Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы

Подождите немного. Документ загружается.

13.

Приложение. Основные

понятия

модели

Текст

тема

1.1.

Текст.

Употребляя это, казалось

бы,

однозначное

слово

на

каждой

странице,

мы не

всегда

имеем

виду одно

и то же.

Во-первых,

мы

подразумеваем

под

текстом

то

знак

целом,

то

лишь

его

означающее. Действительно,

говоря о

«выразительной

структуре текста»

(включающей

тему,

вывод

и его

результат),

мы

имеем

виду

'текст

целом'

—

сложный знак

со

своим планом содержания

планом

выражения.

Когда

же мы говорим, что

«текст выводится

из

темы»,

мы

имеем

виду

'собственно

текст"

—

результат вывода (план выражения

'текста

целом')

Во-вторых,

раз

уж

текст понимается

как

знак,

встает

вопрос

о его

однозначности

или

многозначности. Общеизвестно,

что

гамма различных

восприятий одного

того

же

произведения

принципе бесконечна.

Она

зависит

от

кода, которым пользуется читатель,

а код

определяется

куль-

турным контекстом (историческим, географическим,

социальным...)

субъективно-психологическими факторами. Приведем красноречивый

пример:

по

свидетельству акад.

Н.И.

Конрада,

эпоху буржуазной

революции

Японии переводные романы

А.

Дюма-отца

воспринимались

как

тираноборческие,

«Гамлет»

— как

повесть

привидении

(юреи-мо-

ногатари).

Хорошо известно также явление разрыва между пониманием

текста

современниками автора

потомками.

семиотической

точки зрения

естественно

рассматривать один

и тот

же

'собственно

текст',

допускающий разное понимание,

как

множество

омонимичных

'текстов

целом",

т. е.

текстов,

которых совпадает план

выражения. Знак, образуемый парой

'тема

—

собственно

текст',

можно

называть

прочтением. Соответствие между планом содержания

планом

выражения одного прочтения художественного текста

является типичным

элементарным объектом моделирования

излагаемой теории.

Такая

постановка задачи вовсе

не

означает чрезмерного упрощения.

Прежде

всего,

к ней в

принципе сводима более сложная задача описания

множественности потенциальных прочтений «великих» произведений

ис-

кусства (вроде «Гамлета*

или

«Медного всадника», новые интерпретации

которых появляются чуть

ли не

каждый

год).

Далее: индивидуальных

прочтений одного текста

на

много порядков меньше,

чем

читателей

(особенно

пределах одной культуры): одни

и те же

места

чаплиновских

фильмов вызывают смех

зрителей

разных залах, странах

частях света.

Наличие

даже

разных прочтениях большой общей части позволяет

говорить о

некотором

«среднем»

читателе.

Наконец, моделировать

имеет

смысл

не

любые прочтения,

такие,

которые реагируют

на

большую часть элементов текста. Примеры

неполных

прочтений

—

трактовка романов Дюма

Японии,

для

которых заполняю-

щие их

галантные похождения оказываются «лишними»

могут быть

опущены

переводе, прочтения, игнорирующие

у Т.

Манна

Достоевского

отвлеченные рассуждения,

Хлебникова

—

все,

что не

укладывается

рамки «здравого

смысла»,

и т. д.

291

А.К.

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

1.2.

Тема.

Говоря формально,

темой

называется

исходный

элемент

вывода.

Содержательно,

тема

это

некоторая ценностная установка,

помощью

ПВ

«растворенная»

тексте,

—

семантический инвариант всей

совокупности

его

уровней, фрагментов

иных

составляющих. Примерами

тем

могут служить:

тема

древневавилонского «Диалога

господина и

раба

смысле

жизни»:

(1)

тщета

всяких

земных желаний;

тема

«Войны

мира»:

(2)

несомненное

человеческой

жизни, простые, настоящие,

а не

искусственные,

наду-

манные, ценности, значение которых проясняется

кризисных

ситуациях;

или

тема

«Тришкина кафтана»

Крылова

(о нем см.

ниже).

Все

эти

темы представляют собой

те или

иные высказывания

ситуации

из)

жизни. Назовем

их

темами

рода.

Но

темами могут быть

ценностные установки

не по

поводу

'жизни',

а по

поводу самих орудий

художественного творчества,

—

своего рода высказывания

языке

ли-

тературы,

жанрах, сюжетных конструкциях, стилях

и т. п.

