Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала
Подождите немного. Документ загружается.
В отношении «величины» калькирования шрифта Дидо при изготовлении Елизаветинской
гарнитуры хотелось бы заметить, что буквы 3, Ц, Щ, Э больше напоминают академическую гарнитуру.
И это еще одна загадка, если учесть, что оба шрифта: академическая и Елизаветинская — появились
практически одновременно, а изготовлялись на разных словолитнях. Объяснять все горячим участием
в создании их А. Бенуа, по-видимому, будет не совсем корректно.
Заслуживает внимания оригинальный рисунок гарнитуры Кузаняна, логическим продолжением
курсива которой стал изящный рукописный шрифт Декор (рис. 1.38).
Мне кажется, несерьезно иметь в ГОСТе группу, состоящую из одной гарнитуры в одном
начертании, если за кругом, очерченным ГОСТом, остались сотни шрифтов, широко используемых в
том числе в периодических изданиях, в частности в рекламе.
Полагаю, начинать следует с рукописных шрифтов. Не только потому, что гарнитура Прописи
— второй шрифт, с которым после букварной имеет дело любой россиянин. И не только потому, что
уже назван рукописный шрифт Декор, которым набирается большинство заголовков поздравлений в
местных газетах. А еще и потому, что рукописные шрифты стали основными заголовочными
шрифтами в некоторых районных и городских газетах.
Итак, Scripts, как говорят в IBM, отличается от курсивного начертания тем, что прописные
буквы здесь также имитируют рукописное письмо.
Назовем известные и давно используемые гарнитуры данной группы: Жихаревская,
каллиграфическая, рукописная Коробковой. Из новых можно привести Астрон, Информ, Корриду,
Парсек, рукописную Слуцкера. И мне кажется, следует быть осторожным в работе со шрифтом
БетинаСкриптс, демонстрирующим одно из проявлений примитивизма.
Далее по употребимости следует группа Freeform Serifs — с засечками свободной формы. В
классификации IBM все сводится (в названии групп) к форме засечек. Действительно, есть шрифты,
которые не вписываются ни в одну из групп. Например, в издательстве «Правда» был шрифт Ангара,
имевший настоящие треугольные засечки и повышенный контраст. Сюда, пожалуй, хорошо
вписываются и Коринна с Пальмирой, да и Герольд, широко применявшиеся в 50—60-е годы.
Не обойтись в современных периодических изданиях, как специализированных, так и
универсальных, без шрифтов-символов (Symbolic). Это и МатФонт, и НотаА, и ПиГрафА, и ПиГрафВ
и т.д. (рис. 1.39).
Рис. 1.39. Без специальных шрифтов типа Математика, НотА
невозможно было бы изучение множества предметов как в школе, так и в вузе
Для рекламистов, для издателей журналов типа «Модерн», полос «Мегахаус» создана целая
группа орнаментальных, декоративных шрифтов Ornamentals. Сюда входят шрифты, имеющие
только декоративное начертание: Лидия, 1812 год; шрифты, имитирующие старославянские: Ижица,
Фита, Полуустав и др. Сюда же я бы отнес и конструктивистские шрифты типа Футура Евгения.
Впрочем, их вполне можно отнести к следующей группе, куда входят все шрифты, не поддающиеся
классификации.
No classification — широкое поле для самостоятельной работы читателя.
Когда речь идет о шрифтах для периодических изданий, на первый план выходит
удобочитаемость, о чем писал А.Г. Шицгал в первом издании своей монографии:
«Значение эстетической стороны оформления разных типов печатных изданий тоже
неодинаково. В оформлении книги, например, характер рисунка текстового шрифта часто
ассоциируется с содержанием издания, кроме того, учитывается связь рисунка текстового шрифта с
иллюстрацией и другими элементами оформления книги. В газете же, часто и в журнале, при выборе
текстового шрифта основное внимание уделяется удобочитаемости и соответствию его рисунка
производственно-техническим требованиям.
