Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме ХХ века

Подождите немного. Документ загружается.

точные эпохи», допуская возможность

существования «хорошего эклектиз-

ма»

. Современные исследователи

эклектики могут найти произведения,

лишенные целостности и рациональ-

ности в различные периоды истории

искусства, но объективное проявление

принципов эклектизма, получившее

общественное признание, произошло

в период романтизма, сочетавшего

в зависимости от требований времени

элементы ранее известных стилей

и моды.

Эклектика и китч, как явления, более

конкретны в рамках культуры. В отли-

чие от стиля и моды они показывают

художественный уровень произведе-

ния, предполагают некую его характе-

ристику (обычно считающуюся отрица-

тельной). Описания моды и стиля мо-

гут быть связаны как с эклектикой, так

и с китчем. Китч иногда даже входит

в моду или развивается вместе со

Рис. 31. Матрица А

дой из форм с тремя

другими и с самой со-

бой. При этом одно-

временно есть воз-

можность проанализи-

ровать использован-

ные в данной модели

костюма композицион-

ные приемы.

Эта матрица созда-

на в 70-е годы XX в.

и в настоящий момент

является наиболее пол-

ным перечнем исполь-

зуемых в моделирова-

нии одежды вариаций

силуэтных форм. В ма-

трице обобщены силу-

эты костюмов, встре-

чающиеся с XVII в.

Но в ней не могут быть

представлены дефор-

мации форм, связан-

ные с изменением про-

порций силуэтов, отно-

сительно изначально

заданных в матрице.

2. Второй вариант

шкалы также представ-

ляет собой матрицу.

Элементы в ней обра-

зованы сразу четырь-

мя базовыми формами

при постепенном «пе-

ретекании»

из одной

в три других. Каждая из

промежуточных форм

показывает свое при-

ближенное отношение

ко всем четырем ба-

зовым формам - со-

держит какую-то их

часть, т.е. в опреде-

ленной степени соот-

ветствует каждой из

базовых форм. Матри-

ца А (рис. 31).

Рис. 32. Диаграмма Венна для четырех

базовых форм

стилем. Этим отличаются работы

Жан-Поля Готье, модели которого ба-

лансируют между китчем и изыскан-

ным вкусом. Существует специальный

термин, обозначающий подобную

«эстетизацию» китча - кэмп. Кэмп ха-

рактерен для поп-арта и искусства

плаката 60-х годов. По мнению Свет-

ланы Бойм, центральной метафорой

кэмпа является theatrum mundi -

«жизнь-маскарад», проявившегося

в России в искусстве соцреализма,

который в 90-е годы виделся «послед-

ним имперским стилем и одним из по-

следних больших стилей XX в.»

Китч менее изучен, чем стиль и мода,

модели его функционирования более

непредсказуемы и потому интересны.

Это явление мобильнее и отчасти даже

прогрессивнее, чем стиль, так как осно-

вой для китча являются черты стиля, са-

мые остроумные находки моды и собст-

Градация такой шка-

лы определяется не-

обходимой точностью

оценок. Степень при-

сутствия в промежу-

точной форме каждой

из базовых форм мож-

но численно измерить

в системе нечетких

множеств.

Наглядно предста-

вить содержание одно-

временно четырех си-

луэтов в одном можно,

если сравнить его

с созданием палитры.

Если берется несколь-

ко цветов (например,

так построены модели

цветовоспроизведе-

ния CMYK, RGB) и сме-

шивается в разной про-

порции, то получается

совершенно новый

цвет, в котором при-

сутствуют все изна-

чально взятые краски.

Используем диаграм-

му Дж. Венна.

Это графический

способ изображения

формул математичес-

кой логики, прежде

всего формул исчисле-

ния высказываний. Он

часто применяется для

решения задач ней-

ронных сетей.

В данном случае ди-

аграмма иллюстрирует

те области, которые

включают в себя отно-

шение промежуточной

формы силуэта костю-

ма одновременно к че-

тырем базовым фор-

мам (рис.

32).

Рис. 33. Расположение векторов оценок базовых

форм для матрицы А

венные дополнения. Он почти неизбе-

жен при формировании стиля. В XX в.

неизвестны моды, миновавшие его.

Свойствами китча в проектировании

костюма являются:

1) максимальное удовлетворение за-

просов (простота для понимания, до-

ступность, непритязательность в техно-

логии и точности кроя, создание иллю-

зии для человека - «китчмена», что он

может без усилий преодолеть внешнее

различие между социальными слоями),

чем объясняется его чрезвычайная по-

пулярность у общественной массы;

2) способность к имитации;

3) возможность «эпатировать» куль-

турный процесс;

4) способность культивировать од-

новременно несколько стилевых черт,

чем объясняется некоторое непосто-

янство китча, в отличие от стиля, од-

ной из характеристик которого являет-

Обозначим базовые

формы костюма буква-

ми кириллицы:

овал - О-образный

силуэт;

прямоугольник - П;

трапеция - Д;

форма, образован-

ная двумя треугольни-

ками, соединенными

вершинами, -Х-образ-

ный силуэт.