Назовем

их —

темами

рода.

Таковы, например, темы скороговорок.

Скажем,

скороговорка

Карл

Клары

украл кораллы,

Клара

Карла

украла

кларнет

может

считаться воплощением темы

'труднопроизносимые

соче-

тания сонантов

со

взрывными'.

Таковы темы литературных пародий,

обязательно строящиеся

по

схеме:

'для

такого-то поэта

или

жанра

характерно

то-то'.

Таковы темы, разрабатываемые реформаторами

созда-

телями литературных языков, стоящими

на

грани эпох

—

такими,

как

Данте

или

Пушкин: '...

том-то

надо

(можно)

писать

на

таком-то

языке

(такими-то

средствами)'

Обычно

тема

художественного текста складывается

из той или

иной

комбинации

тем I и II

рода.

частности,

это

верно

относительно

произведений,

не

только отражающих

'жизнь',

но и

перекликающихся

другими способами

ее

отражения. «Евгений Онегин»

— это

энциклопедия

одновременно русской жизни, стилей русской речи

стилей художествен-

ного

мышления. Итак, тема есть пронизывающая весь текст

мысль

жизни

и/или

языке искусства, формулировка которой служит исходным

пунктом

описания-вывода.

этой формулировке должны быть

явном виде зафиксированы

все

смысловые инварианты текста,

т. е.

все,

что

исследователь считает

со-

держательными величинами, присутствующими

тексте

притом

не

выводимыми

помощью

ПВ из

других

величин,

уже

входящих

тему.

Идеалом

эксплицитности

было

бы

применение

для

записи

тем

специ-

ального

метаязыка. Такой метаязык постепенно разрабатывается

современной поэтикой

на

базе естественного языка. Важный

шаг

состоит

уже в

самом осознании

метаязыковой

природы всякой формулировки темы.

Даже если

все

слова

в ней

употребляются

таком

же

значении,

что и в

292

13.

Приложение.

Основные

понятия

модели

естественном

языке,

это уже

компоненты

описания,

а не

описываемого

текста.

Поэтому,

частности, нелепо требовать

от

формулировки темы

благозвучия

или

стилистического сходства

реальным текстом.

Но

иногда

смысл

русских слов приходится

так или

иначе уточнять

даже

переопределять,

т. е.

фактически создавать специальные искусственные

понятия.

Так,

говоря о

теме

'бесстрастия'

Пушкина

(см. стр.

245

наст,

книги),

мы

имеем

виду

не

любые явления, покрываемые значениями

этого русского слова,

некоторое более узкое понятие, специфичное

для

поэта. Впрочем, формулировка таких понятий обычно возможна

без

выхода

за

пределы семантики естественного языка. Просто

для

этого требуется

более

громоздкое определение, условным сокращением которого

являют-

ся

используемые термины типа

'бесстрастие'.

Как

видно

из

приведенных выше формулировок, темы обычно состоят

не из

одной,

а из

нескольких связанных друг

другом смысловых единиц.

Последние

мы

будем называть компонентами

тем,

или

подтемами. Компо-

ненты

тем,

также

любые результаты применения

к ним

ПВ,

мы

будем

называть

тематическими,

элементами

(0е).

Характер последних

отно-

шения между ними крайне разнообразны.

Они

могут быть

как

жизненны-

ми

ситуациями,

так и

установками

на

определенные эмоции

или

выразительные

эффекты (ВЭ,

см. п.

2.2.1);

могут находиться друг

другом

отношении контраста

—

чисто риторического (когда один полюс

ут-

верждается, другой отвергается)

или

амбивалентного (когда автору дороги

равной

мере

оба

полюса);

могут представлять собой темы

как I, так и

рода. Наконец, тематические элементы могут быть

локальными

или

инвариантными

(в

смысле различия, вводимого

связи

проблемой

поэтического

мира).

Темы художественных текстов, вообще

говоря,

представляют собой

открытый

класс. Авторы свободны выражать любые

темы;

задача исследо-

вателя

адекватно

их

формулировать.

Если,

однако, предположить,

что в

художественных

текстах

воплощаются ценностные установки лишь

определенного типа,

то все

множество

потенциально возможных

тем

может

быть задано какими-то правилами, исчислено (подобно тому

как

лингви-

стика,

например, научилась исчислять

все

возможные синтаксические

структуры).

