Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме ХХ века

Подождите немного. Документ загружается.

атематические

методы в тео-

рии моделиро-

вания одежды перво-

начально применялись

для прогнозирования

ближайших измене-

ний в моде и сбора

статистических данных

для анализа рынка,

но постепенно вошли

и в аналитику стилевых

тенденций. В 70-е го-

ды XX в. их стали ис-

пользовать для со-

здания многомерных

классификаций

сти-

лей. Применение точ-

ных, объективных кри-

териев для столь не-

однозначных понятий

Всякая истина

проходит в человеческом

уме через три стадии:

сначала - «Какая чушь!»,

затем - «В этом что-то

есть»,

наконец - «Кто же этого

не знает!».

Александр Гумбольдт

Невозможно познать конкретное общество,

не желая узнать моды, царившей в нем.

Костюм изобличает нравы, и, для примера,

наряды гражданок Тал ьен и Богарне

помогают постичь сознание,

сформированное Термидором.

Анатоль Франс

в предисловии к первому изданию

«Des Dames etdes Modes»

]

нализом произведений лите-

ратуры и живописи занимают-

ся соответственно филология

и искусствоведение. Многие поколе-

ния исследователей в этих науках не

только накопили собственный методо-

логический инструментарий, но и со-

здали традиции и законы профессио-

нальной среды. В моделировании кос-

тюма тоже постепенно формируется

аналитический и терминологический

аппарат, отражающий особенности

своего времени. Новая область зна-

ний, обладая прикладным характером,

адаптирует имеющиеся в других сфе-

рах методы исследований и термино-

логию. Культурология, этнография,

эстетика, психология, философия

как «стиль» и «мода»,

не всегда логично ук-

ладывающихся в рамки

эмпирических иссле-

дований, результаты

которых позволили вы-

двинуть теорию искус-

ственно создаваемых

стилей и рассчитать

вероятность появле-

ния определенных си-

луэтов в моде последу-

ющих лет

В данном разделе

стилеобразующий про-

цесс анализируется

с помощью новой ме-

тодики, позволяющей

минимизировать мате-

матические расчеты,

но при этом получить

более точные данные

об изменениях костю-

ма в XX в. и о перспек-

тивах появления новых

модных течений.

Предлагаемая ме-

тодика анализа инте-

ресна тем, что ее легко

может освоить не толь-

ко далекий от матема-

тики специалист в об-

ласти моды, но и чело-

век, не являющийся

экспертом в модели-

ровании одежды.

Способ представле-

ния информации в этой

книге дает возмож-

ность сравнить мате-

матический подход,

основанный на проце-

дурах «нечеткой логи-

ки», с рассуждениями

специалистов, исполь-

зующих культурологи-

ческий подход (изло-

и история искусств обеспечили для

изучения костюма массив фундамен-

тальных гуманитарных знаний. Социо-

логия, лингвостилистика, семиотика

и экономика приобщили к ним спосо-

бы числовых измерений и описания

явлений.

«Великие имена», технологии и но-

вые теории XX в., объясняющие про-

цессы стилеобразования и создания

моды, кардинально отличают ее от

функционирования в предыдущие

эпохи, поэтому в начале XXI в. необхо-

димо убедиться в состоятельности но-

вых подходов к моделированию кос-

тюма и формированию стилей.

Существует мнение современных

культурологов и искусствоведов, что за

последнее столетие в истории костю-

ма сложились только моды, а стили

в дизайне одежды, как прикладной об-

ласти искусства, не отразились. Они

объясняют эту ситуацию созданием

в XX в. сознательно стимулируемого

рынка, динамика которого не позволя-

ла (или просто не успевала) отразить

поиски, происходящие в искусстве.

В качестве альтернативного мнения

дизайн одежды признается самым мо-

бильным из всех видов искусства и на-

иболее близким к эстетическим и бы-

товым потребностям человека. На ди-

зайн - сферу, наиболее приближенную

к производству и повседневной жизни

человека, оказывают большое влияние

социальные и политические факторы,

от которых академические искусства

«удалены».

Изменения в костюме опережают

естественный органический процесс

эволюции культуры, причем, авторы

приведенных мнений подчеркивают

мысль о разных путях, которыми про-

ходит стилеобразование XX в. в при-

кладных и академических искусствах.

Эта особенность проявилась достаточ-

но наглядно только в прошедшем сто-

летии, т.к. до середины XX в. не суще-

ствовало истории костюма как само-

стоятельной дисциплины и специалис-

тов по моделированию одежды.

Это замечание делает крайне инте-

ресной задачу найти стиль в истории

костюма XX в. и сравнить результаты

поиска с параллельно происходящи-

женный в левой колон-

ке), основанный на эм-

пирических суждениях

и анализе историчес-

ких фактов.

Авторы не искали

противоречий между

рассматриваемыми

методами, а предо-

ставили взаимодопол-

няющую информацию,

на основании которой

читатель уточнит или

опровергнет выводы,

сделанные с помощью

этих методов.

