Вёрман К. История искусства всех времен и народов Том 2

Подождите немного. Документ загружается.

415Искусство позднего средневековья

соразмерностью внутренних частей. Даже система контрфорсов и опор-

ных арок производит спокойное впечатление благородством и стро-

го соразмеренной мощностью своих форм, а трехэтажный, роскош-

нейшим образом украшенный скульптурами западный фасад

принадлежит вершине готики. Высокие стрельчатые тимпаны трех

его порталов превращены в окна с узорчатыми горбылями, так что

фронтонные скульптурные группы пришлось переместить в треуголь-

ные поля высоких вимпергов. Третий этаж, над которым поднимает-

ся пара недостроенных башен, отчасти пострадавших в XV столетии

от пожара и оставшихся без шпилей, состоит из ряда установленных

статуями балдахинов, с вимпергами и фиалами. В этом фасаде яс-

ный расчет, теплое чувство и любовь к пышности вступили в нераз-

рывный союз между собой.

Новая постройка Амьенского собора (рис. 245) была начата по-

сле пожара 1218 г. Исполненные до 1240 г. древнейшие части запад-

ного фасада старше фасада Реймсского собора, но достроен он толь-

ко в XV — XVI столетиях. Амьенский собор, называемый готичес-

ким Парфеноном, превосходит своего старшего реймсского собрата

в последовательности и величественности архитек-

туры, но уступает ему в чистоте и прелести отдель-

ных форм. Древние части фасада, от башен которо-

го остались только обломки, производят низкими

вимпергами своих порталов и тянущимися одна над

другой горизонтальными галереями суровое впечат-

ление. В Реймсском соборе продольный корпус

длиннее хора, а в Амьенском хор разросся настоль-

ко, что расстояние между средокрестием и западным

главным порталом как раз равняется расстоянию от

средокрестия до восточного окончания хора, кото-

рое образовано сильно выдающейся, как в норманн-

ско-английских церквах, средней капеллой во имя

Пресвятой Девы (рис. 246). И здесь продольный

корпус трехнефный, а хор, примыкающий к семи-

нефному трансепту, имеет пять нефов; в соответст-

вии с семиугольным окончанием хора его простой

обход снабжен венцом семи капелл, которые, буду-

чи, конечно, менее обширны, чем пять капелл

Реймсского собора, кажутся поэтому выше, чем в дей-

ствительности. Расчленение оконных переплетов бо-

лее сложное. Здесь окна впервые разделены на части

Рис. 246.

План Амьен-

ского собора.

По Дегио

416 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

четырьмя вертикальными горбылями; арки трифориев — шестью; бо-

гаче также узорчатая разделка переплетов в стрельчатой части окон.

Как бы то ни было, Амьенский собор принадлежит к числу самых

благородных архитектурных памятников во всем мире. Его влияние

распространилось далеко от Франции.

