Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

Поль Пуаре -

первый модельер

П.Пуаре к привыч-

рабочей куртке на

мерке в своем ате-

лье обратите внима-

ла гамаши, которые

ил

и он. и

его

помошники

«Моде необходим тиран», - провозглашает

Поль Пуаре. Тем самым он, пусть и по эго-

истическим соображениям, потому что в

роли деспота-освободителя он видит лишь

себя, точно сформулировал, чего же недо-

стает моде на рубеже столетий. Среди всей

этой сумятицы должен просто появиться

кто-то, указывающий путь, и у этого чело-

века должны быть новые идеи. Он должен

любить жизнь, искусство и женщин, у него

должна быть неутолимая жажда прекрас-

ного и стремление реализовать себя. Коро-

че, это Поль Пуаре.

Поль Пуаре родился 8 апреля 1879 года

«в мире плотских удовольствий - еды и пи-

тья». Его родители были торговцами тка-

нями в обширном квартале крытых рын-

ков, который тогда за его знаменитые тор-

говые пассажи называли чревом Парижа и

который и по сей день остается центром

французской текстильной промышленно-

сти. Сам он рано обнаружил свое призва-

ние. Тот, у кого слишком много фантазии и

слишком мало усидчивости, может стать

только художником. В этом мнении его.

пухленького, всегда веселого мечтателя,

поддерживали любящая мать и три сестры.

Только отец устоял перед безграничным

обаянием сына и заставил его закончить

школу, после чего он устроил его рассыль-

ным к знаменитому мастеру по изготовле-

нию зонтиков, чтобы сын поближе позна-

комился с прозой жизни.

«Возможно, - вспоминает Пуаре об этом

прискорбном периоде своей жизни. - в то

время я иногда забывал по-

мыть шею, но белые ворот-

нички я менял ежедневно».

Ибо ничего нет важнее,

чем внешний вид, - в этом

он всегда был убежден.

Итак, он уходит от своего

«зонтичного патрона»,

прихватив единственное,

что поможет его дальней-

шей карьере, - лоскутки

шелка. По вечерам он со-

здает из них экстравагант-

ные шедевры, примеряя

их на деревянную 40-сан-

тиметровую куклу, пода-

ренную сестрами, кото-

рые восхищались им и его

моделями. Именно таких

чувств он требовал от женщин на протяже-

нии всей своей жизни.

Удивительно то. что и по сей день его

считают раскрепостителем женщин. Един-

ственное, что его заботит, - это собствен-

ная слава, и мерилом всех вещей является

только его собственный вкус. Этот вкус и

талант рисовальщика помогают ему занять

место ассистента у преуспевающего кутю-

рье Жака Дусе, известного ценителя искус-

ства и коллекционера. Многосторонне

одаренный Поль Пуаре перенимает у него

не только высокое портновское мастерст-

во и изящные манеры, но и необходимое

для саморекламы обхождение со звездами

театра.

После прохождения военной службы в

1901 году Пуаре находит работу в ведущем

доме моделей того времени - у Ворта. Од-

нако сыновья Ворта. Жан-Филипп и Гастон,

унаследовавшие дело этого основателя ку-

тюра, не могут оценить талант Пуаре по

достоинству - или, возможно, вопреки

этому - и не дают ему возможности рабо-

тать более активно.

Но как хорошо, что есть женщины, кото-

рые безоговорочно верят в его талант. Мать

Пуаре расстается с 50 тысячами франков,

чтобы сын в 1903 году смог открыть свой

первый собственный салон моды. Популяр-

ная актриса Режан оставляет Дусе, бывшего

патрона Пуаре (вероятно, ученик превзо-

шел своего учителя в искусстве лести), и

становится его первой клиенткой. Она дей-

ствует на современников как своего рода

магнит: стоит ей появиться

где-нибудь со своими двумя

белыми осликами, подар-

ком короля Португалии, как

там собираются поклонни-

ки и подражательницы.

Всего три года спустя

Пуаре уже и сам становит-

ся звездой: его узнают на

улице и в ресторанах, а на

его праздники съезжается

весь Париж. Пуаре умеет

собрать вокруг себя та-

лантливейших иллюстра-

торов, художников и ди-

зайнеров: Поля Ириба.

Жоржа Лепапа, Эрте, Ма-

риано Фортени. Вламинка,

Андре Дерена, Рауля Дюфи.

