ему возможностью в течение вот уже шести лет руководить, представляя французскую школу в
Риме, раскопками на юго-западе от Болоньи, в Касалечио ди Рено, где сохранилось этрусское по-
селение V в. до н. э., имеющее тот же характер, что и Марцаботто. Было много дружеских бесед,
которые велись на самих раскопках или во время прогулок под знаменитыми портиками Болоньи.
После того как мы столь часто встречались по работе, и не только, мы встретились вновь, для того
чтобы создать эту книгу, которая продолжает наш совместный труд.
1
Необходимо было собрать обширный археологический материал, который послужил бы основой
данного изложения. В том, что касается протоисторических народов, археология является нашим
главным источником информации, и ее развитие становится все более плодотворным и быстрым,
особенно в последние десятилетия. Наше начинание требовало точного знания всех ее достижений
на пространстве от Великобритании до России и от скандинавских стран до Сицилии. Необходимо
было и постоянное историческое чутье, дабы, с осторожностью используя недавно полученные
данные, сопоставлять их со скудными сведениями классических источников и затем, на фоне
эволюции форм материальной жизни, восстановить, насколько это возможно, основные линии
формирования и развития народов. Простые, даже слишком простые формулы, которыми до с
т
*х
пор пользуются для описания человеческих групп, достаточно сложных уже на заре истории,
конечно же, исключались; одно развитие экономической и социальной реальности позволяет
представить их прогрессивный рост.
Необходимо обрисовать в общих чертах картину отношений, которые установились между
Грецией, а затем Римом и периферийными цивилизациями, и осветить многочисленные влияния и
формы искусства или воспринятых идей. Эту актуальную проблему Конгресс по классической
археологии, который
13
Предисловие
прошел в Париже летом 1963 г., избрал в качестве изучаемой темы, ограничившись, впрочем,
сферой искусства, но охватив при этом весь Средиземноморский бассейн. Акты конгресса,
опубликованные в скором времени, позволили, по крайней мере в отношении археологии, оценить
масштаб рассматриваемых проблем и полученные результаты. В/
;
европейской перспективе,
которая оказалась ему близка, Г. А. Мансуэлли ведет нас по пути недавних находок и приводит к
новым открытиям. Мы увидим, как греческое искусство без особых усилий достигает признания в
окружающем мире, который воспринимает его сюжеты и формы, не особо вникая в них. По-
видимому, этот чистый, сбалансированный идеал эллинистического классицизма был воспринят
народами, еще достаточно примитивными и закрытыми для поиска меры и гармонии в мире идей
и искусства. Как в эстетике, так и в жизни стилизация архаизма, с одной стороны, и экс-
прессивность и патетика эпохи эллинизма — с другой, в большей степени соответствовали им,
выражаясь в игре линий, в яркой, даже чрезмерной выразительности.
Воздействие эллинизма было либо прямым, либо передавалось через посредников. Колонии,
фактории, различные торговые потоки способствовали распространению этого фундаментального
влияния вплоть до центра и крайнего запада Европы. Морские пути, Рона, Дунай служили путями
его проникновения, и зачастую, анализируя ту или иную находку, сложно определить, что было
заимствовано. Этрусское посредничество особенно активно проявляется с конца VI в. до н. э.,
когда тосканцы заняли часть долины реки По и когда они оказались готовы к тому, чтобы
пересечь альпийские перевалы. Кроме своей собственной продукции, этруски принесли на север
Альп греческие образцы, прежде всего керамические вазы, которые они с таким усердием
копировали.
Этруски тем более соответствовали этой роли посредника по отношению к варварским народам,
что, по некоторым характерным для них чертам, они им близки. Так же как кельты или скифы, они
проявляли сильную склонность к роскоши и блеску в украшениях и не боялись излишеств ни в
декоре, ни в размерах художественных изделий. Также их искусство, впрочем во многом
связанное с греческими творениями, которые использовались в качестве модели, могло своим
пренебрежением пропор-
Предисловие
циями, склонностью к стилизации и экспрессивности соответствовать характеру и вкусам
различных племен, к которым оно проникало. Но нет необходимости говорить о прямом
этрусском влиянии, чтобы объяснить сходство, представленное, например, некоторыми
небольшими стилизованными бронзовыми статуэтками, которые изготовлены в мастерских
Сардинии, Испании и самой Этрурии. Это были параллельные реакции, грубые и экспрессивные,
соответствующие гармоничным греческим моделям. Все эти формы искусства имели одну общую