Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме ХХ века

Подождите немного. Документ загружается.

щей каждому объекту. Когда архитек-

турные формы ясно выражают назна-

чение, они близки к обладанию сти-

лем; но когда произведение создает

каждый раз находить

уже рассчитанное зна-

чение в матрицах, со-

поставляя положение

указанного экспертом

силуэта в матрице с его

расчетным значением.

Так или иначе, шка-

лы, использующие не-

четкие оценки,гораздо

легче в применении

и понимании, чем од-

нозначные оценки. Они

дают более точные

данные, чем все пред-

лагаемые ранее мето-

ды числовых описаний

силуэтов костюма.

Частота встречае-

мости тех или иных си-

луэтов в XX в. опреде-

лила степень актуаль-

ности каждого из них

для своего времени

и установила периоды

возобновления инте-

реса к тому или иному

силуэту со стороны

модельеров. Начиная

с 40-х годов разнооб-

разие форм, существу-

ющих одновременно,

стало увеличиваться,

доводя формообразо-

вание до эклектики.

Если под эклектикой

мы будем понимать

сочетание нескольких

форм, соответствую-

щих разным стилевым

тенденциям или мо-

дам, то стоит ввести

строгое соответствие

определения явлений

возможностям их ил-

люстрирования с по-

мощью математики.

с окружающим гармоничное целое,

то тогда, без сомнения, мы имеем дело

со стилем». Стиль определялся выбо-

ром формы: стиль - «совокупность за-

кономерностей формообразования ху-

Эклектичным может

считаться период, в те-

чение которого часто-

та встречаемости не-

скольких силуэтов

станет равнозначной,

т. е. единовременно ак-

туальными станут

сра-

зу несколько форм,

в оценках которых бу-

дут преобладать раз-

ные базовые формы.

А так как в сумме по-

казатели относитель-

ной частоты встречае-

мости должны давать

единицу или 100%, то

степень популярности

каждого из силуэтов

невелика. Но если од-

новременно сосущест-

вует несколько силуэт-

ных форм, образован-

ных преимущественно

одной или двумя базо-

выми, то это свиде-

тельствует о вариации

силуэтов и характери-

зуют период как наи-

более вероятный для

присутствия того или

иного стиля. Но сам по

себе этот фактор не

определяет стиля, он

является лишь одним

из признаков его нали-

чия. Тем более не оз-

начает оригинальности

выявленной тенден-

ции. Для стилеобразо-

вания нежелательны

высокие оценки встре-

чаемости, свидетель-

ствующие о тотальном

распространении од-

ного силуэта (рис. 44).

Термин vintage

стали

дожественной формы»

; «единство

элементов, тем, мотивов, форм, тех-

ник, гармонично соединенное разу-

мом, которому эти части подчиняют-

ся»

. Теоретики моделирования кос-

тюма, позаимствовав традиции искус-

ствознания, описывали стили и моду

по независимым критериям и таким

образом надеялись получить достой-

Рис. 44. Период популярности модных тенденций в XX в.

ное сопоставление стилеобразующих

процессов в разных видах искусства.

Но мода - более сложноорганизован-

ный и менее изученный процесс, чем

художественная тенденция, так как мо-

да относится в равной степени как

к искусству, так и к социологии - изу-

чению массового поведения. Поэтому

стили, основанные на анализе модных

тенденций, оценивать сложнее, чем,

например, маргинальные течения

в живописи.«Атрибутивность» явления

«мода» не дает полноценного описа-

ния характеристики одной стилевой

черты, даже если это наиболее важная

характеристика - силуэт костюма.

Таким образом, объективную оцен-

ку явлению мы сможем дать, только

оценив всю совокупность стилевых

черт и признаков, которым должно

удовлетворять это явление, чтобы

распознать в нем стиль или моду.

употреблять в конце

XX в. для обозначения

тенденции в моде, свя-

занной с использова-

нием костюма предше-

ствующих лет.

Понятие vintage не

означает ретро стиль -

воспроизведение не-

когда модных вещей,

соответствующих оп-

ределенной эпохе.

Vintage - сочета-

ние раритетных ве-

щей с недавно по-

явившимися в моде,

при котором костюм

выглядит современно

45. Пример костюма одного из предполагаемых

стилей XX в.

ИЗМЕНЕНИЯ СТИЛЕВЫХ

ЧЕРТ В КОСТЮМЕ XX в.

И ЭВОЛЮЦИЯ ТЕРМИНОВ

ШКАЛА

ДЛЯ ОЦЕНКИ

ЦВЕТОВОЙ

ГАММЫ

КОСТЮМА

В стиле как в музыке: Бежевые туфли и такого

самое прекрасное же цвета лиловые чулки,

и самое редкое - чистота тона. Илья Ильф

Г. Флобер

омимо формы важную роль

в первых описаниях стилей сыг-

рали: цвет, ритм, орнамент и ма-

териал

, из которого выполнено про-

изведение. Объективные оценки цвета

были получены в начале XX в.

