Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала
Подождите немного. Документ загружается.
не только классическое — вправо, но и влево, и то, что в некоторых типографиях еще в 80-е годы
называли наклонным деформированным.
Однако при оцифровывании (приспособлении типографских шрифтов к компьютерному
набору) художники при наличии в данной гарнитуре наклонного начертания делали его цифровую
версию. Если при разметке какого-либо текста возникает необходимость в акцентировании с помощью
наклонного начертания, прежде чем самому выполнять это, убедитесь, что данную гарнитуру не
сопровождает термин Obligue, который и обозначает наклонное начертание.
Курсивное начертание ищут по названию Italic. И если в первых выпусках паратайповских
шрифтов были варианты, когда курсивное начертание обозначалось как наклонное и наоборот, в
настоящее время подавляющее большинство наклонных шрифтов определяются как Italic (на
американский манер).
Плотность, т.е. соотношение ширины и высоты очка, — легко рассчитываемый признак. По
плотности различаются сверхузкие, узкие, нормальные, широкие и сверхширокие шрифты.
В литературе встречаются различные величины соотношений, при которых данный шрифт
определяется как нормальный, сверхузкий и т.д. В газетно-журнальном деле, учитывая более
утилитарное отношение к шрифтам, нежели в книгах, можно взять за основу средние значения. Таким
образом, к сверхузким относятся шрифты, у которых ширина (берутся для измерения буквы Н, П или
И) составляет менее 45% от высоты (ширину измеряют по центру буквы Н, т.е. длину соединительного
штриха). В компьютерах сверхузкое начертание обозначается Very Condenced. Шрифт Ксения имеет
необычное название сверхузкого начертания — Western.
Узкое начертание включает в себя шрифты, имеющие соотношение от 45 до 65%. Компьютер
называет такие шрифты Condensed.
К нормальному начертанию относятся шрифты, располагающиеся в рамках 65— 90%. Наиболее
удобочитаемыми считаются шрифты, имеющие соотношение 4:5 или 5:6 (80-83%).
Широкие шрифты (Expanded или Extended) имеют соотношение 90—110%, сверхширокие (Very
Expanded) - свыше 110% (рис. 1.27).
Нормальное начертание, как правило, никак не обозначается. И даже термин Normal означает
скорее насыщенность шрифта, нежели плотность. Кстати, данные термины были известны в России
еще в 40-е годы прошлого века. Правда, к ним следует добавить Lean («тощий») и Broad-faced
(широкий)
56
.
Коль установлено, что нормальное начертание наиболее удобочитаемо, то понятно, что шрифты
другой плотности — выделительные. И все же акцентирование с помощью данной характеристики
начертания практически не применяется в текстах. Правда, некоторые издания трансформируют
шрифт для того, чтобы увеличить емкость текста, — сужают его («Московский комсомолец»).
Нетрудно посчитать, что, взяв самую удобочитаемую плотность — 83% и сузив этот шрифт до 80% от
исходного, дизайнер переводит его в область, пограничную с узким начертанием.
Кроме того, трансформация — сужение или расширение шрифта — имеет и другие эффекты,
хотя это касается в основном заголовочных шрифтов. Скажем, если нормальное начертание жирного
шрифта трансформируется в сверхузкое или сверхширокое, то возникает новый шрифт, т.е. меняется
его рисунок. Но об этом ниже.
Рис. 1.27. Сверхузкое, узкое, нормальное, широкое и сверхширокое начертания шрифта
Насыщенность. В отличие от плотности данная характеристика начертания неспециалистами в
классических образцах, например в текстах, распознается быстрее. Но в первом случае всегда можно
измерить ширину и высоту очка и найти точное значение плотности.
Распознать насыщенность шрифта (имея в виду приводимые в учебных пособиях критерии)
довольно проблематично.
56
Кисин Б. М. Графическое оформление книги. М.. 1946. С. 256.
Наиболее известен способ ее определения при помощи сравнения соотношения величины
внутрибуквенного просвета и толщины основного штриха. К светлым шрифтам следует относить те, у
которых основной штрих помещается во внутрибуквенном просвете:
■ более двух раз (С. Ф. Добкин),
■ два—четыре раза («Оформление периодических изданий»),
■ шесть раз («Дизайн периодических изданий»).
Есть и другой критерий: процент (часть) толщины основного штриха от высоты очка. Не более
23% — светлые, 23—34% — полужирные и больше 34% — жирные (В. В. Попов, С. М. Гуревич). Об
этом же пишет и А. Э. Мильчин.
