Вёрман К. История искусства всех времен и народов Том 2

Подождите немного. Документ загружается.

405Искусство позднего средневековья

Ганза и Рейнский союз, в которых население пользовалось благосо-

стоянием и пышно расцветала духовная и художественная жизнь.

Строителями и основателями храмов и заказчиками художествен-

ных произведений все еще являются по большей части духовные са-

новники в епископских резиденциях и монастырях, равно как и не-

многие светские властители, оставившие благодарную память о себе

в истории искусства; но иногда в этой роли выступают уже и город-

ские власти или отдельные знатные граждане. Исполнение художе-

ственных произведений, находившееся в предшествовавшую эпоху

главным образом в руках монахов, теперь переходит к профессио-

нальным художникам-мирянам. Во Франции в 1250 г., а в Германии

около 1300 г. уже почти не было других архитекторов и каменщи-

ков, кроме светских. В Италии, по крайней мере, доминиканские мо-

настыри оставались довольно долгое время официальными распро-

странителями искусства, хотя именно в Италии появляется целый

ряд великих светских мастеров, имена которых и поныне на устах у

друзей искусства.

Вся художественная жизнь сосредоточилась в городах с их гранди-

озными кафедральными соборами, францисканскими и доминикански-

ми монастырями, которые в противоположность старым бенедиктин-

ским монастырям с самого начала строились в черте города. Население

городов в значительной своей части состояло из ремесленников и ху-

дожников, и именно в эту эпоху приобрели большое значение профес-

сиональные корпорации — цехи и гильдии, объединившие отдельных

представителей различных ремесел и искусств. Рядом с цехами в пер-

вое время существовали еще вольные строительные товарищества, но

они постепенно поглощались гильдиями каменотесов, каменщиков и

плотников. Дольше архитектуры и скульптуры уделом монастырей ос-

тавалась живопись, в особенности живопись миниатюр. Впрочем, в те-

чение рассматриваемого периода также появляются гильдии и живо-

писцев; их покровителем считался евангелист Лука, который, по

преданию, сам был живописцем. Гильдии св. Луки в Генте, Брюгге и

Париже были древнее общества св. Луки во Флоренции (основано в

1349 г.). Как на севере, так и на юге Европы соревнование отдельных

мастеров цеха способствовало яркому проявлению их индивидуальнос-

ти и сохранению для потомства их имен.

Великие художественные создания возникали в течение полутора

столетий готической эпохи во всех западных странах и во всех обла-

стях искусства, но величайшие из них относятся к архитектуре, в

которой лучшие произведения скульптуры и живописи все еще играли

406 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

вспомогательную роль.

Хотя теперь, соответствен-

но развитию городской

жизни, наряду с княжески-

ми замками, монастырями

и церквами чаще сооружа-

лись роскошные ратуши,

судебные здания и жилые

дома, однако руководящая

роль в выработке стиля и

изобретении новых форм

еще в большей мере, чем

прежде, принадлежала церковному зодчеству. Едва ли когда-либо до

или после того воздвигались храмы такой головокружительной вы-

соты, как готические соборы рассматриваемой эпохи, и то обстоя-

тельство, что строители этих соборов, принимаясь за их сооруже-

ние, не смущались при мысли, что ни им, ни их ближайшим потом-

кам не дожить до окончания постройки, свидетельствует о воодушев-

лявших их религиозном рвении и бескорыстии. Лишь немногие

соборы были начаты постройкой и окончены в течение этого готиче-

ского периода. Некоторые из них никогда не были достроены, дру-

гие закончены только в XIX столетии. Именно эти постройки, как

сами по себе, так и своим роскошным пластическим и живописным

убранством, свидетельствуют не только о мощи художественного

творчества, но и — в своем полном отступлении от обычных форм —

о глубокой оригинальности этого творчества, печатью которой от-

мечены все произведения того времени.