Каждая из базовых

форм условно пред-

ставлена соответству-

ющей окружностью.

В поле внутри окружно-

сти входят все множе-

ство силуэтов, с изме-

нениями пропорций

каждой из базовых

форм, т.е. этому мно-

жеству принадлежат

силуэты, приближен-

ные к начертанию гео-

метрических фигур.

При пересечении ок-

ружностей образуются

области, принадлежа-

щие двум, трем и четы-

рем окружностям. В них

и находятся интересу-

ющие нас оценки про-

межуточных форм. Как

показывает история ко-

стюма, в XX в. преобла-

дали в основном про-

межуточные силуэты,

полученные, следуя ди-

аграмме Венна, путем

пересечения двух и че-

тырех базовых форм.

Но даже если в форми-

ровании силуэта кон-

кретного модного кос-

тюма какая-то из силу-

этных базовых форм не

ся постоянство в «эксплуатировании»

одной концепции или конкретной

идеи.

Китч ассоциируется с трутовыми гри-

бами, постепенный рост которых при-

водит к гибели здоровых могучих дере-

вьев (но тело этих грибов считается

красивым поделочным материалом -

по ассоциации с кэмпом). Серьезное

отношение к китчу как к неизученному

явлению, а не объекту борьбы с дур-

ным вкусом, проявилось только в XX в.

В 1925 г. в Германии вышла одна из

первых исследовательских работ

«Китч» философа Фритца Капфена.

Затем в 1939 г. американский искус-

ствовед Климент Гринберг предста-

вил работу «Китч и авангард», после

чего теоретики современного искус-

участвует, то, рассмат-

ривая все множество

оценок, можно устано-

вить, что степень при-

сутствия этой формы

будет равна нулю. Экс-

перт, желающий таким

образом оценить силу-

эт конкретного костю-

ма, идентифицирует

оцениваемую модель

с формами, представ-

ленными в матри-

це А (рис. 30). Он полу-

чает оценки О, П, X, Д,

рассчитывая их число-

вые значения исходя из

градации шкалы. Обо-

значим ее условно пе-

ременной п. Она может

иметь любую размер-

ность. Чем больше чис-

ло градаций п, тем

ства уже не обходят-

ся без употребления

этого термина. Меж-

ду тем в силу относи-

тельности эстетичес-

ких оценок, свойст-

венных современнос-

ти, китч так же трудно

однозначно опреде-

лить, как и стиль.

На XX в. пришлось

четыре наиболее ха-

рактерных эклектич-

ных периода.

1. Начало XX века

(1902-1904 гг.), когда

еще оставались попу-

лярными платья, со-

зданные в конце пре-

дыдущего столетия,

но уже происходили

смена форм и поиски

новых средств выра-

жения не только в ко-

стюме, но и в других

видах искусства. Ис-

торики считают, что

этот период длился

до 1907 - 1908 гг. По-

добно тому, как про-

цессы в культуре про-

текают неравномерно,

в точности хронологии

у историков тоже су-

ществуют разногла-

сия (рис. 34).

2. Второй период

приходится на после-

военное время, когда

больше промежуточ-

ных форм в матрице

и тем легче найти ана-

лог оцениваемому си-

луэту. Возьмем, на-

пример, пятимерную

шкалу (п = 5), пред-

ставленную в матри-

це А рис. 30 (пять эле-

ментов по вертикали

и пять элементов по го-

ризонтали). Используя

обозначения силуэтных

форм, введем те же

буквы как условные

обозначения их векто-

ров оценок.

Сумма оценок О, П,

X, Д для каждой силу-

этной формы должна

равняться единице.

0+П+Х+Д=1

(рис. 40).

В зависимости от

номера строки і, ис-

пользуя переменные

G1 / G2 - горизонталь,

V1 / V2 - вертикаль,

вычисляют значения,

которые будут делить

соответственно шкалу

строк и столбцов сле-

дующим образом:

Рис. 36. Изменения моды в 40-50-е годы XX в.

романтики New Look и одежды, кото-

рую носили до войны или получили

в качестве трофеев, но по объектив-

ным причинам еще не восстановили

динамику создания моды, сложившу-

юся до войны. В период с 1949 до

1961 гг., а особенно с 1952 до 1958 гг.