Полагаю, данное обстоятельство не играло бы роли, если бы пользователь не сталкивался с
«невиданными» прежде характеристиками насыщенности шрифта. И если некоторые из характеристик
пользователь отнесет к насыщенности (сверхсветлое, так же как и светлое, полужирное, жирное), то
как быть с терминами «среднее» (Medium), «нормальное» (Book — с. 68—69
57
), «ультра» (Ultra),
«светлое» (Book — с. 66—67), «черное» (Black
58
), «нормальное» (Regular), «полужирное» (Bold) и
«жирноe» (Bold) (ср.: с.64—65 и 68—69), «полужирное» (Demi), «темное» — вот оно! (Heavy),
«сверхжирное» (Extra Bold), «светлое» (Roman), «нормальное» (Roman), «нормальное» (Normal),
«сверхсветлое» (Extra Light) и т.д.
Наверное, следует выстроить иерархию терминов по мере усиления насыщенности:
5960
Художники-конструкторы шрифтов никогда не удовлетворялись светлым, полужирным и
жирным начертаниями. Во-первых, все оформители знали о сверхсветлых (тонких, скелетных)
шрифтах. Во-вторых, никому и в голову не приходило, что шрифты жирного начертания журнального
рубленого и рубленого одинаковой насыщенности. Черную разновидность жирного гротеска звали
«Цыган».
И при производстве шрифтов рассматривалось шесть градаций насыщенности: сверхсветлая
(контурная), светлая, ужиренная, полужирная, жирная, сверхжирная (рис. 1.28).
Кроме того, существовало понятие цветности шрифта. И сравнивая вроде бы одинаковые по
всем признакам шрифты (внутрибуквенный просвет, процент от высоты штриха и т.д.), все равно
приходили к выводу, что один шрифт обладает большей цветностью, чем другой.
57
Здесь и далее указаны страницы из книги «Паратайп. Originals. Каталог шрифтов. 1998-2002». 3. (М., 2003).
58
Распространенный термин из журналистского устаревшего жаргона. Его заменило понятие «темный».
59
Выделены виды насыщенности, которые имеет Хельветика (Гельветика), семь уровней
60
Забыли словечко Fat(жирный). См.: Кисин Б.М. Указ. Соч.
Рис. 1.28. Сверхсветлое, светлое, ужиренное, полужирное, жирное и сверхжирное
начертания шрифта
И единственный корректный способ определения насыщенности — сравнение толщины
основного штриха внутри одной гарнитуры. Если данная характеристика разработана не очень
детально и дело ограничилось тремя-четырьмя начертаниями, то основной штрих в полужирном
начертании будет в полтора-два раза толще, нежели в светлом, в жирном толще, чем в полужирном.
Конечно, при семи-восьми уровнях насыщенности речь пойдет о менее резких переходах, но
увеличение толщины от раза к разу останется и будет заметным даже неспециалисту.
Вопрос о подробностях, на которые не обращают внимание даже специалисты (см.
предыдущую страницу), закономерен. Но что делать, если мы живем в эпоху перемен. И термины,
обозначающие одно и то же явление или применение одного понятия для различных признаков,
собьют с толку даже специалиста. Поэтому всегда надо обращаться к логике. Конечно, первое
значение слова Light — свет. Но второе — и это прилагательное — легкий (ср.: тонкий, скелетный).
Далее, Book—книжный. Следовательно, предназначенный для набора (текста) книг. Normal —
нормальный (не светлый и не темный), а заодно может быть учтена (но очень часто не учитывается)
плотность. Roman — романский, как и Italic — итальянский, что-то связанное с Возрождением,
текстом для широкой публики. Regular — регулярный, правильный. Что может быть правильнее
светлого шрифта в тексте печатного издания! Medium — средний между светлым и полужирным
(«ужиренный»).
Заполненность основных штрихов предполагает четыре начертания. Подавляющее
большинство заголовков и тем более текстов набирается шрифтами с нормально заполненными
штрихами. Но иногда прибегают к декоративным начертаниям: контурному, оттеночному и
штриховому. Некоторые типографские шрифты (журнальный рубленый, Звездочка) имели первые два
начертания. С появлением цифровых шрифтов любой шрифт можно сделать не только контурным и
оттеночным, но и штриховым, используя линейные растры. Впрочем, и с помощью точек получается
фактически штриховое заполнение штрихов, как, например, в логотипе «МК».
Рисунок шрифта
О рисунке шрифта писать и проще, так как вроде бы достаточно перечислить те, что
предназначены для набора журналов и газет, и сложнее, потому что желательно объяснить, почему
именно эти гарнитуры больше подходят для периодических изданий.
