Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала
Подождите немного. Документ загружается.
«Нерв» композиции полосы — тонкая рамка с закругленными углами... Почему оформитель
предпочел использовать в данном случае нюансную светлую линейку, а не контрастную, допустим,
четырехпунктовую жирную? Кажется, это придало бы внешнему виду полосы более энергичный,
броский характер. Однако «этот вариант хуже: полоса приобрела бы подчеркнуто упрощенное
построение, толстая рамка вступила бы в нежелательное соревнование с окантовкой фотографии и в
целом утяжелила композицию»
47
.
Кстати, при монтаже офсетных фотонаборных форм газетные линейки вызывали стойкую и
объяснимую неприязнь монтажеров. То же самое произошло при появлении первых настольно-
издательских систем, когда верстальщику было неинтересно «возиться» с не играющими, на его
взгляд, роли элементами.
Большинство изданий использует несколько линеек, различающихся или рисунком, или
насыщенностью (толщиной очка). И здесь тоже несколько стилей. Прежде всего есть издания, которые
ставят декоративные элементы беспорядочно (не отходя от их основного назначения — отделения и
выделения материалов). В результате случаются такие казусы, как присоединение к подборке не
относящихся к ней материалов или отделение заметок, явно относящихся к подборке; неоправданное
выделение, чрезмерное акцентирование какого-либо материала, подборки на странице; нарушение
графического равновесия линий на полосе и т.д. Это неорганизованный, бессистемный стиль.
Своеобразным переходом к системе может служить стиль, где учитывается яркость линейки. И
скажем, в одной подборке заметки отделяются линейками разной насыщенности, но менее яркими, чем
линейки, отделяющие подборку от других публикаций на полосе.
Первый признак организации всех упорядоченных стилей — соблюдение степени
насыщенности линейки в зависимости от ее назначения. Общее назначение — отделение одного
материала от другого. На практике же бывает необходимо различать несколько степеней выделения
соответственно содержательным уровням объединения элементов. Во-первых, нужно отделять друг от
друга заметки в подборке, затем выделить эту подборку в блоке («суперподборке», равной V,- 3/4
полосы), обозначить этот блок на странице. А иногда нужно разделить линейками и текстовые
колонки. Следовательно, нужны линейки четырех степеней насыщенности: например, газетная светлая
(как межколонная), двухпунктовая полужирная (для отделения заметок в подборке), двухпунктовая
жирная (для выделения подборки внутри блока) и четырехпунктовая — для обозначения блока на
полосе. Значит, линейки одного рисунка, но различной насыщенности достаточно для выделения
материала, подборки,блока на полосе.
Но нередко бывает желательно выделить раздел (блок или подборку) не только на полосе, в
номере, но и в издании. Конечно, для этого существуют и другие приемы и средства: постоянное
место, рубрика, определенная периодичность выхода, цвет. Однако некоторые газеты и журналы
сделали таким же средством «опознания» соответствующего раздела декоративные элементы.
Еще в начале 90-х годов прошлого века «ПараТайп» выпустил комплект украшений
«ОрнаментсА», которые активно использовали рекламисты. В последние годы появились орнаменты,
точнее раппорты (наборные орнаменты) «Генман Пиктограммы» и виньетки «Нат Виньет». Для
создания диаграмм широко используется инфографика, которая также относится к декоративным
элементам.
Пока что речь шла о вариантах применения линейки с учетом содержания материалов,
взаимосвязей между публикациями, их значением на полосе, в номере, в газете. Но встречаются и
формально организованные стили, когда линейкой (или бордюром) определенного рисунка или
насыщенности выделяется колонка на полосе: первая, последняя или центральная.
Неправильное использование декоративных элементов для выделения подборок и отделения от
них «чужих» материалов приводит к нарушению композиционных и, как следствие, структурных
связей, бессистемному построению номера.
По мере освоения компьютерных технологий все больше проявляется интерес к декоративным
элементам как со стороны дизайнеров-пользователей, так и со стороны дизайнеров—создателей
соответствующих комплектов (фонтов) элементов.