Зонтик - один из

непременных аксессуа-

ров первого десятиле-

тия века. Пуаре удается

придать ему придать более

легкие, воздушные

очертания

Поль Пуаре

:низа Пуаре с собакой

супружеской спальне,

ак всегда, она одета в

татье от Пуаре

Он отдыхает и работает с ними, и чувст-

вует себя таким же, как они. «Разве я глуп,

когда утверждаю, что я художник?» - спра-

шивает он в 1930 году в своих мемуарах,

которые с присущей ему самоувереннос-

тью называет «Я одевал свою эпоху». Одна-

ко к этому моменту слава его давно по-

блекла, другие звезды засияли на небос-

клоне моды, и прежде всего Коко Шанель,

которая на себе прочувствовала, что не-

правильно в женской моде.

Пуаре имеет все основания заявить: «Я объ-

явил войну корсетам», - но на самом деле

мотивы его революционной деятельности

исключительно эстетические. Он находит

просто смешным членение женской фигу-

ры на две части-, вздымающийся впереди

бюст и выступающий зад. Вдохновленный

стилем модерн и идеями XVIII столетия, а

возможно, и под влиянием английских ху-

•

• .

дожников и защитниц прав женщин, тре-

бующих «реформы одежды». Пуаре создает

в 1906 году простое узкое платье, юбка ко-

торого начиналась непосредственно от

груди и ниспадала до пола. Он создает си-

луэт, повторяющий изгибы тела, как нежная

волна, который приносит ему бессмертную

славу, и называет его «La Vague».

По сравнению с зашнурованными и раз-

ряженными красавицами «Прекрасной

эпохи» новая женщина Пуаре выглядит

скромной, юной и беззастенчиво подвиж-

ной; под ее легкими платьями совершенно

очевидно скрывается хорошая фигура

вместо хорошего корсета. Кто знает, отва-

жился бы когда-нибудь Пуаре на эти сенса-

ционные модели, если бы его собственная

жена была менее стройна и грациозна. С

1905 года он женат на Денизе Буле, с кото-

рой они близко знакомы с детства; она ста-

-••

"- * ,

Поль Пуаре

с. 25 слева:

Дениза Пуаре в бархат

ном костюме, который

и сегодня в моде. Благе

даря стройной и гиб-

кой фигуре она лучша;

манекенщица своего

мужа

с. 25 вверху справа:

Пуаре был хорошим а

мьянином и любил евс

их детей больше всего

на свете. Он так и не

смог оправиться после

смерти дочери Розинь

и сына Гаспара

с. 25 внизу справа:

Этим коротким ансам!

лем из джерси прямог

покроя (1913) Пуаре

предвосхищает моду

20-х

30-х

гг.

\epxy ошва направо

вниз:

эстюм для верховой

щы и блуза с юбкой на

зетелях. созданные

олем Пуаре. еще вос-

эоизводят умеренный

силуэт; летний ан-

|мбль из шелка и вое-

нное платье в стиле

лпир представляют

эвые плавные линии.

ЭТОрые появляются в

•о моделях с 1906 г.

S 26:

Платья Поля Пуаре» -

зисунки Поля Ириба

рон:

Эдип из 1500 рисунков

та ткани, созданных ху-

дожником Раулем Дюфи

новится матерью его пятерых детей и, кро-

ме того, одной из самых элегантных жен-

щин Парижа. «Она была простушкой, - пи-

шет он в своих мемуарах, - но... я видел

скрытую в ней красоту». Никто не мог бы

лучше Денизы подчеркнуть все достоинст-

ва его свободных платьиц. «Стройная,

юная брюнетка, не стянутая корсетом, без

косметики или пудры», - так описывает ее

сам Пуаре в 1913 году в журнале «Vogue».

Вдруг все парижанки захотели выглядеть

так же, как Дениза, эта провинциалочка.

