Хубов Г. Мусоргский

Подождите немного. Документ загружается.

чивой и непостояЕной. Но «неотразимая очарователь-

ность» артистюи — и 'В обхождении, и в пении — пле-

няла многих. Влечение Мусоргского к этой львице

музыкальных салонов, бурно вспыхнувшее, не могло

быть, однако, долгим и прочным. Оно рассеялось,

оставив в творчестве композитора след мимолетный,

но яркий, — романс «Что вам слова любви» (на сти-

хи А. Аммосова), написанный в 1860 году и посвя-

щенный М. Шиловской. Печальным укором звучит это

посвящение: в музыке романса Мусоргский выразил и

страстный порыв, и острую горечь разочарования, и

мечтательное раздумье об иной — высокой и чистой

любви.

То чувство зрело в нем затаенно к Надежде Пет-

ровне Опочининой, одухотворяя ее строгий и нежный

облик, «любовью правды озаренный» — таким запе-

чатлелся он в его сознании на всю жизнь...

Мусоргский близко знал Опочининых — шестерых

братьев и сестру Надежду. Это была просвещенная и

трудолюбивая семья, верная добрым традициям рус-

ской культуры. Узы самых теплых товарищеских отно-

шений связывали Мусоргского с братьями Опочини-

ными, особенно с Александром Петровичем и Влади-

миром Петровичем Александр Петрович, умный и

разносторонне образованный человек, проявлял жи-

вейший интерес к науке, литературе и музыке; он об-

ладал неплохим голосом, когда-то учился у Тамбури-

ни и Лаблаша и с увлечением певал в домашних кон-

цертах. Владимир Петрович, служивший на флоте,

также питал страсть к музыке и сумел даже завое-

вать известность в качестве отменного певца-любите-

ля с обширным и разнообразным репертуаром. Он

был завсегдатаем вечеров Даргомыжского, а позднее

сблизился и с балакиревским кружком.

Надежда Петровна Опочинина жила в Инженер-

ном замке, в квартире старшего брата Александра,

где обычно собирался «опочининский кружок», при-

влекавший и литераторов и музыкантов, и где Му-

соргский всегда был желанным гостем. Общение с На-

деждой Петровной, обаятельной, изысканно образо-

ванной женщиной, тонко разбиравшейся в искусстве,

100

доставляло ему истинную радость. Она была значи-

тельно старше Мусоргского (на восемнадцать лет),

относилась к нему с душевной простотой родного че-

ловека, «имела на него, — как замечает В. Стасов, —

особенно благодетельное влияние « при всей дружбе

не щадила его недостатков...» Он доверялся ей

беспредельно, посвящал в свои замыслы и планы и

очень дорожил открытой правдивостью ее взыскатель-

Hbiix, парой суровых суждений. Сер;Дечна1Я дружба со

временем переросла в чувство глубокой, преданной

любви.

Никому неведомо было, как складывались «х вза-

имоотношения — Мусоргский никогда не говорил об

этом даже самым близким друзьям, с которыми был

откровенен. По причине понятной: человек редкой

нравственной чистоты, он оберегал Опочинину от на-

ветов молвы и таил свое чувство под крылом друж-

бы. Вполне вероятно, что Мусоргский 'переписывался

с Опоч'ининой. Быть может, когда-нибудь счастливая

находка обнаружит эту драгоценную переписку. Пока

что она существует лишь в сфере догадок или утрат.

Но искренний художник не волен утаить в творче-

стве то, что глубоко волнует — и радует и мучит его.

Чувство, владевшее Мусоргским, высказывалось в его

музыке, порою робко и наивно, порой тревожно и

бурно. Эти страницы музыки — мы их не раз коснем-

ся далее — не восстановят, конечно, историю любви

Мусоргского, однако многое раскроют в его творче-

ском облике.

Первое сочинение Мусоргского, связанное с

Н. Опочининой — оно ей посвящено, — относится к

осени 1859 года. Это небольшая фортепианная пьеса

«Impromptu passionne» («Страстный экспромт») с

примечательным подзаголовком: Воспоминание о

Бельтове и Любе. Она навеяна чтением (быть мо-

жет, совместным) романа Герцена «Кто виноват?»

