Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала

Подождите немного. Документ загружается.

— простейший элемент, то двухполосный (да и четырехполосный) номер газеты в таком случае

придется тоже рассматривать как не слишком сложное (?!) образование.

Кроме того, различия между элементами печатной формы и элементами оформления (те

различия, о которых шла речь ранее) практически исчезли. И в типографии, и в редакции в этом случае

имеют дело не с литерами, линейками и реглетами, а их отпечатком, отражением: мы видим лишь

след, который они оставляют. (В высокой печати при ручном наборе всегда можно найти исходную

точку, увидеть и зафиксировать момент, когда элементы действительно «первоначальны, просты и

служат основой формы».) Для оператора элементом верстки служит колонка текста (реже — в

заголовках — строка).

Редакция же в этом случае имеет дело с «элементарными» полосой и даже разворотом (в

малоформатных газетах). И может создаться впечатление, что правы исследователи книжного

искусства, утверждающие, что и знак письменности, и страница — простейшие, т.е. элементарные,

элементы печатного издания. Однако это не так. Газетная полоса, вмещающая до 40 тыс. знаков петита

— целый учетно-издательский лист, не должна считаться элементарной. Ведь если серьезно подходить

к оформлению печатных изданий, то каждая буква зачастую оказывается сложнее в конструировании,

нежели многие современные электронные приборы.

Однако и в современных книгах, посвященных вопросам дизайна, встречается ■

«разноуровенность» элементов: «Разделение на колонки отвечает прежде всего утилитарным

потребностям: читателю обеспечивается благоприятная обстановка для чтения, а тем, кто работает над

номером, позволяет легко объединить в одно целое — в макет — разнородные элементы —

графические изображения и текстовые материалы... Вместе с другими наборными, графическими,

пробельными и цветовыми элементами колонки (выделено мной. — С.Г.) являются материалом для

всех комбинационных построений на полосе...»

В связи с этим представляется необходимым разграничить составные части журнала и газеты по

степени сложности, чтобы при анализе оформления не смешивать воедино целое и его составные

части, не рассматривать как нечто однозначное знак и колонку, иллюстрацию и страницу. Общим,

атрибутивным тут является первый элемент. И нужно с этой точки зрения выяснить условия

построения внешней формы печатного издания и, в частности, определить составные части этой

формы.

Элемент оформления есть одна из составных частей внешней формы периодического

издания, обладающая определенной функцией при передаче содержания, имеющая свое

назначение и ряд специфических признаков, которые позволяют выделить данный элемент

из всей системы оформления.

К элементам оформления относятся, например, текстовый шрифт, межколонные пробелы,

линейки и т.д. Известный теоретик искусства книги В.Н. Ляхов также относил эти составные части к

обозначенному классу понятий: «Большинство элементов в книге — и в первую очередь наборный

шрифт — липовые, стандартизированные, рассчитанные на многовариантные комбинации»

В.Н.%Ляхов говорит о таком характерном признаке элемента оформления, как его

универсальность. Как отмечалось, из одних и тех же элементов «собираются» не только книги, но и

периодические издания. А вот обложку в журнале или материал в газете, исходя из изложенного,

следует или считать специфическим — журнальным либо газетным — элементом, или (что, по-

видимому, логичнее) не относить к элементам вообще в силу их неэлементарности, а называть

деталями

Итак, универсальность — первая характерная черта элементов оформления. Кроме того, все без

исключения элементы оформления двумерны, т.е. имеют размерные характеристики: длину (высоту) и

ширину.

Элементом оформления является, например, титульный шрифт, который используется для

набора заголовков (функция), выделяет их (назначение). Он характеризуется кеглем, начертанием и

рисунком (последние два признака относятся к общим).

Текстовой шрифт представляет собой самостоятельную единицу оформления, хотя формально

отличается от титульного таким специфическим признаком, как кегль. Это размерный

Дизайн периодических изданий / Пол ред. Э. А. Лазаревич. М.. 2000. С. 23.