Рис. 1.38. Рукописные шрифты сопровождают нас с первого класса (Прописи) до
юбилеев (Каллиграфическая гарнитура)
В связи с этим, в отличие от книги, главные эстетические требования к оформлению газеты или
журнала, в зависимости от их типа, предъявляются не столько к рисунку шрифта, сколько к его
удобочитаемости, к единству оформления, создающего газете или журналу определенный облик в
соответствии с их назначением»
70
.
Выводы
В современных периодических изданиях наблюдается три довольно противоречивые
тенденции.
Первая — та, о которой писал А.Г. Шицгал, — удобочитаемость шрифта и единство стиля.
Вторая — вместить как можно больше текста. Для этого уменьшается интерлиньяж (да и
кегль), что характерно для местных газет, сужается шрифт до пограничных значений при
таком же пограничном кегле («Московский комсомолец» и некоторые массовые журналы).
Наконец, встречаются и традиционалисты — издания, использующие несколько гарнитур
(или начертаний) для выделения материалов.
Ни в системе применения, ни в стилях оформления текстовых шрифтов между журналами
и газетами нет принципиальных различий. Текстовый шрифт и условия его применения —
это то общее, что объединяет периодические издания и отличает их от книги.
Рекомендуемая литература
Тарбеев А.В. Шрифтовой дизайн и оформление современного русского журнала // Вестник
Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2004. № 4. С. 30-42.
Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт: Вопросы истории и практика применения. 2-е изд.
М., 1985.
Ярмола Ю. Компьютерные шрифты. СПб.. 1994.
Контрольные вопросы
1. Что такое цифровой шрифт?
2. Как измеряется кегль шрифта? интерлиньяж?
3. Какие группы шрифтов по размеру существуют?
4. Чем характеризуется начертание шрифта?
5. Какие группы шрифтов но рисунку предусматривает ГОСТ?
6. Какие группы шрифтов по рисунку можно выделить, кроме названных?
Задания для самостоятельной работы
1. Измерьте кегль заголовков в газете или журнале.
2. Определите интерлиньяж текстового шрифта в каком-либо издании.
3. Определите рисунок и начертание заголовков в газете или журнале.
70
Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт: Вопросы истории и практика применения. М., 1974. С 173
Рис. 2.1. Некоторые качественные газеты, например «Геральд трибюн». не меняют логотипы своей «юности»
Комплексы элементов
« »Понятие комплекс элементов
Комплексом элементов оформления называется объединение элементов, имеющее
формально законченный, но содержательно не завершенный характер.
Например, название материала «Каждый на свой манер», поданное ярко, сразу бросается в глаза
читателю, т.е. заголовок композиционно обособлен. Он, как и большинство заголовков, приоткрывает
какую-то сторону содержания, в данном случае некий признак. В другом — тему. В третьем —
действие.
Комплексы, вернее их разновидности, как и элементы, имеют нарицательное название —
скажем, заголовок, абзац, эпиграф, колонцифра. Так как различных комплексов довольно большое
количество, их можно классифицировать по строению, уровню сложности и т.п.
Первый признак, который позволяет разделить все комплексы на две большие группы, — их
назначение, функция. По назначению различаются служебно-вспомогательные комплексы и основные.
К основным относятся заголовочные, иллюстрационные, поясняющие (врезки) и
текстовые комплексы.
В группу вспомогательных объединений элементов входят титульный комплекс,
колонтитулы, колонцифры, выходные и выпускные данные (выходные сведения).
Кстати, в отношении вспомогательных комплексов дефиниция, открывшая главу не совсем
корректна. Дело в том, что каждый служебный комплекс имеет законченное содержание, во всяком
случае это полностью относится к титульной части, колонцифре и выходным сведениям с выходными
данными. Колонтитул делится (в журналах нередко и композиционно) на две части: с законченным
содержанием и незаконченным, о чем речь пойдет далее.