Однако начнем с объяснения, что же называют рисунком шрифта. В понятие рисунка входят
два признака: 1) наличие или отсутствие засечек (серифов; отсечек — устар.) на концах штрихов;
при наличии засечек рассматривается их форма; 2) контраст, под которым понимают соотношение
толщины основных и соединительных штрихов. Данное определение рисунка взято из ГОСТа 3489.31
—71, действующего до сих пор. Правда, это не значит, что нет других вариантов классификации
шрифтов по рисунку.
' Выделены виды насыщенности, которые имеет
Хельветпка (Гельветика), — семь уровней. 2 -Забыли словечко Fat
Теперь пора дать определение гарнитуры — термина, который иногда появлялся в тексте, но
чаще вместо этого понятия применялось слово «шрифт». Итак, гарнитура — это шрифт одного
рисунка, но различных начертаний и размеров.
Все шрифты существуют только в виде гарнитур. Каждая имеет название. А те, что не имели
имени, скажем, в 40-50-е годы, имели номера (хотя название у них все равно было). Так сколько же
гарнитур существует в России в настоящее время? Только паратайповских шрифтов выпущено с 1998
года больше ста. Естественно, запомнить все их сложно, да и вряд ли необходимо.
Одной из целей ГОСТовской классификации шрифтов (как и всех других) и была
необходимость говорить о нескольких гарнитурах как об одной. Иначе говоря, все шрифты
разделяются на группы, объединяющие гарнитуры с похожими признаками.
Подобное деление на группы существует и в других странах. И даже отдельные фирмы
предлагают свою классификацию. Скажем, в системе Microsoft Windows все шрифты делятся на шесть
групп — количественное совпадение с российским ГОСТом удивляет. Но здесь есть одно небольшое
«но»... ГОСТ охватывает 37 гарнитур. Кроме того, в газетах и журналах до конца 80-х годов XX века
использовалось около 40 гарнитур, не вошедших в ГОСТ (например, журнал «Юный натуралист» брал
иногда гарнитуру 1812 года). Кроме узаконенных применялось столько же (если не больше) гарнитур,
которые имели признаки или характер, не позволявшие включать их в ГОСТ. Следовательно, групп не
может быть меньше шести, если мы хотим охватить классификацией все шрифты, не прибегая к
огрублению и примитивизации признаков, вроде: гротеск — без засечек, антиква — с засечками и т.д.
Похожая классификация применяется и в системе Microsoft Windows.
В то же время в системе IBM многие группы совпадают (если не целиком, то частично) с
ГОСТовской классификацией и включают в себя гарнитуры, объединяя их в соответствующие группы,
которые не приняли во внимание наши ГОСТы.
Следовательно, взяв за основу наш ГОСТ, будем проводить параллели с IВМовской
классификацией. Кроме того, попытаемся вспомнить старые названия шрифтов, относящихся к тем
или иным группам (они встречаются в книгах, посвященных шрифтам, книжному оформлению,
дизайну).
Все группы и в ГОСТе, и в системе IBM имеют название. Начнем с наиболее простых для
восприятия.
Группа рубленых шрифтов (Sans Serifs по IBM). Само название (и в первом, и во втором
случае) говорит о том, что данные шрифты не имеют засечек (первый признак рисунка). Контраст у
большинства гарнитур, входящих в группу рубленых шрифтов, отсутствует, не считая жирного
начертания рубленой гарнитуры (рис. 1.29).
Рис. 1.29. Группа рубленых шрифтов не имеет засечек и характеризуется отсутствием контраста
ГОСТ включает в эту группу следующие гарнитуры: Д — древняя, ГР — газетная рубленая, Р
— рубленая, ЖР — журнальная рубленая, Бу — букварная, Аг — Агат, Пл — плакатная.
У неспециалистов всегда возникает вопрос, каким образом отличают одну гарнитуру от другой,
тем более в рубленых шрифтах, не имеющих ни засечек, ни контраста. Посмотрим еще раз на
ГОСТовские шрифты (рис. 1.30).
Бросается в глаза, что вверху находятся гарнитуры, имеющие узкое — Д и сверхузкое — ГР и
Аг исходные начертания. Внизу же расположены шрифты, плотность которых составляет около 85%.
Теперь рассмотрим следующие пары шрифтов: Д и ГР, а также Р и ЖР. Появившаяся в XIX веке
древняя — это бывший узкий гротеск, а рубленая объединила в себе акцидент (ц) — гротеск и
широкий жирный гротеск.
ГР и ЖР — новые шрифты, существующие едва ли полвека. И если в старых шрифтах
сохранялись какие-то каноны, то в новых шрифтах непременно присутствовала новизна. Достаточно
сравнить овальные буквы (О, С) в древней и газетной рубленой гарнитурах.
