Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала

Подождите немного. Документ загружается.

Р е ц е н з е н т ы :

доктор филологических наук, профессор М. В. Шкондин

кандидат филологических наук, доцент Ю. В. Трошкин

Г 16 Галкин Станислав Илларионович Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала: Учеб.

пособие/ С.И.%Галкин. — М.: Аспект Пресс, 2005. — 215 с.: цв. вкл.

ISBN 5-7567-0382-9

В учебном пособии отражены современные тенденции дизайна периодических изданий. Особенностью книги является

прикладной характер: теоретические положения всегда подкрепляются примерами из практики. Кроме того, здесь подробно

излагается методика макетирования и моделирования. В некоторых случаях пособие может быть использовано как справочник.

Предназначено как для студентов факультетов и отделений журналистики, так и для практиков — дизайнеров,

верстальщиков, технических редакторов газет и журналов.

Все учебники издательства «Аспект Пресс» на сайте www . aspectpress . ru

УЧЕБНИК ГАЗЕТНОЙ АЛГЕБРЫ И ГЕОМЕТРИИ........................................................................................................................... 3

ПРЕДИСЛОВИЕ........................................................................................................................................................................... 4

ГЛАВА 1. ЭЛЕМЕНТЫ ОФОРМЛЕНИЯ......................................................................................................................................... 7

РАЗМЕРНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ИЗДАНИЙ..................................................................................................................................................7

Системы измерения, используемые в издательском деле......................................................................................................7

Меры объема.................................................................................................................................................................................7

Форматы журналов....................................................................................................................................................................11

Форматы газет..........................................................................................................................................................................12

Формат полосы набора в журнале...........................................................................................................................................12

Форматы газетных полос.........................................................................................................................................................13

Форматы набора........................................................................................................................................................................15

Выводы..........................................................................................................................................................................................21

ПОНЯТИЕ «ЭЛЕМЕНТ ОФОРМЛЕНИЯ»....................................................................................................................................................22

Пробельные элементы...............................................................................................................................................................25

Декоративные элементы..........................................................................................................................................................31

Изобразительные элементы....................................................................................................................................................33

Вывод............................................................................................................................................................................................35

ШРИФТ............................................................................................................................................................................................. 36

Классификация шрифтов...........................................................................................................................................................38

Размеры шрифтов......................................................................................................................................................................39

Начертание шрифтов...............................................................................................................................................................41

Рисунок шрифта.........................................................................................................................................................................44

КОМПЛЕКСЫ ЭЛЕМЕНТОВ....................................................................................................................................................... 54

ПОНЯТИЕ «КОМПЛЕКС ЭЛЕМЕНТОВ».....................................................................................................................................................54

ЗАГОЛОВОК....................................................................................................................................................................................... 69

ИЛЛЮСТРАЦИЯ...................................................................................................................................................................................85

Выводы........................................................................................................................................................................................110

ГЛАВА 3. МАКЕТИРОВАНИЕ:

ОТ МАТЕРИАЛА ДО ПОЛОСЫ

..................................................................................................111

МАТЕРИАЛ...................................................................................................................................................................................... 111

Выводы........................................................................................................................................................................................113

МАКЕТ И ВСЕ, ЧТО С НИМ ПРОИСХОДИТ...............................................................................................................................................114

ГЛАВА 4. КОМПЛЕКСНОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ........................................................................................................................ 124

ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ МОДЕЛИРОВАНИЯ..............................................................................................................................................124

ФИКСАЦИЯ СТРУКТУРЫ......................................................................................................................................................................128

РАЗМЕРНЫЕ СТЕРЕОТИПЫ..................................................................................................................................................................134

ТИПОВЫЕ МАКЕТЫ............................................................................................................................................................................136

МЕТОДИКА СОЗДАНИЯ СТАНДАРТНЫХ МАКЕТОВ....................................................................................................................................139

СТАНДАРТНЫЕ ОПЕРАЦИИ ОФОРМЛЕНИЯ.............................................................................................................................................143

Выводы........................................................................................................................................................................................145

ОГЛАВЛЕНИЕ.......................................................................................................................................................................... 146

Учебник газетной алгебры и геометрии

Станислав Илларионович Галкин начал своп путь к познанию законов газетной полосы 40 лет