Такая работа была проделана

Г.Л.

Пермяковым применительно

пословицам

(Пермяков

1979).

Он

выявил

все

встречающиеся

пословицах

народов мира тематические элементы

правила

их

сочетания,

также

все

типовые трансформации получающихся таким образом

тем.

Интересно,

что

одной

из

основных трансформаций оказался,

так

сказать, перевод пословиц

отрицательную форму

—

почти

каждого народа

на

каждую

из тем

есть

прямая пословица (Тише

едешь

—

дальше

будешь)

обратная

(Под

лежачий

камень вода

не

течет).

Возможно,

что

аналогичным

образом

могут быть исчислены

темы

более сложных типов текстов.

293

А.К.

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

Приемы выразительности

Приемы

выразительности

(ПВ)

-—

это

набор элементарных операций,

терминах которых формулируются соответствия

между

темами

текста-

ми.

Подобно

теме,

ПВ

суть конструкты:

реальном тексте наблюдаются

не

сами

ПВ, а

лишь

то, что

может

рассматриваться

как

результат

их

совокуп-

ного

действия.

Очевидно,

что

ценность подобной системы элементарных соответствий

зависит

от ее

применимости

художественным текстам разных типов.

Универсальный

характер

ПВ

подтверждается опытом описания текстов

достаточно

разных

авторов (Овидий, Мольер, Ларошфуко, Пушкин, Конан

Дойль,

Толстой, Мандельштам, Пастернак)

на

основе выделенного набора

приемов.

2.1.

Виды

сочетания

ПВ.

Говоря

приемах

как о

преобразованиях,

желательно различать

три

разных значения, неявно присутствующих

таком словоупотреблении:

а)

конкретный

шаг в

выводе определенного текста, например

преобразование:

'хозяйственный

объект'—

КОНКРЕТИЗАЦИЯ—>

'кафтан'

(в

выводе басни Крылова,

см.

ниже);

б)

частное

правило,

разрешающее такой

шаг (т.

е.,

то же

преобразование, хранящееся

систематизированном списке правил

—

словаре

действительности);

в)

схема

правила

—

обобщение некоторого

множества

частных

правил,

содержащее

лишь самый

тип

преобразования, например,

X —

«^КОНКРЕТИЗАЦИЯ

—>

(это,

так

сказать,

та

рубрика словаря,

где

располагаются

все

правила соответствующего

типа).

Ясно,

что

число конкретных шагов вывода бесконечно.

Число

частных

правил,

очевидно, очень велико,

но все же

конечно,

поскольку конечны

сведения

действительности, хранящиеся

сознании людей. Наконец,

схемы правил весьма немногочисленны. Именно набор

ПВ как

схем правил

образует универсальную «грамматику

выразительности».

настоящий момент

модели используются следующие элементарные

ПВ:

КОНКРЕТИЗАЦИЯ

(сокращенно

—

КОНКР);

ПОВТОРЕНИЕ

(поит);

РАЗБИЕНИЕ

(РАЗК);

УВЕЛИЧЕНИЕ

(УВЕЛ);

ВАРЬИРОВАНИЕ

(ВАР);

КОНТРАСТ

(КОНТР);

ПОДАЧА

(под);

СОВМЕЩЕНИЕ

(совм);

СОГЛАСОВАНИЕ

(согл);

СОКРАЩЕНИЕ

(СОКР).

Этот

эмпирически выявленный

набор будет, разумеется, уточняться,

но

едва

ли

окончательный список

ПВ

будет намного большим. Разнообразие художественных средств создается,

по-видимому,

за

счет подтипов элементарных

ПВ,

многоликости

частных

правил

наличия устойчивых

конструюцш

из ПВ.

Эти

конструкции либо

КОНКРЕТИЗИРУЮТ

определенные тематические

эле-

менты, либо выполняют чисто выразительные функции. Первые называются

фигурами, вторые

—

просто

типовыми

комбинагщями

ПВ.

Типовые

комбинации приемов

— это

давно открытые искусством

способы дополнять действие одних приемов другими. Например,

контрастность можно усиливать, сочетая

КОНТР

УВЕЛ;

иллюстрацию можно

294

13.

Приложение.

Основные

понятия

модели

делать более яркой

помощью метафоры,

т. е.

сочетать

КОНКРСВАРИГШМ;

т.

д.