оздание самостоятельной ин-

дустрии - индустрии моды ста-

ло одним из обстоятельств

в истории XX в., незамедлительно ска-

завшимся на процессе стилеобразо-

вания. Стоит сослаться, в частности,

на работу отечественного социолога,

систематизировавшего социологиче-

ские концепции моды. Как отмечает

Л.И. Янина, «...мода, поскольку она

становится индустрией, есть процесс

воспроизводства социальной реаль-

ности в виде ее симуляции»

. То есть

процесс создания современной моды

заключается в виртуальном представ-

лении о модных тенденциях, когда

модным становится не конкретный

элемент костюма, а абстрактный об-

раз, представление о котором неод-

нозначно, а значит, имеет множество

интерпретаций. Для стилеобразова-

ния множественность стилевых реше-

ний - поворот к неизбежному появле-

нию эклектики. Индустрия моды в XX в

потеряла «эксклюзивность», перестав

быть источником новых идей для стиля,

но в то же время ее появление, а затем

и большие тиражи выпускаемой про-

дукции облегчают процесс распростра-

нения элементов нового стиля.

1973 г., после

восьми лет ис-

следований,

Лодфи Заде обнародо-

вал свой труд о воз-

можностях изобретен-

ной им нечеткой логи-

ки

(fuzzy logic).

Сегодня теория

Л. Заде входит в чис-

ло наиболее важных

и перспективных изо-

бретений XX в.

«Нечеткой» эта ло-

гика названа потому,

что применяется для

исследований плав-

ных, непрерывных про-

цессов и двусмыслен-

ВЛИЯНИЕ ИНДУСТРИИ

МОДЫ НА ПРОЦЕСС

СТИЛЕОБРАЗОВАНИЯ

В XX в.

НЕЧЕТКАЯ

ЛОГИКА

Индустрия моды создает условия,

при которых черты рождающегося

стиля динамично эволюционируют

и сосуществуют с чертами других сти-

лей и модами. Изменения могут про-

исходить параллельно, под действи-

ем общей культурной среды и соци-

альных изменений. Так было в 80-е го-

ды XX столетия.

Сосуществуя, стили вынуждены «пе-

ресекаться», создавая прецеденты по-

листилизма (например, vintage в кос-

тюме конца 90-х годов).

Можно сказать, что в XX в. создана

индустрия не только моды, но и сти-

лей, по меньшей мере в проектирова-

нии костюма.

Чем больше исторический опыт сти-

леобразования, тем изысканнее нюан-

сы создания новых стилей и сложнее

процесс вычленения среди них исто-

рически ценных «самородков».

Каждая новая мода в XX в. «приме-

рялась» аналитиками на стиль, каждое

течение рассматривалось как начало

новой стилевой эпохи. Многообразие

и частая сменяемость модных течений

привели к глобализации отношения

к этим явлениям. Оценивать стали не

моды и стили, а стиль жизни человека.

Таким образом, то, что раньше истори-

ки считали явлением эпохальным,

в XX в. приобрело характер «непродол-

жительного господства», присущий

модам и подчиняющийся законам

формирования, свойственным боль-

шому стилю.

Если исследователи 60 - 70-х го-

дов XX в. для описания моды рассмат-

ривали отдельные критерии (так было

Рис. 6. Пример эклектичного

костюма у Диора.

Конец 90-х годов

ных ситуаций. Она

представляет собой

научный аппарат, поз-

воляющий решать за-

дачи, не имеющие од-

нозначных вариантов

ответа «да»/«нет».

Каждый критерий

в нечетком множестве

может присутствовать

только частично, напри-

мер, характеризоваться

приблизительными

суждениями: «более

элегантный», «немного

лучше», «самый краси-

вый», «более теплый»

и т.д., т. е. представлять

собой неоднозначную

оценку, предполагаю-

щую ряд промежуточ-

ных значений: «элегант-

нее, чем кто-то», «са-

мый элегантный» и т. д.

принято в теории проектирования кос-

тюма), то в настоящий момент этого

оказалось недостаточно, так как мода,

существующая только в костюме, уже

не характерна для современной куль-

туры. Она может зародиться в дизайне

интерьеров или орнаментации тканей,

но затем непременно приобретет ха-

рактер всеобщей тенденции, охваты-

вающей все стороны жизни человека.

Таковы современные законы создания

моды и стиля - всеобщность в рамках

жизни людей определенного социаль-

ного слоя. Например, стиль жизни де-

лового человека предполагает набор

атрибутов, присущих специфике заня-

тия бизнесом. Реальное совокупное

предложение моды и ее продолжи-

тельность заключаются именно в рас-

пространенности идеи на все сферы,

окружающие человека, т.е. в способно-

сти моды стать стилем жизни.

Дизайнеры, ориентированные на со-

временные технологии рынка модной

продукции, вынуждены не только раз-

рабатывать несколько линий одежды,

но и искать собственную нишу, предла-

гая «свой образ жизни». (Например,

империя lifestyle by Helmut Lang,

Versace, Kenzo или Prada), (рис. 7).

Если в начале XX в. талантливый

портной или модельер был в состоя-

нии приписывать себе роль законода-

теля моды, то к концу этого столетия

влияние конкретной личности на мод-

ные тенденции стало несоизмеримо

меньше.

