Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме ХХ века

Подождите немного. Документ загружается.

изошел отказ от глобальности идей,

они стали менее емкими и радикаль-

ными. Столицы моды утратили статус

«диктаторов». Концептуальный подход

к моделированию упростил процесс

комбинирования частей костюма и,

следовательно, стал предъявлять мень-

ше требований к новизне и оригиналь-

ности элементов стиля. Подобная си-

туация была невозможна в 20-е или

начале 60-х годов XX в., когда моду оп-

ределяли силуэт и пропорции частей

костюма. Мода в этот период менялась

медленнее, чем в XX в., потому что бы-

ли важны нюансы этикета, символика

туалета (рис. 14, 15, 16). В современ-

ном понимании средневековая культу-

ра была наиболее далекой от моды

(культура жеста, по Жан-Клод Шмитт).

Составление каталогов жестов, оп-

ределяющих моду, но бесполезных для

объяснения феномена стиля в истории

костюма, требует крайне тщательного

и объемного исследования. Его резуль-

таты могут плодотворно сказаться на

решении эргономических задач при

подготовке рекламных фотосъемок, по-

мочь искусствоведам и историкам теат-

ра, систематизирующим приемы живо-

писцев и скульпторов, передавать ми-

мику и позы.

Дизайнер не может рассматривать

модель в статичном положении. Кос-

тюм как носитель стиля должен вос-

приниматься в динамике, т.е. в своем

естественном состоянии - на фигуре

человека. Жесты и позы для дизайнера

являются элементом, включающим

в себя и социальные, и психологичес-

кие характеристики человека.

Поэтому в отличие от специалистов

других областей (антропологов, исто-

риков, скульпторов), классифицирую-

щих жесты по собственным критериям,

теоретики проектирования костюма

могут использовать не перечень жес-

тов и поз, а их качественные описа-

тельные характеристики (плавные, уг-

ловатые, напористые, эксцентричные

и т.д.), т.е. неоднозначные оценки.

Когда стилист создает имидж мане-

кенщицы, он продумывает и планиру-

ет ее жесты в зависимости от образа

создаваемой модели или требований

материала, из которого создан кос-

тюм (рис. 17).

Язык жестов, осанка, манера гово-

рить, употребляя модные слова, опре-

деляют семиотическую основу обра-

за, в которую модельер «вплетает»

свой костюм. В результате анализа

этой стилевой черты планируется

рекламная стратегия при организа-

ции дефиле.

Только в XX в. историки и этнографы

стали придавать серьезное значение

жестам как показателям, «открываю-

щим путь к пониманию культурного ко-

да и эмоциональной жизни той или

иной эпохи. Жест является показате-

лем и средством социальной диффе-

ренциации общества»

, определяет

их иерархию в любой эпохе.

Современный процесс проектиро-

вания костюма уже не обходится без

анализа этой стилевой черты - «мо-

дели поведения». Получаемые в ре-

зультате данные составляют базу для

маркетингового планирования в инду-

стрии моды.

Рис. 17. Модель Твигги. Английская

манекенщица 70-х годов XX в.

ПРИНЦИПЫ

КОМБИНИ-

РОВАНИЯ

ФОРМ

В КОСТЮМЕ

СИЛУЭТ

илуэт костюма это проекция на

плоскость контура фигуры че-

ловека в костюме.

Многообразие теоретически воз-

можных и встречающихся в истории

костюма силуэтов позволяет создать

обобщенное множество силуэтных

форм. Они имеют конечное число вари-

антов, так как ограничены возможнос-

тями формообразования в костюме

и пластикой фигуры человека. Следова-

тельно, их можно представить в виде

схемы, обобщить до символа и класси-

фицировать. Живописцы и скульпторы,

создающие теории своего искусства

и ищущие законы гармонии, часто при-

бегают к этому способу систематиза-

ции.

Схема не отдаляет зрителя от пред-

мета, а позволяет показать суть и струк-

туру силуэта костюма, представить его

как символ целого множества. В сере-

дине XX в. появилась дополнительная

потребность в систематизации инфор-

мации - необходимость передачи точ-

ных описаний моделей одежды. Полу-

чаемые данные позволяли моделиро-

вать и прогнозировать моду.

этой работе из

общих принци-

пов комбиниро-

вания форм рассмат-

риваются только фор-

мосложение и формо-

вычитание.

Формосложение -

композиционный при-

ем, основанный на по-

лучении новой формы

путем наложения од-

ной или нескольких ба-

зовых форм костюма

друг на друга.

Формовычитание

также является компо-

зиционным приемом,

но предполагает вычле-

нение каких-либо час-

тей из цельной формы

костюма, соответствую-

щей базовой {рис. 18).

При формосложе-

нии, как и при формо-

вычитании, учитывают-

ся пропорции фигуры

человека и предполага-

емых форм костюма,

симметричность распо-

ложения форм относи-

тельно оси симметрии

человеческой фигуры.

Рис. 18. Матрица для оценки принципов «формосложения» и «формовычитания»

дователи определили, что костюмы

XX в. в проекции представляют собой

разные виды трапеций, прямоугольни-

ков, окружностей, кривых, различаю-

щихся характером линий, соотноше-

нием пропорций длины и ширины.