См.: Ляхов В. II. Указ. соч. С. 28.

«Обложка н переплет вместе с некоторыми примыкающими к инм деталями книги образуют внешние элементы книги...»

(Добкин С. Ф. Указ. соч. С. 79).

(количественный) признак. Однако наряду с этой особенностью текстовой шрифт имеет свою

основную функцию (набор текста), свое назначение (обозначить и донести до читателя текст с

наименьшими искажениями и затруднениями, т.е. в наиболее удобочитаемой форме) и, кроме того,

еще ряд специфических признаков в зависимости от типа издания. Для набора текста используется, как

правило, шрифт светлого начертания (тоже специфический признак), что благодаря малым кеглям

создает на полосе серый фон сравнительно однородной интенсивности. На этом фоне выделяются

пятна заголовков, набираемых в ряде случаев прописными буквами и шрифтами преимущественно

полужирных и жирных начертаний.

Случаи взаимозаменяемости шрифтов, т.е. употребление текстового в качестве заголовочного и

наоборот, также подтверждают качественное различие этих элементов: титульными шрифтами

набираются сообщения первостепенной важности, имеющие подчас историческое значение.

В то же время у данных двух элементов немало сходных характеристик, что позволяет говорить

о них как о группе шрифтовых элементов. Объединяются в группу декоративных элементов линейки

и украшения и т.п. Напомню, что неоднократно фигурировали элементы, относящиеся к группе

пробельных. Следовательно, в группу входят элементы, обладающие рядом общих, одинаковых

признаков и характеристик.

Наконец, по способу передачи информации, по тому, как получает читатель то или иное

сообщение (и по технологии изготовления), следует выделить группу изобразительных

(иллюстрационных) элементов.

В литературе об оформлении первые три группы элементов иногда называют графическими.

Однако если называть графикой набранный текст, то штриховые иллюстрации имеют тоже достаточно

веские права на такое название.

Но элементы формы (речь по-прежнему идет об оттиске) не существуют изолированно друг от

друга, а всегда группируются, объединяются, располагаются в определенном порядке, образуя

комплекс элементов.

Комплекс — это формально (композиционно) завершенное, но содержательно не

законченное объединение элементов. Комплекс элементов может включать разнородные

элементы (из различных групп) нескольких видов.

Например, колонка текста представляет собой комплекс элементов, куда входят не только

несколько строк текстового шрифта, но и пробельные элементы (внут-ристрочные пробелы,

межколонная отбивка или поля и т.п.) или линейки (как элементы выделения и/или отделения),

заголовочные шрифты (при наличии подзаголовков) и т.д. Примером объединения подобного уровня

может служить и заголовочный комплекс, включающий в себя разнохарактерные по назначению (и

соответственно размерам и другим характеристикам) элементы — заголовочный шрифт, линейки,

иллюстрации, пробелы.

Однако комплексы элементов не являются самостоятельными. Они — непременная часть более

сложных образований и, как правило, не рассчитаны на изолированное восприятие. Различные

комплексы вместе образуют подсистемы. В периодических изданиях это так называемые материалы,

представляющие собой законченное журналистское произведение (статьи, корреспонденции и т.п.). В

книге это рубрики, главы, части — то, что В.Н.Ляхов называет «смысловыми элементами»

С.Ф.%Добкин — «внутренними элементами»

Казалось бы, на одном уровне здесь фигурируют неравнозначные вещи — параграф книги и

цельное произведение, иногда могущее стать брошюрой (книгой). Однако читаемые нами главы были

когда-то очерками или репортажами в газетах и журналах. Вспомним романы О.Бальзака, рассказы

А.Чехова, очерки В.Короленко, книги В.Пескова, А. и В.Аграновских. Это один аспект. Нередко

читателю и автору кажется, что каждая публикация в периодическом издании воспринимается как

нечто отдельное, единое целое, не связанное содержанием с другими. В то же время форма отдельного

материала и рубрики (имеется в виду внешняя форма) не существует изолированно. Каждая

публикация в газете и журнале, каждый параграф книги волею сотрудников секретариата или

дизайнеров вступает в сложные взаимоотношения с другими, подобными им образованиями, составляя

системы, вначале простые, затем все более усложняющиеся.