Титульный комплекс включает в себя название газеты или журнала, порядковый номер за
текущий год и с момента первого выпуска, время основания издания (в газетах — точная дата выхода
первого номера, в журналах — год основания), дату выхода данного номера (в газетах — число, месяц,
год и день недели; в еженедельниках — с какого по какое число следует читать издание; в журналах —
месяц
Рис. 2.2. В «Аргументах и фактах» умело сочетают логотип и название издания в титульном комплексе
выхода), профессионально выпускаемые издания указывают цену (договорную, рекомендуемую и
т.д.), возможен и слоган (призыв, девиз) (рис. 2.1, 2.2).
Титульный комплекс в качестве термина газетного дела «получил прописку» в 80-е годы:
«Титулом газеты служит ее заголовок (наименование), помещаемый в верху первой полосы»
71
.
71
Полянский Н. Н. Технология полиграфического производства. М., 1980. Ч. I. С. 21.
Иногда титульный комплекс называют логотипом. В профессиональных обзорах следует четко
различать издания, имеющие логотип («МК», «АиФ», «Веселые картинки») или только название,
набранное стандартным шрифтом.
Логотипы журналов и газет, имеющих давнюю историю, не изменяются десятки и даже сотни
лет. Достаточно вспомнить историю с названием газеты «Таймс», которое не менялось со дня
основания до 1929 года. Тогда оно приобрело современный вид, так как появился фирменный шрифт
«Таймс», разработанный Стэнли Моррисоном.
В советское и постсоветское время многие газеты и журналы выходили с новыми логотипами,
отмечавшими таким образом приход нового главного редактора или переход к другому издателю.
Однако и «Таймс» сменила не одного издателя, не говоря уже о главных редакторах. Следовательно,
логотип — это одна из главных (если не главная) содержательных частей формы, хотя и относится к
вспомогательным (служебным) комплексам.
Возможно применение жаргонного термина «фирма». Разумеется, его следует использовать в
отношении тех изданий, которые являются головными в издательских домах.
Газетчики часто говорят о титульной части как о «шапке». Попять, почему так происходит,
можно, но это свидетельствует о непрофессионализме говорящего в неменьшей степени, чем
употребление понятия «лид» вместо «врезка» в значении «вводный абзац». «Шапка» — самый
крупный заголовок, помещаемый зачастую над титульной частью. Визуально читатели (и журналисты)
объединяют два очень разных по назначению и характеру комплекса. Однако профессионалы должны
отличать название издания и заголовок, который может быть оформлен крупнее («Бильд») или ярче
(«Московский комсомолец»), чем название издания.
Хотелось бы обратить внимание на такую деталь титульного комплекса, как дата основания
издания. Такие журналы, как «Военно-морской сборник», насчитывающий около 200 лет, и «Вокруг
света», который вскоре будет отмечать 150-летие, несомненно, самые значимые факты российской
издательской культуры и истории.
Все большее значение (в связи с увеличением объема газет и пониманием повышения роли
ориентации в журналах) приобретают колонтитулы
72
.
В прошлом веке в газетах, насчитывавших четыре, реже — шесть страниц, колонтитул был
классическим служебным комплексом периодического издания, включавшим в себя название издания,
дату выхода номера, иногда порядковый номер. Как правило, в колонтитул входила и колонцифра.
В начале 60-х годов прошлого века в СССР появились первые еженедельники газетного типа:
«Неделя» и «Литературная газета». И еженедельное издание неизбежно стало «находить» что-то в
журнальном оформлении. В частности, в колонтитуле появились рубрики
73
, потому что полосы стали
тематическими, следовательно, должны были обзавестить названиями.
С появлением в России многостраничных ежедневных газет суперрубрики, т.е. названия
тематических страниц, перешли в колонтитулы и в этих изданиях (рис. 2.3).