Франция, прекрасная столица которой оставалась светочем интел-

лектуальной жизни Европы, пока ее не затмила своим блеском новая

жизнь, начавшаяся в Италии в XIV столетии, принадлежала к числу тех

стран, где государи в течение всей готической эпохи соперничали с цер-

ковными властями в заботах об искустве. На пороге этой эпохи стоит

Людовик Святой (1226—1270), «французский Перикл», а в конце ее —

Карл Мудрый (1364—1380) и его братья, правившие государством вме-

сто своего несчастного племянника, Карла VI, — исторические лица,

достойные названия меценатов французского искусства.

На севере Франции архитектура оставалась носительницей и об-

разовательницей всей высшей художественной жизни, потому что

это родина готического архитектурного стиля. Однако нельзя утверж-

Рис. 237.

Готические

сложные

столбы:

а — разрез;

б — верти-

кальная

проекция;

в — готичес-

кая консоль

с лиственным

украшением.

По Любке

вба

407Искусство позднего средневековья

дать, что готический стиль по сущности стиль французский. Бесспор-

но, Дегио прав, указывая на то, что готика, хотя и выросла на фран-

цузской почве, есть стиль скорее интернациональный для всей той

эпохи, чем только французский стиль. Тем не менее северу Франции

принадлежит та заслуга, что именно здесь дух времени вылился в

готический стиль, логически развитый как «крестово-реберный,

стрельчатый и контрфорсный стиль», полный живого художествен-

ного содержания.

В предыдущей, третьей, книге мы ознакомились с конструктив-

ной системой этого наиболее конструктивного из всех архитектур-

ных стилей, превращавшего стенные поверхности в ряд гигантских

окон, оставлявшего только каменный каркас подпор и, чтобы не за-

громождать внутреннего пространства, выносившего на наружные

стороны здания контрфорсы и опорные арки, на которые передава-

лось боковое давление поднимавшихся к небу сводов. Об орнамен-

тальных формах этого стиля мы говорили только вскользь, потому

что в раннеготических постройках они еще не получили последова-

тельного развития. Вспомним, что, например, в Ланском и Париж-

ском соборах средний неф покоится на коротких круглых колоннах,

а не на сложных столбах, что в их капителях преобладают мотивы

аканфа в коринфском духе и что их окна первоначально были лише-

ны узорчатых переплетов. Поэтому мы должны, не придерживаясь

строго одних французских примеров, остановиться прежде всего на

орнаментальных формах развивавшейся готики.

В церквах зрелого готического стиля сложные столбы (рис. 237 и

238) обычно имеют круглый центральный стержень, обставленный трех-

четвертными служебными колоннами, на которые опираются своды.

Четыре более толстые (старшие) служебные колонны подпирают про-

дольные и поперечные под-

пружные арки; от четырех

более тонких (младших)

служебных колонн подни-

маются вверх ребра кресто-

вых сводов. С увеличением

числа ребер, которые при

дальнейшем развитии сти-

ля, умножаясь и ветвясь,

образуют звездовидные и

сетчатые своды, увеличи-

вается и число служебных

Рис. 238.

Готические

капители

с лиственным

украшением.

По Любке

408 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

колонок. Базы этих сложных столбов, как правило, многоугольные;

в них только нежные горизонтальные желобки и полочки напоми-

нают еще аттическую базу романского стиля. Капитель, ограничен-

ная снизу, у шейки, кольцом, а сверху абакой, образована лишь

легким чашевидным выгибом отдельных служебных колонок. Ши-

рокая и низкая, она уже не похожа на настоящую капитель, а ско-

рее производит впечатление легкого, орнаментированного пучка

листьев пояса, прерывающего вертикальную линию. Это чисто го-

тическое лиственное украшение, имеющее вполне декоративный

характер и уже не скрадывающее, подобно коринфской корзинке,

конструктивной цели (поддержки антаблемента), также и по фор-

ме нисколько не подражает мотивам коринфской капители, хотя в

нем порой и встречаются листья, похожие на аканфовые. В выборе

местных растительных мотивов сказывается пробудившийся инте-

рес к наблюдению природы; особенно часто встречаются листья

дуба, клена, винограда, розы, репейника и плюща, воспроизведен-

ные согласно натуре, хотя и со строго пластической стилизацией.

