Хубов Г. Мусоргский

Подождите немного. Документ загружается.

бышереченных музыкусов, вот оно: « в тексте самая

обыденная, вседневная проза, ничтожная до смеш-

ного, а в музыке все эти люди очень серьезны —

какую-то важность придают своим речам». Любопыт-

но, не правда ли? В том-то гоголевский комизм и

заключается, что ничтожные для нас интересы чу-

маков да деревенских торговцев воплощены во всей

искренней правде. «Сорбчинская» не буффонада, а

настоящая комическая опера на почве русской му-

зыки и притом, по нумерации, первая» В ожесто-

ченном споре, разгоревшемся вокруг «Сорочинской

ярмарки», Мусоргский упорно отстаивал свой замы-

сел комической оперы. Отвергая привычную услов-

ность «буффонады», он выдвигал главной задачей ин-

тонационную реальность музыкально-сценического

воплощения жизненной правды гоголевского комиз-

ма. Как ни странно, но простой и в то же время глу-

бокий замысел не встретил сочувствия. Первое об-

суждение написанных сцен «Сорочинской ярмарки»

обернулось их осуждением.

Это было неожиданным и тем более тяжелым ис-

пытанием для Мусоргского. Все же он продолжал

.писать «Сорочинскую», которою был так увлечен. Но

резко отрицательное суждение товарищей не могло

не отразиться на дальнейшей судьбе оперы. Работа

шла теперь неспешно и замкнуто; в течение полутора

лет Мусоргский даже не упоминал о ней, хотя со-

чинение музыки несомненно продолжалось. Лишь в

1879 году, во время своей поездки с Д. Леоновою по

южной России и Украине, он вновь заговорил о «Со-

рочинской», и заговорил с радостным возбуждени-

ем. «Сорбчинская»,— писал он,— вызвала там и вез-

де вызывала в Украйне полнейшую симпатию; укра-

инцы и украинки признали характер музыки «Соро-

чинской» вполне народным, да и сам я убедился в

этом, проверив себя на украинских землях» К тому

времени, помимо музыки второго действия «Сорочин-

ской ярмарки», сочинено было немало нового (в том

числе гениальная Думка Параси). Некоторые ин-

струментальные эпизоды из оперы Мусоргский ис-

полнял в концертах; многое другое показывал во

.639

время встреч и бесед с украинскими музыкантами и

любителями музыки. Эта «самопроверка» оконча-

тельно развеяла внутренние сомнения, беспокоившие

Мусоргского после сурового приговора «музыкусов

кучки».

Живые впечатления восхищавшей его украинской

природы, непосредственное восприятие национально-

го быта, народных типов и характеров, певучей ук-

раинской речи воспламенили творческое воображе-

ние композитора. Новые записи украинских напевов,

интонационные зарисовки с натуры восполнили об-

разный строй гоголевской оперыВозвращаясь в

Петербург, Мусоргский был одушевлен решимостью

закончить «Сорочинскую». И он сделал для этого

больше, чем мог. Несмотря на резко обострившуюся

болезнь и горечь мрачной повседневности одинокого

бытия, он — завершая гигантскую «Хованщину» — с

упоением работал и над «Сорочинской ярмаркой».

В 1880 году он сочинил и записал многие эпизоды

и сцены своей комической оперы. Но это был послед-

ний творческий порыв. «Сорочинская» осталась не-

законченной.

Печальная участь постигла музыку «Сорочин-

ской». Она не нашла даже среди товарищей компо-

зитора горячих поборников и не скоро стала достоя-

нием слушателей. В обширной биографии Мусорг-

ского, составленной и опубликованной В. Стасовым

в 1881 году, «Сорочинской ярмарке» уделено лишь

несколько строк справочных сведений (к сожалению,

неточных) Стасов недолюбливал эту оперу, и,

быть может, именно потому, что мало знал ее. Рим-

ский-Корсаков, с таким интересом редактировавший

«Бориса» и «Хованщину», к «Сорочинской» относил-

ся с несправедливым пренебрежением. Он, в частно-

сти, утверждал, что Мусоргский, нуждаясь в день-

гах, «стряпал для Бернара нумера из оперы своей

на скорую руку для ф.п. в 2 руки, не имея настоя-

щего либретто и подробного сценария, не имея чер-

новых набросков с голосами. Действительно отдела-

.640

ны Мусоргским были: песня Хиври и песни ПарасИ,

а также сцена Афанасия Ивановича и Хиври»".

Нет необходимости подчеркивать, какую печальную

роль сыграли в судьбе «Сорочинской» эти поспешные

суждения авторитетнейшего музыканта, да притом

еще близкого товарища Мусоргского... Все же Рим-

ский-Корсаков предложил Ан. Лядову закончить и

наоркестровать комическую оперу Мусоргского (не-

достающий текст взялся дописать Голенищев-Куту-

зов). Поначалу Лядов увлекся этой задачей, но не

одолел возникших перед ним трудностей и в конце

концов ограничился собственной транскрипцией ор-

кестрового вступления «Жаркий день в Малороссии»

и четырех сцен (в партитуре), увидевших свет почти

через четверть века после смерти композитора.

Автографы Мусоргского, за исключением немно-

гих изданных номеров, долгие годы томились в ар-

хивном плену. О «Сорочинской» по слухам и догад-

кам складывалось превратное представление, как о

сочинении бессвязном, «хаотичном», в коем переме-

шаны «состряпанные на скорую руку» отрывки и на-

броски сцен, из которых можно выбрать и обрабо-

тать отдельные, блещущие талантом, номера, но

вряд ли возможно «слепить» нечто цельное, логиче-

ски осмысленное, тем более, что Мусоргский, «как

передавали», сочинял оперу, не имея даже настоя-

щего сценария. Неведение — непригодная опора для

мысли и весьма пригодная для домыслов. Однако

такое положение не могло тянуться бесконечно.

Триумфальное возрождение «Бориса» и «Хован-

щины», завоевывавших мировое признание, застави-

ло пристальнее заинтересоваться и неведомой «Со-

рочинской», извлечь из небытия рукопись неокончен-

ной оперы Мусоргского, изучить ее. Нельзя не воз-

дать здесь должное трудам В. Каратыгина. Он был,

в сущности, первый русский музыковед, обративший-

ся к серьезному исследованию рукописных материа-

лов «Сорочинской ярмарки». Не без предубеждения

приступал он к работе, но то, что открылось ему,

было поразительно. Он обнаружил и составленный

Мусоргским сценарий оперы, и серию подготови-

21 Мусоргский 541

тельных записей украинских песен, и главное — мно-

го превосходной, доселе неизвестной или мало кому

известной музыки '2. Наивны попытки Каратыгина

редактировать «Сорочинскую» (придерживаясь мето-

ды Римского-Корсакова, он не обладал композитор-

ским талантом и мастерством последнего), но ценны

изыскания и публикации, сыгравшие и немаловаж-

ную практическую роль в деле «собирания» музыки

«Сорочинской ярмарки».

В 1911 году, по инициативе В. Каратыгина, устра-

ивались в Петербурге сначала домашние, «полупуб-

личные», а затем и открытые исполнения сцен из

первых двух действий комической оперы Мусоргско-

го. Эти скромные показы проходили с неизменным

успехом. «Ярмарка» вызвала живейший интерес об-

шественности. И вот уже осенью 1913 года в москов-

ском Свободном театре под руководством К. Мард-

жанова (Марджанишвили) была предпринята первая

сценическая постановка «Сорочинской ярмарки»

(режиссер А. Санин). Премьера состоялась 8 октяб-

ря; дирижировал Ю. Сахновский, скомпоновавший

партитуру спектакля. Однако этот смелый опыт, ко-

торым началась многотрудная сценическая жизнь

«Сорочинской ярмарки», не мог дать творчески пол-

ноценного результата. До осуществления авторского

замысла было еще далеко. Музыкальный материал

для постановки собирался, как говорится, с бору по

сосенке, и партитура Ю. Сахновского представляла

собою довольно пеструю компиляцию из фрагментов

и сцен в редакции Лядова, Каратыгина и Римского-

Корсакова (интермедия —«Ночь на Лысой горе»);

недостающие куски музыки дописал сам Сахновский,

он же дооркестровал все эпизоды, изложенные в

клавире. В режиссерскую композицию спектакля, для

«спайки» между сценами, вмонтирован был текст из

гоголевской повести.

Первая, экспериментальная постановка «Сорочин-

ской ярмарки» вызвала оживленные отклики и спо-

ры. В спектакле находили немало недостатков. Но

музыка Мусоргского, зазвучавшая сквозь завесу ре-

дакторских обработок и режиссерских ухищрений,

.642

увлекла и покорила слушателей. Жизненность «но-

вой» комической оперы была доказана, и в этом

заслуга московского Свободного театра.

Вскоре после экспериментальной постановки «Со-

рочинской» престарелый Ц. Кюи выразил желание

закончить оперу бывшего товарища. Летом 1914 го-

да он приступил к работе и занимался ею вплоть до

весны 1916-го (тогда же она была издана — в кла-

вире и партитуре). Над своей редакцией «Сорочин-

ской ярмарки» Кюи трудился основательно, однако

и его труд был, по существу, компиляторским. Ав-

тографы Мусоргского оставались вне поля его зре-

ния, да он и не проявлял к ним особенного интереса.

Кюи использовал с некоторыми изменениями весь

подготовленный Каратыгиным материал первых двух

действий, кое-что перестроил в сценическом плане

оперы, кое-где . внес «для связности» небольшие

вставки и досочинил всю недостающую музыку, при-

норавливаясь к стилю Мусоргского и пользуясь, бо-

лее или менее удачно, его тематизмом. В партитуре

оперы он сохранил лядовскую оркестровку отдель-

ных эпизодов и сцен. Работа Кюи над «Сорочинской

ярмаркой» была показана 13 октября 1917 года пет-

роградским Театром музыкальной драмы, но в сце-

нической судьбе оперы Мусоргского она не сыграла

сколько-нибудь значительной роли. Редакция Кюи,

выполненная не без старания и стилизаторского ма-

стерства, имела, конечно, свои достоинства, да ее

достоинства не имели прямого отношения к творче-

скому замыслу Мусоргского. Это особенно заметно

в присочиненной музыке Кюи (занимающей, в общей

сложности, около 75 страниц клавира), где то и дело

проглядывают черты элегантной слащавости, столь

чуждые простонародной бытовой речи гоголевских

персонажей. Возродить своенравный дух музыки Му-

соргского восьмидесятилетнему Кюи, при всем его

желании, было не под силу.

Еще одна редакция «Сорочинской ярмарки», и

опять-таки компилятивная, появилась в 1923 году.

Она довольно курьезна, хотя и принадлежит перу

серьезного музыканта. Ее буквально «скроил» Н. Че-

21* 643

репнин, по-своему распорядившись изданными обра-

ботками Лядова, Каратыгина и Кюи и добавив «от

себя» куски музыки из других произведений Мусорг-

ского, не имеющих никакого отношения к его коми-

ческой опере (отрывки из «Бориса Годунова», ро-

манс «По-над Доном» и др.). Получилась пикантная

мешаиина, быть может и не лишенная приятности на

вкус избалованных снобов, но совершенно несовме-

стимая с авторским замыслом «Сорочинской яр-

марки».

Так на протяжении первой четверти нашего сто-

летия комическую оперу Мусоргского обрабатывали

и дорабатывали Лядов, Каратыгин, Сахновский,

Кюи, Черепнин. Для сценического исполнения подго-

товлены были три разнородные редакции оперы, а

оригинальная —по инерции или по инертности игно-

рировалась. Небезынтересно напомнить, что в 1925 го-

ду, когда Большой театр собрался впервые на своей

сцене показать «Сорочинскую ярмарку», он не мог

придумать ничего иного, как обратиться вновь к ре-

дакции Ю. Сахновского...

Лишь через пятьдесят два года после смерти Му-

соргского вышел в свет клавир «Сорочинской ярмар-

ки», в котором полностью опубликованы все сохра-

нившиеся автографы композитора (включая и вари-

анты отдельных эпизодов). Этот клавир — результат

тщательной, кропотливой работы П. Ламма и В. Ше-

балина, дописавшего недостающую музыку в соот-

ветствии с авторским сценарием Обнародование

рукописей Мусоргского раскрыло первородную кра-

соту музыки «Сорочинской ярмарки», многое прояс-

нило в оригинальной концепции народной комиче-

ской оперы. Мусоргский не успел завершить ее, од-

нако дописывать пришлось не так уж много: четыре

пятых всей музыки «Сорочинской» сохранилось в ав-

тографах (они занимают в клавире 209 страниц из

261). Восполняя пробелы, Шебалин опирался ис-

ключительно на музыкальный материал Мусоргского

(включая подготовленные автором записи народных

песенных тем) и стремился нигде не нарушить об-

разный строй, интонационную атмосферу сочинения.

.644

в общей компоновке клавира объединяющим стерж-

нем служил сценарий «Сорочинской ярмарки», со-

ставленный Мусоргским 19 мая 1877 года. Вот он

в подлинном виде:

Оркестровая прелюдия

Жаркий день в Малороссии

Действие 1.

1. Ямарка (хор).

2. Выход Паробка с товарищами (намек на Па-

расю и Хиврю).

3. Чумак [Черевик] с Парасею (индивидуально-

сти — пшеница — бусы).

4. Хоровая сценка торговцев с Красной свиткой —

из этого должна выйти сцена 4-х: Кум и Чумак [Че-

ревик], Парася и Паробок.

5. Погодя мало Чеврина [Черевика] вмешивают в

дело Параси с Паробком. Речитативная сцена при-

знания Паробка и Чиврин [Черевик] — (шинок). NB.

Цыган с другой стороны свидетель сцены.

6. Выход Хиври — сцена с Чивриком [Черевиком].

(Паробок свидетель сцены). Хивря уводит мужа.

7. Паробок в горе. Появление Цыгана (условие

на волы по поводу Параси).

8. Гопачок.

Действие 2-е. NB? Intermezzo.

(Кумова хата)

1. Черевик спит. Хивря будит его. (Разговор по

хозяйству, а больше насчет выживы супруга).

2. Речитативы Хиври — стряпня —появление Афа-

насия Ивановича. Duettino.

3. Выход всех с ярмарки. Рассказ о Красной

свитке. Grande scene comique.

Действие 3-е.

1. Ночь. Переполох (с Praludium — м., б. Цыган)

после бегства от Красной свитки. Кум и Черевик

.645

падают в бессилии — крики о краже лошади и во-

лов. Арест обоих. Комическая беседа арестоваиных.

Паробок спасает.

2. Думка Паробка.

3. Чуть светает. Парася входит в палисадник.

Думка. Мысль о Хивре —самостоятельность —тор-

жество — припляска.

4. Черевик и Парася — пляс.

5. Кум и Паробок с хохотом — женихаться. (Тол-

ки об алчности Хиври).

6. Финал.

Работая над «Сорочинской ярмаркой», Мусорг-

ский руководился этим своеобразным сценарием, в

котором зафиксировал общий замысел и сюжетно-

драматургическую канву оперы. Напомним, что когда

составлялся сценарий, многое было уже в подробно-

стях обдумано композитором, и летом того же семь-

десят седьмого года он написал, как мы знаем, почти

все второе действие «Сорочинской», доведя его до

финальной сцены.

