица-

тельно повлиять на урожай или рыбную ловлю, а также на «свя-

тость» божества и связанных с ним действий (жертвоприноше-

ние, сакральное возлияние), вызвать болезни. Слова либо заменя-

лись другими, либо использовались с отрицанием, либо подвер-

гались метатезе (перестановке букв в пределах слова) с тем, что-

бы не привлечь внимания к тому или иному слову враждебных

сил [ССМС: 314].

3. Некоторые анаграммы стали крылатыми выражениями. На-

пример, известные слова Понтия Пилата, обращенные к Христу, —

Quid est

Veritas?

(Что есть истина?) — способом анаграммы пре-

вращаются в глубокомысленный тайный ответ — Est vir qui adest!

(Муж, здесь стоящий!), т.е. подразумевается «Истина есть Хрис-

тос, стоящий перед тобой, Пилат».

4. Имя известного всем короля Густава I Вазы (XVI в.) приду-

мано от имени великого римского императора Августа, который

был эталоном подражания для многих монархов.

5. Некий адвокат Бийон составил 500 анаграмм на основе име-

ни французского короля Людовика XIII, за что польщенный мо-

нарх пожаловал верноподданному 12 000 ливров годового дохода.

6. Анаграммы не всегда льстят тому, кому они посвящены и из

чьего имени составлены. Например, анаграмма Андре Бретона,

друга Сальвадора Дали, не только не понравилась художнику, она

оскорбила его и испортила дружеские отношения: Salvador

Dali

—

avida dollars.

7. Исследователи обнаружили поразительный факт: выяснилось,

что в большей части стихотворений французского классика Фран-

суа Вийона (XV в.) с помощью анаграмм зашифрованы разные

сведения из его жизни.

8. Анаграммы использовали в своем творчестве В. Маяковский

(«Схема смеха»), В.Хлебников, В.Брюсов. Так, В.Брюсов напи-

сал «Восточное изречение», в котором наблюдательный читатель

увидит точную анаграмму — буквы, составляющие вторую строку

те же, что и буквы в первой строке:

Что нам весной или за ней дано?

Одна мечта: знай сон и лей вино!

9. А. Вознесенский создал анаграммный круговертень: размес-

тил по кругу слово тьма —

тьматъматъматъматьма

(здесь при-

мер приведен линейно). «Хотелось передать в графике зарождение

света и жизни из тьмы. Из слова "тьма", многократно повторен-

ного, рождалась "жизнь" — "мать" и опять уходила во тьму бы-

тия» — писал поэт

Аннаграммы можно попытаться квалифицировать следующим

образом (подобных типологий в научной литературе мы не встре-

чали):

1) заданное слово зашифровано, анаграмма угадывается из

контекста или по созвучиям (ср.: Перокин — Еропкин);

2) предложение по модели: заданное слово — новое слово или

сочетание слов (из переставленных букв заданного слова): отбрось

робость! (И. Мейлицев); Смертность есть монстр (И. Мейлицев);

3) бессоюзное предложение, в котором модель примера по-

вторяется дважды, образуя сложное предложение или два про-

стых предложения, связанных по смыслу. Может добавляться союз

(в сложном предложении), но он не входит в анаграмму: Вокал

волка — тоска скота (А.Живодров); Отбил нутро. Трону — болит

(И. Мейлицев); Верю в меч, но... Рею в вечном (С. Федин);

4) два заданных слова образуют окончание фразы: Мир в аго-

нии и в гармонии (О.Федина); Кот влез в клозет (И. Мейлицев);

Пушкина слово — волос, пушинка

(С.Федин) ;

5) правая половина каждой строки является анаграммой от

ее левой половины: Учительница, — учти и нацель!

Ну-у,

жара

сегодня! — А я дрожу на снегу!;

6) правая половина каждой строки является анаграммой от ее

левой половины + фраза, построенная по такой же модели: Худ

сапог, дух погас — Абсурден бред у нас (О. Федина);

7) стихотворение-анаграмма: каждая четная строка является

анаграммой предыдущей, нечетной:

Аз есмь строка, живу я, мерой остр.

За семь морей ростка я вижу рост.

Я в мире — сирота.

Я в Риме — Ариост.