назад в газете «Молодой целинник на студенческой стройке». Именно тогда, в 1965 году, вышла книга,

подготовленная редакцией «Молодого целинника», где одним из авторов был выпускник факультета

журналистики С.И. Галкин. Тогда он только что окончил факультет журналистики, а теперь, через 40

лет, которые он посвятил изучению законов режиссуры газетной полосы, приводит нас к выводу, что

газета — это если не произведение искусства, то тщательно выверенное, просчитанное и промеренное

пространство, которое создается таким образом, чтобы заставить читателя увидеть главное, понять

суть дела и быстрее и глубже освоить тот материал, который ему несет газета.

С.И. Галкин за это время опубликовал несколько книг, посвященных макетированию и

оформлению газет и журналов. Он стал одним из тех, кто видит в газетной полосе законы,

просчитанные математически и помогающие создать такую газетную структуру, которая имеет и

известное эстетическое единство, и создает художественный эффект, и одновременно тщательно

просчитывается. Да, это алгебра. Все рассчитано в квадратах, линейкой и с учетом особенностей

восприятия газетного текста, и в то же время все построено по законам газетной геометрии.

С.И. Галкин ввел в наше газетоведенне идею художественного конструирования газеты.

Вначале некоторые посчитали это схематизмом, но на деле это позволяет учить журналистов

современным подходам к оформлению газеты в новую эпоху информационно-коммуникационной

революции.

С.И. Галкин пишет в своем предисловии, что это не теоретическое, а практическое пособие, и

он прав, но практичность этой книги в хорошей теории, хорошей просчитанное™ того, как следует

делать, конструировать и оснащать газетную полосу. Это практичный учебник практической

журналистики. С.И. Галкин учит тому, как использовать газету, чтобы оформление приносило

удовольствие глазу и заставляло вчитываться и понимать этот медийный текст.

Это учебник газетной алгебры и геометрии — читатель найдет в нем формулы, чертежи и

лекала, по которым конструируется современная газета.

Декан факультета журналистики

МГУ им. М. В. Ломоносова,

доктор филологических наук, профессор

Я. Н. Засурский

Предисловие

«Для появления дизайна нужны условия. Необходима потребность или по меньшей мере

возможность использовать изделия, и нужен дизайнер. Он может считать себя фермером или

механиком, а может называть себя и дизайнером. Это не имеет особого значения, коль скоро находится

человек, который хочет и может дать форму замыслу. Путь превращения замысла в готовый продукт

формируется традицией и техникой» — так пишет один из пионеров теории и практики дизайна в

США Дж. Нельсон

Дизайнер создает форму в любой области деятельности, где возможно художественное

проектирование, в том числе и в газетно-журнальном деле. Внешняя форма периодического издания

(впрочем, как и любого печатного) складывается из шрифтовых, пробельных, декоративных и

иллюстрационных оформительских элементов,

Оформительские элементы в процессе создания номера газеты или журнала образуют

комплексы — объединения элементов, имеющие формально законченный, но содержательно

незавершенный характер. Примерами комплексов могут служить заголовок с подзаголовком (и без

подзаголовка), иллюстрация с подписью, врезка, текстовая колонка и т.п.

Из комплексов, располагаемых рядом друг с другом, макетируются полосы и развороты в

журналах и материалы в газетах. Из материалов и подборок в газетах монтируются полосы. Из полос

складывается номер. Первая задача, которая стоит перед дизайнером, работающим в периодическом

издании, — сформировать номер. С номером (и прежде всего с номером) имеет дело читатель,

считающий тождественными понятия «издание» и «номер».

Нельсон Дж. Проблемы дизайна. М., 1971. С. 42.

Насколько тождественными будут данные понятия, опять-таки зависит от дизайнера, так как

номер — составная часть издания, в которой в большей или меньшей степени проявляется образ

газеты или журнала, облик издания, то, что прежде называли «лицом» газеты или журнала.

Следовательно, дизайнер постоянно решает тактические задачи, формируя номер издания, и

регулярно возвращается к достижению стратегической цели: разработке образа газеты или журнала и

фиксации его тем или иным способом.

Можно ли в теории дизайна найти понятия и термины, соответствующие двум уровням

дизайнерской деятельности в газетно-журнальном деле?