Индустриальное развитие привело

к «тиражированию» имен авторов.

Многие старые авторитетные Дома

Нечеткую логику

применяют при стра-

тегическом планиро-

вании и прогнозирова-

нии ситуаций, завися-

щих от множества кри-

териев. Иногда ученые

используют термин

«непрерывная логика»,

считая, что он более

точно соответствует

возможностям теории

Лодфи Заде, так как

позволяет постоянно

контролировать (про-

считывать) непрерыв-

ный процесс.

Первыми нечеткую

логику для индустри-

альных целей примени-

ли специалисты Япо-

нии. В 1987 г. в городе

Сендай с помощью уче-

ных компанией Yasuno-

bu была открыта пер-

вая управляемая не-

четкой логикой под-

земка.

Позднее теорию За-

де стали использовать

и в других странах для

экономического, поли-

тического и финансо-

вого моделирования.

Уже в 1990 г. Комитет

по контролю над экс-

портом (СОСОМ) США

внес ее в список кри-

тически важных обо-

ронных технологий,

не подлежащих экс-

порту потенциально-

му противнику

Нечеткая логика

в отличие от бинарной

крайне проста для по-

нимания, так как наи-

Рис. 7. Стиль жизни Дома Versace. Vogue. 1995

более близка к пред-

ставлениям человека

о порядке принятия

решений и процедуре

рассуждений, а глав-

ное, применима для

большинства жизнен-

ных ситуаций. Она ис-

пользует компактный

математический аппа-

рат и не требует боль-

ших затрат времени на

обработку данных, поз-

воляя разрешать дву-

смысленные ситуации

рациональным обра-

зом. Правительство

США использовало ме-

тоды нечеткой логики

во время политическо-

го кризиса в Южной

Африке, когда необхо-

димо было принимать

безошибочные воен-

но-политические ре-

шения при недостатке

достоверной инфор-

мации. Методы нечет-

кой логики применя-

лись и при моделирова-

нии выборов президен-

та в России, в решении

задач МЧС и т.д. Про-

цедуры нечеткой логи-

ки легли в основу более

сотни программных

продуктов

для расчета

экономических, управ-

ленческих и навигаци-

онных стратегий.

Модная индустрия,

как известно, тоже

требует большой опе-

ративности в работе

с информацией, и от-

ношение к этой ин-

формации редко бы-

моды сегодня вынуждены придержи-

ваться общей тенденции, диктуемой

рынком, а не творческой интуиции ху-

дожника.

Каждый Дом моды в сознании клиен-

тов ассоциируется с его названием или

логотипом линии, а не с именем кон-

кретного человека, как было до конца

60-х годов. Это утверждение не проти-

воречит распространенному представ-

лению о культовых именах в моделиро-

вании одежды, но подобные явления

стали не характерны для конца столе-

тия. В 70-е годы XX в. началось гло-

бальное перераспределение влияния

модельеров на моду. Изменения кос-

нулись прогнозов на предстоящие се-

зоны, отношения клиентов к именам

Домов и атрибутам, которые могут

войти в моду.

Тенденции моды к концу века стали

определяться числом продаж одежды,

оригинальностью и новизной дизай-

нерских идей, а также использованием

новых технологий, характерных для

промышленных компаний, запуском

линий молодежной и спортивной одеж-

ды и обуви (Adidas, O'Neill, Mango

и др.). В таких компаниях редко афи-

шируется имя дизайнера. Главный ар-

гумент, определяющий модность одеж-

ды, заключается в качестве, функцио-

нальности и современности. Тенден-

ции моды, предлагаемые подобными

компаниями, часто опережают и пре-

допределяют предложения дизайне-

ров Домов, потому что они первыми ис-

пользуют новые материалы, ориенти-

руются на обширную и неконсерватив-

ную аудиторию, реагируют на запросы

вает однозначным.

В отличие от точных

дисциплин даже экс-

пертные оценки спе-

циалистов в мире мо-

ды не лишены субъек-

тивности и размытос-

ти критериев.

Мода и стиль явля-

ются многокритери-

альными сложноорга-

низованными процес-

сами, на которые во

многом влияют усло-

вия политики, эконо-

мики, культуры и соци-

альной сферы.

Дать однозначную

оценку таким явлени-

ям, как мода и стиль,

всегда было сложно,

так как эмпирические

суждения, применяе-

мые для такой оценки,

не могут быть полно-

стью объективными.

Ведь одни люди нахо-

дятся в контексте мо-

ды и стиля и им трудно

дистанцироваться от

собственного жизнен-

ного пространства,

другие, наоборот, ока-

зываются вне контекс-

та, не могут реально

воспринять ситуацию

распространения кон-

кретной моды или сти-

ля. Как заметил еще

в конце XIX в. француз-

ский архитектор и тео-

ретик Э. Э. Виолле-ле-

Дюк: «Посмотрите, <...>

что произошло в XVI

веке! Изучение антич-

ных искусств <...> вне-

дрилось в умиравшее