В древней буква О строится по следующим принципам: две параллельные прямые,
соединяющиеся сверху и снизу полуокружностью. В газетной рубленой овальные буквы представляют
Рис. 1.30. Семь гарнитур группы рубленых шрифтов. Сразу бросаются в глаза различия между отдельными шрифтами
собой фигуру, близкую к эллипсу. Иными словами, газетная рубленая более геометрична,
конструктивна, нежели древняя.
В рубленой гарнитуре параллели сохраняются только в букве Ф и в жирном начертании О. Зато
очень характерны буквы К и М. В рубленой К — традиционная, типографская; в журнальной рубленой
— «чертежная», конструкторская, конструктивистская. Якоб Эрбар создал шрифт, из которого потом и
возникла журнальная рубленая гарнитура, в конце 20-х годов. В это время в России и Германии в
архитектуре, издательском деле царствовал конструктивизм, влияние которого наверняка испытал
Я.%Эрбар, разрабатывая так любимый конструктивистами гротеск.
Кроме того, в журнальной рубленой гарнитуре буква М взята из шрифта Метро (вновь
инженерия), а в рубленой М — типичная для десятков таких же шрифтов буква с вертикальными
боковыми штрихами.
Теперь пора сказать об удобочитаемости рубленых шрифтов. Во-первых, эти шрифты
рекомендуется применять в офсетной печати
61
. Во-вторых, рубленые шрифты считаются
удобочитаемыми для малограмотных. И данный факт понятен: у рубленых шрифтов нет засечек и
других отвлекающих от узнавания скелета (графемы) буквы моментов.
В то же время монотонность, статичность, нейтральность, вызванные этими же
обстоятельствами, создающими в других шрифтах «белый шум», не позволяют рекомендовать
гротесковые шрифты для набора больших массивов текста. Единственное исключение — букварная
гарнитура, созданная на основе акцидент-гротеска.
Но в отличие от ровных и равных по толщине штрихов рубленой гарнитуры, заканчивающихся,
как и положено, прямыми углами, в букварной гарнитуре эти углы заострены, что придает буквам
некую «одухотворенность». Неодинакова толщина у соединительных штрихов буквы К и т.д. Кстати,
подобный прием — расширение концов штрихов — использован и в гарнитуре Агат.
61
Причина понятна: в офсетной печати изображение как минимум трижды подвергается деформации. Шрифты, не имеющие засечек и с отсутствующим контрастом,
деформируются одинаково — все буквы и все части букв.
Рис. 1.31. ГР и ЖР — типичные рубленые шрифты. Бу и Аг некоторые художники не без основания считают шрифтами с едва наметившимися засечками. Плакатная гарнитура служит примером отрицания не только засечек, но и прямых углов в рубленых шрифтах
В плакатном же шрифте углы штрихов заметно закруглены и производят впечатление то ли
небрежно исполненных, то ли сбитых при печати, привлекая к себе внимание. Кстати, плакатная
гарнитура и раньше имела не менее говорящее название — Гермес-гротеск (рис. 1.31).
Теперь переходим к шрифтам, которые по всем признакам относятся к этой же группе, но уже
под именем Sans Serifs.
Первыми появились в России и нашли практическое применение Хельветика (Швейцария,
начало 50-х годов) и Универс (Франция, начало 50-х годов). И если Универс почему-то не вызвал
энтузиазма у художников, то Хельветику буквально растащили на версии.
По некоторым данным, существует не менее десятка версий (вариантов) Хельветики:
Прагматика, Практика, Бастион (здесь в некоторых начертаниях хорошо просматривается и древняя, и
жирная рубленая гарнитуры), Ньютон (без засечек) и т.п.
Хельветикой (исходной) набираются заголовки в «Московском комсомольце». Дизайнеры
газеты, дабы не быть связанными с журналистами (уменьшить в заголовке количество знаков,
увеличить — с формальными целями), трансформируют шрифт: из нормального делают узкий, а при
острой необходимости — сверхузкий; из нормального же (но реже) — широкий, а то и сверхширокий.
И вот заголовок, имеющий плотность 25%. Основной штрих здесь в три с лишним раза толще
соединительного (как у так называемых итальянских шрифтов), хотя в нормальном начертании
толщина всех штрихов Хельветики равна. Рядом сверхширокая Хельветика (110%) — основной штрих
в два раза толще соединительного.
Конечно, читатель решит, что речь идет о разных шрифтах. Но профессионалы знают, что
«Московский комсомолец» — имеющая свой стиль газета, в которой просматривается стремление к
одногарнитурному оформлению заголовков. И сами же разработчики разрушают свой стиль.