В первом каталоге шрифтов, выпущенном фирмой «ПараТайп» в 1992 году, можно найти лишь
комплект украшений «ОрнаментеА». Это довольно простые украшения, используемые для создания
бордюров.
47
Табашников И. П. Функциональность и ктстика оформления // Табашнпкон П. Н. Газета и дизайн. Тюмень, 1994. С. 125-127.
Рис. 1.15. Коллаж-заставка, символизирующая (пли призванная символизировать) переход на летнее время
Бордюр — «вид орнаментальных украшений, получаемый при повторении
геометрической или стилизованной изобразительной фигуры в определенном
направлении»%
48
.
В третьем томе каталога представлен комплект виньеток «Нат Виньет».
«Виньетка. Украшение в виде небольшого графического изображения сюжет-но-
тематического характера или орнаментальной композиции, помещаемое на переплете,
обложке, в начале и (или) в конце глав. Первоначально — небольшое орнаментальное
изображение с мотивом виноградной лозы»
49
Кроме того, здесь представлены три вида орнаментов «Генман Пиктограммы», в которых — в
первом и втором вариантах — легко угадываются раппорты — ритмически повторяющиеся элементы
орнамента.
Осталось назвать довольно редко применяющиеся в настоящее время политипажи и
находящуюся на границе двух групп элементов инфографику. Дело в том, что многие символы
инфографики используются для создания диаграмм, схем и иллюстраций, которые, несомненно,
относятся к изобразительным элементам.
Изобразительные элементы
Можно сказать, что это самые сложные (по количеству бит информации) элементы. Однако
следует оценивать сложность элемента, наверное, не с точки зрения количества растровых точек, с
помощью которых он передается, а воспринимая его глазами читателя. И чем больше размеры
иллюстрации, тем привлекательнее она для просматривающего номер. По-видимому, это можно
считать первым критерием, который позволяет переводить изобразительные элементы на уровень,
предположим, иллюстрационных комплексов.
Скажем, буквицу тоже вроде бы можно отнести к комплексам, имея в виду соотношение ее
величины и последующего текста. Но у инициала содержание даже по сравнению с колонцифрой
близко к нулю: колонцифра воспринимается как самостоятельный объект, а буквица — как
формальное украшение, акцент, к которым она и относится.
Поэтому бросив даже беглый
взгляд на изобразительный элемент,
читатель невольно оценит,
проанализирует, зафиксирует его
содержание, которое в отличие от
большинства элементов, как правило,
достаточно обширно, легко
воспринимается и быстро связывается
с окружающими комплексами. Иначе
говоря, если размеры
изобразительного элемента —
например, он не больше стоящей
рядом буквицы —не позволяют вроде
бы выводить его за границы
элементарного, то демонстрируемое
содержание «приподнимает» его,
заставляет подсознательно вносить в
контекст комплексов.
Но, по-видимому, и
содержание, «размеры» содержания могут быть разными. Для выявления водораздела обратимся к
конкретным примерам. Мы установили, что политипажи, пиктограммы, виньетки относятся к
декоративным элементам, как бы ни был сложен их рисунок.
В «Московском комсомольце» за 26%марта%2005%года в правом нижнем углу первой полосы
обращает на себя внимание заметка «Время, вперед!». И она бросается в глаза благодаря не только
крупному, нестандартно оформленному заголовку одной из публикаций подборки «Срочно в номер!».
Привлекает внимание коллаж, изображающий существо с часами вместо головы (рис. 1.15). Не
вдаваясь в подробности качества замысла, исполнения и других процессов создания данного
48
Книговедение: Энциклопедический словарь. М., 1982. С. 88.
49
Словарь издательских терминов. М., 1983. С. 23
1
Книговедение: Энциклопедический словарь. М.,
1982. С. 88.