«Дизайн (от англ. design — замысел, проект, чертеж, рисунок) — термин, обозначающий

различные виды проектировочной деятельности, имеющей целью формирование эстетических и

функциональных качеств предметной среды. В узком смысле дизайн — художественное

конструирование»

Внешняя форма полос и разворотов материализуется в композиции, т.е. взаиморасположении на

полосе комплексов оформительских элементов или материалов. Дизайнер конструирует будущую

композицию, макетируя полосы и развороты. Макет — графический план (чертеж) полосы или

разворота, т.е. макетирование, процесс создания номера, следует относить к художественному

конструированию. «Художественное конструирование — вид художественной деятельности,

проектирование промышленных изделий, обладающих эстетическими свойствами»

Следует подчеркнуть, что именно в композиции реализуется эстетический формообразующий

фактор. Говоря о композиции, имеют в виду пропорцию, равновесие, контраст, ритм и т.д. Иными

словами, дизайн в узком значении, как эстетическая деятельность, художественное конструирование,

проявляется в макетировании, в процессе создания номера газеты или журнала.

Однако номер — лишь часть издания. И даже говоря об издании, можно иметь в виду газету как

комплект номеров и как издание. Если рассуждать о различиях между этими понятиями исходя из

свойств композиции, то периодическое издание следует рассматривать как комплект номеров за тот

период времени, пока сохранялось стилевое единство элементов и им было присуще постоянство.

Например, «Московский комсомолец»-2005 сохранил большинство оформительских приемов и

средств издания 1998 г. и в то же время резко отличается от «Московского комсомольца» 1995 г.

Следовательно, комплект номеров газеты или журнала за тот период времени, когда

сохраняется образ, «лицо» издания, и должен рассматриваться как издание с дизайнерской точки

зрения. В правовом и историческом аспектах можно и должно воспринимать издание начиная с

первого номера и до вышедшего сегодня.

Наибольшая стабильность «лица» издания достигается при помощи моделирования (так

называется художественное проектирование в газетно-журнальном деле). Именно в модели

формируются функциональные качества издания (наряду с эстетическими). Здесь достигается

необходимый баланс между эстетическим и функциональным факторами формообразования. В

художественном проекте предусматриваются приемы и средства, позволяющие выпускать предельно

функциональные, ориентационные, жестко структурированные качественные газеты. Моделируя

массовое издание, дизайнер особое внимание уделяет акцентам, композиционным, бросающимся в

глаза приемам выделения материалов.

Но и те и другие приемы служат одной цели: читатель без затруднений должен получить

необходимую информацию, т.е. эстетическая функция призвана «улучшить» утилитарную функцию,

«подсластить пилюлю», но ни в коем случае не быть самоцелью.

«Наиболее отчетливо эстетическое значение потребительской ценности, внесенной дизайнером,

проявляется в ситуациях, когда вещь... выключена из процесса непосредственного вещно-

утилитарного потребления... Совершенно очевидно, что сама вещь существует как объект восприятия

ее вещности лишь в том случае, когда внимание сконцентрировано именно на ее вещных

характеристиках. Хотя внешне таких ситуаций значительное количество, по типам они группируются в

несколько характерных: восприятие вещи в рекламной экспозиции любого рода (витрина, выставка-

продажа, рекламное издание); восприятие вещи в условно-рекламной экспозиции (некоммерческая

выставка); восприятие вещи в неформальной экспозиции (ее демонстрация в процессе неформального

общения людей); наконец, восприятие вещи в условиях специальной художественной экспозиции»

Российский энциклопедический словарь: В 2 км. М.. 2001. С. 456.

Российский энциклопедический словарь: В 2 кн. М., 2001. С. 1481.

Глазычев В. О дизайне: Очерки по теории и практике лизании ни Запиле. М., 1970. С. 165—166.

Газета и журнал никогда не представляли и не будут представлять собой эстетическую

ценность для потребителя, что служит еще одним доказательством дизайнерского происхождения их

формы: отдельные номера конструируются в процессе макетирования. Макетируя полосы и развороты,

дизайнер руководствуется программой, заложенной в модели — художественном проекте издания,

рассчитанном на более или менее длительный период времени (на год, пять, десять лет).