Превзойти высотой и величием Амьенский собор стремился собор

в Бове. Его крайне смелый по конструкции хор, план которого скопи-

рован с амьенского хора, строился с 1225 по 1272 г.; но уже в конце

XIII столетия он рухнул и затем был вновь отстроен с удвоенным чис-

лом аркад, пролеты которых стали сравнительно уже. Одним из следст-

вий его необычайной высоты, впрочем не вредящим общему впечатле-

нию, является то, что капеллы ниже обхода, в стенах которого поэтому

могли быть проделаны над ними окна. Громадными размерами отлича-

ется также готический хор старого собора в Ле-Мане (1117—1254), с

его сильно расчлененными сложными столбами, которые, по примеру

столбов Буржского собора, уменьшили толщину служебных колонн,

увеличив зато их число. Великолепные окна и удачная пропорция этого

хора делают его одним из самых красивых и эффектных помещений в

высокой готике. Роскошный вид в царствование Людовика Святого по-

лучила церковь аббатства Сен-Дени (перестроена в 1231 г.), от перво-

начальной, раннеготической постройки которой уцелели только запад-

ный притвор и нижняя часть хора. В новой постройке этой церкви

галереи трифориев, благодаря тому что их задние стенки были пробиты

и в образовавшиеся отверстия вставлены стекла, впервые слились с ок-

нами; таким образом был сделан последний логический вывод из готи-

ческой системы, нашедший потом себе применение во многих местнос-

тях. Подвергся в это время перестройке и собор Парижской Богоматери,

трансепт которого получил (с 1257 г.) свои великолепные фасады —

произведения Жана из Шеля. Но самое красивое парижское здание —

знаменитая Сент-Шапель (Sainte Chapelle) при королевском дворце

на острове Сите, сооруженная Пьером из Монтрёйля (1243—1248).

Подобно большинству замковых капелл, она состоит из двух этажей.

Низкая, напоминающая собой крипту нижняя капелла имеет три нефа.

Однонефная верхняя капелла с большими, во всю стену, витражами ка-

жется сооружением из рубинов и сапфиров, вставленных в изящную

каменную оправу. Удивительно деликатно исполнены все детали, в том

числе и скульптурные, и все убранство капеллы приведено в полную

гармонию с благородством архитектурных форм.

Подобными капеллами обладают замок в Сен-Жермен ан Ле, ар-

хиепископский дворец в Реймсе и аббатство Сен-Жерме, близ Бове.

417Искусство позднего средневековья

К числу образцовых церквей высокого готического стиля, сооружен-

ных в середине XIII столетия в Иль-де-Франсе, Пикардии и Шампа-

ни, относятся также соборы Труа, Шалона, Мо, Сен-Кантена и Туля.

На правом берегу Луары архитектура Турского собора, фасад кото-

рого уже позднеготический, следует по стопам этой французской

школы; как на изящное сооружение высокой готики можно указать

также на церковь св. Юлиана в Туре. Вообще, к северу от Луары

победа в это время всюду легко доставалась новому архитектурно-

му стилю, сколь нельзя лучше соответствовавшему идеям и стрем-

лениям эпохи.

Несколько иной облик, чем в средней и южной частях Северной

Франции, получил высокий готический стиль в Нормандии, которая,

как мы уже знаем, рано выработала самостоятельные формы, пере-

ходные к готике, а в рассматриваемую эпоху находилась под влияни-

ем и Франции, и Англии. Готическая архитектура Нормандии хотя и

приняла сильно расчлененные сложные столбы, однако сохранила в

себе многие раннеготические особенности: окна, редко занимающие

всю стену, не имеют узорчатых горбылей; как остатки эмпор тянутся

под окнами галереи, устройство которых облегчено пустыми проме-

жутками между двойными стенами; натуральный лиственный орна-

мент капителей приносится в жертву раннеготическим мотивам сти-

лизованных почек; удерживаются башни над средокрестием, высотой

нередко превосходящие стройные парные башни фасадов; средняя ка-

пелла хора во имя Богородицы, по образцу английских церквей, силь-

но выступает из венца капелл; нередко нишами для капелл снабжены

также восточные стороны крыльев трансепта. Величественные нор-

маннские церкви этого рода шпилями своих башен высоко вздымают-

ся над городами. Из старых зданий перестроены трехнефный Руан-

ский собор, имеющий богато расчлененное восточное окончание хора,

благородный трехнефный собор в Лизье, хоровой обход которого ук-

рашен двойными столбами, и собор в Байё, с его элементным, заклю-

ченным в половину десятиугольника хором. Известнейшие норманн-

ские храмы, построенные в цветущую пору высокой готики, — это

трехнефный собор в Се, с его неравными шпилями западных башен, и

пятинефный собор в Кутансе, с внутренними столбами, двойным хо-

ровым обходом и огромной башней над средокрестием, самой краси-

вой и наилучше сохранившейся башней в Нормандии.