(Д.Авалиани)

Анаграмма в художественном тексте чаще всего выполняет сле-

дующие функции:

1) «затемнение» имен собственных, табуирование и эвфеми-

зация выражений;

2) создание звукописи;

3) создание эвфонии и «мерцания» значений при помощи ана-

грамматической парономазии (игры созвучиями);

Вознесенский А. Собрание сочинений: в 3 т. — М., 1984. — Т. 3. — С. 235.

4) линейное кодирование («шифровка») слов, присловий,

фразеологических единиц внутри текста;

5) создание смысловых приращений на стыке поэтических строк

и строф (рифменная акромонограмма);

6) композиционно-сюжетное построение;

7) выражение физического и психического состояния героя, а

также речевой характеристики персонажа.

На сегодняшний день анаграмма как художественный прием

почти не изучена. Особенности создания анаграммы изучают лишь

любители интеллектуальных игр со словами, тогда как анаграмма

по степени выразительности не уступает аллитерации, ассонансу,

паронимической

аттракции и парономазии, поэтому анаграмме,

на наш взгляд, еще предстоит пережить интерес исследователей.

Вопросы

1. Что такое анаграмма?

2. Для чего она служит?

3. Что такое анаграммная парономазия?

4. Какие способы составления анаграмм вы знаете?

5. В каких художественных произведениях была использована ана-

грамма?

6. Какие псевдонимы придуманы при помощи анаграммы?

7. Почему анаграмму связывают с понятием «эзопов язык»?

Задания

1. По каким моделям составлены приведенные ниже анаграммы

С.Н.Федина?

1. Ропщу, бурлю... — прощу рублю. 2. Слепо топчут — после

почтут. 3. Долго живу — вижу голод. 4. Творю либо вторю

боли?

5. Автострад в золе снуем, отстрадав, в лозе уснем. 6. Мегера в семье —

месье в гареме. 7. О, страсти старости! 8. От аспирина-то испарина!

9. Замер ли реализм?

2. По каким моделям составлены следующие анаграммы?

1. Карпов — мастер, Каспаров — метр. (С.Гайдаров) 2. Москва

не сразу строилась, зато с нами воскресла Русь! (А.Воронцов)

3. Карету мне! — Нет, камеру! (А.Сенько) 4. Хулиган! Ух, и нагл!

(А.Ханян) 5. Спонсор? Спорно-с! (М.Травкин) 6. Итак, финиш

конкурса... Старик, фишки на кону! (А.Сенько) 7. Демократия!

О, дитя камер! (В. Третьяк) 8. Не дурак — не краду. 9. Жил, не

давил, лжи не видал. (Д.Авалиани)

3. Попробуйте придумать свои примеры анаграмм.

С. Н.Федин, написавший замечательную книгу «Лучшие игры со

словами», советует учиться составлять анаграммы следующим образом:

«Можно начинать с составления банка анаграммных пар: лидер — дилер,

Москва — смоква, мадригал — гамадрил, материк — метрика, норматив —

минотавр, графология — голография и т.д. Затем из подобных пар попы-

тайтесь отобрать осмысленные выражения типа: демон моден, искра рис-

ка, ужимки мужика, красота Сократа, хроника охранки, икона инока, по-

стулат отступал, авторучка Курчатова. После этого можно попробо-

вать давать анаграммные определения каким-нибудь хорошо известным

и довольно длинным словам. Например: Государство — сговор у стад

(Д.Авалиани), Государство — острог в саду (С.Федин), Государство —

сто градусов (С.Федин), Государство — город сустав (С.Федин)».

4. В художественном фильме «Олеся» по одноименной повести

А.

И. Куприна главный герой говорит об анаграмме, зашифрованной в

имени Олеся, найдите ее. Есть ли аналогичная анаграмма в повести, или

анаграмма — оригинальная режиссерская находка?

5. Анаграмма в романе Дж. К. Ролинг «Гарри

Поттер

и тайная комна-

та» является очень значимой, расшифровав ее вовремя, дети избежали

бы многих неприятностей и даже несчастий. Что это за анаграмма? Явля-

ется ли данная анаграмма стержнем всей композиции? Аргументируйте

свой ответ.

6. В любимом всеми фильме Э. Рязанова «Ирония любви, или С лег-

ким паром» прозвучала фраза-анаграмма, тут же ставшая крылатой. Что

это за фраза?

7. Найдите случаи анаграмматической парономазии в поэтических

строках М. Цветаевой. Определите в каждом примере формулы анаграм-

мы: «а + в = с» или «а = в + с». С какой стилистической целью они

используются автором?