Итак, из версий Хельветики собственно Хе и Бастион широко применяются для разметки
заголовков. Прагматика популярна как текстовый шрифт.
Из рубленых зарубежных (Sans Serifs) шрифтов популярны также Arial, Avant Gard, Futura, Free
Set, Helios и др.
В России нет четкого разграничения, где применять рубленые шрифты. По-видимому, все
издатели (или большинство) знают, что они вполне приемлемы в офсетной печати, а вся периодика у
нас на офсете. А, скажем, в ФРГ рубленые шрифты и в заголовках, и в текстах используют только
бульварные издания. Качественные их избегают, несмотря на такую же (по сути) офсетную и даже
глубокую печать («Spiegel»).
Следующая группа в ГОСТе — шрифты с едва наметившимися засечками. В классификации
IBM для них не нашлось специальной группы, поэтому там они могут быть включены в группу Free-
form Serifs. В России же подобные шрифты относили к так называемой ленточной антикве (шрифт без
засечек, но контрастный, что отмечает В. В. Ефимов в «Послесловии» к монографии А. Г. Шицгала
62
).
Из зарубежных шрифтов эту группу представляет Optima, из наших (такого же плана) — октябрьская
(рис. 1.32).
В группу шрифтов с едва наметившимися засечками входят согласно ГОСТу две гарнитуры: AT
— акцидентная Телингатера и Ок — октябрьская. «...Шрифты, отнесенные ко второй группе, имеют
62
Шицгал А. Г. Указ соч. С. 232.
Рис. 1.32. Группа шрифтов с едва наметившимися засечками
вызывает проблемы до тех пор, пока их не рассматривать как
ленточную антикву
Рис. 1.33. Медиевальные шрифты имеют засечки двух видов (см. также рис. 1.34) и умеренный (а в действительности второй по величине — после обыкновенных шрифтов) контраст
отчетливо выраженный контраст, и это их характеризует графически гораздо полнее, чем едва
наметившиеся засечки, которые присутствуют и в неконтрастном гротеске Агат»
63
.
Кроме двух гарнитур, к данной группе шрифтов можно отнести Севастопольскую, Союзную
гарнитуры и Юность.
Название первой гарнитуры — акцидентная Телингатера — определяет назначение всей
группы. Шрифты используют для разметки заголовков, титульной части, рекламы.
Группа медиевальных шрифтов продолжает ряд антикв. Они характеризуются засечками,
приближающимися к треугольным, контраст (по ГОСТу) — умеренный, Это в какой-то мере
приемлемо для таких гарнитур, как литературная, заголовочная газетная (рис. 1.33). Хотелось бы
обратить внимание на то, что основные штрихи заканчиваются горизонтальными прямыми линиями.
Несмотря на «умеренность» 1:2,5-3,5), больший контраст имеют только шрифты группы
обыкновенных с повышенной контрастностью. Медиевальные шрифты называют шрифтами старого
стиля, ренессансной антиквой (а также гуманистической, романтической).
Р
Вторая подгруппа медиевальных шрифтов резко отличается от названных. Прежде всего здесь
все засечки удлиненные и имеют своего рода выемку на конце штриха. И такая же волнистая линия
характерна для горизонтальных штрихов в буквах, имеющих полуовальные элементы (рис. 1.34). К
подобным гарнитурам относятся Банниковская, Лазурского и Ладога. Сюда следует включить и
Гарамон, и созданную на его основе гарнитуру Мысль (бывшую Политиздатовскую).
По классификации IBM данная группа вполне соответствует шрифтам Oldstyle Serifs. К
медиевальным шрифтам я бы отнес и некоторые шрифты из переходной антиквы (Transitional Serifs).
Сравним описание тех и других: Oldstyle Serifs — «шрифты, основанные на латинской традиции XV—
XVII вв., с ярко выраженным диагональным контрастом и плавным переходом от штрихов к
засечкам», Transitional Serifs — «шрифты, основанные на латинской традиции XVIII—XIX вв., с
выраженным вертикальным контрастом и плавным переходом к засечкам»
64
.
В названии группы по классификации IBM есть только форма засечек. Поэтому гарнитуры
Тайме, Баскервиль и Кеслон я бы отнес (с известными оговорками) к медиевальным шрифтам, взяв за
основу два признака: контраст и форму засечек. Два последних шрифта не нашли пока широкого
распространения, в отличие от Гарамона и его версий и Таймса.
По некоторым данным, Таймс имеет больше версий, чем Хельветика: Тип Таймс, Таймс нью
роман, ТаймСЕТ, Ньютон (с засечками) и т.п. Этот шрифт имеет много обшего с литературной
гарнитурой (разве что чуть поконтрастнее). Различить их можно по буквам К и М. История очень
похожа на сравнение журнальной рубленой и рубленой гарнитур.
