220
Глава 10 Континентальная экспансия. Кельты
Мы уже встречались с феноменом параллельных эволюции: развитие этрусского искусства,
ориентализированного, а затем ионизированного на античной основе виллановской геометрики, а
также кельто-иберийского искусства на аргарийском фоне. Однако, по различным причинам
ограниченное в пространстве и времени, искусство Ла Тен стало койне — интернациональным
языком континента. С другой стороны, игнорирование им геометрической традиции
свидетельствует о том, что кельтская цивилизация, хотя и вышла из гальштатского опыта,
настолько сильно от него отличается, что может быть квалифицирована как революционная.
Натурализм, который проявляется в анималистических и растительных мотивах, не оставляет
места образным или нарративным конструкциям, особо выделяя детальные элементы, включенные
в сложный декоративный синтаксис, всегда связанный, однако, с иррациональным воображением.
Наряду с древним наследием и греко-италийскими влияниями, отмеченными выше, третьим
источником вдохновения для этого искусства стал мир, который был, возможно, довольно близок
кельтскому, — иранский мир. Регион Северного Понта и пространство «степного искусства»
образовывали мостик, соединяя Европу с наиболее удаленными азиатскими зонами. Если, напри-
мер, мы возьмем для сравнения искусство скифов, то увидим, что сходства многочисленны, хотя,
как правило, они чисто внешние. Они проявляются особенно в изолированности образных тем, ко-
торым также чужда в скифском искусстве органическая связь, в отсутствии репрезентативных
контекстов и п-стиле, предпочитающем декоративную пышность, — отсюда преобладание ин-
тереса к производству золотых и серебряных украшений. Однако скифское искусство более
последовательно в смысле формы
и объема.
Из всех этих связей вытекает выразительная оригинальность кельтского искусства, вскормленного
внешними влияниями, но поглотившего и синтезировавшего их, — оно может сравниться со
многими художественными достижениями Античности, поскольку логически воплощает дух
цивилизации.
Одной из характерных черт кельтского декора является внимание к структуре и назначению предмета,
которое рассматривалось как основа, а не повод для ремесленных художественных
221
Часть III Континентальная Европа
Глава 10 Континентальная экспансия. Кельты
вариаций. Если обратить внимание на технику и типологию, можно узнать элементы, которые,
вероятно, восходят к гальштат-ским основам или связаны с освоением внешнего опыта: фибулы,
аграфы ' и бляхи поясов, кольцеобразные браслеты — витые, с овами
2
и выпуклостями,
металлические части конской упряжи, шлемы, вазы. По этим данным, кельтское искусство
развивалось с удивительной последовательностью как в пространстве, так и во времени.
Остановимся пока на последствиях этого: простая структура предмета, безусловно, расширяется за
счет дополнительных элементов, образующих своеобразное кружево, как, например, в некоторых
торквесах с Марны, из Богемии, Эльзаса и на браслете из Роденбаха. Или же декорировались
отдельные части, например концы торквесов из Филотрано и Вальдалесгей-ма, из Фенулле и
Куртизоль, дужки которых были гладкими или витыми. В некоторых торквесах (Ласграсс,
Фенулле, Сен-лье-д'Эс-серен) декор растягивается и опоясывает предмет в барочном духе. В
других случаях он украшает различные элементы, в частности в браслетах с овами позднего
периода Ла Тен и головках палиц, мотивами в форме буквы S, трискелями, а также фигурными
элементами, в которых мастерство гравировки подчеркивает нюансы в целом или в деталях.
Однако нужно учитывать двусмысленности, порожденные привычкой — хотя иногда это
необходимо — представлять эти небольшие предметы в макрофотографии. Во всяком случае,
выпуклости, часто ограниченные компактными поверхностями, которые на стыке образуют форму
гребня, за счет чего создают эффект блеска и полихромии, напоминают о скифском искусстве,
возможно даже создавшем их. Точки соприкосновения между двумя этими областями очевидны: в
обоих случаях это показатель стойкого примитивизма, который экспрессионистски передает глаза
и губы в украшениях, изображающих людей и животных, используя простые и выпуклые объемы.
Но в кельтском искусстве в завитках, в декоративных рядах обнаруживается натуралистическое
предпочтение синусоидных линий S-образных элементов, включенных
1
Аграф — нарядная пряжка или застежка.
2
Овы — орнаментальный мотив в виде яйцеобразных выпуклостей, обрамленных валиками (ионик).