Наиболее простая система публикаций в периодическом издании — подборка, представляющая

собой объединение нескольких самостоятельных материалов, сгруппированных по какому-либо

Ляхов В. Н. Указ. соч. С. 26.

Добкин С. Ф. Указ. соч. С. 61. 64.

определенному признаку. Более сложная система — полоса в газете (рубрика — в журнале),

включающая отдельные материалы и подборки, затем тетрадь (в газете), номер, наконец, издание.

Пробельные элементы

Если посмотреть российские качественные газеты «Коммерсант», «Время новостей», то их

дизайн можно назвать оригинальным, хотя отдельные приемы оформления, использованные здесь,

встречались и встречаются в других изданиях. Стремление к одногарнитурной разметке заголовков,

выдерживаемое в «Коммерсанте» с первой до последней страницы, а во «Времени новостей» — в

собственно заголовках (подзаголовки размечают здесь контрастным, по мнению дизайнеров издания,

шрифтом), выключка заголовков влево (в «Коммерсанте») и преимущественно в красную строку во

«Времени новостей», подчеркнутая увеличенными пробелами («воздухом») под заголовком в

«Коммерсанте» и под и над ним — во «Времени новостей», одна вертикальная светлая линейка на

полосу в «Коммерсанте» и обязательная «шахта» вокруг главного материала на полосе во «Времени

новостей» — вот характерные черты их облика (рис. 1.8 и 1.9). Из четырех перечисленных

характеристик оформления три касаются использования пробелов. Следовательно, пробельные

элементы, те, что не оставляют никаких следов на бумаге, могут «делать погоду». Разумеется,

необходимы соответствующие условия соединения, сочетания пробелов с другими элементами.

Во всех периодических изданиях встречаются такие виды пробелов, как межбуквенные и

междусловные, междустрочные, межколонные, «воздух» в заголовках и вокруг изобразительных

материалов, «шахта», средник и поля.

Так как многие правила набора перешли из ручного производства, наверное, следует напомнить

названия элементов, с помощью которых создавались те или иные пробелы.

Шпации служили для абзацных отступов, выключки длинных концевых строк, формирования

пробелов между словами и разрядки, т.е. пробелов между буквами в слове. Термин сохранился: «в

компьютерном наборе используется относительная единица — шпация, характеризующая

горизонтальный размер шрифта (не путать с пробельным материалом в металлическом наборе).

Данная единица имеет три градации.

■ Круглая шпация примерно равна размеру шрифта, или ширине прописной буквы М.

■ Полукруглая шпация составляет 0,5 размера шрифта, или ширину прописной буквы Н.

■ Тонкая шпация составляет 0,25 размера шрифта, или ширину строчной буквы f.

Классические правила набора регламентируют расстояния (отбивки) между буквами, цифрами и

знаками в пунктах без указания на кегль шрифта. Однако для лучшего восприятия текста важны не

абсолютные расстояния, а их отношение к величине символов в конкретной гарнитуре. В случае

применения относительной единицы — шпации, горизонтальные смещения делаются

пропорциональными кеглю шрифта»

Нас и раньше интересовало не столько, как и из чего что-то делается, а каков результат этого

процесса.

Что касается межбуквенных и междусловных пробелов, то наиболее простая рекомендация, как

их применять, сводится к соблюдению той же технологической инструкции по набору и верстке. И все

же практика выпуска изданий обычно оказывается богаче, нежели перечисленные «своды законов».

Превышение максимально допустимых пробелов между словами — одно из следствий применения

узких —36 и 40 мм — форматов набора и относительно крупных кеглей текстовых шрифтов. Другое

нарушение правил — разрядка, производящаяся вынужденно, а не с целью

Набор и верстка: Технологическая инструкция по набору и верстке книжных, журнальных и газетных изданий с

использованием компьютерных технологий. М., 1999. С. 12.

Рис. 1.8. «Воздух» в «Коммерсанте» создается благодаря выключке заголовочных комплексов влево, и увеличенной отбивке их от текстов

Рис. 1.9. Во «Времени новостей» бросается в глаза «шахта», которая выделяет основной материал практически на каждой полосе. Впечатление усиливают пробелы, образующиеся в выключенных по центру крупных заголовках

выделения, — встречается также при узкой колонке (36 и 40 мм). Причем текст может быть набран

нонпарелью (шестипунктовым шрифтом). Одно время такая разрядка была обычным явлением в

подборке «Московского комсомольца» «Срочно в номер!» на первой полосе.

Та же самая разрядка — типичное средство выделения и — соответственно — особенность

оформления ежемесячных изданий.

Так как и в журналах встречаются наборы на сравнительно узкую колонку крупным шрифтом,

здесь стали появляться подобные газетным ошибки: коридоры и превышение максимально

допустимых пробелов между словами, применение разрядки по формальному поводу. Причем эти

нарушения технологии возникают не из-за недостаточной квалификации операторов, а в связи с

технически неверными действиями технического редактора или дизайнера, размечающего текст узкого

формата шрифтом крупного кегля или гарнитурой с широким очком.

Требование инструкции по наборным процессам — минимальный пробел между словами

должен быть не меньше ¼ кегля, максимальный — не больше ¾ кегля (одной круглой в газетном

производстве) — следует соблюдать строго. Большие — сверх установленных — пробелы затрудняют

чтение, снижают его скорость, текст становится «решетчатым», выглядит неряшливым, небрежным.

Увеличение междустрочных пробелов в тексте раньше достигалось с помощью шпон. В

настоящее время междустрочные пробелы и в тексте, и в заголовках регулируются с помощью

интерлиньяжа (см. разд. «Шрифт»).

Рис.%1.10. Заголовок, выключенный в «красную строку» (по центру)

Однако следует особо сказать о пробелах в заголовках. Во-первых, здесь есть специфика

использования разрядки. Во-вторых, выключка заголовков (наличие увеличенного пробела справа,

слева или равный «воздух» с обеих сторон) — немаловажная характеристика системы оформления

заголовочного комплекса, во всяком случае, одна из трех основных. И в-третьих, междустрочную

отбивку следует рассматривать в другом аспекте, нежели ранее, когда обсуждались пробелы в тексте.

Это связано прежде всего с тем, что сочетание одного вида элементов с другими всегда

специфично и соотносится с определенными характеристиками. И невозможно механическое

перенесение этих признаков сочетаемости (и сочетания) на всякое другое соединение. Хотя речь шла о

вроде бы механической замене одного элемента на другой, родственный. Эти явления подтверждают

правильность нашего утверждения о необходимости рассмотрения заголовочных и текстовых шрифтов

как близких и похожих, но все же различных элементов самостоятельного вида.

Можно предположить, что более подробное рассмотрение пробелов в заголовках вызвано тем,

что заголовки важнее, чем текст. Но это не так. Они не важнее, а более заметны. И всякое повторение

оформительских приемов или, напротив, разнообразие их будет заметно. Поэтому вернемся к анализу

пробелов в заголовках.

Итак, межбуквенный пробел в заголовках. Все периодические издания (за исключением,

может быть, узкоспециальных) разрядку в заголовках используют совершенно формально. Во всяком

случае, за исключением рекомендаций в литературе об оформлении трудно найти образец применения

ее для акцента на каком-то слове или части предложения. Может быть, разрядка в заголовке

непосредственно связана со способом выключки заголовка и зависит от него?

А.В.Балаш рассматривает не один

десяток способов размещения заголовков

. Но,

как мне кажется, достаточно рассмотреть два

аспекта их размещения: 1) расположение

относительно текста (верстку); 2)%выключку. И

если говорить о выключке, то существует три

способа, хотя каждый из них имеет варианты

— «подспособы».

Вряд ли можно говорить о достоинствах и

недостатках того или иного способа выключки:

вправо, влево, в «красную строку» (рис. 1.10).

Применение того или иного способа зависит от

традиции издания, места материала на полосе

(заглавия публикаций, стоящих справа,

предпочтительно выключать вправо),

соблюдений технических правил (заголовок,

выключенный в сторону, должен накрывать не

менее двух третей материала). То есть

«царствование» красной строки в недавнем

прошлом и довольно широкое распространение

ее сейчас не случайны.

Выключка вправо (рис. 1.11, а) или влево (рис. 1.11, 5) − более сложные виды. Не с точки

зрения их создания. Они сложнее в композиционном плане: белые пятна, образующиеся справа и слева

от заглавия, бывают довольно значительной величины, и перед оформителем встает дополнительная

задача — уравновесить не только черные пятна иллюстраций и заголовков, но и контрастирующие с

ними белые пятна «воздуха». И здесь бывают неудачные решения.

С формальной же точки зрения, если можно так выразиться, с первого взгляда, гораздо больше

различаются варианты с разбивкой и без разбивки. Решая, какой вариант применить для оформления

газеты или журнала, надо учитывать профессиональный уровень верстальщика. В узкотехническом

аспекте разрядка в заголовке означает дробление пробела, остающегося перед заглавием и (или) после

него, на несколько частей и помещение его — уже в раздробленном виде — внутрь заглавия или одной

из его строк.

Для композиции полосы (особенно газетной) это очень интересный и важный Факт. Дробя

пробел и превращая его из междусловного (хотя бы де-факто) в межбуквенный (прыжок через

ступень), мы коренным образом меняем стиль оформления. А это возможно только при

См.: Балаш А.В. Техника оформления газетной полосы. Минск, 1973. С. 49-55.

Рис. 1.11. Выключка заголовков:

а — вправо: б — влево

«перепрыгивании» через ступень в системе оформительских элементов. Если в изданиях с

заголовками, выключенными вправо, влево

и в красную строку, стиль оформления заголовков повышенно контрастный (черное и белое) или

стремящийся к таковому, то издания, применяющие выключку на формат, проповедуют

слабоконтрастный стиль, сочетают черное и серое, изгнав белое со своих страниц. Здесь более

спокойное оформление, оформление на нюансах. И соответственно несколько другие акценты.

Характер у них другой. В нервом же случае «воздух», выделяя крупные заголовки (чем больше

заголовок, тем больше «воздуха»), становится одним из основных средств акцентирования материалов

(рис. 1.12 − 1.13).

Существуют определенные технологические нормы отбивки заголовков сверху и снизу. Следуя

инструкции, все же нужно помнить, что размеры букв в гарнитурах различны. В последнее время

многие издания набирают заголовки прописными буквами, хотя исследователи оформления не

рекомендуют увлекаться подобным приемом по ряду причин. Одна из них — диакритические знаки в

буквах Й и Ё при наборе прописными оказываются на предшествующей строке.

Кроме того, прогрессирующее усиление насыщенности шрифта требует увеличения

междустрочной отбивки в многострочных заголовках. Как мне кажется, следует увеличивать

интерлиньяж при разрядке в заголовках. Есть газеты, работающие на «воздухе». В таких изданиях все

нормы отбивки должны быть увеличены. Между прочим, некоторые зарубежные исследователи

считают подобные горизонтальные белые полосы журнальным приемом:

«Горизонтальная полоса пробела вверху разворота, одна или с украшениями, может объединить

две страницы»

Рис. 1.12. Заголовок, набранный вразрядку.