М. Мак-

свеллом и Г. Гельмгольцем, открывши-

ми три основных цвета в спектра и по-

лучившими возможностью выявить за-

коны их смешения, но эмоциональное

восприятие цветовой гаммы изучалось

и описывалось с древних времен, ког-

да создавались учения о ваянии и зод-

честве. Цвет всегда нес символичес-

кую и формообразующую нагрузку,

особенно акцентировавшуюся в пери-

од абстрактного искусства. Из стиле-

вых черт костюма «цвет» является од-

ной из самых показательных и досто-

верно описываемых характеристик.

Обилие оттенков и сочетаний цветов,

ля создания при-

мера оценочной

шкалы цветовой

гаммы костюма вос-

пользуемся одним из

наиболее обобщенных

критериев - теплохо-

лодность. Это наиболее

сложно измеряемая ха-

рактеристика при би-

нарной оценке. Нечет-

кая шкала позволяет

нам дать любую точ-

ность, необходимую для

распознавания костю-

ма по этому критерию.

Для оценки цвето-

вой гаммы костюмов

XX в. предлагается

11-интервальная шка-

ла. При экспертизе ко-

стюм относят к одному

из интервалов шкалы,

образованной двумя

подмножествами.

Рис. 47. Модели Германа Маручелли. 1949

В нем рядом Т являет-

ся область, в которую

входят теплые цвета,

встречающиеся в оце-

ниваемом костюме,

а рядом Х-область,

в которую входят хо-

лодные цвета костюма.

Когда нельзя дать

однозначной оценки

цвету и отнести его

к одному из подмно-

жеств, образуется про-

межуточные значе-

ния - ТХ. Сумма оценок

теплоты и холодности

цвета в этом множест-

ве равна единице, т.е.,

для любого і-го интер-

вала шкалы от 1 до п

+ Х

= 1.

Теплые цвета имеют

оценки, равные едини-

це, минус оценка хо-

лодности этого цвета.

Матрица значений

оценки теплохолодно-

сти цветовой гаммы по

шкале нечетких мно-

жеств идентична мат-

рицам других критери-

ев, оцениваемых по

двухмерной шкале.

Анализ цветовой

гаммы не требует от

эксперта специальных

знаний и дополнитель-

ных измерительных

приборов, но дает мно-

го информации, оцени-

ваемой в совокупности

с другими критериями.

Пример шкалы по-

казан на рис. 49, а схе-

ма оценки совокупнос-

ти стилевых черт кос-

тюма - на рис. 48.

характерных для любых стилей и моды,

не позволяет при словесном описании

избежать индивидуальности их про-

чтения. Даже современная богатая ев-

ропейская лексика цветоведения не

может соперничать по точности описа-

ний с числовыми оценками, использу-

емыми, например, в компьютерном

дизайне (RGB, CMYK и т.д.). Единствен-

ным, но немаловажным «удовольстви-

ем», получаемым аналитиками моды от

вербальных характеристик, является

степень эмоционального воздействия

на человека, которому при выборе кос-

тюма сообщают, что в моде превалиру-

ют цвета «утреннего неба», «спелой

сливы» или «чайной розы». Поэтич-

ность ассоциативного мышления в дан-

ном случае повышает мотивацию при

выборе конкретного костюма, но не

обеспечивает точность описания.

Для передачи настроения коллек-

ции, которое хотел создать модельер,

важнее охарактеризовать цветовую

гамму, чем получить перечень исполь-

зуемых цветов. Представление о цве-

товой гамме дает более целостное

и полное впечатление от коллекции,

повышает возможность определить ее

стилистику, найти творческие источни-

ки художника.

Шкала для

оценки рас-

положения

конструктив-

ных линий

в костюме

Матрицы для оцен-

ки других стилевых

черт костюма строятся

по аналогии с описан-

ными шкалами оценки

силуэта костюма и цве-

товой гаммы.

Невозможно с помо-

щью чисел описать из-

менения в крое костю-

Рис. 48. Схема экспертной оценки стилевых черт костюма

Рис. 49. Шкала тепло-холодности в костюме

Рис. 52. Схема возможных конструктивных линий

в костюме

и политике, то цветовая гамма модно-

го костюма в этот период смешанная

или более холодная. При возникнове-

нии катаклизмов и событий стихийного

характера цветовая гамма резко изме-

няется, становится теплее или нейт-

ральнее. Как известно, в истории кос-

тюма в периоды с наиболее оригиналь-

Рис. 53. Изменение длины юбки к 60-м годам XX в.

Рис. 54. Модели А. Куррежа

начала 60-х годов

модели без необходи-

мых ранее вытачек.

Создавался эффект

«струящейся» ткани.

Конструктивными лини-

ями создаются зри-

тельные иллюзии, кото-

рыми модельер «управ-

ляет» при создании мо-

дели. Для вариантов

взято местонахождение

конструктивных линий

в костюме: горизон-

тальное, вертикальное,

диагональное и изогну-

тое (рис. 52).

Конструктивные ли-

нии помогают создать

форму костюма, соот-

ветствующую фигуре

человека, а значит, име-

ют некоторую степень

кривизны.

Чтобы создать мно-

жество, включающее

все промежуточные ва-

рианты расположения

конструктивных линий,

необходимо: