ймоотношениям с Балакиревым и Стасовым, в основ-
ных принципиальных вопросах творческой борьбы
был союзник кружка, и, заметим, союзник более
близкий, чем Ц.Кюи, выступавший глашатаем новой
русской школы на страницах «С.-Петербургских ведо-
мостей».
Идеи, которые еш,е вынашивались в зарождавшем-
ся кружке,— формулировались, развивались, пропа-
гандировались Серовым в статьях и публичных лек-
циях. Не забудем, что он был один из зачинателей
кружка и один из инициаторов Бесплатной музыкаль-
ной школы И то обстоятельство, что он, разойдясь
с Балакиревым и Стасовым, оказался в оппозиции к
боевому содружеству, конечно, повредило общему де-
лу и салюму Серову, однако не ослабило его веры в
правоту этого дела, не изменило его решимости про-
должать борьбу.
Позитивное значение деятельности Серова на по-
прище боевой критики и публицистики переоценить
трудно. Он первый в России дал глубокое теоретиче-
ское обоснование принципов народности, реализма и
национального стиля в музыке, утверждая, что истин-
но прекрасное искусство «неразлучно с народом, с
почвою этого народа, с его историческим развитием».
Опираясь на опыт мировой классики, он разработал
проблемы симфонизма и оперной драматургии, воз-
высил значение музыкальной эстетики как действен-
ной науки, непосредственно связанной с жизненными
задачами общественного развития. Он неустанно вел
энергичную просветительскую работу, стремясь «все-
ми доступными ему способами действовать на воспи-
тание музыкального вкуса в публике». Гневно обру-
шиваясь на консерватизм и филистерство «официаль-
ного искусства», он ревностно отстаивал реальное
направление национально-самобытной русской музы-
ки, горячо поддерживал талантливые произведения
молодых композиторов, первый приветствовал в печа-
ти творческие дебюты Балакирева, Мусоргского, Рим-
ского-Корсакова, Кюи...
Русская опера была страстью всей жизни Серова,
критика и композитора. Он одержим был идеей на-
141