Модель представляет собой зафиксированный свод приемов, правил и принципов оформления.

Лишь с появлением фиксированной модели стало возможным говорить о дизайне — художественном

проекте. Любой проект должен быть где-то зафиксирован. А модель как образ может быть и

умозрительной. Первые определения газетной модели свидетельствуют как раз об этом

обстоятельстве.

Иногда возникает вопрос: можно ли установить хотя бы примерно время появления дизайнеров

(и дизайна в современном понимании) в издательском деле? Если рассматривать дизайн как систему,

состоящую из трех частей: научного дизайна (технической эстетики), художественного

проектирования и художественного конструирования, то можно было обнаружить почти полвека назад

в теории и практике книжного искусства некоторые из этих понятий. Скажем, художественное

конструирование книги как деятельность уже тогда имела теоретическое обоснование. В. Н. Ляхов

писал: «Интересно, что в ряде стран, где профессия художника-конструктора (или дизайнера, как там

говорят) существует давно, до сих пор нет единого толкования ни его функций, ни метода работы».

Другие исследователи оформления печатных изданий обращались к технической эстетике как

теоретической основе художественного конструирования печатного издания: «...настоятельное

требование дизайна — располагать элементы объекта так, чтобы создать глазу и мозгу возможный

комфорт».

К началу 1960-х годов относятся первые опыты модульного конструирования журналов. «У нас

о модульной сетке впервые заговорили и практически ее применили в 1963 г., будучи еще студентами

Московского полиграфического института, М. Жуков и Ю. Курбатов. Они использовали ее для

оформления журнала "Новые товары". Кроме них в оформлении этого номера участвовали студенты

того же института В. Алешин, А. Кулагин и А. Троянкер».

И наконец — газета. «Новый тип верстки, применение модульной сетки в отечественной

периодике, технологическая революция — все это обнаруживает четкую связь между требованиями

времени, способом печати и методикой проектирования. Новая технология офсета создала почву для

рационализации выпуска газеты. Первая отечественная попытка проектирования на базе модульной

сетки была предпринята в 1966 г. в "Литературной газете" А.%Троянкером. Новый проект

многополосного макета позволил, во-первых, оперативно решать проблемы монтажа и верстки. Во-

вторых, применение модульной сетки в качестве визуального каркаса резко изменило облик газеты,

она обрела архитектурную дисциплину, композиционную отточенность».

Если к этому добавить факт,

что в то же время комплексная модель (без модульной сетки) появилась в «Труде», становится

понятным, что 60-е годы — время появления дизайна в отечественном издательском деле.

Ляхов В. Н. О художественном конструировании книги. М„ 1975. С. 14

Гончарова Н. А. Композиция печатных изданий // Художественно-техническое оформление периодических изданий. М., 1980. С. 15.

Аникст М. А. Комментарий // Херлбсрт А. Сетка: Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг. М., 1984. С. 18—19.

Хоменко Е.А. Структурно-композиционные и визуально-образные средства графического дизайна в газете: Автореф. канд. дис… М., 2004. С. 16

1. Глава Элементы оформления

Размерные характеристики изданий

Что бы мы ни решили выпускать, конкретный разговор начинается с размеров издания: объема,

формата и т.д. И все размерные характеристики в издательском деле вообще и в периодической печати

в частности довольно специфичны.

Отличия начинаются с единиц измерения. Кроме обычной и привычной метрической системы

здесь используются типографские системы мер.

, Системы измерения используемые в издательском деле

Для измерения размера (кегля) шрифта, его интерлиньяжа применяется одна из двух систем

типометрии (типографской системы мер).

В России издавна действует система Дидо. Наименьшей единицей в ней принят пункт. Между

метрической системой и системой Дидо существует следующее соотношение: 1 м равен 2660 пунктам

(1 мм — 2,66 п.). Следовательно, 1 п. равен примерно 0,3759 мм. В большинстве случаев используется

величина 0,376 мм.

Следующая единица системы Дидо — цицеро (12 п.), соответственно — примерно 4,5 мм.

Самая большая единица в системе Дидо — квадрат. Он содержит 48 п., (4 цицеро, 8 нонпарелей

). В

метрической системе квадрат равен приблизительно 18 мм.