изобразительного материала, следует отметить, что главная цель иллюстрации — привлечь внимание к
переводу на летнее время — достигнута. А проанализировав содержание коллажа, его связь с
заголовком и подзаголовком, приходим к выводу, что изобразительный элемент на уровень комплекса
«не тянет»: иллюстрация остается украшением в заголовочном комплексе, несмотря на довольно
большие размеры, если сравнить расположенные рядом иллюстрационные комплексы.
Может быть, многим следующее положение покажется спорным, но, по моему мнению,
портреты колумнистов нередко с течением времени превращаются в иллюстрационный элемент.
Обратимся к «Московскому комсомольцу» за 25 марта 2005 года. Очередная колонка Юлии
Калининой «Время в зеркале итогов» с портретом автора (рис. 1.16). За время своего существования
этот заголовочный комплекс превратился в единство, которое воспринимается как простой
заголовочный комплекс, хотя по формальным признакам речь идет о составном.
И дело тут не только в долговременности существования рубрики, но и в том, что заголовок
(нечто разовое, «эксклюзивное»!) превратился в рубрику, составлен из названий программ ТВ и что в
рубриках периодических изданий нередко используются некие символические иллюстрации. Вот
таким символическим изобразительным элементом и стал портрет Юлии Калининой.
Современные издания включают иллюстрации в служебно-вспомогательные комплексы:
титульный, выходные сведения и т.п. В одной из местных газет герб города в титульном комплексе
уравновешен фотографией судна времен Очакова, в другой — в выходных сведениях дан снимок
редакции (рис. 1.17 и 1.18).
Рис. 1.18. Фотозаставка в выходных сведениях воспринимается как символическая точка в конце номера
Рис. 1.17. Изобразительные элементы-заставки, не гармонирующие друг с другом и разваливающие композицию титульного комплекса
Рис. 1.16. Портрет автора-колумниста воспринимается как неотъемлемая часть рубрики
Если проанализировать, что же объединяет приведенные примеры, то обращает на себя
внимание следующее. Данные изобразительные элементы носят символический характер (ср. с
виньетками и политипажами). Причем большая часть рассмотренных «чистых» изобразительных
элементов, обладая узкой функцией, входит составной частью в служебно-вспомогательные
комплексы, где каждая деталь имеет определенное, четкое, очень узкое назначение.
Однако все примеры приведены для того, чтобы показать, что изобразительные элементы могут
в некоторых случаях выступать как отдельные элементы наряду со шрифтами, пробелами и т.п. И
данное обстоятельство служит дополнительным доказательством того, что все иллюстрации — такие
же элементы, как и другие, образующие в итоге комплексы.
Вывод
Сужение понятия «элемент оформления» представляет большие возможности, нежели
употребление его в традиционном значении. Формализация понятия, сведение его
содержания (точнее, снижение или уменьшение его содержания) до типографского термина
позволяют расширить рамки использования понятия без ущерба для логики исследования
в теории не только книжного, но и газетно-журнального дела. Несомненно и то, что
введение подобного толкования понятия «элемент оформления» делает его общим и для
книг, и для газет, и для журналов без каких-либо оговорок и противоречий.
Рекомендуемая литература
Волкова В.В., Газанджиев С.Г., Галкин С.И., Ситников В.П.. Дизайн газеты и журнала / Под ред.
В.В. Волковой. М., 2003. С. 7-66.
Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: От элемента к системе. М., 1984. С. 7—59.
Мильчин А.Э. Издательский словарь-справочник. М., 1998.
Набор и верстка книжных, журнальных и газетных изданий с использованием компьютерных
технологий: Технологическая инструкция. М., 1999. С. 20—74.
Словарь издательских терминов. М., 1983.
Контрольные вопросы
1. Что такое элемент оформления?
2. Как можно определить комплекс оформительских элементов?
3. Каково строение внешней формы периодического издания?
4. Что относится к пробельным элементам?
5. Назовите виды декоративных элементов.
6. Чем изобразительный элемент отличается от иллюстрации?
Задания для самостоятельной работы
1. Найдите в газете и журнале «шахту», средник, спуск.
2. Определите в выбранном периодическом издании элементы инфографики в
иллюстрациях.