{рис. 36) складываются уже элемен-

ты костюма, демонстрирующие уни-

кальные черты эпохи. Костюм в этот

период постепенно стал приобретать

интернациональный характер, и авто-

ритет Дома «Dior» в совокупности

с запросами рынка позволил ввести

ежесезонную подготовку модных кол-

лекций большинством модельеров.

Подошел новый этап в стилеобразова-

нии XX в.

горизонтали должно

быть равно единице:

То же условие спра-

ведливо для оценок по

вертикали, если число

столбцов в матрице

изменяется от едини-

цы до п.

Следовательно,

для любой силуэтной

формы в матрице А, как

базовой, так и проме-

жуточной, вектор оце-

и первые годы следующего столетия

всегда связаны с реминисценциями

и «сентиментальностью» в моде. На-

шей задачей было только подтвержде-

ние этого факта. Начиная с 1990 г. эк-

лектичные тенденции постепенно при-

обретали актуальность. Апогей эклек-

тики, начавшись с 1994 г., продлился до

конца века. Но одновременно с эклек-

тикой в моде царили vintage и полисти-

лизм.

Полистилизм - это одновременное

независимое сосуществование не-

скольких стилевых тенденций в одном

из видов искусства. Так как стиль рас-

пространяется в прикладном и акаде-

мическом искусстве неравномерно,

проявление признаков стиля замеча-

ется с некоторым «смещением» по

времени. К концу 20-х годов развитие

моделирования костюма и дизайна по-

степенно утратило синхронность с раз-

витием живописи и скульптуры. Эво-

люция стилевых тенденций в костюме

стала происходить обособленно и на

первый взгляд даже дискретно. Моды,

возникающие в живописи или других

видах академических искусств, не бы-

1 0

0 0

0,75 0

0,25 0

0,5 0

j 0,25 0

0,75 0

0 0

1 0

0,75 0,25

0 0

0,5625 0,1875

0,1875 0,0625

0,375 0,125

0.1875 0,0625

0,5625 0,1873

0 0

0,75 0,25

0,5 0,5

0 0

0,375 0,375

0,125 0,125

0,25 0,25

0,125 0,125

0.375 0.375

0 0

0,5 0,5

0,25 0,75

0 0

0,1875 0,5625

0,0625 0,1875

0,125 0,375

0,0625 0,1875

0,1875 0,5625

0 0

0,25 0,75

0 1

0 0

0 0,75

0 0,25

0 0,5

0 0,25

0 0,75

0 0

0 1

Рис. 40. Матрица В. Матрица расчета векторов

оценок силуэта костюма XX в.

Все операции не

требуют знаний глубже

элементарной матема-

тики в пределах началь-

ной школы. Если, глядя

на матрицу А (п = 5),

понадобилось рассчи-

тать оценки для силуэта

(рис. 37), подобного

тому, который находит-

ся в третьей строке

(і = 3) второго столби-

ка (j = 2), то первая го-

ризонтальная оценка

равна:

=1-(3-1)/(5-1)=

= 1-2/4=1-0,5 = 0,5.

Первая оценка по

вертикали:

=1-(2-1)/(5-1)=

= 1-1/4=1 -0,25 =

0,75.

Вторые оценки по го-

ризонтали и вертикали:

=(3-1)/(5-1) =

2/4

0,5.

=(2-1)/(5-1) =

= 1/4 =

0,25.

Искомая силуэтная

форма содержит в се-

бе влияние овала:

= 0,5X0,75 = 0,375;

будет относиться к пря-

моугольнику на 0,125:

= 0,5X0,25 = 0,125;

будет испытывать влия-

ние Х-образной формы:

= 0,5X0,75 = 0,375;

и содержать трапецию

в своем силуэте:

= 0,5X0,25 = 0,125.

Оценки степени при-

сутствия в рассматрива-

емом силуэте четырех

Рис. 41. Двенадцать топ-моделей 40-х годов. 1947

ли так акцентированы, как в модели-

ровании костюма, замечались в ос-

новном только общие для всех видов

искусств стилевые тенденции. Но по

традициям искусствознания анализ

художественных достоинств любого

произведения велся по характеристи-

кам формы или описанию каждой из

стилевых черт отдельно. В своем «Тол-

ковом словаре...» Э. Виолле-ле-Дюк

пишет: «Одна из черт стиля - это преж-

де всего выбор формы, соответствую-

базовых форм: 0,375;

0,125; 0,375; 0,125.

Расчет векторов

оценок элементов мат-

рицы А приведен в ма-

трице В (рис. 40).

Рассчитав однажды

все множество оценок

шкалы, можно автома-

тизировать процесс

присвоения оценок

каждому силуэту, изба-

вившись от математи-

ческих операций, либо