117
многими причинами. Не последнюю роль играет здесь стремле-
ние автора избежать штампов, повторов, не обеднить язык произ-
ведения, тем более, что глаголы речи — один из важнейших лек-
сических пластов, формирующих и общий тон, наст роение
произведения, и проявляющих самобытность авторского голоса,
его манеры повествования и отношения к героям. Новатором в
этом отношении был Ф.М.Достое вский, который заста вляет сво-
их героев «говорить-двигаться словами-жестами» [Илюшин 1969,
с. 21]: «Легко понять писателя, который избегает «скучных» слов
сказал, ответил, не говоря уж о частых повторениях таких слов.
Сами по себе они кажутся бесцветными. Допустим, герой что-то
сказал; этого мало — важно знать, как он сказал: «сказал шёпо-
том», «сказал так, словно мяукнул». Но в этих случаях предпоч-
тительнее, пожалуй, такие конструкции, как «..., — прошептал
он»; «..., — мяукнул он». Это один из способов насытить прозу
образными выражениями, чтобы она не была «гола как-то». Сти-
листически нейтральному глаголу речи предпочтительнее эмоци-
онально окрашенный, экспрессивный. Следовательно, и частот-
ность этих глаголов в художе ственном произведении выше, чем в
речи разговорной, не выполняющей эстетической функции.
Однако это далеко не единственный способ выразить автор-
ское нача ло в речи. Идёт и сегодня напряжённый писательский
поиск наиболее образных средств передачи речевой характерис-
тики героев. В.Шукшин, Ю.Бондарев, Б.Васильев отнюдь не от-
казываются от использования ядерных глаголов говорения, уже
наскучивших казалось бы читателю. Так, отвечая на анкету жур-
нала «Вопросы литературы» [1967. — № 2]. В.М.Шукшин гово-
рил: «Прямая речь позволяет мне крепко поубавить описатель-
ную часть. Какой человек? Как он думает? Чего хочет? В конце
конц ов , мы ведь так и составляем понятие о человеке — послу-
шав его. Тут он не соврёт — не сумеет, даже если захочет». Бле-
стящий образец такого «предельного самораскрытия» героя —
«Раcкас» В.Шукшина, предста вляющий собой прямую речь ге-
роя — без авторских комментариев, вводов, перебивов, со всеми
грамматическими, «орфоэпическими», стилистическими, лекси-
ческими её примет ами, выражающими одновременно (своей со-
отнесённостью с предст авлением читателя о литературной нор -
ме) и авторский взгляд на героя. Возможно, поэтому Шукшину
хватает глагола сказать, чтобы передать самые разные оттенки
ситуации говорения, а семантическая структура глагола разраста-
ется до 22-х ЛСВ, эксплицируя свойства доминанты в разговор-
ной речи.