РАЗДЕЛ 2
вает общие принципы подхода к источникам различных эпох,
созданных в процессе социальной деятельности человеческих
сообществ, развивает методы, охватывающие вещественно-мате-
риальную и знаковую, символическую стороны источника как
явления культуры. Оно является необходимой основой для сов-
ременного гуманитарного образования и культуры. Все это заста-
вляет более внимательно отнестись к истории развития источ-
никоведения 20-50-х годов, когда оно вместе со всей русской
культурой и наукой переживало труднейший этап своего разви-
тия, когда «бои за историю» в русской и западной науке велись
раздельно.
Битвы за новую историю, новую историческую науку в прин-
ципе шли по главным направлениям: преодоление европоцент-
ризма в сознании историков; преодоление разрыва гуманитарно-
го и естественно-научного знания и методов исследования; рас-
пространение научных исследований для изучения ранее неизве-
данных древнейших и особенно новейших эпох в истории чело-
вечества; разработка новых методов освоения бесконечного
многообразия видов, типов и форм исторических источников,
введение их в научный оборот. Теперь хорошо известно, как это
происходило на Западе, как начиная с 20-х годов преодолевались
старые стереотипы исторического мышления в трудах Л. Февра,
М. Блока, как формировалось новое историческое видение в се-
редине XX в. На Западе оно осуществлялось более открыто и
гласно. В России борьба за профессионализм, за достоинство
ученого и
педагога
велась молчаливо. Но, зная действующих
лиц, воспринимая методологию источниковедения как особый
элемент профессионального ремесла историка, ныне мы можем
полнее интерпретировать те немногие события, которые были
па виду. Известно, что автором учебника по источниковедению,
вышедшего в 30-х годах в Грузии, был М.А. Полиевктов. А если
мы вспомним, что
он
был учеником Лаппо-Данилевского, связь
между этими фактами как раз и даст нам возможность более пол-
ного понимания судеб методологии источниковедения в рассма-
триваемый период. Яснее для нас станет и связь между отдель-
ными, казалось бы совсем непохожими, темами, которыми зани-
мался Т.Н.
Райпов,
если мы вспомним, что, будучи еще совсем
молодым,
он
уже писал о методологических трудах Лаппо-Дани-
левского, исследовал взаимосвязь искусства, науки и познания
на философской основе. Трудно представить во всей полноте
творчество
СП.
Валка, смысл его обращения в 30-х годах (как
бы неожиданного) к происхождению русского частного акта, ес-
ли не поставить в этот ряд его блестящие «воспоминания учени-
ка», достойного своего учителя; или Б.А. Романова без его речи,