(Бельтов и Люба Круциферская — его герои). Ста-

сов считал эту пьесу неудавшейся, утверждая, что

«несмотря на все одушевление от сильно увлекшей,

по-видимому, Мусоргского «сцены поцелуя» [в ро-

мане Герцена «Кто виноват?»], сочинение его вышло

101

А. Герцен.

с портрета И. Ге

очень незначительно и никогда не было им напечата-

но» В замечании Стасова есть доля истины. По му-

зыке «Impromptu passionne» не выделяется особыми

художественными достоинствами, яркой оригинально-

стью; оно звучит скромно, непритязательно, в духе

шумано-мендельсоновских «лирических признаний».

Andantlno amoroso

И .все же маленький Экспромт Мусоргского — в

ряду его юношеских произведений — заслуживает

серьезного внимания, тем более, что самому компози-

тору эта 'Пьеса была, видимо, чем-то дорога, он дваж-

ды обращался к ней и не забыл упомянуть ее в Авто-

биографической записке Примечательно и то, что

1П2

Сочинение, проникнутое глубоко личным настроением,

возникло под воздействием герценовского романа.

Герцен был властителем дум русской интеллиген-

ции и одним из любимейших писателей молодежи.

Белинский называл его «поэтом гуманности», подчер-

юивая, что его умный и сильный талант одухотворен

«мыслью о достоинстве человеческом, которое уни-

жается предрассудками, невежеством и унижается то

несправедливостью человека к своему ближнему, то

собственным добровольным искажением самого се-

бя»^'. Герценом зачитывался и Мусоргский.

Роман «Кто виноват?» захватил его и верностью

изображения русской действительности, и пафосом

обличения крепостнического строя, и смелой постанов-

кой острых социальных и этических проблем, и, ко-

нечно, жизненно правдивыми образами героев, печаль-

ной историей любви Бельтова и Любоньки Круцифер-

ской. В беседах с Н. Опочининой, которая, по-види-

мому, также увлечена была герценовским романом,

словно невзначай, соединились, сплелись нити инте-

ресов, стремлений и чаяний Мусоргского. Впечатле-

ние создалось громадное, но лишь малая частица его

отразилась в Экспромте. Что же в нем отразилось?

Вряд ли намеревался Мусоргский нарисовать в

небольшой фортепианной пьесе образы героев романа

или запечатлеть бурную «сцену поцелуя» — музыка

говорит об ином. Это — лирическое раздумье после

беседы и робкий отзвук своих сердечных волнений.

Это листок из «лирического дневника» Мусоргского,

быть может, и не столь значительный в его творчест-

ве, но не случайный в его биографии.

Весьма примечательно, что рядом с Экспромтом —

воспоминанием о Бельтове и Любе, в том же 1859 году

появилось сочинение, в котором впервые и с большой

внутренней силой зазвучала гражданская лирика

Мусоргского. Я имею ъ виду романс, или, как назвал

его автор, музыкальный рассказ—«Листья шумели

уныло», написанный на стихи поэта-петрашевца

А. Плещеева (для баса с сопровождением фортепиа-

но) Ч Можно предположить, что Мусоргский, волнуе-

мый образами оетрашевцев, сочинял этот проникно-

103

венный музыкальный рассказ о тайном погрееении

осенней ночью павшего в борьбе революционера.

Сюжетный смысл, выраженный в стихах Плещеева

скупо, лишь намеком, гениально обобш,ен в лириче-

ском повествовании Мусоргского. Музыка дышит су-

ровым пафосом гражданственной скорби. Сосредо-

точенно-сдержанная мелодия — речитатив певца, ве-

дущего рассказ, оттеняется характеристическими под-

робностями сопровождения, углубляющими скорбно-

эмоциональную настроенность текста. В густых «мгли-

стых» гармониях, обволакивающих минорный лад,

мерцают мажорные блики; невозмутимая мерность

ритмического движения тонким контрастом подчерки-

вает взволнованный тон повествования. В воображе-

нии слушателя возникает реально зримая картина:

сумрачный колорит осенней ночи, зыбкий свет луны,

шелест листвы в таинственной тишине дубравы и све-

жая могила погибшего бойца...