В конце 60-х — начале 70-х годов прошлого века в Советском Союзе появились фотонаборные

машины и наборно-пишущие системы производства США. Полиграфистам, применявшим подобную

технику, пришлось перейти на англо-американскую типометрическую систему, которая соотносится с

метрической следующим образом: в 350 мм содержится 996 point'oв (point — наименьшая единица,

примерно 0,351 мм). Следующая единица, pica, состоит из 12 point'oв и равна 4,2 мм. Дюйм, также

включенный в типографскую систему мер, содержит в себе чуть больше 6 pica, 72-х point'oв

— 25,4

мм.

Меры объема

Объем печатной продукции журналисты считают в знаках, составляющих авторские и учетно-

издательские листы. Название «авторский» говорит само за себя: редакция (или издательство)

определяет объем (величину) произведения того или иного автора.

Знать количество знаков в тексте, на полосе, в номере необходимо, чтобы равномерно

распределить нагрузку на операторов-наборщиков текстов, верстальщиков, редакторов, корректоров и

т.д. В этом случае речь идет об учетно-издательских листах.

Различаясь объектами, величина которых определяется (произведение, с одной стороны, и

полоса, номер — с другой), и субъектами, для которых рассчитывается объем, авторский и учетно-

издательский листы имеют одинаковые значения. Один учетно-издательский (и авторский) лист

содержит 40 тыс. знаков прозаического текста, или 700 стихотворных строк, или 3000 см'

иллюстраций.

Если набирать прозаический текст по 57 знаков в строке, то 702 строки такого текста дадут в

итоге 40 тыс. знаков. Одна строка текста длиной 50 мм. набранная восьмипунктовым шрифтом,

занимает площадь 1,5 см2.

Не меньшее значение для успешного выпуска газеты или журнала имеет бумага. Например, в

начале века «Московский комсомолец», имея тираж свыше 2 млн экземпляров, выходил на8—20

страницах. Восьмистраничный помер весил примерно 50 г (если считать плотность бумаги равной 50

г/м2). И на 2 млн. экземпляров необходимо было истратить 100 т бумаги.

Такие расчеты можно производить, зная, что такое физический и условный печатные листы.

Физический печатный лист — это бумажный .чист, как правило, стандартного формата,

запечатанный с одной стороны (рис. 1.1). Для журналов (и книг) выпускается листовая бумага

следующих форматов (размер сторон в см): 60*84, 60*90. 70*90,75*90, 70*100, 70*108, 84*108. Кроме

того, книги и журналы печатают и на рулонных машинах. Для таких изданий производится рулонная

Специалисты иногда применяют промежуточную единицу — нонпарель. — равную С п. (2,25 мм)

Латинское написание point п pica позволяет четко различать, когда речь идет о единицах системы Дидо или единицах англо-американской системы

бумага, имеющая такую ширину роля: 60, 70, 75, 84, 90. 108, 120 см. Для печатания газет на рулонной

бумаге установлены следующие размеры ширины роля: 42, 60. 84, 126, 168 см.

По специальным заказам выпускается бумага 60*70,60*108,70*84,84*90.84*108см, а также с

увеличением одной или двух сторон на 2 см (62*90,62*92,72*90 см и т.д.).

Два физических печатных листа (один бумажный) в журнале образуют тетрадь, в газете — два

разворота, или двухстраничный вкладыш.

Для того чтобы посчитать количество физических печатных листов в журнале, число страниц в

номере следует разделить на долю (часть) физического печатного листа, которую эта страница

занимает. Доля определяет формат журнала.

В газете количество физических печатных листов вычислить проще: число бумажных листов

номера делим на два и получаем искомое. Для газет стандартом предусмотрена бумага, относящаяся к

форматам А: АО —841*1189, А1 —594*841, А2 -420*594 мм и т.д.

Условный печатный лист в газетном производстве равен физическому печатному листу

формата А1. Четыре условных печатных листа образуют бумажный лист формата АО — 841*1189 мм

(999 959 м — до 1 м недостает 11 мм).

Рис. 1.1. Физический печатный лист (см. также: цв. вклейка, рис. 2)

Рис. 1.2. Подрезка тетради

Таким образом, зная количество условных печатных листов в номере газеты, всегда можно

подсчитать, сколько бумажных листов формата А0 содержит данный номер, и определить

необходимый для печатания тиража объем бумаги.