Общая форма сложных столбов лучшей поры готического стиля —

чистая, девственно-целомудренная. Позже эти столбы становятся

отчасти обремененными, отчасти недостаточно расчлененными и в

некоторых местностях снова превращаются в простые округленные

или восьмигранные.

Поднимающиеся от сложных столбов подпружины и ребра сво-

дов, которые в романское время имели простой четырехугольный про-

филь или, самое большее, были украшены круглыми валиками, в го-

Рис. 239.

Профили

готических

арок:

а — собора

Парижской

Богоматери;

б — Нарбонн-

ского собора;

в — церкви

св. Северина

в Париже.

По Любке

409Искусство позднего средневековья

тическом стиле с самого начала расчленены более богато. При этом

в ранней готике это расчленение производится посредством выкру-

жек и круглых валиков, тогда как в высшей готике валики получают

грушеобразно-заостренный профиль, а в более позднюю пору выкруж-

ки становятся плоскими и пологими. Это постепенное изменение

формы подпружных арок и ребер станет ясным для нас, коль скоро

мы сравним подпружные арки древнейших частей собора Парижской

Богоматери (1200—1230), Нарбоннского собора (около 1340 г.) и

церкви св. Северина (около 1400 г.) в Париже (рис. 239). Профили

периода расцвета готического стиля в своем роде не менее изящны,

чем древнегреческие.

Расчленение стенных поверхностей производится преимуществен-

но посредством гигантских окон, нередко занимающих всю высоту и

ширину отдельных пролетов. Только главные окна среднего нефа ино-

гда не доходят до низа стены, которая в таком случае разделывается

галереями трифориев; трифории могут сами переходить в окна, и их

отверстия тогда украшаются, подобно настоящим окнам, узорчатыми

переплетами и ажурной резьбой. Горбыли оконного переплета разви-

ваются в вертикальном направлении, деля поверхность огромных

стрельчато-арочных окон на несколько частей; они состоят из тонких

вба

Рис. 240.

Готические

каменные

узорчатые

переплеты

оконных рам:

а —

в Реймсском

соборе;

б —

в Амьенском

соборе;

в — в Турском

соборе.

По Дегио

410 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

каменных столбиков, вначале округлых, в виде колонок,

но уже вскоре получающих готический профиль, с вы-

кружками и острореберными валиками. Такие горбыли

часто также покрывают своими филигранными решетка-

ми стены фасадов и столбы. Ажурная резьба по камню

(Masswerk), которая заполняет не только стрельчато-

арочный верх окон, но нередко и другие поверхности,

балюстрады галерей и прочее, образует геометричес-

кие фигуры, составленные из различных отрезков дуги

круга, расположенных в виде листочков клевера. Эти

фигуры по числу их дугообразных сторон называются

трилистниками, четырехлистниками и т. д. и первое вре-

мя вставляются по большей части в круглые рамы, но

вскоре их сменяют разнообразные, очень причудливые,

хотя всегда сводящиеся к простым геометрическим

формам изображения. Фантазии, основывавшейся здесь,

как и в арабской орнаментике, на геометрических зада-

ниях, предоставлялся большой простор. Только во вре-

мя, переходное к следующей эпохе, геометрические

формы резного орнамента превращаются в формы, на-

поминающие собой пламя свечи или рыбий пузырь и характеризую-

щие собой собственно позднюю готику. Если сравнить окна Рейм-

ского, Амьенского и Турского соборов (рис. 240), то можно получить

приблизительное понятие об этом развитии.

Что касается наружных частей здания, то порталы удержали сре-

занные уступами боковые стенки и наличники арок (архивольты) ро-

манского времени; но в готическую эпоху они обычно, как позже и

окна, увенчивались высокими крутыми фронтонами, вúмпергами, ук-

рашенными ажурной резьбой (рис. 241). Фигуры в нишах боковых

стенок портала ставились уже не на колонны, а на консоли, и над ними

устраивались балдахины. Готические профили, разумеется, и здесь

находили себе применение повсюду.