Торнбулл Л., Бэрд Р. Графика средств информации // Оформление газет и журналов за рубежом. М.. 1978. С. 133. Что это типичное газетно-

журнальное явление, отмечает Ю.II. Чувашев: «...в современном журнале распространено деление полосы и разворота не только на ряд колонок

по вертикали, но и на ряд "ярусов" по горизонтали... Ярусное деление полос и разворотов журнала по горизонтали создает эффект

полиритмического движения, которое в книжных изданиях практически не встречается» (Художественно-техническое оформление

периодических изданий. М., 1980. С. 47).

Рис. 1.13. Тот же заголовок с нормальными межбуквенными пробелами. Любой вариант выключки делает его непохожим на

исходный пример

Значительно проще решается вопрос о том, сколько «воздуха» может быть справа или слева от

заголовка. В высоту эта величина определяется кеглем заголовка, количеством строк в нем плюс

отбивки сверху, снизу и между строк. В ширину она Должна быть меньше половины длины

собственно заголовка (в сумме), т.е. заглавие занимает не менее двух третей оставленного для него

места.

В некоторых журналах межколонные пробелы есть далеко не на всех страницах. Скажем, в

научных и литературно-художественных журналах верстка на две колонки и более встречается только

на части полос.

Так что двухколонные материалы можно найти в любом журнале (хотя бы в минимальном

количестве). Если же рассматривать всю совокупность журналов, то окажется, что трехколонная

верстка — довольно распространенное явление, четырехколонная встречается реже. Межколонный

пробел — явление заурядное в любом периодическом издании, чего не скажешь о книгах. Поэтому

журналы отличаются от газет не наличием или отсутствием межколонных пробелов, а их количеством

и величиной.

В журналах мало пробелов, но они, как правило, большие. Здесь межколонный пробел 4-5 мм

служит точкой отсчета. Нередки в журналах куда большие пробелы.

Величина межколонного пробела зависит от формата набора и кегля шрифта. Большей ширине

колонки должен соответствовать больший межколонный пробел. Кстати, это подтверждается тем, что

журнальные форматы набора в среднем шире газетных. Таким образом, более узкая колонка в газете

требует меньшего пробела между столбцами.

При металлическом наборе межколонные пробелы устанавливались с помощью так называемых

реглетов. Кегль (толщина) реглета колеблется от 6 до 16 пунктов (от 2,25 до 6 мм). В качестве

межколонных применяются 3-6-миллиметровые пробелы. Реглеты 6 п. использовались при отбивке

заголовков. Поэтому стандартная величина пробелов между колонками в газетах колеблется от 3 до

6%мм (допускаются пробелы до 7,5%мм). В журналах возможны и применяются пробелы больших

размеров.

Теперь несколько слов о «сильных» пробелах, вернее, о пространствах, образуемых пробелами:

спусках, средниках, «шахтах» и полях.

Спуск, хотя его и можно считать в какой-то мере «родственником» пробелов, а уж их

порождением наверняка, все же образование скорее комплексное, другого уровня организации. И

«монтируется» он из пробельных элементов.

«Чтобы выделить начальную полосу, текст ее в современной книге обычно располагают со

спуском, т.е. с отступом от верха полноформатной полосы... оформленную таким образом начальную

полосу часто называют спусковой»

Однако спуски могут включать в себя и другие элементы оформления. «Спуск может быть

дополнен линейкой, которая помещается вверху полосы. Вверху спусковой полосы может быть

помещен и заголовок крупного раздела — так называемая шапка...»

. Понятие «спуск» утрачивает

свое первоначальное, буквальное значение. Например, на с.%62 цитируемого сочинения в тексте

сказано: «спуск заменяется отступом от левого края, причем начальная полоса получается более узкой,

Добкин С. Ф. Указ. соч. С. 62.

Там же.