3. В журнале (газете) найдите изобразительные элементы (в узком значении),
иллюстрационные комплексы и изобразительные материалы.
Шрифт
Есть широкое и узкое понятие шрифта.
Шрифт в широком смысле — графическая форма букв и знаков какого-либо алфавита.
Согласно этому определению существуют кириллические, латинские, греческий, арабский и
другие шрифты (алфавиты).
Множественное число при упоминании кириллической и латинской систем письма связано с
тем, что сейчас существуют варианты данных шрифтов, относящиеся к различным странам и народам.
Скажем, русская, сербская и болгарская версии кириллического письма; французская, немецкая,
чешская — латинского.
Суммарный алфавит, куда входят все знаки (буквы, цифры, знаки препинания и т.д.) латинского
и кириллического шрифтов, насчитывает 418 знаков. «В суммарном алфавите много акцентированных
знаков. Например, "а" в суммарном алфаттп-те"повторяется ь^раз^один основной знак, десять
акцентированных (а — в немецком языке. — Данный пример и следующие мои. — С. Г.), один
логотипный (ai — немецкий) и один лигатурный (эе — обозначение звука в европейских языках)»
50
.
Говорить о необходимости иметь не просто какой-либо шрифт (гарнитуру) для набора, а шрифт,
включающий в себя хотя бы 165 знаков суммарного алфавита (минимум, позволяющий «создать»
недостающие 253 знака), приходится, потому что слова из английского, немецкого и других языков в
настоящее время можно встретить в любом номере периодического издания, начиная с названий фирм
и кончая не так давно пришедшим термином PageMaker.
Некоторые однографемные знаки имеют одинаковую основу в обоих алфавитах: а, А, В, с, С, е,
Е, Н, К, М, m, о, О, р, Р, Т, х, X.
В узком профессиональном значении (чтобы было понятно, о чем идет речь — о
рукописи или напечатанном издании) говорят о печатных шрифтах: наборных
51
(типографских) и/или цифровых шрифтах на языке Postscript, который «читают»
фотонаборные машины.
Оттиск (отпечатанное изображение) буквы до сих пор называют очко. Как известно, буквы
бывают заглавными (прописными) и маленькими (строчными). Все буквы в строке выравниваются по
одной линии, которая так и называется — линия строки, или линия шрифта. С появлением
компьютерного набора ее стати называть также базовой линией (рис. 1.19). Линия, которая
ограничивает линию так называемых простых строчных букв типа н, п, и, есть верхняя линия строчных
букв. Самая верхняя линия — верхняя линия прописных букв. В приведенном примере видно, что
50
Спиров Н. Проектирование и производство типографских шрифтов. М., 1957. С. 79.
51
К наборным относятся шрифты ручного набора, а также используемые в механизированном наборе.
Рис. 1.19. Основные элементы букв и линии шрифта
Рис. 1.21. Широкий и нормальный варианты буквы М
некоторые строчные буквы имеют штрихи, выступающие за линию шрифта и верхнюю линию
строчных букв. Эти части очка — выносные элементы: у р — подстрочный, у б — соответственно
надстрочный.
В прописных буквах надстрочные (верхние) выносные элементы в некоторых Шрифтах
встречаются в виде акцентов (диакритических знаков) в буквах Й, Ё. Бук-
вы Д, Ц, Щ, как правило, во всех гарнитурах имеют подстрочные (нижние) выносные элементы.
Овальные (О, С) и остроконечные (А, Д, Л) имеют большую высоту, нежели прямоугольные
буквы.
Вертикальные штрихи и наклонные, расположенные справа, называются основными. Более
тонкие штрихи, расположенные горизонтально или косо, — соединительными (дополнительными). В
овальных буквах основные штрихи некоторые авторы определяют как наплывы, хотя в
действительности данный термин означает наибольшее утолщение основного штриха в овальных
буквах.