И похожесть сыграла, по-видимому, свою роль в замене, в частности, в книжном наборе одного
шрифта (Л) на другой (Т). Дело в том, что литературная гарнитура считалась самым удобочитаемым
шрифтом высокой печати при издании книг. И произошла замена. Насколько она естественна, сказать
трудно.
Гарнитуры Банниковская и Лазурского имеют ярко выраженный художественный характер.
Отмечая заслуги Г.А. Банниковой в конструировании шрифтов, учрежден приз «Галина» и диплом ее
имени.
63
Там же. С. 230.
64
Ярмола Ю. Компьютерные шрифты. СПб.. 1994. С. 24.
Рис. 1.34. Засечки, а также горизонтальные штрихи делят медиевальные
шрифты на две довольно разные подгруппы: слева — Тайме (а также
литературная, заголовочная газетная гарнитуры, Кеслон, Баскервиль и др.),
справа — Лазурского (а также Банниковская, Гарамон, Мысль)
Рис. 1.35. Группа новых малоконтрастных шрифтов имеет засечки в виде бруска со скосом и действительно небольшой
контраст. Первый признак (форма засечек) не полностью относится к академической, Бажановской и новой журнальной гарнитурам
Следующая группа новых малоконтрастных шрифтов отличается засечками в виде брусков
со скосом (причем они могут быть удлиненными и укороченными закругленными). Контраст не
превышает 1:2,5 (рис. 1.35). Сказать, что это переходная антиква, наверное, нельзя. Однако исходя из
определения: «Вариант Oldstyle и Transitional Serifs со слабым контрастом и гладким переходом к
засечкам», — можно сказать, что новые малоконтрастные шрифты — это частично Transitional Serifs
плюс Кларендон, который формой засечек и контрастом очень напоминает Балтику. По ГОСТу 1957
года она входила в группу, которая сейчас называется группой новых малоконтрастных шрифтов.
Таким образом, эти шрифты стоят особняком, хотя именно здесь наибольшее количество
специализированных (имеющих целевое назначение) удобочитаемых гарнитур.
Как и в медиевальных шрифтах, есть несколько гарнитур, имеющих характерные признаки или
неповторяемые в других гарнитурах рисунки букв.
Первая среди них академическая гарнитура. Появившаяся в начале века, она до сих пор
будоражит умы как историков шрифта, так и художников. Восемь характерных букв:
— четверть алфавита! Все заявления о том, что в основе академической лежит Челтенхем, по-
видимому, являются преувеличениями. Кстати, обе гарнитуры трудно отнести к шрифтам типа
Кларендон.
Еще меньше ассоциаций с последней группой и очень много — с гарнитурами 1азурского и
Банниковской вызывает Бажановская. Оригинальность и непреходящая ценность — вот главные ее
достоинства. Своими засечками она явно демонстрирует принадлежность к шрифтам старого стиля. На
основе Бажановской гарнитуры создан шрифт Светлана, имеющий как минимум две версии:
фотонаборную (начало 80-х годов) и компьютерную (современную).
И, наконец, клиновидные вертикальные штрихи новой журнальной гарнитуры не позволяют
спутать ее с какой-либо другой. И если до 90-х годов шрифт использовался в основном для набора
заголовков, то в цифровом виде им стали набирать книги и журналы (например, «Журналистика и
культура русской речи»).
Гарнитуры Малановская, Баченаса и Пискаревская не нашли широкого распространения.
Дизайнеры журналов и оформители газет о них практически не слышали.
Зато оставшиеся пять гарнитур представляют интерес по ряду причин. Во-первых, все они
создавались для применения в конкретных областях, во-вторых, при конструировании шрифтов
учитывались наиболее приемлемые нормы удобочитаемости. И в-третьих, исходя из требований
удобочитаемости они имели относительно простой, нейтральный, без каких-то характерных элементов
рисунок.
Речь идет прежде всего о школьной (Ш), новой газетной (НГ) и журнальной (Ж) гарнитурах.
Они перечислены в порядке появления в газетах и журналах.
Школьная гарнитура разрабатывалась специально для набора литературы, которую долгое
время выпускало издательство «Просвещение». Первый вариант шрифта появился в 1939 году, но
адаптация (приспособление) для различных видов набора продолжалась до 1961 года. Создавался
шрифт под руководством художника Е.Н.%Царегородцевой, которая, кстати, разрабатывала и
букварную гарнитуру. В цифровом варианте шрифт называется Scoolbook.