чем рядовые». И здесь же в подрисуночной подписи есть такое выражение: «слева — полоса с

боковым спуском»

. В случае включения в спуск других элементов и их объединений это

новообразование следует рассматривать не как элемент, а как комплекс элементов. Однако в таком

случае и «шахты», и поля (типичные пробельные элементы в газете) тоже не всегда элементарны в

журналах и книгах: маргиналии (заголовки, помещенные на полях, и другие комплексы) тоже выводят

эти суперэлементы на другой уровень.

«Шахта» (реже называемая коридором) — явление новое в российской печати

. И эти

межколонные «суперпробелы» довольно редко встречаются в газетах, чаще в журналах. Их размеры

колеблются от 36 п. (13,5 мм) в газетах «Вечерний клуб», «Время новостей» до 1¼ кв. (22,5 мм) в

журналах. В «шахтах» размещаются различного рода врезки, чаще всего — подписи под

иллюстрациями.

И все же будем исходить из точного толкования понятий. Вспомним, что «спуск может быть

дополнен (выделено мной. — С.Г.) линейкой»

, что «маргиналия — заголовок, помещенный на

полях»

. Иными словами, в изначальном своем значении (и, если угодно, состоянии) даже эти

суперэлементы относятся к пробельным.

Есть определенные ГОСТом, ОСТом, ТУ и другими нормативными документами размеры

спусков, полей и средников. Они обусловлены эстетическими и техническими нормами, и начинающие

оформители должны руководствоваться этими рекомендациями.

Декоративные элементы

К декоративным элементам относятся линейки, украшения, заставки и подобные

элементы, которые раньше назывались элементами декоративного оформления

Они служат для выделения какой-либо содержательной части текста, отделения ее от других и

т.д. (рис.%1.14). Такое отношение к орнаменту может показаться слишком утилитарным. Но вспомним,

что даже применение шрифта в газетном и журнальном оформлении А.Г.%Шицгал в первом издании

своей монографии предлагал рассматривать в прикладном, сугубо функциональном аспекте

Наиболее широко, активно в периодических изданиях используются линейки. И хотя это лишь

одна из разновидностей декоративных элементов, речь пойдет в основном о ней. Такова тенденция. И

не только газетного, но, пожалуй, и книжного дизайна. Если в 50-е годы в тех же «Основах

оформления советской книги» целая глава была посвящена элементам декоративного оформления, то в

коллективном труде «Художественное конструирование и оформление книги» нет упоминания об

орнаменте, есть «орнаментально-декоративный тип оформления»

. Вскользь упоминается орнамент и

в учебнике С.Ф.%Добкина

. М.В.%Шульмейстер в своем учебном пособии лишь перечисляет виды

линеек

, не упоминая о других декоративных элементах. Как ясно из названий перечисленных трудов,

они обращены к оформителям книги.

Что же касается периодических изданий, в них заголовочные шрифты, изобразительный

материал приобрели большее значение и больший вес. В результате декоративность стала редкой

гостьей специальных номеров журналов и газет. И те же политипажи вернули себе изначальное,

символическое значение, подчеркнув утилитарность будничных линеек.

Отсутствие линеек и украшений может ухудшить ориентацию читателя в издании, размыть

границы между материалами, ослабить некоторые акценты, но не в силах изменить содержание

публикации или исказить его (правда, возможны неверно расставленные акценты и разрушение

структурных связей па полосе). В лом заключается служебный характер подобных элементов: они

помогают оформлять, но не более того. И все же они являются более важным средством выделения и

отделения, чем пробелы, хотя их применение носит более формальный (декоративный) характер,

нежели использование пробелов, которые вместе со шрифтами образуют содержательное объединение

низшего уровня. В связи с этим декоративные элементы, в том числе и линейки, могут использоваться

Ср.: на с. 76 (рис. 2.4) титульная страница — полоса с боковым спуском.

Хотя следует сказать, что нечто подобное было в городской газете «Огни Мангышлака» в конце 60-х - начале 70-х годов XX века.