Ряд

типовых комбинаций вызывается

жизни следующим общим

соотношением между приемами. Одни

ПВ

умножают число

компонентов

структуры

и тем

самым «утяжеляют»

ее

(ВАР,

кошт,

РАЖ

др.),

другие

—

уменьшают число

объем компонентов структуры

этим «облегчают»

ее

(совм,

согл.

сокр)

Утяжеление естественно уравновешивать облегчением.

Поэтому

для

схем

выводов,

как мы

увидим ниже, характерна общая

конфигурация

'ветвление

—

схождение

ветвей',

создаваемая рядом типо-

вых

комбинаций приемов

(ВАР+СОВМ;КОНТР+ОШМ;

др.).

Так

текст проецирует

тему

на

разнообразный материал, придает

ей ряд

обличий,

и в то же

время

оказывается компактным, органичным, легким

для

восприятия.

2.2. Соотношения

между

темами

ПВ.

Речь

уже

заходила

принципе

четкого

отделения

тем от

приемов: тема мыслится

как

«невыразительное

содержание»,

а ПВ — как

«бессодержательная выразительность». Этот

принцип призван зафиксировать

явной

форме

предположение,

скрывающееся

за

любыми высказываниями

типа

«А

художественно воплощает

В»,

часто дает серьезные результаты,

не

приводя

насилию

над

интуицией.

Однако

его

безоговорочное принятие наталкивается

на

сомнения, связанные

эффектом

«растворенности»

значения

художественном

тексте,

«неразрывности» формы

содержания

и т. п.

Полная взаимонезависимость

тем и ПВ

должна поэтому

рассматриваться

лишь

как

наиболее простой,

идеализированный

случай.

Чаще всего дело осложняется

тем или

иным

взаимопроникновением

тем и

приемов. Однако

эти

взаимозависимости

не

только

не

подрывают самого принципа разграничения,

но,

более того,

их

изучение

становится возможным

лишь

благодаря

предварительному

отделению

тем от ПВ.

Ниже рассматриваются основные

случаи

взаимозависимости.

2.2.1.

Экспрессивность приёмов основана

на

том,

что

каждому

ПВ

(точнее,

той

конструкции, которая получается

с его

помощью) можно

сопоставить определенные, хотя

достаточно абстрактные, выразительные

эффекты

(ВЭ). Примеры

ВЭ:

'ударность,

настойчивость'

(ее

могут

придавать тексту

УВЕЛ,

повт, ВАР);

'экономия,

сжатость'

(совм,

КОНКР,

СОКР);

'конструктивная

ясность,

обозримость'

(ВАР,

повт,

шгл,

под);

'естественность,

слаженность'

(швм,

согл)

Можно сказать,

что

выразительные эффекты

— это

своего рода

со-

держательные обертоны, сопровождающие применение приемов

отраженные

ходячих определениях искусства, например,

утверждениях,

что

искусство

—

«увеличительное стекло»,

что оно

«создает особый замк-

нутый

мир»,

«делает неожиданное

естественным»,

«говорит многое немно-

гими словами», «вовлекает», «творит

гармонию»,

и т. п. В

элементарном

случае,

когда

теме

применяются произвольные

ПВ, эти

обертоны взаимно

уравновешивают

«гасят»

друг друга, давая

результате чистую

—

«бес-

содержательную»

—

выразительность

(подобно

тому

как

цвета

радуги

сумме дают белый

цвет).

295

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

Интересующий

нас

специфический

случай

взаимозависимости между

темами

приемами связан

преобладанием

тексте одного (или несколь-

ких)

ВЭ над

всеми прочими. Например

—

когда

текст

производит впечат-

ление

'естественности,

слаженности',

но не

'ударности'

'парадоксальности'.

подобных

случаях

установку

на

соответствующие эффекты естественно

вводить

тему,

т. е.

считать

их

величинами

не

чисто выразительными,

но

тематическими.

А в

таком

случае

конструкция, создаваемая соответствующи-

ми

приемами, окажется

не

просто выполняющей общевыразительную, безот-

носительную

данной

теме

функцию,

КОНКРЕТИЗАЦИЕЙ

некоторого

элемента

темы,

именно,

данного

эффекта (рис.

1).

КОНКР

\ПВ2\

совм

Применить

ПВ

Z к

[

Рис.1

Входящий

тему

ВЭ —

лишь

частный

случай

тематических

элементов,

КОНКРЕТИЗИРУЕМЫХ

помощью

ПВ.