Медленно

J i J J J im

'•^'"'MM Mijmjy mj^j

еы

H^rj m jTiii rj m П1

104

Сочинение, смело задуманное, написано с удиви-

тельным для двадцатилетнего автора мастерством.

Многое в этом музыкальном рассказе, в его компо-

зиции, языке, приемах психологически углубленной

выразительности предвосхищает черты зрелого стиля

Мусоргского. Вот еще пример, свидетельствующий о

плодотворности новаторских исканий молодого ком-

позитора.

Сравнивая музыкальный рассказ «Листья шумели

уныло» с фортепианным Экспромтом, вы почувствуете

разительный контраст: трудно поверить, что эти две

пьесы, столь различные по языку и стилю, сочинены

одним автором и почти одновременно. Но такие кон-

трасты свойственны развитию импульсивной натуры

Мусоргского, особенно в ранний период его творче-

ских исканий. И приметим —он застенчив и наивен

в субъективно-лирических высказываниях, он смел и

решителен в воплощении тем и образов лирики граж-

данской. Приметим это, не делая, однако, поспешных

выводов...

т. Шевченко.

Автопортрет

Около того времени (или несколько ранее) Му-

соргский познакомился с Тарасом Шевченко, который

возвратился в 1858 году в Петербург из оренбургской

ссылки Мятежный дух поэзии великого кобзаря был

сродни Мусоргскому. Шевченко любил и глубоко чув-

ствовал музыку, преклонялся перед гением Глинки.

Сближение Мусоргского с Шевченко обещало добрую,

плодотворную дружбу. Но безвременная смерть унес-

ла поэта-революционера. Он умер весной 1861 года,

так и не узнав, не услышав ярко самобытных произ-

ведений Мусоргского, в том числе и тех, что были

вдохновлены его поэзией («Гопак», «На Днепре»).

Многообразие духовных интересов влекло Мусорг-

ского в гущу общественной жизни, волнуемой идеями

и событиями нараставшего освободительного движе-

ния. Умом и сердцем художника он чутко отзывался

на горячий призыв к уничтожению 'исконного зла —

крепостного рабства, социальной несправедливости,

произвола, насилия,— призыв, все громче звучавший

13 произведениях передовых русских писателей и поэ-

тов, в пламенных статьях Герцена, Чернышевского

Добролюбова, в революционной публицистике «Коло

кола», в боевых выступлениях «Искры» З''.

Сила критического реализма русской литературы

Шедшей в авангарде общественного движения, прору

бала широкие просеки в его восприятии окружающе!

действительности, в понимании идей и событий со

временности. Работа в кружке, встречи и беседы с пе

редовыми людьми искусства и науки, углублявшиеся

связи с демократической молодежью — все это способ

ствовало интенсивности процесса первоначального на

копления опыта.

Пытливая наблюдательность Мусоргского прости

ралась не по плоской поверхности, а в глубь явлений

и в процессе осмысливания жизни и жизненных за

дач искусства он вскоре совершенно освободился от

умозрительных влечений и «мистических контраверз»

которые одно время и волновали и тяготили его. Me

таф'изический туман рассеивался, и теперь о письмах

Лафатера и ясновидении думать не приходилось. Еш.е

давали о себе знать наплывы нервной возбужден-

ности, но и это постепенно преодолевалось (летом

1859 г. он лечился от ирритации нервов купаньями в

Тихвинских ключах Новгородской губернии). Общее

состояние его заметно улучшалось.

Мусоргский мужал и духовно и физически. Осенью

1860 года он писал Балакиреву: «Милий, вас должна

порадовать перемена, происшедшая во мне и сильно,

без сомнения, отразившаяся в музыке. Мозг мой

окреп, повернулся к реальному, юношеский жар охла-

дился, все уравнялось, и в настоящее время о мисти-

цизме ни полслова... Я выздоровел, Милий, слава бо-

гу, совсем» .

Поворот .к реальному, наметившийся, как мы знаем,

ранее, закреплялся в сознании композитора. Он не

обольщал себя надеждой на быстрые творческие ре-

зультаты, понимая, что главные трудности не позади,

а впереди. С новыми силами он принялся за работу,

отдавая много времени самообразованию, «умственно-

му развитию». Характерно, что в Записке, составлен-

ной для Л. Шестаковой, Мусоргский пометил год

107

1860-й одною только фразой: «Упражнял мозги». По-

ворот к реальному был связан с подготовительной ра-

ботой, той сосредоточенной работой ума, незаметной

для окружающих, результаты которой в творчестве

сказались позднее.