Однако журнальные колонтитулы, как правило, до сих пор в большинстве случаев
композиционно отличаются от газетных. Та часть колонтитула, которая представляет собой
вспомогательный комплекс, имеющий законченную форму и содержание (название издания,
порядковый номер, год выхода), нередко вместе с колонцифрой размещается внизу полосы (реже — на
боковых полях). А рубрика (или рубрики), которая функционально относится к основным комплексам
(заголовочному), но композиционно входит в колонтитул, завёрстывается вверху полосы.
Выходные сведения и выходные данные в газетном (и журнальном) деле воспринимаются как
синонимы: во всяком случае, содержание этих понятий совпадает, если сравнивать такие учебные
пособия, как «Производство и оформление газеты» В.В.%Попова, С.М.%Гуревича (с.%105-106),
«Оформление периодических изданий» (с.%154), «Дизайн периодических изданий» (с.%31).
Профессиональные терминологические словари рассматривают данные понятия как термины,
относящиеся к самым разным объектам, начиная с титульной части и заканчивая статьей в журнале.
Так как сложилась определенная традиция в трактовке этих терминов
72
Кстати, термин «титульный комплекс» пришел в газеты не без влияния понятия «колонтитул».
73
«Колонтитул — элемент аппарата издания, содержащий некоторые данные об издании (фамилия автора; заглавие книги или журнала, статьи, заголовок
раздела...), помещаемые вверху каждой страницы (иногда сбоку, внизу) и помогающие читателю ориентироваться в содержании текста на странице» (Словарь
издательских терминов. М., 1983. С. 58).
Рис. 2.3. Колонтитулы в газетах все больше походят на аналогичные комплексы в журналах, включая не только логотип (или название издания), колонцифру, дату выхода, но и рубрику
журналистами, можно предложить как вариант термина — «выходные сведения с выпускными
данными» (рис. 2.4).
Выходные сведения сообщают факты, касающиеся редакции. Здесь можно узнать, кто является
учредителем и издателем газеты (или журнала). Публикуются фамилии главного редактора (иногда
редакторов отделов или — в журналах — штатных журналистов), ведущего (или выпускающего)
редактора, ответственного секретаря, дизайнера и т.д. Здесь же электронный адрес, подписные
индексы, т.е. публикуются все те сведения о редакции, которые помогают установлению обратной
связи с читателями, рекламодателями и пр.
В выпускных данных указываются адрес типографии, дата и время подписания в печать, номер
заказа, номер секции печатного агрегата (что и делают некоторые еженедельные газеты), объем номера
в условных печатных листах, а в журналах — формат издания, вид печати.
Разумеется, речь идет о рекомендациях
74
и не более, но именно следование рекомендациям
зачастую свидетельствует о том, насколько профессиональны люди, выпускающие газету или журнал,
тем более что допечатные процессы происходят в редакциях, и это указывается в выходных данных.
Именно последнее обстоятельство стирает границу между двумя рассматриваемыми служебными
комплексами.
74
Состав выпускных данных и их последовательность указаны в ГОСТе 7.4-95. См.. напр.: Мильчин А.Э., Чельцови Л.К. Справочник издателя и автора:
редакционно-издательское оформление изданий. М., 1999. С. 316—318. На с. 317 указаны состав, последовательность и па с. 318 — место предныпускных и выпускные
данные для продолжающихся изданий. Полагаю, что газеты и журналы самые «продолжающиеся», так что, думаю, можно говорить о распространении ГОСТа и на
периодические издания.
Рис. 2.4. Выходные сведения на титульном листе — довольно оригинальный
дизайнерский ход
Поясняющие комплексы (врезки). Кому-то покажется, что начинать разговор об основных
комплексах следует с текстовых — как основных носителей содержания издания, или с
иллюстрационных — как центров читательского внимания и опять-таки основных носителей
содержания в иллюстрированных изданиях. В крайнем случае, с заголовочного комплекса как
выразителя основной идеи содержания, центра читательского внимания (в качественных газетах), а для
многих читателей единственного носителя, «передатчика» содержания номера. Речь идет о тех, кто
читает один-два материала на 20—32 полосах, а что касается остальных публикаций, просматривает
заголовки.