Балдахины с высокими шпилями в изобилии употреблялись готи-

ческим стилем в других местах для украшения наружных частей зда-

ния, особенно же — для увенчания контрфорсов; но при этом они ча-

сто превращались в глухие, только снаружи украшенные ложными

горбылями остроконечные башенки — фиалы (см. рис. 241), в огром-

ном количестве окружающие готические церкви. К небу тянутся все

части здания. Карнизы также имеют срезанные углы, а по скошенно-

му верхнему краю опорных арок, вимпергов и фронтонов лепятся,

Рис. 241.

Готический

вимперг и

фиалы.

С рисунка

411Искусство позднего средневековья

следуя один за другим, фигурные крючки, так называемые краббы, или

кроссы (рис. 242), довершающие впечатление неутомимого стремле-

ния ввысь. Верхушки башен, вимпергов и фиалов увенчиваются флё-

ронами, или крестоцветами (рис. 243), которые, будучи стилизованы

в характере украшений, гармонично заканчивают собой элементы зда-

ния. Крыши всегда очень высоки. Односкатные крыши над боковыми

нефами постепенно заменяются двускатными. Вдоль кровельных же-

лобов тянутся балюстрады, украшенные узорчатыми горбылями и

ажурной резьбой; водосточные трубы идут по верхнему краю опор-

ных арок, над крышами боковых нефов, и оканчиваются у контрфор-

сов водометами, гаргулями, сделанными в виде фигур людей и живот-

ных, нередко крайне фантастичных.

Интерьер готического собора представляет собой полное, после-

довательное развитие принципов древнехристианской базилики. Три

или пять нефов, к которым впоследствии иногда присоединялись, в

виде шестого или седьмого нефа, открытые вовнутрь ряды капелл,

не изменили своего основного плана. Но устройство хора с обхо-

дом, теперь нередко удвоенным, в котором продолжаются боковые

нефы, и венцом капелл, тесно придвинутых одна к другой, произво-

дит совершенно иное впечатление, чем устройство романского хора.

Абсида отсутствует в готике, равно как и крипта под алтарем. В раз-

витом готическом плане хор имеет многоугольный план и представ-

ляется как бы половиной центральной постройки; в таком виде, при-

поднятый на несколько ступенек над полом трансепта, он только

теперь срастается с продольным корпусом и трансептом в одно впол-

не органическое целое. Помещением для священнослужителей слу-

жит лишь внутренняя, соответствующая среднему нефу часть хора,

отделенная от обхода посредством загородок, а на западной стороне

отгороженная от остальной части церкви, предназначенной для ми-

рян, богато расчлененным и разукрашенным леттнером, или лекто-

рием. Украшение окон витражами начинается с хора, но часто рас-

пространяется и на продольный и поперечный корпуса. Все окна

предназначались для цветных стекол; именно им готические соборы

обязаны своим теплым колоритом, смягчающим иногда несколько

рассудочную сухость строго рассчитанной архитектуры и сообщаю-

щим внутреннему пространству мистическую таинственность; кро-

ме того, эти огромные цветные витражи, будучи составлены из про-

пускающих свет, но не прозрачных кусочков, до некоторой степени

заменяют собой отсутствующие в готической архитектуре сплошные

стенные поверхности.

Рис. 242.

Готический

крабб,

или кросс.

С рисунка

Рис. 243.

Готический

крестоцвет.