То, что XIII в. начал в Северной Франции в области готической

архитектуры, влагая в свои создания теплое чувство и много остро-

умия, более холодно и рассудочно продолжал XIV в. Стилю этого века,

418 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

которому при всей бессодержательности его отдельных форм еще до-

вольно часто удается сочетать чистоту и грациозность с простотой и

величием, Дегио дал название «доктринарная поздняя готика». За это

время в сердце Франции было сооружено или реставрировано немно-

го церквей. Под натиском политических бурь (Столетняя война) за

вспышкой художественной жизни последовало ее затишье; но тем не

менее строительная деятельность не прекратилась: церковь аббатст-

ва Сен-Дени, Парижский, Ланский и Амьенский соборы получили

новые добавления и пристройки. В Нормандии продолжали строить-

ся соборы Руана и Се. Церковь св. Петра в Кане наделена самой кра-

сивой башней того времени (1308), если не всех времен; в XIV столе-

тии сооружена великолепная церковь Сент-Уэн (S. Ouen) в Руане. Трех-

нефная в продольном корпусе и пятинефная благодаря боковым

капеллам в хоре, церковь представляет собой не совсем удачную по-

пытку закончить хор половиной восьмиугольника таким образом, что-

бы из пяти его капелл обе крайние имели вдвое меньшую ширину, чем

остальные. Сложные столбы здесь последовательно развиты, высокие

трифории доведены до окон, в сквозной резьбе переплетов появляют-

ся уже позднеготические факелы, конструктивные части — строгих

пропорций, просветы внутри здания — бесподобной ясности и преле-

сти. Подобной же «доктринарной» законченностью отличается собор

в Труа. Церковь св. Урбана в Труа варьирует конструктивные идеи го-

тического стиля более затейливо: при двойных стенах окна устроены

то в наружной, то во внутренней стене и поэтому имеют и наружные,

и внутренние переплеты. В поздней готике этого направления силе

впечатления слишком часто вредит излишняя преднамеренность.

Готический стиль, развившийся в церковных постройках, вскоре

вызвал полный переворот в формах и светской архитектуры. Прав-

да, изменению подверглись в ней не столько конструктивные элемен-

ты, сколько орнаментальные формы. Первенство по части сооружения

замков принадлежит Франции, но в архитектуре ратушей, этих созда-

ний свободного духа горожан, она отставала от Германии, Нидерландов

и Италии. Из дворцов, замков, госпиталей и монастырей роскошной

архитектуры, сотнями выраставших в течение этого времени на фран-

цузской почве, сохранились сравнительно немногие; но все-таки имен-

но на севере Франции находится ряд образцовых зданий этого рода.

Из епископских дворцов лучше других сохранился ланский, построен-

ный в XIII столетии. Расцвет архитектуры замков относится к концу

XIV столетия — к тому времени, когда герцог Иоанн Беррийский со-

419Искусство позднего средневековья

перничал со своим царственным братом Карлом V в

любви к роскоши и в покровительстве искусствам.

В качестве придворных архитекторов Карла V упо-

минаются Рамон де Тампль и его ученики Жан-Сен-

Ромен и Гюи де Дамартен. Многобашенный средне-

вековый замок Лувр в Париже, сооружение которого

длилось в течение всех готических столетий, извес-

тен нам только по описаниям и рисункам. Без сомне-

ния, это был самый величественный и роскошный ко-

ролевский дворец Западной Европы. Его большая вин-

товая лестница ажурной работы считалась наилучшим

произведением Рамона де Тампля. В Северной Фран-

ции готические жилые дома сохранились в Реймсе,

Провэне, Лане, Анжере, Бове, Амьене и др. Замеча-

телен, например, так называемый Дом музыкантов в

Реймсе, стены которого, с четырьмя готическими ок-

нами очень изящной формы, украшены сидячими фи-

гурами музыкантов, помещенными в пяти красиво обрамленных стрель-

чато-арочных нишах (рис. 247). Из ратуш Северной Франции XIV сто-

летию принадлежит простое и массивное здание в Клермоне-де-л’Узе.