И все же поясняющие комплексы ввиду их второстепенности, с одной стороны, и одного из
аспектов, позволяющих четко отличать массовые издания от качественных, — с другой, нуждаются в
объяснениях прежде, чем какие-либо другие.
Перечислим их.
Рис. 2.5. Лид — это текст, начинающийся подзаголовком и заканчивающийся перед внутренним подзаголовком. Его композиция неповторима
(в России)
К поясняющим комплексам относятся вводный абзац (вводка, врез), комментарий,
эпиграф, посвящение, лозунг, цитата, справка, таблица, сноска, авторская подпись, подпись
под иллюстрацией, анонс, содержание и их разновидности
75
.
Как говорилось, у каждого комплекса свое название. Кроме того, почти половина поясняющих
комплексов имеет довольно четкие (и строгие) правила оформления.
Порядок перечисления мог показаться произвольным или случайным, но в действительности
здесь учитывались значение комплекса в раскрытии содержания, степень использования и место
комплекса по отношению к тексту.
Первым был назван вводный абзац. Наверное, вводка (несмотря на разговорное звучание) —
более верное название. Речь идет о вступлении, введении к материалу (подборке, полосе). Так как
данная разновидность врезок может содержать от одного абзаца до нескольких (без заголовка), ее
нельзя назвать ни введением, ни вступлением. Понятно, что два абзаца и больше некорректно
определять как вводный абзац. Врез, врезка — это одна из композиционных характеристик,
означающих выделение данного текста. А когда мы говорим о поясняющих комплексах, всегда
имеется в виду какое-то акцентирование: слова, словосочетания, части текста.
В последнее время из-за моды на англоязычную терминологию вводки стали называть льдами,
что совершенно неверно. Лид применяется в английских и американских газетах в настоящее время,
как правило, в таблоидах. Он имеет довольно строгие правила оформления, четкую структуру и также
требования к содержанию-По сравнению с нашей вводкой лид − самостоятельный законченный
материал (рис.%2.5), правда, небольшого объема и без заголовка. Наши же вводки могут, кроме
основного «жанра» — вступления к материалу, представлять собой справку, цитату и многое-многое
другое.
Главное отличие вводки от лида − число вариантов оформления, связанное с разновидностями
приемов акцентирования и их количеством.
Простейшие способы создания вводки — изменение начертания шрифта (как правило, на
полужирное) соответствующей части текста или отделение ее от последующих абзацев с увеличенным
75
Я относил в свое время к поясняющим комплексам буквицу. По сложности «изготовления» инициал (другое обозначение буквицы) сложнее колонцифры. И все же
это, наверное, украшение, потому что содержание ее сводится к содержанию знака, в лучшем случае, если буквица — предлог, к содержанию слова. Сравним:
заголовки — это, как минимум, назывные предложения.
до размеров одной строки (интерлиньяжа) пробелом. Такие вводки в российских газетах делаются,
когда в данном издании принято сопровождать врезками информационные заметки или «проходные»
материалы. В журналах (специализированных и не только) подобные дизайнерские решения
встречаются часто (как и в качественных газетах).
Можно создать каталог оформления вводок по мере применения все большего количества
акцентов. Скажем, объединение уже названных выделений позволяет легко разглядеть вводку. А набор
на другой формат колонки, нежели основной текст, дает возможность не прибегать, скажем, к
изменению начертания шрифта, хотя обычно здесь все равно (традиционно) используется данный
прием. И так до полного набора из 10-15 приемов акцептирования (рис. 2.6).