Добкин С. Ф. Указ. соч. С. 62.

БСЭ. 2-е изд. Т. 26. С. 265.

См., напр.: Основы оформления советской книги. М., 1956. С. 108—127.

См.: Шицгал А. Г. Русский типографский шрифт: Вопросы истории и практики применения. М., 1974. С. 173.

См.: Адамов Е. Б. и др. Художественное конструирование и оформление книги. М., 1971. С. 159—165.

См.: Добкин С. Ф. Указ. соч. С. 85-88.

См.: Шульмейстер М. В. Книжно-журнальная верстка. М.. 1978. С. 34.

для того, чтобы придавать специфические черты оформлению того или иного издания (или типа

издания).

В журналах эти элементы имеют более выраженный декоративный характер. Разумеется, можно

найти примеры употребления линеек в качестве межколонных отбивок. Но и здесь они не столько

отбивают один столбец от другого, сколько создают иллюзию уменьшения межколонного пробела. Во

многих ежемесячных изданиях декоративные элементы служат для обозначения границ материалов —

как вертикальных, так и горизонтальных. «Постоянную прописку» получили линейки в колонтитулах.

В связи с широким распространением цвета на все элементы оформления и применением

растрированных линеек к декоративным элементам, вероятно, надо отнести и плашки. Но если кегль

(ширина) линеек имел какие-то ограничения, то плашки могут иметь размеры, равные странице или

развороту:

«Плашка — печатная форма со сплошной печатающей поверхностью. Плашка

необходима для печати сплошного фона той или иной площади»

В газетах линейки в качестве межколонных отбивок в настоящее время почти не применяются

Основное назначение линеек — выделение материалов и их отделение друг от друга. Интересна

история перехода от того времени, когда линейки ставились между колонками, к современному стилю

оформления. Как это характерно для дизайна, стиль заменяется антистилем. Вначале вместо линеек

двух-трех рисунков (газетная светлая четырех- и шестипунктовая и так называемая «подвальная») на

газетных страницах появился весь ассортимент —до 12—13 различных линеек в одном номере (хоть

составляй каталог данной типографии). По-видимому, это в какой-то мере соответствовало ломаной

верстке, властвовавшей в тот период. Хаотичность композиционных схем вызывала и сумбурность в

рисунках линеек.

Верстка упорядочилась, стала строже, проще, элегантнее — экономятся и другие

выразительные средства. И вот опять в моде газеты, использующие на своих страницах линейки

одного-двух рисунков и даже одного-двух начертаний одного и того же рисунка. Но это уже новое

«анти» к антистилю.

Рис. 1.14. Линейки, украшения и другие декоративные элементы, используемые в современных изданиях, в

частности, в рекламных объявлениях.

Сейчас есть как газеты (в большинстве случаев региональные) с украшениями и линейками 12-

15 видов, так и издания, применяющие только двухпунктовые полужирные или газетные светлые.

Причем последние могут использовать (точнее сказать, на последних могут «работать») как

«консерваторы-ортодоксы» оформительского стиля прошлого века, так и ультрасовременные издания-

модернисты. «Консерваторы» смешивают два уровня назначении: в вертикалях применяют одну и ту

же линейку для отделения и колонок (уровень комплекса), и материалов друг от друга (уровень

подсистемы). А модернисты, не путая уровни, сознательно подчеркивают свою «независимость» от

декоративных элементов. В подобных изданиях раскрывается универсальность декоративных

элементов по отношению к отдельным публикациям и другим частям полосы и таким образом

принижается, нивелируется утилитарная роль линеек, возрастает их эстетическое значение.

Милъчин А. Э. Указ. соч. С. 277.

В качестве отбивок в металлическом наборе использовались четырех- и шестипунктовые линейки (последняя вместо реглета). Сейчас между столбцами в галетах

линейки ставятся для создания иллюзии уменьшения пробела, как и в журналах.