1. Той — до всего, после всего.

Гул множеств, идущих на форум.

Ну — шума ушного того,

Все соединилось в котором.

2. Се жеребец, на аршин ощерясь,

Ржет, предвкушая бег.

Се, напоровшись на конский череп,

Песнь заказал Олег —

Пушкину....

3. Что же мне делать, певцу и первенцу,

В мире, где наичернейший — сер!

4. Ночь — на очах — завесой...

5. Я и жизнь маню, я и смерть маню

В легкий дар моему огню.

6. И лучшая вам честь,

Ушедшие — презреть раскол:

Совсем ушел. Со всем — ушел.

7. Дни сочтены! —

Для

тишины

—

Четыре стены.

8. А впрочем — не бритва —

Сработано чисто.

Так стало быть бита

Картишка?

9. Пел же над другом своим Давид,

Хоть пополам расколот!

Если б Орфей не сошел в Аид

Сам, а послал бы голос

Свой...

10. Короткая спевка

На лестнице плевкой:

Низов голосовка

Не спевка, а сплевка...

Глава

Акростих — словесная игра

и оригинальное композиционное решение

Акростих (краестишие) — это расположение слов в стихотво-

рении таким образом, что по его краю (слева или справа) можно

прочитать слово или даже целую фразу. Иногда слово или фразу

можно прочитать по обеим сторонам стихотворения, такое рас-

положение носит название двойной акростих, слово, читаемое по

центру стихотворения, называется мезостих.

Летит по космосу комета,

Ее павлиний яркий хвост

На миллионы тянет верст.

Однако про комету эту,

Что думает

Глазков-поэт.

«Комета, — скажет он, — ракета,

Естественно, других планет».

(Н. Глазков)

По левому краю стихотворения прочитывается посвящение

«Леночке».

В начале XX в. большая часть акростихов предназначалась для

альбомов и скрывала в левой вертикали имя адресата. Примером

может служить акростих-сонет, записанный в 1909 г. Н.Гумиле-

вым в альбом его знакомой Кати Кардовской.

Когда вы будете большою,

я негодным стариком

Тогда, согбенный над клюкою,

Я вновь увижу ваш альбом.

Который рифмами всех вкусов,

Автографами всех имен —

Ремизов, Бальмонт, Блок и Брюсов —

Давно уж будет освящен.

О, счастлив буду я напомнить

Сегодня озорной акростих Н. Гумилева воспринимается трагически: «негод-

ным стариком» поэт не стал, не дожил.

Вам время давнее, когда

Стихами я помог наполнить

Картон, нетронутый тогда.

А вы, вы скажете мне бойко:

«Я в детстве помню только Бойку

».

Приведем еще один замечательный акростих, написанный

Н.Гумилевым

Ангел лег у края небосклона.

Наклонившись, удивлялся безднам.

Новый мир был темным и беззвездным.

Ад молчал. Не слышалось ни стона.

Алой крови робкое биенье.

Хрупких рук испуг и содроганье.

Миру снов

досталось

в обладанье

Ангела святое отраженье.

Тесно в мире. Пусть живет мечтая

О любви, о грусти и о тени,

В сумраке предвечном, открывая,

Азбуку своих неотражений.

По мнению С. Н.Федина, акростихи пришли в мировую по-

эзию из Древней Греции и пользовались большой популярностью

в Средневековье.

В русской поэзии акростих известен с XVII в. благодаря мона-

хам. Некий иеромонах Герман в «Вольном переложении 140 псал-

ма» зашифровал свое имя, по левому краю читался еще один стих:

Герман, монах, моляся, писах.

Настоящую популярность акростих приобретает лишь в XIX в.

В последние часы своей жизни Г.Державин написал акростих ме-

лом на грифельной доске:

Река времен в своем стремленьи

Уносит все дела людей

И топит в пропасти забвенья

Народы, царства и царей.

А если что и остается

Чрез звуки лиры и трубы,

То вечности жерлом пожрется

И общей не уйдет судьбы.

В первой вертикали прочитывается Руина чти (т.е. чести).

Поэт В. Загорянский ввел термин акрограмма — сложнейшая

конструкция акростиха. Первые буквы всех слов, а не только край-

Бойка — кличка собаки Кардовских.

Пример позаимствован у В.П.Москвина.