Кроме того, следует упомянуть о концевых элементах, которые хорошо видны в букве а, где
есть и концевая точка (капелька), и концевой хвостик. Можно встретить упоминание о засечках как о
концевых элементах. Действительно, засечки иногда применяются вместо капелек и концевых
хвостиков (ср. буквы на рис. 1.20). Но, наверное, более уместно говорить о засечках, когда речь пойдет
о рисунке шрифта.
Рис. 1.20. В некоторых шрифтах отдельные буквы имеют такие концевые элементы, как капелька и хвостик (буква К слева). Но
эта же буква может заканчиваться засечками (справа)
И наконец, важное значение (для удобочитаемости хотя бы) имеет размер внутрибуквенного
просвета (см. рис. 1.19).
Переходя к размерным характеристикам шрифтов, отметим, что большинство букв имеют
«свою» ширину. Причем в русском алфавите шесть с половиной широких строчных букв: ж, ф, ш, щ,
ы, ю. Половинкой считается очко буквы м. В большинстве современных шрифтов м немного шире,
чем н или п. Однако в шрифте Мета оформитель имеет дело с буквой м, у которой нет вертикальных
штрихов, и она в полтора раза шире н. В типографских шрифтах гарнитур, имеющих подобную м,
было больше (рис. 1.21). Однако все курсивные шрифты включают в себя широкую м. Если сравнить с
латиницей, то здесь обнаружится (в строчных буквах) два широких символа: m, w.
Кроме того, латинский алфавит располагает пятью буквами, состоящими (в ширину)
практически из одного штриха: f, i, t, j, l. Наша самая узкая буква г, как минимум, вдвое шире любой из
перечисленных латинских.
Следующая размерная характеристика — «высота» шрифта. Как мы уже установили, понятие
«высоты» или «длины» не очень подходит к рассматриваемой характеристике. И данный размер
шрифта называется кегль (кегель).
Кегль — это расстояние от самой верхней точки самой высокой буквы до сам ой
нижней точки самого длинного подстрочного выносного элемента.
Прежде определения кегля были совсем другими. В частности, одно из них гласило: кегль —
это высота площадки, на которой расположено очко буквы. Из этого следует, что и сейчас должна
быть такая же площадка. И высота ее обозначается термином интерлиньяж
52
. Можно дать и другое
определение интерлиньяжа.
В современном понимании интерлиньяж — это расстояние между какой-либо
значимой линией одной строки до такой же линии следующей строки. Скажем, от одной
базовой линии до следующей, от одной верхней линии строчных букв до следующей и т.п.
Данное определение дается для понимания, что это за высота площадки, на которой
располагается очко буквы или строки. Иначе говоря, для одного и того же текста (слова, буквы) можно
создать любую площадку (рис. 1.22). На рис. 1.22, а изображена площадка, получаемая автоматически
(по умолчанию). Создатели шрифтов предусмотрели, чтобы ее размеры были на 20% больше кегля. В
других случаях — при равенстве кегля и интерлиньяжа (рис. 1.22, в) — возникают ситуации, когда
прописные буквы (или надстрочные элементы строчных) соединяются с подстрочными элементами
верхней строки; если же интерлиньяж меньше кегля, то элементы букв одной строки оказываются
между символами следующей. Данное обстоятельство иногда используется как прием привлечения
читательского внимания.
При наборе прописными буквами (без использования капители
53
) значительной части текста
(трех строк и более) интерлиньяж надо увеличивать по отношению к Размеру кегля на 50%.
При использовании типографских шрифтов тоже была возможна игра с увеличением и
уменьшением междустрочного пробела в механизированном наборе, хотя
Рис. 1.22. Варианты набора одного и того же текста с интерлиньяжем на 20% превышающим кегль (а), на 10%
превышающим кегль (б), имеющим одинаковое значение с кеглем (в)
в газетах и журналах такие приемы встречались редко (набор 8/9 или наоборот). Дело в том, что очко
строчных букв текстовых шрифтов составляло от 32 до 43% от кегля. И междустрочный пробел был
больше, чем высота очка букв без подстрочных и надстрочных элементов.