Новых законченных произведений в это время по-

явилось немного. Больше и упорнее занимаясь компо-

зиторской техникой, Мусоргский, по собственному вы-

ражению, «приводил все свои музыкальные грешки в

порядок»^®. Тем не менее в 1859—1860 годах он на-

писал, кроме упомянутых выше, несколько разноха-

рактерных сочинений.

Среди них отметим прежде всего чудесное «Дет-

ское скерцо» — «Kinderscherz» для фортепиано. Эта

изящная, беззаботно веселая пьеса, известная также

под названием «Детские игры — уголки», возникла ле-

том 1859 года, во время пребывания композитора в

Новгородской губернии (Тихвинские ключи). Отдела-

на и записана (в двух редакциях) уже в Петербурге.

Скерцо, овеянное воспоминаньями детских лет, посвя-

щено Мусоргским товарищу по гвардейской школе

Н. Левашеву, впоследствии (1863—1S65) и товарищу

по совместному житию в «коммуне».

Осенью 1859 года, под свежим впечатлением собы-

тий на Кавказе, Мусоргский сочинил «Марш Шами-

ля» («Имам берейшкер») для двух солистов (тенор и

бас), хора и фортепиано (предполагался оркестр).

«Марш Шамиля» — дань уважения композитора му-

жественному предводителю горцев, геройски отстаи-

вавших свою независимость (25 августа 1859 г., после

долгой и упорной борьбы, имам Шамиль был пленен

войсками кн. Барятинского).

Для полноты обзора необходимо упомянуть еще

о двух сочинениях, относящихся к 1860 году,—о во-

кальной пьесе «Владыко дней моих», на стихи Пуш-

кина, и о Сонате C-dur для фортепиано в четыре

руки. Рукопись сочинения «Владыко дней моих» (оче-

видно, вокальный квартет), которым композитор

остался доволен, к сожалению, утрачена ^^

«Sonata in С-dur» — произведение незавершенное.

Согласно авторской ремарке, она должна была со-

108

стоять из четырех частей: Allegro assai — C-dur, An-

dante—Des-dur, Scherzo — F-dur и Allegro con brio

(финал — C-dur. Записаны были только Allegro assai

и Scherzo. Энергичная, проникнутая жизнерадостным

настроением, первая часть, написанная не без шума-

новских влияний, но в то же время весьма своеобраз-

ная по характеру, окончена была 8 декабря 1860 го

да. Она нередко исполнялась в «ружке, 'и ее смолоду

запомнил Р'имский-Корсаков. Через много лет, рас-

сказывая о знакомстве и первых встречах с балаки-

ревским содружеством, он отметил в своей «Летопи-

си»: «Играли также в 4 руки Allegro C-dur Мусорг-

ского:

которое мне нравилось»^®. Что касается Scherzo, то

вместо 'предполагавшейся новой части в F-dur Му-

соргский вписал после сонатного Allegro четырехруч-

ное переложение ранее сочиненного фортепианного

Скерцо cis-moll, транспонировав его в c-moll.

В рукописи после первой части есть любопытная

авторская ремарка: Симфоническое упражнение в

оркестре. Возможно, Мусоргский рассматривал сонат-

ное Allegro (оно называлось также Allegro de sym-

phonie) как эскиз к будущ.ей симфонии. Вероятнее

же — намеревался «в учебных целях» оркестровать

Сонату, но так и не осуществил своего намерения.

Окиньте теперь мысленным взором юношеские

опыты и сочинения Мусоргского этих трех «подгото-

вительных» лет (1858—1860), посхмотрите, как содер-

жательно и разнообразно начиналась его творческая

деятельность, как упорно преодолевал он всевозмож-

ные трудности, несмотря на то, что в эти годы ему

пришлось перенести изнурительную нервную болезнь.

Далеко не все из задуманного — и почти всегда сме-

ло задуманного — было выполнено, и не все из вы-

109