Пуаре, чье имя становится торговой мар-

кой, обещает, что каждая дама, «которая ин-

туитивно чувствует себя рабыней своего

вышедшего из моды платья... сегодня лику-

юще воскликнет... укрыв и одновременно

обнажив свою красоту в оригинальных и

прелестных одеяниях, которые преподно-

сит ей Пуаре». И это не только освобожде-

ние от корсета, который Пуаре заменяет

гибким бюстгальтером и легким поясом

для чулок, позволяющим женщине выгля-

деть моложе и отважнее, но и сочные крас-

ки и четкие узоры, которые он использует

вместо блеклых пастельных тонов и невы-

разительных гирлянд из цветов. Мало того,

он отвергает и черные чулки и дарит жен-

щинам (и мужчинам) иллюзию обнажен-

ных ног, одевая их в шелк телесного цвета.

Однако то, что начинается так гениально

просто, вскоре переходит все границы. Пу-

аре сдвигает линию талии, а вместе с ней и

линию груди все выше, делает декольте все

глубже, а юбки все уже. В 1910 году он пред-

ставляет пресловутую «хромую юбку», кото-

рая настолько заужена книзу, что женщина

Поль Пуаре

двигается крошечными шажками, а-ля гей-

ша. Пуаре находит это забавным: <Я осво-

бождаю их тело, однако сковываю их ноги».

Но он ошибается, на этот раз женщины не

следуют за ним, его «стреноживающие юб-

ки» не имеют успеха.

Это мало заботит диктатора моды, он уже

давно считает себя султаном, который

облачает свой гарем* шикарные восточные

одеяния. Кафтаны и кимоно, шаровары и ту-

ники, вуали и тюрбаны создает он для своих

рабынь, и они принимают их с восторгом.

Наконец, снова настоящая роскошь: велико-

лепная яркая вышивка, кружева с вкраплени-

ями золотых и серебряных нитей, блестящая

парча, кайма, отделанная бахромой, жемчуг

и дорогие перья - сплошная экзотика. Ведь

именно Востоком увлечены все с тех пор, как

в 1900 году в Париже с сенсационным успе-

хом проходят первые гастроли «Русского ба-

лета». Барочные постановки Дягилева «Ше-

херезада» и «Синий Бог» оказывают влияние

на искусство и моду, да и на весь стиль жизни.

Пуаре с гордостью утверждает, что открыл

для себя магию Востока еще задолго до это-

го (в 1897 году на традиционной выставке

ковров Торгового дома Бон Марше), но в

действительности он доводит это восточ-

ное великолепие до совершенства лишь по-

сле того, как «Русский балет» подготовил для

этого почву. В 1911 году он устраивает у себя

«1002-ю ночь» - один из самых грандиоз-

ных костюмированных праздников этого

столетия. Граница между платьем и маска-

радным костюмом кажется расплывчатой.

Пуаре бурно и расточительно пытается

представить жизнь как один сплошной пра-

здник. Он путешествует с труппой манекен-

щиц по всему миру: Лондон, Берлин, Вена,

Брюссель, Москва, Санкт-Петербург и, на-

конец, Нью-Йорк. И отовсюду он возвраща-

ется с новыми идеями. По примеру Венских

мастерских он основывает школу приклад-

ного искусства, где создают мебель, ткани и

предметы декоративного искусства.

Он организовывает свое собственное про-

изводство духов - за десять лет до Шанель! -

а созданные им в 1911 году юбка-брюки вы-

зывают скандал. Даже папа Пий X берет на

себя труд предать анафеме аморального па-

рижанина по имени Пуаре. В том же году

Пуаре основывает мастерские, где эскизы

художника Рауля Дюфи переносятся на тон-

чайшие шелка. Это настоящая революция в

текстильной промышленности, которая

прежде производила лишь дешевые ткани с

примитивными узорами. А так как во время

путешествий он видит, как повсюду копиру-

ются его модели, он решает основать

Syndicat de Defense de la Grande Couture

Francaise (Синдикат по защите прав велико-

го портновского искусства Франции), что-

бы защитить свои оригинальные творения.

Пуаре стал первым модельером века,

придающим всему, что его окружало, свой

эстетический отпечаток.

Поль Пуаре освобожд

ст женщин от корсета

но уже в 1910

г.

он стр

поживает их преслов\

тыми зауженными юб

ками. которые позвол

ли передвигаться лиш

крошечными шажкам

С.