Сейчас эти соотношения изменились, и очко равно половине кегля, а иногда и больше. И
нетрудно подсчитать, что при интерлиньяже, равном кеглю, междустрочный пробел будет равен
высоте строки или меньше ее. А при увеличении интерлиньяжа на 20% получается тот же результат,
который обычен при наборе типографскими шрифтами.
Например, набирая текст шрифтом 10п., получаем строку, высота которой 5п. Интерлиньяж (по
умолчанию) в этом случае равен 12п.; междустрочный пробел 7п. Пять пунктов от двенадцати
составляют 41,7%. Иными словами, только в этом случае соотношение высоты строки и величины
междустрочного пробела совпадает с традиционными, получавшимися при наборе типографскими
шрифтами.
Когда речь идет о цифровых шрифтах, необходимо уяснить еще один новый термин —
«трекинг». Речь идет о межбуквенном пробеле. Если раньше можно было или оставлять естественный
межбуквенный пробел, создаваемый апрошами, или увеличивать его с помощью шпаций, добиваясь
разрядки, то сейчас можно уменьшать до отрицательных величин, превращая набор в сплошную
лигатуру. Есть допускаемые нормы уменьшения трекинга, но прибегать к этому приему следует в
редких случаях (рис. 1.23).
52
Ранее интерлиньяжем назывался междустрочный пробел, т. е. расстояние между линией шрифта одной строки до верхней линии строчных следующей строки
(реже говорят о верхней линии прописных: только при наборе текста прописными буквами).
53
«Капитель — шрифт, буквы которого по начертанию прописные, а но высоте строчные» (Мильчин А. Э. Указ. соч. С. 153).
Шрифт 14-го кегля и различные варианты тренинга
Рис. 1.23. Увеличенный трекинг (межбуквенный пробел) применяется как средство акцентирования. Уменьшение межбуквенного пробела сверх допустимого приводит к слиянию букв и делает текст неудобочитаемым
Рис. 1.24. Текстовые шрифты 6-12 п.
Классификация шрифтов
В настоящее время в распоряжении издателей сотни шрифтов (хотя ГОСТ включает только 37
гарнитур). Для удобства их характеризуют по размеру (кеглю и соответственно по интерлиньяжу),
начертанию и рисунку. Скажем, о шрифте, которым набран данный текст, можно сказать, что это
Петербург, прямой, нормальный, светлый, кегль 10 п. Здесь пропущена одна характеристика, но
только потому, что данное начертание не применяется для набора текста. Порядок классификации
будетпредложен не совсем корректный (по отношению к ГОСТу, скажем, или если судить по
примеру), но более понятный и потому более приемлемый.
Размеры шрифтов
По размеру (и в какой-то мере по назначению) шрифты можно разделить на три большие
группы: текстовые, титульные (заголовочные) и афишные
54
.
К текстовым шрифтам относятся шрифты, имеющие кегль от 3 до 12п. В докомпьютерную
эпоху все они имели названия: бриллиант — шрифт, кегль которого равен 3 п., диамант − 4, перл − 5,
нонпарель − 6, миньон − 7, петит − 8, боргес − 9, корпус − 10, цицеро − 12.
Каждый размер имеет свое назначение: трехпунктовый применяется для набора сносок на
рекламных объявлениях, например: «Товар сертифицирован», «Сертификат №...» и т.п.
Четырехпунктовый шрифт был разработан специально для набора таблиц.
Пятипунктовым шрифтом набирают биржевые сводки (курсы акций). В США шрифт, кегль
которого 5½ pt, называемый агатом, с конца XIX века служит для измерения объема (в строках)
рекламных объявлений.
Нонпарель применяется для набора подписей под иллюстрациями, небольших заметок,
выходных сведений и т.п. в периодических изданиях, а также словарей (скажем, ГОСТ 3489.1-71-
3489.38-72 предусматривает выпуск Кудряшевской словарной гарнитуры 5, 6 и 7 п.).
Миньон предназначен для энциклопедий и энциклопедических словарей (Кудряшевская
энциклопедическая гарнитура). В периодике таким шрифтом набирают
те же материалы, что и нонпарелью.