Кроме того, вводки имеют различную структуру, начиная с трех строк текста и кончая
несколькими абзацами (что характерно для лидов: несколько абзацев). Так что разнообразие
оформления российским изданиям может быть обеспечено только за счет вводок.
Еще раз напомню, что вводка (опять-таки в отличие от лида) может относиться не только к
материалу (от заметки до статьи или очерка), но и к подборке, полосе, развороту и даже номеру.
Следующий поясняющий комплекс — комментарий. Он может встречаться независимо от того,
есть ли какое-либо введение или нет, хотя многие известные журналисты строят свои произведения по
рамочному принципу: начинать с вводки, а заканчивать комментарием. Иногда комментарии
снабжаются своего рода подзаголовком: «От редакции», «Досье», «В последний час» и т.д. (рис. 2.7).
Перечисление подзаголовков позволяет предполагать, что кроме прямого назначения материала
(подборки, полосы, номера) — быть заключением, выводом, эпилогом — комментарий может быть
цитатой, справкой, даже заметкой, что сближает комментарий с вводкой.
И для того чтобы подчеркнуть эту связь, в тех случаях, когда комментарий дается к материалу
(подборке, полосе), начинающемуся с вводки, дизайнеры, как правило, оформляют комментарий точно
так же, как и вводку.
Но справедливости ради надо сказать, что вариантов оформления комментариев намного
меньше, чем вводок. Кстати, последние встречаются и применяются гораздо чаще, чем комментарии.
Еще реже, чем заключения, встречаются в периодических изданиях (особенно в газетах, за
исключением, может быть, «Литературной газеты») эпиграфы. Оформляются данные комплексы
согласно соответствующим правилам
76
.
Практически не бывает в газетах и в большинстве журналов (не считая литературно-
художественных) посвящений. Конечно, с натяжкой можно назвать посвящениями рубрики тина «К ...-
76
См., напр.: Мильчин А. Э.. Чельцова Л. К. Указ. соч. С. 234-236.
Рис. 2.6. Варианты оформлении вводки, взятые с
одной страницы и покалывающие «нелидовость»
этого комплекса:
слева — набранный полужирным первый абзац:
в центре — к полужирному начертанию шрифта добавили
изменение кегля, изменили выключку, отказались on абзацного
отступа;
справа — водка, где до «полного комплекта» акцентов не
хватает двух-трех красок, необычных приемов набора и т.п.
летию со дня рождения». Оформление истинных посвящений также регламентируется, правда, не так
подробно, как эпиграфов.
77
Лозунг одно время рассматривался в системе газетных жанров
78
. Однако данное обстоятельство
не должно нас смущать. Вспомним изобразительные элементы: фотография, будучи элементом
оформления, превращается на полосе по меньшей мере в иллюстрационный комплекс, а может быть и
самостоятельным изобразительным материалом. Лозунги, начиная с классического «Ударим
автопробегом по бездорожью и разгильдяйству!», в советское время приобрели статус жанра. Сейчас
же лозунг все чаще рассматривается как комплекс, в частности слоган. В общем, как был он одним из
главных жанров пропаганды, так и остался — в рекламе.
Цитата (как и вводка, в качестве которой ее иногда используют) — один из любимых
комплексов журналистов. И не только российских. Как «раскрасить» серый текстовой массив
журнальной или газетной полосы? Надо сделать врезы, которые обычно создаются цитатами из этого
же текста. На рубеже тысячелетий цитата, как в недавнем прошлом лозунг, стала жанром, так как
вводится рубриками «Цитатник», «Камертон» и др.
Оформление цитат не отличается разнообразием по сравнению с вводками, но имеет ряд
характерных черт (рис. 2.8). Во-первых, для их выделения очень часто используются декоративные
элементы, во-вторых, врезки в журналах нередко завёрстываются в оборку (с обтеканием). Последний
прием — одна из бросающихся в глаза примет фирменного стиля французских периодических
изданий.