С рисунка

412 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

В церквах высокой го-

тики северная, южная и

восточная стороны всецело

заняты рядом контрфорсов

и опорных арок, который

при всей своей неспокойно-

сти производит впечатле-

ние лишь сухой последова-

тельности, хотя смелость, с

какой здесь вместо плоти и

крови является скелет, не

может не действовать на

воображение. Но в запад-

ном фасаде, снабженном в

больших соборах двумя ог-

ромными башнями, сред-

ним порталом, над которым

часто красуется огромная

«роза», и одиночными или

двойными боковыми дверя-

ми, вертикальные, стремя-

щиеся вверх линии уравно-

вешены горизонтальными

линиями галерей и карни-

зов, чтобы над последова-

тельностью стремления

вверх преобладали органич-

ность расчленения и внут-

ренняя оживленность. Обе

главные башни, к которым и теперь еще вначале присоединяются баш-

ни меньшего размера, лишь в крайне редких случаях окончены так, как

были проектированы, вследствие чего западные фасады церквей высо-

кой готики редко производят вполне гармоничное впечатление. Но каж-

дый раз, когда мы входим в один из таких соборов, погруженных в таин-

ственный цветной сумрак, то останавливаемся в восторженном удивле-

нии перед величием замысла и необычайным искусством строителей,

которые на такой головокружительной высоте столь легко соединяли

эти каменные ребра, и с восхищением любуемся массой нежных и изящ-

ных деталей. Даже Восток не создал сооружений, которые по своему

сказочному великолепию интерьера, равнялись бы искусным готичес-

Рис. 244.

Интерьер

Реймсского

собора.

С фотогра-

фии Нёрдей-

нов

413Искусство позднего средневековья

ким постройкам. Среди сооружений всемирного зодчества есть памят-

ники более-менее интересно выполненные, но никогда и нигде оно не

создало ничего более возвышенного, чем готические соборы.

Во главе церквей французской высокой готики должен быть по-

ставлен Шартрский собор. От его здания, сгоревшего в 1194 г., уце-

лел только западный фасад (см. рис. 170). С необыкновенным вооду-

шевлением духовенство и горожане принялись за восстановление

собора. Ко времени вступления на престол Людовика Святого (1226)

были уже готовы хор и продольный корпус, но все здание освятили

только в 1260 г. Здесь впервые при трехнефном продольном корпусе

и трехнефном в направлении от севера к югу трансепте хор, очень

обширный, состоит из пяти нефов. Круглые столбы украшены каж-

дый всего четырьмя служебными колоннами; окна — только двухло-

пастные, со слабыми намеками на узорчатые переплеты, но занима-

ют уже всю ширину продольных (стенных) подпружных арок; три

опорные арки, одна над другой, очень характерной формы, уже под-

пирают это великолепное сооружение. Главное преимущество

Шартрского собора — полный ряд окон с витражами. По крайней

мере, в данном отношении эта церковь-родоначальница высокой го-

тики вполне сохранила за собой до нашего времени то впечатление,

какое производил интерьер готического храма.

Гонс причислял к чудесам готики Парижский (см. рис. 170),

Шартрский, Реймсский и Амьенский соборы. Реймсский собор, восста-

новленный после пожара 1210 г., был в 1241 г. уже настолько отстроен,

что в него мог перейти соборный капитул. Но его великолепный, нео-

бычно роскошный фасад был окончен по проекту второй половины

XIII столетия только в конце XIV в. Продольный корпус и этого храма —

трехнефный; пятинефное устройство начинается только с трансепта,

переходящего в хор. Простой (не двойной) хоровой обход, представля-

ющий в плане половину десятиугольника, образует эффектный контраст

с пятью капеллами, окружающими его в виде венца. Средний неф более

чем вдвое выше боковых (рис. 244). Массивные столбы и здесь снабже-

ны только четырьмя старшими служебными колоннами. Младшие ко-

лонны как в Шартрском, так и в Амьенском соборах начинаются только

над капителями, которые богато украшены реалистичными лиственны-

ми мотивами. В сооруженных уже в 1215 г. капеллах хора переплеты

окон впервые получили настоящую узорчатую отделку, правда очень

незатейливого вида. Внутри этого собора сила и изящество соедине-

ны со строгим величием. Внешний вид находится, насколько это во-

обще допускалось готикой, в удивительном согласии с благородной

414 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Рис. 245.

Амьенский

собор.

С фотогра-

фии Нёрдей-

нов