Это прямоугольник, трапеция и овал

{рис. 20-22), Силуэты, форма которых

в точности соответствует этим трем

фигурам, в истории костюма встреча-

ются редко, но подобный подход поз-

волил свести описание силуэтов к по-

иску приближенных аналогов. Позже

к этим формам добавилась еще одна,

состоящая из двух треугольников, со-

единенных вершинами, - приталенный

силуэт (рис. 19).

На сегодняшний день четыре пере-

численные формы считаются базовы-

ми при проектировании костюма XX в.

Их используют или в чистом виде (мак-

симально приближенном по форме),

или комбинируя путем повторения или

деформации в костюме одной или не-

скольких базовых форм (рис. 18). При

этом используют законы гармонии

и пропорциональных членений, харак-

терные для каждого времени.

Наряду с «модой» и «стилем» суще-

ствуют такие понятия, как «эклектика»

и «китч», которые позволяют иденти-

фицировать и дифференцировать осо-

бенности процессов организации

внешней среды. Эти процессы пред-

ставляются крайне интересными для

специалистов, занимающихся модой

и стилем.

Эклектика и китч - явления не менее

значительные, чем мода. Они строятся

на основе тех же стилевых черт и также

Создание

шкалы

для оценки

силуэта

костюма

Как писал извест-

ный структуралист XX в.

К . Леви-Стросс :

«Я убежден, что <...>

человеческие общест-

ва, подобно отдельным

лицам, в своих играх,

мечтах или бредовых

видениях никогда не

творят в абсолютном

смысле, а довольству-

ются тем, что выбира-

ют определенные со-

четания в некоем на-

боре идей, которые

можно воссоздать»

Сопоставление

сложного незнакомого

образа со знакомым

и простым ведет к бо-

лее быстрому узнава-

нию предмета, рас-

познаванию в сложной

ситуации. Ранжирова-

ние признаков структу-

ры может быть дано

в такой последователь-

ности:

• описание геомет-

рической характерис-

тики всей формы,

внешнего контура - си-

луэта;

• сопоставление об-

щего контура и внешних

деталей с уже знакомы-

ми и известными гео-

метрическими функци-

ями - базовыми фор-

мами.

Для анализа может

быть использован про-

фильный и фронталь-

ный силуэты.

Для профильного

силуэта часто опреде-

лена та же базовая

форма, что и для фрон-

тального. Отличия со-

стоят лишь в большей

зависимости профиль-

ного силуэта от осанки

человека и пластики

формы костюма.

Силуэты костюмов,

соотнесенные с одной

из базовых форм, бу-

дут настолько разно-

образны, что подобная

группировка может

оказаться чрезвычай-

но обобщенной. К тому

же однозначно опре-

делить отношение си-

луэта костюма к одной

из четырех базовых

форм бывает трудно,

так как степень его

Рис. 24. Фрагмент двери

эпохи ар-деко. Нью-Йорк.

20-е годы

полноценно участвуют в стилеобразу-

ющем процессе. Преобладание эклек-

тики и китча в определенные периоды

может свидетельствовать о парал-

лельном формировании стиля или

о его глобальной трансформации. На-

пример, так происходило в конце

XIX в., когда преобладали эклектика

и полистилизм. Это были эксперимен-

ты культуры, соединившие черты изве-

стных стилей (искусства Древнего

Египта, сюрреализма, футуризма, кон-

структивизма и др.) с мотивами орга-

нической пластики модерна. Результа-

том стало создание стиля ар-деко

{рис. 24) В моделировании костюма

приверженцами ар-деко были Поль

Пуаре и Жак Дюсе.

Эклектика - это социально-культур-

ное явление, характерное для перио-

дов поиска нового стиля, переходных

моментов между тенденциями. Это со-

единение в одном произведении эле-

ментов нескольких стилей или мод без

учета законов гармоничного и функци-

онального их сочетания.

Китч в теории проектирования одеж-

ды может быть определен как соци-

альное явление, отражающее сурро-

гат стереотипов восприятия опреде-

ленными социальными группами эс-

тетических ценностей с умышленным

занижением их художественного

уровня.

Если мода, эклектика и китч - явле-

ния времени, то стиль не может мино-

вать их влияния. Из сказанного следу-

ет важный вывод: самые распростра-

ненные в обществе идеи, как правило,

отражаются в стиле и китче.

Рис. 26. Модели Жака Пату.

20-е годы

Например, среди богатого истори-

ческого наследия мы не смогли бы

понять, каким был костюм модерна,

не будь он наиболее модным и рас-

пространенным

в то время (рис. 30).

Вместе с тем китч является необходи-

мым условием формирования стиля

и моды, так как от него зависит, какова

будет реакция на нововведения, а так-

же, будет ли популярным какой-либо

элемент костюма. Китч - это промежу-

точная стадия между шоковым воспри-

ятием нового и равнодушием к при-

вычному.

Виолле-ле-Дюк считал, что эклек-

тизм неизбежен «в переходные и зача-

приближения одновре-

менно к двум формам

может оказаться рав-

нозначной. Для удоб-

ства выбора и получе-

ния более точных ре-

зультатов введем про-

межуточные формы.

Существует две шка-

лы, по которым описы-

ваются силуэты кос-

тюма.

1. Шкала представ-

ляет собой матрицу

развития структуры ко-

стюма (рис. 29 ). Эле-

менты матрицы обра-

зованы путем объеди-

нения поочередно каж-

Рис. 29. Схема наложения базовых форм

Рис. 30. Платье Рэдфери

эпохи модерн