Справка (цифры, фамилии, факты, досье и т.п.), как и лозунг, — комплекс, который находится в
переходном состоянии, на границе между обычным объединением элементов и самостоятельным
материалом (рис. 2.9). То или другое состояние справки создается средствами оформления и
самостоятельностью содержания ее текста. Если данные, которые здесь сообщаются, не имеют
отношения к публикации или касаются ее содержания очень косвенно, то справку следует оформлять
как отдельный материал, снабдив (непременное условие) заголовком. Во всех других случаях этот
комплекс может находиться на месте вводки или комментария, сноски, но обычно его размещают
внутри текста, как другие врезки вроде цитаты.
77
Там же. С. 236-237.
78
В настоящее время в качестве художественно-публицистического жанра представлен эпиграф См.,{напр.: Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М., 2000.
С. 282-284.
Рис. 2.8. В данном случае мы имеем
дело с цитатой-врезкой, т. е. фразой
из того же текста, куда она
помещена
Рис. 2.9. Справка по идее не нуждается даже в подписи. Однако подобные комплексы не всегда имеют столь говорящие рубрики
Для оформления справки используются нюансные приемы выделения: изменяются начертание
текстового шрифта, формат набора; комплекс берется в рамку или в линейки. И данные средства
акцентирования касаются всех справок, где бы они ни стояли и сколь самостоятельными ни были бы.
Таблицы могут быть и самостоятельными публикациями, скажем, на полосах газет типа
«Ведомости», где печатаются курсы акций и подобные материалы. Нередко в качестве
самостоятельных публикаций их видят читатели в спортивных газетах или спортивных разделах
массовых газет.
Но чаще всего таблицы и их разновидности — выводы — являются неотъемлемой частью
публикации, и правила построения и верстки их достаточно строги. Есть правило, касающееся верстки
таблиц, занимающих две колонки и более. Эти таблицы могут быть замакетированы вверху или внизу
(в углу) полосы, а могут быть заверстаны в текст таким образом, чтобы раскрывать содержание
идущего перед ними отрывка. В этом случае предшествующий текст развёрстывается на то же
количество колонок, что и таблица, а ниже следует продолжение.
Сноска — неотъемлемая часть научных и учебных текстов — до конца 80-х годов практически
не встречалась в газетах, да и массовые журналы не очень ее жаловали. В 90-е годы по мере перехода
на компьютерную верстку данная врезка стала вообще Persona поп grata, пока не появились
профессиональные русифицированные программы, умеющие обращаться со сносками.
Итак, «сноски — помещаемые внизу полосы (соответственно колонки. — С.Г.) примечание,
библиографическая ссылка, перевод иноязычного текста, связанные с основным текстом знаком
сноски»
79
. Далее в статье следуют правила оформления и верстки сносок.
Авторская подпись — комплекс, имеющий, с одной стороны, довольно большое количество
вариантов как разверстки, так и оформления. Главное правило: авторские подписи, сколь ни сложна
была бы их иерархия, должны на своем уровне оформляться единообразно. Скажем, наиболее
«торжественно» выглядят подписи колумнистов, т.е. авторов, имеющих собственную колонку. Далее
следуют авторы, чья подпись стоит над текстом, иногда объединяясь с заголовочным комплексом.
Раньше в большинстве газет такие подписи ставили над публикациями, которые «сочинялись»
авторами произведений типа «Малая земля», «Целина». И «литрабу», т.е. журналисту, писавшему
данную статью, выплачивался определенный гонорар. Что касается подписей под материалами, там
могут быть варианты: полное имя, инициалы с фамилией, должность: спец. кор. или собственный
корреспондент и т.п. Важно, чтобы все они оформлялись единообразно независимо от того, чем и как
размечен текст материала (рис. 2.10).
79
Мильчин А. Э. Издательский словарь-справочник. М.. 1998. С. 358.