Но многие другие сооружения превосходит укрепленный монастырь

Мон-Сан-Мишель, величественно возвышающийся на скалистом ост-

рове Ла-Манша. Его церковь — отчасти доготическая, отчасти позднего-

тическая. Монастырское здание la Merveille кажется почти что произ-

ведением природы. Оба нижних этажа, принадлежащие концу XII сто-

летия, имеют раннеготический характер; верхний этаж построен в стиле,

переходном к высокой готике XIII столетия. В среднем этаже находят-

ся поддерживаемый колоннами великолепный рыцарский зал и двух-

нефная трапезная, освещенная 23 глубокими, близко придвинутыми друг

к другу окнами; в арках этих окон мы неожиданно встречаем восточные

сталактитовые ячейки (см. т. 1, рис. 641), данайский дар крестовых по-

ходов. В легких и благородных формах сооружены галерея клуатра и

дортуар верхнего этажа. Своеобразно живописное впечатление произ-

водит диагональная расстановка колонн в двойных аркадах галереи клу-

атра; колонны одного ряда приходятся как раз против середины арок

параллельного ряда. Грандиозное впечатление от всего монастыря, ко-

торый французы называют восьмым чудом света, обязано в равной мере

и природе, и искусству. Из укрепленных замков Северной Франции,

относящихся к цветущей поре XIV столетия, замечателен замок в

Венсенне, сохранившаяся сторожевая башня которого, четырехгранная

Рис. 247.

Статуя

скрипача

в Доме

музыкантов

в Реймсе.

С фотогра-

фии

Жиродона

420 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

и сопровождаемая круглыми башенками, построена Рамоном де Тамп-

лем. Восьмиугольные, богато расчлененные сложные столбы одного из

жилых залов этого замка увенчаны затейливыми капителями, снабжен-

ными, под листьями, небольшими фронтонами. Укрепленный замок

Пьерфон, реставрированный Виолле-ле-Дюком, был окончательно по-

строен только в XV столетии. Эти замки, подобно мавританской Аль-

гамбре (см. т. 1, рис. 653), снаружи походили на суровые крепости, между

тем как их интерьер был роскошен; но по своему характеру они как

снаружи, так и внутри вполне соответствовали потребностям и вкусам

времени и создавшего их народа.

Скульптура

Французская скульптура XIII столетия представляется искусством

еще более свободным, чем готическое зодчество, у которого она на-

ходилась на службе. Она лучше всего доказывает, что между средне-

вековым искусством и искусством Ренессанса нет пропасти и что даже

Ренессанс XVI столетия во многих отношениях лишь сделал общим

достоянием то, чем уже обладала в своих лучших созданиях высокая

готика XIII столетия. Рядом с французскими учеными (Гонс, Куражо,

Ластейри и Витри) в разработке вопросов, относящихся к истории

готической пластики во Франции, деятельное и плодотворное участие

принимали немецкие исследователи (Фёге, Франк Оберспах и др.).

Переходы от стиля романской эпохи к строгому стилю раннеготи-

ческой и к свободному, идеальному стилю высокой готической плас-

тики лучше всего можно проследить по скульптурам Шартрского и

Парижского соборов. В Шартрском соборе нам уже знакомы не толь-

ко мощные скульптуры западных порталов, но и отразившее в себе,

быть может, влияние пластики Ланского собора скульптурное укра-

шение северных и южных порталов трансепта; в соборе Парижской

Богоматери — как древнейшие, так и более поздние скульптуры за-

падного фасада (см. рис. 171—173). В Шартре только скульптуры при-

творов северного и южного фасадов выказывают переход от раннего-

тического стиля через высокую готику к манерности XIV столетия.