Например, элемент

'всё,

все'

может

КОНКРЕТИЗИРОВАТЬСЯ

конструкции, создаваемые

«АР

или

КОНТР;

'монотонность',

'автоматизм'

— в

поит,

и т.

д.

Ход

вывода

—

тот же, что и на

рис.

приемы

используются

не

только

для

чистой выразительности,

но и как

объекты,

сами воплощающие определенные выразительные эффекты.

Сложную операцию, показанную

на

рис.

мы

назовем

КОНКР

через

ПВ;

характеризуя

дальнейшем каждый прием,

мы

будем

приводить

примеры

тем,

предрасполагающих

КОНКРЕТИЗАЦИИ

через этот

прием.

Из

подобных элементов часто

строятся

темы,

являющиеся

ин-

вариантными

для

того

или

иного автора. Таковы, например, темы

'единство

великолепие мира

(сонм,УВЕЛ.IIOBT,

КОНТР)'

—

Пастернак;

'стык

разных эпох,

исторический

перелом'

(КОНТР,

совм)

—

Сервантес,

Ильф

Петров;

'амби-

валентное взаимодействие ...'

(совм,

KOIпт,

ВАР)

—

Пушкин.

числу

тематических элементов, подвергаемых

конкрчерез

ПВ,

относятся

также такие,

как

'пафос',

'остранение',

'осмеяние'

и ряд

других

тем,

специфических

для

художественного мироощущения

закрепленных

устоявшихся

жанрах, формах

конструкциях.

Их

КОНКРЕТИЗАЦИЯ

часто

реализуется

не

через элементарные приемы,

через

фигуры.

Например:

тематический элемент

'пафос'

реализуется через «пропись

экстаза»,

впервые

описанную

С.

М.

Эйзенштейном

(в

наших терминах

она

включала

бы

НЛР.КОШТ,

увпл

под);

элемент

'осмеяние'

—

через «комическое приукрашивание»,

представляющее

собой

СОВМЕЩЕНИЕ

двух

ситуаций,

противоположных

по

признаку

'злокачественное/доброкачественное'

(котт,совм).

296

13.

Приложение.

Основные

понятия

модели

По-видимому,

обилие

тем,

КОНКРЕТИЗИРУЕМЫХ

через

ПВ, и их господству-

ющее положение

художественных текстах

не

случайно. Возможно,

что

искусство,

будучи

механизмом

перевода

тем в

тексты

помощью

ПВ,

тяготеет

подобным

темам,

как бы

являя

нам мир

сквозь призму приемов

выразительности.

Возможна

КОНКРЕТИЗАЦИЯ

одного

ПВ

через

другой:

так,

СОГЛАСОВАНИЕ

может

производиться

путем

СОКРАЩЕНИЯ,

УВЕЛИЧЕНИЕ

отношения контраста

—

путем

СОВМЕЩЕНИЯ

или

СОГЛАСОВАНИЯ

(давая

КОНТРАСТ

тождеством)

2.2.2.

Второй важный

тип

взаимосвязей между темами

приемами

состоит

том,

что ПВ

(прежде

всего,

КОНКР)

не

сохраняют

тождества

темы.

КОНКРЕТИЗАЦИЯ

есть добавление

обрабатываемой

теме

некоторого

приращения

А.

Этот новый тематический элемент, отсутствовавший

в X,

может,

вообще

говоря,

прочитываться

как

воплощение некоторой

аль-

тернативной темы

(рис.

2).

Подобное смазывание темы

может

нейтрализоваться применением

других

ПВ

(ВАР

илисовм).

Так,

качестве

неизбежного приращения

можно

использовать

не

посторонний

0е = А, а

какой-либо другой компонент развертываемой темы, скажем,

(рис.

3).

КОНКР\

7/КОНКР

СОВМ

{

X + В) =

В +

Рис.

2.2.3.

Третий

тип

особых соотношений между темами

и ПВ —

случай,

когда

помощи

ПВ (в

частности,

ВАР

или

КОНТР)

приходится прибегать

для

формулировки

так

называемых

«неуловимых»

тем.

