169
хорошо сохранившемся фрагменте шёлка, обнаруженном при исследовании остатков пагоды во
Внутренней Монголии, датируется временем Ляо [30, р. 84, fig. 4], а также он имеется в качестве мотива
на рельефно оформленных каменных основаниях колонн [27, p. 142]. Растение, изображавшееся таким
образом представляет собой мифический гриб «линчжи», в даосской мифологии символизировавший
долголетие [9, с. 40–47]. Таким об
разом, растительный орнамент на черепице чжурчжэней является
довольно популярным мотивом. Истоки таких изображений обнаруживаются в декоре бронзовых
зеркал, на шелке, изделиях торевтики, в архитектурном декоре, а также на фарфоровых изделиях, т.е. в
вещах парадного свойства. Исследователь истории китайского фарфора М.М. Богачихин пишет, что
темы узоров при династии Сун копировали с тех, что были вы
полнены на золоте, серебре и шёлке Тан-
ского времени [4, с. 127]. Вероятно, посредством общей орнаментации черепица также несла в себе
символико-благопожелательную нагрузку. Б.П. Денике, исследуя вопросы истоков некоторых разно-
видностей архитектурного орнамента памятников X–XIV вв. Средней Азии, пришел к выводу, что их
прообразы находятся в сов
ременном им текстильном искусстве [8, с. 28]. Обращаясь к происхождению
орнаментов на антефиксах причерноморской античной черепицы, И.Д. Марченко выяснила, что послед-
ние имеют черты сходства не только с живописью, коропластикой, торевтикой, но также со скульп-
турой и деревянной резьбой того времени [14, с. 176, 178, 181].
Ближайшие аналогии черепичному орнаменту чжурчжэней П
риморья обнаруживаются, в первую
очередь, на черепице чжурчжэньских памятников северо-восточного Китая [см., напр.: 10; 23, fig. 19.1;
25, р. 150–158, вклейка, рис. 3; 27, p. 19, 48], а также киданьских и монгольских городов [11, с. 39; 24, р.
119, fig. 4].
Нельзя не отметить факт общности орнаментации отливов черепицы и бытовой керамики чжур-
чжэней. В частности, прямые аналогии обнаружены на плечиках керамических сосудов, обнар
уженных
на Шайгинском, Ананьевском, Майском, Краснояровском, Южно-Уссурийском, Екатериновском горо-
дищах и на городище Дубовая сопка, на Осиновском селище в Приморье [1, с. 107; 2, рис. 443; 7, рис.
1.6; 13, рис. 4.18; 17, с. 90; 19, с. 31, рис. 27.19; 20, с. 194–206].
Общие орнаментальные мотивы на черепице и повседневной керамической посуде свидетель-
ствуют, на наш взгляд, об общих корнях черепичного и гонч
арного ремесла и о моде, существовавшей у
чжурчжэней. По сообщениям письменных источников, в начале чжурчжэни не имели черепичных
крыш [12, с. 273]. Архитектурная традиция была воспринята ими от китайцев и со временем перерабо-
тана в собственную. Китайские послы, посещавшие проездом захваченные в первой трети XII в.
чжурчжэнями земли, отмечали, что вн
овь строившиеся здания были китайскими, великолепными по об-
лику, но при этом имели новые, чжурчжэньские черты [5, с. 129–130]. В 1127 г., захватив главную сто-
лицу сунского Китая г. Кайфын, помимо огромного количества церемониальной утвари и император-
ских регалий чжурчжэнями были вывезены многие ремесленники, в их числе упоминаются и мастера-
черепичники [5, с. 23
2].
Возможно, черепичное ремесло, принесенное чжурчжэнями извне, на ранней стадии своего разви-
тия формировалось на базе гончарного. Именно оттуда восприняты некоторые элементы вполне
сложившегося для бытовой керамики орнаментального комплекса. К ним можно отнести довольно
простые орнаменты в виде различных модификаций горизонтальных елочек, восьмилепестковых розе-
ток, шестнадцатиячеячных кругов и квадратов, «ко
сую сетку», трехточечных оттисков и т.д., изготов-
ленных, к слову сказать, в той же технике и теми же техническими приспособлениями. Орнаменты на
черепичных отливах и чжурчжэньских сероглиняных сосудах ничем не отличаются друг от друга.
Исследователи орнамента на бытовой керамической посуде отмечают скромность и простоту декора-
тивного украшения, в целом свойственного чжурчж
эньской керамике [19, с. 56].
Некоторые элементы орнаментов встречаются на широких торцах бохайской карнизной черепицы.
Сюда можно отнести четырех-, пяти-, шести- и восьмилепестковые розетки, ёлочки, сгруппированные в
фигуры точки, элементы в виде заключенного в круг креста и т.д. [см., напр.: 15, рис. 14; 23, p. 37, 39,
45, 46; 28, p. 46–47; и др.].
К слову сказать, эти же эл
ементы имеются и на некоторых бохайских сосудах [18, с. 90]. После того
как широкий край нижней карнизной черепицы с орнаментированным торцом начал трансформироваться
в отлив путем простого отгиба, на него автоматически переносятся и более того остаются популярными
простые и устойчивые элементы орнамента, которые лишь увеличиваются в размере за счёт объема
орнаментальн
ого поля. Последнее обстоятельство свидетельствует в пользу непрерывного и устойчивого
развития морфологии и декора черепицы во времени и пространстве, что хорошо просматривается на
материалах сравнения черепицы из бохайских и чжурчжэньских памятников Приморья.
В заключение остается добавить, что черепичный декор индивидуален для каждого конкретного
памятника. Часто он не имеет аналогий среди чере
пицы других, даже по соседству расположенных
городищ. Последнее обстоятельство, с одной стороны, указывает как на общие центры изготовления
черепицы, так и не отрицает возможности наличия своего центра для каждого наиболее крупного