Уже в ранних статуях северного портала, как, например, в изваяниях

Соломона, Богородицы и св. Елизаветы, складки одежды, с которых и

начинается развитие готического стиля, получают (независимо от оку-

тываемых ими тел) сильное движение, и затем этот оживленный и

вместе с тем плавный стиль драпировок развивается, прогрессируя от

421Искусство позднего средневековья

шартрских скульптур к реймсским, придавая бóльшую подвижность

самим фигурам, которая прежде всего выражается в переносе тяжес-

ти тела на одну ногу (контрапост; см. т. 1, рис. 363). Даже в Париже

позднейшие скульптуры западного фасада выполнены с жесткими и уг-

ловатыми складками, которые также можно наблюдать и в соборе Амь-

ена; но зато скульптуры фасадов трансепта работы Жана из Шеля слу-

жат примерами наивысшей свободы и блеска, достигнутых француз-

ской пластикой во второй половине XIII столетия. Рельеф с сюжетом

из жития св. Стефана на портале южного крыла трансепта (рис. 248),

скомпонованный в высшей степени просто и ясно, в любую пору счи-

тался бы произведением классическим. Красивая Мадонна среднего

портала северного крыла уже изображена в позе, обещающей вскоре

сделаться манерной.

Готическое убранство фасадов больших французских соборов из-

ваяниями представляло собой нечто грандиозное. В своих бесчис-

ленных рельефах и статуях эти фасады отражали всю совокупность

верований и знаний эпохи, опиравшихся на схоластическую филосо-

фию. Скульптуры были огромными, высеченными из камня мировы-

ми эпопеями, содержание которых охватывало собой всю христиан-

скую историю человечества, от Грехопадения до Страшного Суда,

давая также место изображениям покровителей церкви. Распределе-

ние столь богатого содержания производилось по декоративно-ар-

хитектоническим законам; в этом крылась опасность: отдельные фор-

мы, достигшие в первой половине XIII столетия свободы и чистоты,

на службе у архитектуры постепенно делаются скучными и баналь-

ными. На самом деле этот стиль скоро стал грешить манерностью,

но со второй половины XIV столетия начал все более приближаться

к природе. Это натуралистическое направление, выказавшееся рань-

ше в надгробных изваяниях, чем в скульптурах фронтонов, потом

переходит в скульптурный стиль XV столетия, называемый — отно-

сительно северной пластики, по нашему мнению, неверно — ран-

ним Ренессансом.

Среди произведений монументальной фасадной пластики XIII сто-

летия выделяются полнотой изображений еще довольно суровые, ис-

полненные под влиянием западного фасада собора Парижской Бого-

матери скульптуры Амьенского собора. Изваянная на среднем стол-

бе главного портала монументальная фигура Спасителя (Вeau Dieu

d’Amiens, около 1240 г.), стильная и характерная, отличается суро-

вым величием и благородной простотой. Но и стройная, полная экс-

прессии Мадонна, выполненная на среднем столбе Золотых ворот

422 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Рис. 248.

Южный

портал собора

Парижской

Богоматери.

С фотогра-

фии

Жиродона

423Искусство позднего средневековья

южного крыла трансепта, хотя и принадлежит вто-

рой половине XIII столетия, но не обнаруживает

ни малейшего признака упадка. Особенно славит-

ся она своей улыбкой, которую сравнивают с улыб-

кой «Джоконды» Леонардо да Винчи и которая

также повторяется и в других женских лицах. Выс-

шей, классической простоты готическая скульпту-

ра достигает в благородном изваянии св. Филип-

па, находящемся в середине северного портала.

Скульптурное убранство Реймсского собора,

отражающее в себе влияние шартрской школы, при-

надлежит к числу самых сильных произведений

средневекового искусства, хотя изваяния верхних

частей западного фасада исполнены в более позд-

нее время и далеко не одинаковы по стилю. Место

на среднем столбе главного портала, в Парижском

и Амьенском соборах еще удерживаемое изваяни-

ем Спасителя, здесь уже занято изображением Ма-

донны, далеко не лучшим в своем роде; но фигуры

на боковых стенках западных порталов (в особенности фигуры левого и

среднего порталов) по благородству лиц, отличающихся яркой индиви-

дуальностью, и по широте и классической простоте драпировок, по вы-

разительности поз, внутреннее движение которых передано только при

помощи контрапоста, предваряющего готический изгиб тела, принад-

лежат к числу наиболее совершенных художественных созданий во всем

мире. Особенно хороши в среднем портале женские фигуры компози-

ций «Сретение Господне» и «Посещение св. Елизаветы» (рис. 249).