Мусоргский глубоко проникся духом и характе-

ром гоголевской повести и ясно ощущал в ней «кон-

туры сценического действия...— только краски наво-

ди». Ему не надобно было предварительно заготов-

лять и выписывать текст либретто: оно создавалось

одновременно с сочинением музыки. Вообще, как

справедливо заметил П. Ламм, «предварительная

запись полного текста либретто не была в обычае у

Мусоргского («Борис Годунов» и «Хованщина» их

не имеют)»Из этого, конечно, вовсе не следует,

что он пренебрежительно относился к тексту либрет-

то. Напротив. Мусоргский предъявлял исключитель-

но высокие требования к выразительности слова в

музыке и неуклонно добивался органичного, взаимо-

проникающего слияния слова и музыки — в правде

интонации. Вот в чем суть дела. Создавая вокально-

сценическое произведение, он раскрывал человече-

ские характеры в драматургии живой музыкальной

речи. Текст либретто выкристаллизовывался и отта-

чивался в непосредственной связи с интонированием

.646

этой речи в ее сценическом движении. Так и в «Со-

рочинской». Глубоко продуманный и сжато изложен-

ный сценарий служил ориентиром в сочинении опе-

ры; либретто естественно складывалось из текста са-

мой повести — из великолепной гоголевской прозы,

которую Мусоргский чутко и творчески свободно ин-

тонировал в музыкальных характеристиках персона-

жей, в диалогах, ансамблях, хоровых сценах. Пере-

листывая страницы оперы, вы убеждаетесь, что она

писалась на отличное либретто; над ним «предвари-

тельно» поработал замечательный «соавтор», которо-

го легко узнать по почерку,— стоит только загля-

нуть... в повесть о Сорочинской ярмарке.

— Гоголь и Гоголь, и опять-таки Гоголь (спод-

ручного нет) —так высказывалась беспредельная

любовь Мусоргского к великому писателю Еще в

пору творческой юности работа над «Женитьбой»

сблизила и породнила его с Гоголем. Не так уж мно-

го лет миновало, а как много было открыто, постиг-

нуто, завоевано! И вот теперь, развертывая в музыке

«Хованщины» гигантскую панораму народной траге-

дии, Мусоргский вновь обращается к Гоголю, чтобы

создать веселую народную комедию. В воображении

композитора — рядом со стрельцами и раскольника-

ми, Досифеем, Хованским, Марфою — оживают без-

мятежные чумаки и паробки. Черевик со своею Хив-

рею, Грицько, Парася...

Мусоргский умел и любил работать одновременно

над контрастными по содержанию произведениями.

Он обладал протеевским даром перевоплощения в

художническом восприятии разнохарактерных явле-

ний жизни. Его смелая, искренняя речь к людям спо-

собна была выражать и трагические коллизии целой

эпохи, и тончайшие движения человеческой души, и

житейскую прозу бытовых сцен. Так что сам факт

сопряженной работы над «Хованщиной» и «Сорочин-

ской ярмаркой» в биографии композитора не столь

удивителен.

.647

Удивительно и знаменательно другое: в беспро-

светно тяжелую пору своей одинокой, невзгодной

жизни Мусоргский, обратившись к Гоголю, выбрал

одну из чудесно веселых повестей его «Вечеров на

хуторе близ Диканьки», где, по выражению Белин-

ского, «все светло, все блестит радостию и счастием;

мрачные духи жизни не смущают тяжелыми пред-

чувствиями юного сердца, трепещущего полнотою

жизни» И музыка «Сорочинской ярмарки» искрит-

ся этим светлым, радостным оп1ущением полноты

жизни. С увлекающей непосредственностью раскры-

вает в «ей Мусоргский и поэзию народного быта, и

блещущий весельем комизм, и причудливую фанта-

стику, и нежнейшую лирику.

Оркестровая прелюдия к опере — «Жаркий день в

Малороссии» — навеяна картинным началом гоголев-

ской повести: «Как упоителен, как роскошен летний

день в Малороссии...». Кажется, в звенящих голосах

украинской природы возникают простодушные напе-

вы, прихотливому сочетанию которых искусная рука

мастера придает стройность образного движения му-

зыки, создающей интонационную атмосферу действия,

вырисовывающей и силуэты его участников. Вступи-

тельная тема Прелюдии (G-dur) —

AnJante grtzloso

164

гибко варьируемая, перерастает в певучую мелодию

Параси (первое ее ариозо); в дальнейшем развитии

та же вступительная тема, иным поворотом, ведет к

игровой песне дивчат и паробков (Moderato assai, ma

giocoso; A-dur). Ее широкое изложение завершается

новым мотивом «ярмарочной суеты», который звучит

уже при поднятии занавеса, открывая первое дей-

ствие оперы.

.648