них в строках составляют

некий

новый

текст,

скрытый

от непо-

священных.

Вопросы

1. Что такое акростих?

2. Что такое мезостих?

3. Что такое двойной акростих?

4. Что такое акрограмма?

Задания

1. Охарактеризуйте особенности расположения слов в сонете Ф. Пет-

рарки, в переводе В.Иванова, который, по свидетельству исследовате-

лей, максимально приблизил перевод к оригиналу.

Когда, возжаждав отличиться много,

Я ваше имя робко назову —

Хвала божественная наяву

Возносится от первого же слога.

Но некий голос умеряет строго

Мою решимость, как по волшебству:

Вассалом стать земному божеству —

Не для тебя подобная дорога.

Так будь прославлен, несравненный лик,

Услышь, к тебе с хвалою восхищенной,

Как все кругом, стремлюсь я каждый миг,

Ведь Аполлон не менее велик,

Когда его листве, вечнозеленой,

Хвалу доставит дерзостный язык.

2.*' Попробуйте написать акростих со словом поздравляем.

3.* Попытайтесь сочинить двойной акростих, мезостих.

Образец:

Мастерская у Господа. Брошены кости.

Шестикрылый натурщик глядит в небеса.

В догоревшем пламени корчатся листья.

Ароматного древа познанья и зла.

Отрешенный создатель уткнулся в ладони —

Фейерверком прозрений закончился вновь

Диалог с облаками... и в сладкой истоме

На коленях у вечности дремлет Любовь.

(С. Федин)

Прочитывается фраза: Маше в дар от Федина.

Здесь и далее знаком «*» отмечены задания повышенной степени сложности.

4. Отгадайте стихотворную загадку Г.Державина

. Ответ содержится в

самом стихотворении.

Родясь от пламени, на небо возвышаюсь;

Оттуда на землю водою возвращаюсь!

С земли меня влечет планет всех князь к звездам;

А без меня тоска смертельная цветам.

5. Прочитайте песенку Винни-Пуха и Пятачка, написанную Б.Захо-

дером

. Какие интересные художественные особенности вы заметили в

забавном детском стихотворении? Какие средства и приемы художествен-

ной выразительности использовал автор, каковы их стилистические функ-

ции?

Кто ходит в гости по утрам,

Тот поступает мудро!

Тарам-парам, парам-тарам!

На то оно и утро!

Под вечер — скоро спать пора,

Хозяева зевают...

Вот если гость придет с утра —

Такого не бывает!

Да, если гость пришел с утра,

Ему спешить не надо!

Кричат хозяева: «Ура!!»

(Они

«У»жасно

«РА»ды!)

Недаром Солнце в гости к нам

Всегда приходит по утрам!

Тарам-парам, парам-тарам —

Ходите в гости по утрам!

6. Отгадайте поэтическую загадку Нелединского-Мелецкого. Ответ

содержится в самом стихотворении.

Довольно именем известна я своим;

Равно клянется плут и непорочный им,

Утехой в бедствиях всего бываю боле,

Жизнь сладостней при мне и в самой лучшей доле.

Блаженству чистых душ могу служить одна.

А меж злодеями — не быть я создана.

Загадки в заданиях № 4, 6, 7 взяты из кн.: Федин С.Н. Лучшие игры со

словами. — М., 1999.

Цит. по: Заходер

Б.

В. Шумелки. — М., 1999. - С. 9.

7. Посчитайте, сколько раз упоминается имя «Марина» в стихотворе-

нии В.Загорянского, посвященном Марине Цветаевой. Для удобства при

подсчете проводите линию по найденному имени.

Минуты ли мерцаньем многолетним

Азарт знавала... наказать глаза!

Радар, рапир парируй, рупор ребер, —

И жди и жги, смирись и чти, и бди!

Нанят канон, на трон нанят канун!

Ах, афродита, ах, звезда, ах, фреска!

8. В стихотворении Г. Граубина «Сон» зашифрован акростих. Найдите

его и определите его стилистическую функцию в тексте.

Между летом и зимой Да,

Все впадает в сон: Сентябрь,

Засыхает зверобой, Октябрь,

Опадает клен. Ноябрь —

Дуб морозцем опален, Настоящий сон:

Спать сурки идут... В первых буквах этих слов

Люди этот самый сон Зашифрован он.

Осенью зовут.