То обстоятельство, что Пресвятая Дева и св. Елизавета во второй груп-

пе облечены в римскую одежду, не может ввести нас в заблуждение

относительно подлинности их средневекового происхождения.

Более характерной для готики, более строгой и в некоторых случа-

ях более грандиозной, чем скульптуры Реймсского собора, представ-

ляется нам парижская пластика — возникшие в середине XIII столе-

тия большие фигуры апостолов на внутренних столбах Сент-Шапель.

Они принадлежат к числу самых чистых и прекрасных созданий сред-

невекового искусства; но некоторые из них — быть может, в первый

раз изо всех мужских статуй — имеют тот самый готический изгиб

(образуется искривлением корпуса в одну сторону и также распреде-

лением массы при обтесывании куска камня), который впоследствии

оказался роковым для искусства.

ба

Рис. 249.

Статуи

Реймсского

собора:

а — Пресвя-

тая Дева;

б —

св. Елизавета.

По Вэзе

424 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Об изменениях стиля, происшедших в XIV столетии, свидетельст-

вуют изображения из земной жизни Спасителя на загородках хора вну-

три собора Парижской Богоматери. Рельефы северной стороны, не-

прерывно следующие один за другим, выполнены в идеалистической

манере высокой готики; рельефы южной стороны, помещенные внут-

ри аркад, в своих более плотных фигурах уже выказывают то стрем-

ление к реализму, которое более явственно выступает в надгробных

портретных изваяниях XIV столетия. С другой стороны, большие ка-

федральные соборы Амьена, Реймса и Руана в позднейших произведе-

ниях (в особенности церковь св. Урбана в Труа) дают достаточный

материал для того, чтобы проследить далее манерное направление

готической монументальной пластики XIV столетия.

Надгробная скульптура начинается великолепным рядом 16 ста-

туй, поставленных Людовиком Святым в склепе церкви аббатства Сен-

Дени (в 1264 г.) и изображающих французских королей и принцев, пред-

ков государя. Все статуи имеют один и тот же идеальный тип лица,

свойственный высокой готике, отличаются одинаковой свободой трак-

товки волос и складок одежды, и все, или почти все, снабжены вместо

пьедесталов изображениями символических животных, характерных для

надгробных изваяний этой эпохи. По величавой простоте и благородст-

ву форм замечательна фигура Констанции Кастильской, а по глубокой

одухотворенности выражения и роскошной раскраске — портретные

статуи принцев Филиппа и Людовика, брата и сына короля Людовика

Святого. В последней четверти XIII в. и в течение XIV столетия к это-

му ряду памятников прибавляется много новых, и вместе с ростом на-

туральности и индивидуализма в выполнении фигур увеличивается число

имен художников, которым эти произведения могут принадлежать.

Самые знаменитые скульпторы, работавшие тогда в Париже, были

родом из Нидерландов — правда, из их южной части, говорившей по-

французски. Среди надгробных изваяний аббатства Сен-Дени находит-

ся статуя Филиппа III (окончена в 1307 г.) — первая французская ста-

туя короля, наделенная индивидуальными чертами, хотя и выполнен-

ная еще просто и стильно, работа Жана из Арраса. Жан Пепин из Гюи

изваял великолепную лежачую статуя Роберта д’Артуа (ум. в 1317 г.,

всего 17 лет от роду) с лежащим у его ног львом; сотворил прекрасную

беломраморную статую Маргариты д’Aртуа (ум. в 1311 г.; рис. 250) с

двумя собачками у ног; статую ее супруга, графа Эврё (ум. в 1319 г.),

и, наконец, беломраморную статую графа д’Этампа (ум. в 1336 г.).

Из-под резца Андре Боневё из Геннегау, одного из самых многосто-