29:

Американская миллис

нерша и меценатка Пе

ги Гугенхейм в костюн

Поля Пуаре из золота

парчи, расшитой цвет

ным жемчугом. - фоте

графия художника-

авангардиста Мэна Ре:

фон:

Примером успеха ди-

зайнера Е. А. Сеги слу

жит этот цветочный

орнамент из его по-

лотна «Флореаль». но

вое в рисунке и цвете

(Floreal. Dessins et

Coloris Nouveaux)

Поль Пуаре

справа:

На иллюстрации Жор-

жа Лепапа «Вечернее

платье Пуаре» представ-

лена типичная для Пуа-

ре туника в форме аба-

жура поверх длинной

узкой юбки

с. 30 вверх)' слева и

справа:

Восточные костюмы

Поля Пуаре для актри-

сы Сары Бсрнар (слева)

и пьесы «Минарет»

(справа)

с. 30 внизу слева и

справа:

Джон Галлиано - рев-

ностный приверженец

роскошного стиля Пуа-

ре. Здесь представлены

две модели из его кол-

лекции для Дома Диора

1998

г.

Поль Пуаре

Бутик Поля Пуаре

«Домик Розины Пуаре».

в котором продавались

также духи и аксессуары

Лишь восемь десятилетий спустя дизай-

неры вернулись к этой концепции: Ралф

Лорен, Донна Каран, Кельвин Кляйн, Гуччи

и другие представили в 90-е годы свои «до-

машние коллекции», включающие все,

вплоть до ароматических свечей, но и они

уже давно были использованы Пуаре на

восточных балах.

И все же он не провидец, он всецело жи-

вет в своем времени, когда еще кажется,

что жизнь в полном порядке. Пуаре призы-

вают на военную службу, а вер! 1увшись через

четыре года с фронта, он видит, как все из-

менилось. Прежде всего женщины. «Они -

как ульи без пчел», - жалуется он, а от своей

новой конкурентки Коко Шанель отмахи-

вается, называя ее «изобретательницей

роскошной бедности».

При этом он отказывается признать соб-

ственную несостоятельность. Он, освобо-

дитель женщин, не может понять, что вой-

на сделала для их самостоятельности боль-

ше, чем когда-то сделала мода. Он все еще

полагает, что женщины только и ждут, что-

бы мастер удивил их своими творениями.

«Сначала они поворчат, затем прислуша-

ются, и, наконец, зааплодируют».

Пуаре надеется вернуть свою прежнюю

клиентуру с помощью нескольких велико-

лепных праздников, которые он так мас-

терски умеет устраивать. Чем яснее он ви-

дит крушение своих надежд, тем пышнее

становятся его приемы: будь то шампан-

ское, или устрицы - и даже жемчужные ко-

лье! - или выступления великих артистов,

таких как Айседора Дункан, Пьер Брассёр

или Иветта Жильбер. Разумеется, все рас-

ходы оплачивает устроитель, Пуаре. Спус-

тя всего шесть месяцев у него долгов уже

на полмиллиона.

Он находит финансистов, которые полу-

чают выгоду от его гениальности, но в то

же время хотят подчинить его законам

рынка. Пуаре подавлен, но ждет первой

возможности, чтобы под гром литавр

снова стать королем всех кутюрье. И ка-

жется, это удается ему в 1925 году на вы-

ставке декоративного искусства. Он от-

правляет курсировать по Сене три корабля

со своими эскизами: в одном из них разме-

щается роскошный ресторан, другой слу-

жит салоном моделей, а в третьем - бутик с

парфюмерией, аксессуарами и мебелью.

Оформление грандиозно, и расходы тоже.

Его финансисты отказываются возместить

их. Пуаре - банкрот, однако по-прежнему

живет на широкую ногу. Сознание, что дру-

гие кутюрье снискали успех благодаря его

идеям, отравляет ему жизнь. Когда Пуаре

покидает его жена, он возвращается в Про-

ванс и в 1944 году умирает, в бедности и

всеми забытый. Но Мода продолжает жить.

с. 33 вншу:

Пуаре любил КОСТЮУ

рованные праздники

как устраиваемые ча<

ными лицами, так и

праздник Святой Kai

рины. который пари:

ские дома моделей

отмечали каждый гсу

для незамужних пор",

них старше 25 лет. В

празднике принимал

участие и знаменита:

клиентка Пуаре Жоз(

фина Бейкер (в ниж

ряду в центре). Пуар

которого трудно не\

нать. со светлым кот(

ком в руках, с усами i

всклокоченным пap^

ком, в окружении свс

сотрудников

Поль Пуаре