Петит (8%п.) в свое время рекомендовали для набора газетных текстов
при условии, что высота очка строчных букв должна составлять не
менее 1,25 мм (41,8% от кегля). В последние годы качественные газеты
увеличивают размер текстового шрифта, а в местных изданиях
наблюдается обратная тенденция.
Шрифт 9 п. отдан журналам. Данное обстоятельство связано с тем,
что, как говорилось, в журналах (по сравнению с книгами)
практически не встречается широких форматов набора, где более приемлем крупный кегль.
54
По назначению афишные входят в группу акцидентных шрифтов, которые могут быть также заголовочными и текстовыми, например в рекламе.
Рис. 1.25. Заголовочные (титульные) шрифты
Корпусом (10 п.) набираются книги, а также некоторые журналы, в первую очередь научные,
литературно-художественные, некоторые отраслевые. Однако тенденция увеличивать кегль текстовых
шрифтов в газетах коснулась и ежемесячников, где корпус не так редок, как, скажем, 15—20 лет назад.
Цицеро применяется для набора изданий для детей: журналов и книг. (Замечу, кстати, что до
60-х годов прошлого века районные и городские газеты набирались корпусом.)
Издания для младших школьников используют 14- и 16-пунктовые шрифты. Их можно
встретить и в текстах рекламных объявлений. В данном случае исключение подтверждает правило:
переход от одной группы к другой всегда размыт (рис. 1.24).
Заголовочные (титульные) шрифты. Если взять издания, касающиеся оформления книг, там
не встретишь понятия «заголовочный шрифт». В практике газетно-журнального дела наоборот:
титульными данные шрифты называют только по аналогии. В периодических изданиях для набора
заголовков используются гарнитуры тех же размеров, что и при оформлении титулов, обложек,
переплетов в книгах. Для титульной части газет и журналов применяются шрифты гораздо больших
размеров.
К заголовочным относятся шрифты от 14 до 48-96 п. Такие «ножницы» объясняются довольно
просто: до начала 60-х годов XX века 48-пунктовый кегль был предельным в газетах и журналах.
Затем свою роль сыграли «Известия» — названия «гвоздевых» материалов стали размечать шрифтами
72-го кегля. Инициативу подхватили молодежные издания, и, таким образом, граница сдвинулась на
половину квадрата.
С появлением фотонаборных машин, позволявших увеличивать кегль сначала до 96 п., а затем
еще больше, произошло очередное увеличение заголовков и соответственно пересмотр верхней
планки. Поэтому сейчас можно встретить и утверждение, что к титульным шрифтам относятся
шрифты от 14 до 48 п. (Р. В. Матвеева и др. «Основы полиграфического производства»), от 14 до 72 п.
(«Оформление периодических изданий») и от 14 до 96 п. («Дизайн периодических изданий»).
Одним из доказательств границы между заголовочными и афишными шрифтами служит тот
факт, что в Германии (а здесь заголовочные шрифты, как и текстовые, имеют названия, кстати,
заимствованные нами) и 84- и 96-пунктовый кегли имеют названия: Grobe Sabon и Achtcicero
соответственно. Конечно, на компьютерах (как и на фотонаборных машинах) можно создать шрифт
любого размера — до тысячных долей пункта. Однако для оформления необходимы какие-то опорные,
стандартные, исходные размеры. Речь идет о следующих кеглях: 14, 16, 18, 20, 22, 24, 28, 30, 32, 36, 42,
48, 56, 60, 64. 72, 80, 84, 96
55
(рис. 1.25).
Есть определенные закономерности в использовании заголовочных шрифтов. Скажем,
качественные издания практически не прибегают к крупным кеглям, ограничиваясь порой 24—28-
пунктовыми шрифтами («Франкфуртер альгемайне цайтунг»). В массовых и бульварных изданиях для
набора шапок используют афишные — до трех квадратов — шрифты, и затем идет четкая иерархия
заголовков: названия второстепенного материала в два раза меньше, чем шапка; третий по важности
материал вводится еще меньшим заголовком и так до названий заметок, где использован текстовой
шрифт.