Обычные

—

улови-

мые

—

темы формулируются

понятиях, предоставляемых

распоряжение

исследователя

естественным языком

культурой, носителем которых

он

является. Темы,

которые

невозможно

без

существенных потерь

сформулировать

помощью таких готовых абстракций,

мы и

называем

неуловимыми. Априори ясно,

что

подобные темы должны играть

(и

играют) значительную роль

искусстве, призванном

по

самой своей сути

обогащать человеческий опыт путем проникновения

в те

сферы жизни,

которые

не

отражены

явном виде

категориях языка

рационального

мышления.

297

А.К.

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

этих

случаях

для

адекватного отражения темы исследователь оказы-

вается

вынужден

построить некоторую новую абстракцию. Один

из

воз-

можных

способов

—

записать

ее в

виде определенной операции

(а

именно,

одного

или

нескольких

ПВ) над уже

имеющимися понятиями. Например,

некую

неуловимую тему

можно записать через уловимые

так:

0 =

'то,

ВАРЬИРОВАНИЕМ

чего

являются

0е',

©е",

0е'"'.

Это

будет подобно тому,

как в

теории

чисел

иррациональные

числа

записываются

виде

операций

над

рациональными,

например,

2. Не

прибегая

ПВ,

неуловимую тему можно

записать

лишь

приближенно

(т. е. не как

\2,

а как

1,414...).

Вывод

Начнем

примеров.

3.1.

«Тришкин

кафтан».

Эту

басню

Крылова

помнят

все

—может

быть

потому,

что за

привычной

простотой этого сюжета скрывается прочная

выразительная

структура. Запишем

ее в

виде вывода

(рис.

поясним

его

важнейшие звенья.

Сначала определим тему. Пусть

ею

будет формула

(3),

которая задает

ситуативный

компонент

(За)

'бестолковая

деятельность"

и два

стилистиче-

ских

ключа,

которых будет выдерживаться текст:

(36)

'парадоксальность'

(Зв)

'символичность'.

Тема

эта

сугубо декларативна, нехудожественна:

суть

вывода

— в

постепенном наращивании выразительности.

Его

конеч-

ными

результатами являются

сюжет

(9)

'человек

обрезает одни части

кафтана,

чтобы починить

другие'

провербиальный образ

(10)

'тришкин

кафтан'.

И.

Первичная

КОНКРЕТИЗАЦИЯ

темы

(3)

дает

формулу

(4).

Компонент

(За)

'бестолковая

деятельность'

это

тематический элемент

рода;

он

КОНКРЕТИЗИРУЕТСЯ

путем выделения скрытого

в нем

контрастного отношения

(Иконтр)

между естественным

для

целенаправленной деятельности

'ожи-

данием

результата'

фактическим

'отсутствием

результата'.

Установки

(36)

'парадоксальность'

(Зв)

'символичность'

— это

тематические элементы

рода;

они

КОНКРЕТИЗИРУЮТСЯ

объекты орудийной сферы,

именно

— в

определенные наборы приемов:

(46)

(4в).

III.

Последующее применение одного

из

этих

ПВ —

УВЕЛИЧЕНИЯ

— к

формуле

(4)

приводит

тому,

что

содержащееся

в ней

Яконтр

между

'деятельностью'

'безрезультатностью'

заостряется.

В (5) оно

предстает

как

новое контрастное отношение

(К'контр)

—

между

'со-

вершенствованием'

объекта

и его

'уничтожением,

разрушением'.

IV. Это

заостренное контрастное отношение подвергается

КОНКРЕТИЗАЦИИ

одной

из

сфер действительности

—

хозяйственной

— и

предстает

в (6)

как

'совершенствование

разрушение некого хозяйственного

объекта'.

298

13.

Приложение.

Основные

понятия

модели

(4)

)

Бестолковая

деятельность

КОНКР

Парадоксальность

Символичность

\ \

КОНКР\

(через

ПВ\

(через

ПВ)\.

а)

Л1

а'

контр

по

и"~°

<>*'«*-

чость

ниерезуль-

татов

/от-

сутствие

результатов

„..

\УВЕЛ

Рконтр

Бвз

КОНКР

резуль-

тат-

неюгт.

(через

ПВ)

СОВМ

полюсов

(П

СОВМ

(УВЕЛ

Rxomp)

)

СОКР

- -

СОВМ

/с\

Совершенство-

вание

объекта

контр

„увеличенное"

RKOHTP

б)

Разрушение

объекта

КОНКР!