В книжно-журнальном деле условный печатный лист равен физическому печатному листу

формата 60*90 см. Чтобы узнать, сколько условных печатных листов содержит номер журнала,

следует вначале высчитать коэффициент перевода данного физического печатного листа в условный

Издание (газета) «Алфавит» имело формат 84*108. Чтобы узнать коэффициент перевода, надо

размер физического печатного листа поделить на формат условного:

84∗108

60∗90

=1 ,68

В номере «Алфавита» 40 страниц — пять физических печатных листов (40:8=5):

5%физ.%печ.%л.*1,68=8,4 усл. печ. л.

Итак, номер «Алфавита» содержит 8,4 условного печатного листа, что и следовало указать в

выходных данных.

Форматы журналов

Формат журнала определяется форматом страницы (в мм), но в выходных данных

обозначается как доля (часть) физического печатного листа, которую страница занимает.

Например, издание, в котором формат страницы 220*290, должно в выходных данных иметь

условное обозначение: 60*90/8. Эти числа есть не что иное, как запись следующей схемы.

Попробуем посчитать, чему равен формат страницы на данной схеме:

60:2=30 см; 90:4=22,5 см.

Формат страницы — 22,5*30 см, или 225*300 мм.

Чтобы понять, откуда взялись «лишние» 5 и 10 мм по сравнению с исходными, следует

вспомнить послепечатные процессы: в результате фальцовки (складывания) получаются тетради, из

которых комплектуется блок (номер). Тетради в блоке скрепляются друг с другом, а затем обрезаются

с трех сторон.

Современные нормы подрезки составляют по 5 мм сверху, снизу и со стороны внешнего поля

(рис. 1.2).

Таким образом, рассчитывая формат страницы из формата физического печатного листа, мы

получили формат тетради. И чтобы узнать ширину и высоту страницы, тетрадь следует подрезать:

225-5=220; 300-5-5=290 мм.

Итак, формат страницы журнала равен 220*290мм.

Так как современные издания не указывают свои форматы, их следует определить. Расчет

производится в обратном порядке. Вначале измеряем формат страницы журнала («Курьер»): 210*279.

Прибавляем 5 мм к ширине страницы: 210+5=215мм (21,5 см), 11мм

к длине: 279+11=290мм (29%см).

Формат тетради —21,5*29 см.

Теперь полученные величины следует умножить на 2, 4 или 8, чтобы узнать ширину и длину

бумажного листа. Надо помнить, что ширина не может быть меньше 60 (58) см, а длина больше 108

(110) см (см. стандартные форматы листовой бумаги). Форматы, имеющие ширину меньше 60 см,

называются половинными, а имеющие длину свыше 108 см — двойными.

Умножаем 21,5см на 4 (при умножении на 2 получим 43см — половинный формат):

21,5*4=86%см; 29*2=58 см.

Итак, формат журнала — 58*86/8. Получилась восьмая доля, потому что по высоте страницы,

как и в предыдущем примере, укладывались на листе два раза, а по ширине — четыре. Всего — 8

страниц.

Нетрудно заметить, что полученный формат не соответствует ни одному стандартному. В

действительности для журнала использовалась бумага 60*88см, и появление или, напротив, отсутствие

в полученном результате «лишних» сантиметров говорит об особенностях печатной машины,

используемой при производстве данного журнала (см. цв. вклейку, рис. 2).

Зная формат журнала, можно определить содержащееся в нем количество физических печатных

листов. Количество страниц в номере (48) делим на долю печатного листа (8) и выясняем, что в

«Курьере» 6 физ. печ. л. (7,36 усл. печ. л.).

Можно, конечно, найти коэффициент перевода в соответствующих справочниках, но, полагаю, на самостоятельные расчёты уйдёт меньше времени.

По стандартам, существовавшим до 90-х годов, можно было подрезать до 7 мм с каждой стороны. Некоторые падания, как видно на примера, пользуются

старыми стандартами. В таком случае к ширине и длине следует прибавлять такое число, чтобы получаемая сумма заканчивалась на 5 или 0: стороны бумажного

листа имеют целое число сантиметров и не могут быть больше или меньше ни на две. ни на шесть, ни на восемь десятых сантиметра.