Афишные шрифты. Все шрифты крупнее 2 кв. относятся к афишным. Через несколько лет,
возможно, придется поднимать верхнюю границу заголовочных шрифтов еще выше. Уже сейчас в
«Труде»-«толстушке», выпускаемой по четвергам, заголовки внутри номера в публикациях на полосу
занимают от двух квадратов (точнее от 96 и.) до трех (144- п.). На первой же полосе трехквадратный
заголовок — обычное дело. В «Московском комсомольце» в любом номере можно найти не один
заголовок (или слово в заголовочном комплексе), располагающийся в тех же рамках.
Раньше типографские шрифты не выпускались размером более 15 кв. Сейчас ограничения
сняты благодаря компьютерным технологиям. И на плакатах наружной рекламы можно встретить
шрифты гораздо больших размеров.
Следовательно, тенденция к увеличению размеров текстовых шрифтов во всех изданиях и
заголовочных в массовых — продолжается вместе с ростом объемов номеров. И если в журнале «Гео»
афишным шрифтом размечается заголовок главного материала номера, то в «National geographic» они
встречаются чаще.
Начертание шрифтов
Нередко даже профессиональные журналисты не отличают начертание от рисунка. Надо
запомнить, что в понятие «начертание» входят четыре характеристики: наклон, плотность,
насыщенность и заполненность основных штрихов (иллюминовка).
Наклон. По наклону различаются прямые, собственно наклонные и курсивные шрифты. В
шрифтах прямого начертания основные штрихи прямоугольных букв образуют с линией шрифта
прямой угол.
В наклонных шрифтах основной штрих отклоняется от перпендикуляра к базовой линии вправо
(в среднем на 15°) и никаких изменений графемы не происходит (рис. 1.26).
Прямое начертание
Наклонное начертание
Курсивное начертание
Рис. 1.26. Прямое, наклонное и курсивное начертания
В курсивных начертаниях наклон такой же, что и в собственно наклонных шрифтах. Однако
важным признаком курсивного шрифта служит имитация рукописного шрифта. Таких букв довольно
много: а, в, г, д (g), е, ж, и, л, м, н, т, у, х, ц, ч, ш, щ, ь, ы. ь, я. Нетрудно заметить, что многие буквы
приобрели концевые хвостики, здесь нет прямых углов и большинство острых углов заменены
овальными элементами. Но — и это очень важно — изменения касаются только строчных букв.
Прописные остаются такими же, что и в собственно наклонном начертании.
И данное обстоятельство позволяет довольно легко дифференцировать рукописные шрифты, у
которых (если их брать в целом) имитируют рукописные не только строчные, но и прописные буквы:
А, Б, В, Г и т.д. Ив данном случае речь идет уже не о начертании, а о рисунке, т.е. рукописные шрифты
здесь рассматриваются для уточнения признаков курсивного начертания.
С наклонным начертанием связано еще несколько важных для дизайна аспектов. Первый связан
с созданием наклонного начертания. В типографских шрифтах и наклонное, и курсивное начертания
разрабатывали художники. На фотонаборных машинах можно было создавать наклонное начертание
55
Полагаю, что в тексте учебника нет смысла перечислять все названия заголовочных шрифтов. Однако в наших справочных изданиях и учебных пособиях они не
всегда совпадают с исходными. Итак. 4 п. - Mittel, 16 п. - Ternia, 20 п. - Text, 24 п. - Doppelcicero, 28 п. - Doppelmittel. 32 п. - Kleine Kanon, 36п. - Kanon, 42 п. - Grobe
Kanon. 48 п. - Kleine Missal, 60 п. - Grobe Missal, 72 n. - Kleine Sabon. 84 п. - Grobe Sabon. 96 n. - Achtcicero (см.: Lexikon der graphischen Tecnik. Leipzig. 1962. S. 368).
Отсутствие названий некоторых кеглей говорит о том, что шрифты таких размеров появились позже — в эпоху фотонаборных машин.