(в

хозяйственной

сфере)

^Совершенство-

вание

хозяйствен

ного

объекта

контр

Разо

хозяйс

об

СОГЛвзаимн

^Н;щ^е

о-т

Рконтр

б;^

НТ\

1\_

ушение

таенного

ьекта

шает

]г2\

том

К*г|

мент

\'2\

^^XJIOeAt^X^^

г—

—

Лицо

совершенствует

разрушает один

и тот же

хозяйственный

объект

одним

и тем же

актом

А в

один

и тот же

момент

КОНКР

Тришка

(портной) обрезает одни части

кафтана, чтобы починить другие

совм

СОКР

(9))\'

\(Ю)

Тришкин

кафтан"

Рис.

299

А.К.

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

Дальнейшая

КОНКРЕТИЗАЦИЯ

конструкции

(6)

могла

бы

дать

ту или

иную

пару

отдельных

действий,

являющихся

соответственно

'совершенствованием'

'разрушением

хозяйственного

объекта',

например:

(6 ) (а)

человек

совершенствует

один

хозяйственный объект

разрушает

другой;

или (б)

один человек

совершенствует,

другой

разрушает;

или (в)

днем

совершенствуют,

ночью

разрушают.

Подобных

ситуаций немало

литературе

фольклоре.

Примером

(6в)

является

известное покрывало Пенелопы.

V—VII.

Заключительная операция

по

созданию парадоксальной ситу-

ации

—

СОВМЕЩЕНИЕ

контрастных элементов (6а)

(66)

—служит

в то же

время дальнейшему

УВЕЛИЧЕНИЮ

противоположности

между

ними. (Это

показано

стрелкой

надписью

«КОИКРчерез

ПВ»

между

УВЕЛ

исовм

(46).)

Кроме того, установка

на

СОВМЕЩЕНИЕ

вытекает

и из

(Зв)

'символичность':

вся

конструкция

должна быть сведена

максимально компактный объект.

СОВМЕЩЕНИЕ

выполняется

в три

шага. Сначала элементы (6а)

(66)

подвергаются взаимному

СОГЛАСОВАНИЮ:

'разрушение',

'со-

вершенствование'

расписываются

по

единой схеме (см. (7а)

(76)

Затем

почленное

наложение двух схем дает

(8)

—

абстрактную схему

'хозяйст-

венной

деятельности',

предельно тесно

СОВМЕЩАЮЩЕЙ

'совершенствование'

'разрушение'.

Наконец, схема

(8)

подвергается

КОНКРЕТИЗАЦИИ:

подбирается

реальная

хозяйственная акция,

отвечающая

описанию, данному

(8).

Ею

будет

(9)

'обрезает

одни части кафтана, чтобы починить

другие'.

VIII.

заключение,

соответствии

установкой

на

'символичность',

действиям

над

кафтаном применяется

ПВ

СОКРАЩЕНИЕ.

результате получа-

ется предмет-символ, освобожденный

от

сюжетных подробностей, которые

памятны

читателю,

но в

самом символе

не

даны. Таким предметом

является

вошедший

пословицу «тришкин

кафтан»,

вынесенный

заглавие

басни

(формула

(10)).

Разумеется,

если речь идет только

сюжете

басни,

то

вывод должен остановиться

на

формуле

(9).

Мораль

подобного описания басни

— в

том,

что

интуитивное читатель-

ское ощущение

растворенности

темы

событиях принимает

вид

логической

выкладки.

3.2.

Индийская

миниатюра.

Этот

пример

взят

из

сферы

изобразительного искусства.

книге «Монтаж»

С. М.

Эйзенштейн

разбирает строение

индийской

миниатюры, изображающей

«сонм

райских

дев,

переносящих бога

Вишну»,

причем налицо метафорический способ

изображения: «контур,

по

которому собраны девушки <...> совпадает

силуэтом

слона» (Эйзенштейн

353-4).

Схематизацией этого анализа

является

вывод

на

рис.

5,,

которому

мы

дадим следующие пояснения.

Как и в

предыдущем

примере, важную роль

выводе играет

КОПКР

через

ПВ; в

данном

случае

тематический элемент

рода (На)

'поэтический

образ'

KOI

1К1тгичи1'упгя

через типовую комбинацию

ПВ,

называемую

KOI

IKPMI™>.

300

Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы - Текст

Подождите немного. Документ загружается.