Вслед за школьной коллектив под руководством Е.И.%Царегородцевой и Л.С.%Маланова
приступил к созданию журнальной гарнитуры, название которой говорит об области применения.
Одновременно с ними Н.Н.%Кудряшев в 1951 году выпустил новую газетную гарнитуру.
Основных отличий два: у гарнитур различные плотности (72,2% — новая газетная, 82,3% — школьная
и 87,5% — журнальная, речь идет о строчных буквах) и контраст (школьная — 1:1,5, журнальная —
1:2, новая газетная — 1:2,5). Отсюда несколько различающиеся концевые элементы: и капельки, и
хвостики. Но не надо забывать, что речь идет в основном о текстовых шрифтах.
Перечисленные показатели имеют технологическое обоснование. Газеты, для которых
разрабатывалась новая газетная гарнитура, печатались на газетной бумаге (менее качественной,
нежели та, что использовалась в журнальном и книжном производстве). И печатали ежедневные
издания на ротационных машинах высокой печати. В результате контраст этого шрифта был заметен
только в случае, если рядом располагался текст, размеченный журнальной или тем более школьной
гарнитурой. А емкость новой газетной была чуть не на четверть больше, чем у журнальной гарнитуры.
(Кстати, по этой причине последняя редко использовалась в газетах.)
Естественно, оцифровывать новую газетную гарнитуру для офсетной печати не имело смысла.
Журнальная же (Journal — не следует путать с JournalSans — журнальной рубленой) есть во всех
каталогах фирмы «ПараТайп».
Вскоре Н.Н. Кудряшев приступил к разработке двух новых гарнитур специального назначения:
Кудряшевской энциклопедической и Кудряшевской словарной. Понятно, что основным кеглем
первого шрифта должен быть миньон, а второго — нонпарель. Понятно также, что за основу обеих
гарнитур Н.Н.%Кудряшев взял новую газетную. Интересно наблюдать за изменениями плотности и
отдельных элементов букв по мере уменьшения кегля. В энциклопедической гарнитуре плотность едва
не достигает 90%, т.е. это еще нормальный, но уже пограничный с широким шрифт. В словарной
плотность превышает 94%. И теперь сравним концевые элементы в букве К. В новой газетной
капелька напоминает запятую, настолько точка ярко выражена. В Кудряшевской энциклопедической
переход более плавный, а в словарной капелька вытянулась вбок, как и хвостик, идущий почти по
линии шрифта.
Группа брусковых шрифтов (Slab Serifs) отличается засечками в виде бруска, которые
присоединяются к основному штриху под прямым углом (за исключением отдельных начертаний
Ксении). Контраст не превышает 1:2. Раньше такие шрифты называли египетскими (рис. 1.36).
К брусковым шрифтам относятся брусковая газетная (БГ) гарнитура, а также Реклама, Балтика
и Хоменко.
Брусковая газетная создавалась как шрифт для заголовков, так как она имела два начертания —
узкое и сверхузкое и была одним из самых емких (наряду с ГР) шрифтов. Она оцифрована, но ее место
прочно заняло сверхузкое начертание Ксении, а для набора текстов используют Официну сериф,
Гвардию, Бертольд, Родео.
А между прочим, наиболее удобочитаема (опять же в офсетной печати) Балтика, которой
размечают и заголовки, и тексты, но чаще всего в рекламе.
Естественно, Ксения вытеснила Рекламу из всех возможных ниш, так как больше всего
напоминает так называемую прямую Рекламу, которая в отличие от гостовской наклонной не имела
заметного контраста.
По выразительности первое место среди перечисленных шрифтов занимает гарнитура Хоменко,
второе — Балтика.
Брусковые шрифты для набора текста использовали журналы «Наука и жизнь» (более 40 лет),
«Лица» и газета «Алфавит». В одном случае речь идет о Балтике, в двух других - об Официне.
Есть своеобразная разновидность брусковых шрифтов, имеющих обратный контраст, т.е.
засечки и соединительные штрихи в разы толще основных штрихов. Пример такой гарнитуры —
шрифт «Трактиръ». Подобные шрифты называются итальянскими.
Группа обыкновенных шрифтов с повышенной контрастностью имеет тонкие \Волосные)
засечки, которые образуют с основными штрихами прямой угол (рис. 1.37).
Рис. 1.36. Для группы брусковых шрифтов
характерны засечки в виде бруска и малый контраст.
Рис. 1.37. Группа обыкновенных шрифтов характеризуется тонкими (волосными) засечками и повышенной контрастностью
Контраст действительно повышенный и достигает 1:4—15. Обыкновенными называются две
гарнитуры, входящие по ГОСТу в данную группу. Старое название подобных шрифтов —
классическая антиква, Modern Serifs (новая антиква). В некоторых типографиях их называли
английскими шрифтами
65
. В старых каталогах можно встретить обозначение обыкновенной гарнитуры
как альдине (не путать с альдинами).
По ГОСТу в группу обыкновенных шрифтов входят гарнитуры обыкновенная (О),
обыкновенная новая (ОН), северная (С), Елизаветинская (Е), Бодонн книжная (БК), Кузаняна (Ку),
Байконур (Ба).
И сразу же надо приписать к перечисленным шрифт Дидо. Тому несколько причин. Во-первых,
многие авторы рассматривают шрифты Бодони и Дидо вместе и сравнивают их. «Семья Дидо (Didots)
была самой известной семьей французских издателей конца XVIII века... Парадокс заключается в том,
что создателем семейства шрифтов Didone был итальянец, Жабатиста Бодони... Некоторые
утверждают, что его шрифты являются плохим подражанием стилю Дидо. Другие говорят, что они
гораздо лучше шрифтов, созданных этими Дидо»
66
.
Можно дискутировать о преимуществах и недостатках того или иного шрифта, но нас они
интересуют как предтечи двух известных и широко применявшихся российских шрифтов.
Обыкновенная новая гарнитура явно имеет корни в одном из шрифтов Бодони. Сравним буквы
Д, Л, 3, М, К и увидим, что речь идет об одном и том же шрифте, тем более что «Типографское
руководство» Дж. Бодони содержит образцы русских шрифтов.
Теперь обратимся к шрифту Дидо, сравним его с Елизаветинской гарнитурой. Любой читатель
обнаружит сходство букв Д и Л. Да и специалисты подтверждают данный факт: «Оригинал рисунка
Елизаветинского шрифта, по всей вероятности, специально разрабатывался издательством "Голике и
Вильборг" по инициативе А. Бенуа. В своих графических работах Бенуа сам шрифты не рисовал, но
искусство шрифта было для него далеко не безразлично... В 1904 году, помимо издания "Русской
школы живописи", вышедшего в художественном оформлении Е.Е. Лансере. Бенуа выпустил "Азбуку
в картинках". Рисунок рисованного шрифта во внешнем оформлении и в тексте "Азбуки" повторяет
рисунок шрифта Фирмена Дидо, которым набран "Мир искусства".
В рисунке Елизаветинского шрифта изменения против шрифта Дидо сделаны, видимо, по
инициативе Бенуа, который считал рисунок шрифта Дидо недостаточно современным и
малоудобочитаемым»
67
. Кстати, ранее А.Г. Шицгал отмечает: «Русский шрифт Бодони в изданиях
России, по всей вероятности, не был применен»
68
.
Столь подробный разговор об обыкновенных шрифтах вызван тем обстоятельством, что
обыкновенные относятся к самым неудобочитаемым шрифтам, с одной стороны, а с другой — все
газеты в России в 30—40-е годы XX века, большинство журналов и книг набирались обыкновенной
гарнитурой, причем самым худшим вариантом ее — 041, т.е. обыкновенным узким светлым боргесом
или корпусом. И даже в 70-е годы в проекте «Технических условий» для районных и городских газет
041 фигурировала среди основных гарнитур, рекомендуемых для набора текста. И лишь перевод ее в
разряд допускаемых шрифтов позволил вывести ее из круга широко используемых шрифтов
69
.
Все эти дискуссии, начиная с того, какая из них — Бодони или Дидо (обыкновенная новая или
Елизаветинская) лучше, относятся к области чистого искусства и немного напоминают споры о
доступности для широких масс кубизма и супрематизма.
Действительно, обыкновенная (как и Бодони) является самой удобочитаемой из обыкновенных
шрифтов при наборе некоторых книг и журналов. Дидо, как и Елизаветинская, несомненно передадут
характер журнала вроде «Мира искусств» или стихов А.С. Пушкина (а также «Сонета к форме»
В.%Брюсова). Но оба примера показывают, насколько узок спектр применения данных шрифтов, хотя
им не откажешь в изяществе и незабываемом воздействии контраста («...упьется в нем и прелестью
сонета, и буквами спокойной красоты»).
65
См., напр.: Воронецкий В.. Кузнецов Э . Шрифт. Л., 1975. С. 13.
66
Мак-Клеманд Д., Груман Г. PageMaker 6 для Windows для «чайников». 2-е изд. Киев. 1996-С. 295-296.
67
Шицгал А. Г. Указ. соч. С. 173-174.
68
Там же. С. 171.
69
Хотя до сих пор некоторые применяют ее.