Вёрман К. История искусства всех времен и народов. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

51Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

ление железо и другие металлы. Переход везде совершался постепен-

но. Но как начало, так и конец бронзовой эпохи, совпадающий с нача-

лом железной эпохи, в разных, иногда даже в соседних местах, долж-

ны быть относимы к весьма различным временам. Мы говорим не о

знакомстве вообще с металлами, а об употреблении тех или других из

них. В Египте употребление железа сменило собой употребление брон-

зы в то время, когда в Европе бронза только что начала заменять со-

бой камень. Во всей остальной «черной» части света, изобилующей

железом, этот металл стал употребляться раньше бронзы, а в иных

местностях из всех металлов обрабатывалось почти одно только же-

лезо. Наоборот, американские культурные народы все еще употреб-

ляли только медь, бронзу, золото и отчасти серебро, когда европей-

цы, 400 лет тому назад, познакомились с жителями Нового Света. В

большинстве культурных стран Азии можно указать на существова-

ние бронзовой эпохи; в Европе все раскопки и находки подтверждают

мнение древних греческих и римских поэтов, из которых Лукреций

прямо утверждал, что «употребление бронзы было известно раньше,

чем употребление железа».

Бронза, или «руда» (Erz), как иногда называют ее поэты и класси-

ческие археологи, представляет собой смесь приблизительно от 5 до

15 частей олова с 95 или 85 частями меди. Самым обыкновенным от-

ношением считается отношение 10 к 90. Само собой разумеется, что

знакомство с медью должно было предшествовать ее сплаву с оло-

вом. Поэтому заранее можно было считать вероятным, что люди пы-

тались обрабатывать медь в чистом виде, пока не убедились в том, что

прибавка к ней олова делает ее более твердой и сообщает ей более

светлый цвет. И действительно, в последнее десятилетие для обшир-

ных пространств земного шара установлен предшествовавший брон-

зовой эпохе период меди; это доказали относительно Венгрии Пульч-

ки (Pulszky), относительно Швейцарии – Гросс, относительно

большинства европейских стран – Мух и Гампель. Но так как чисто

медные орудия и оружие, обычно лишенные всяких украшений, свои-

ми формами почти не отличаются от орудий каменной эпохи, то на

краткий медный период, как мы уже заметили, смотрят не как на от-

дельную культурную ступень, а как на последнюю часть каменной

эпохи. Поэтому Гёрнес говорит о «бессилии меди», которая не могла

одна одолеть камня и для победы над ним должна была соединиться с

«чудодейственным оловом».

Доисторические бронзовые области, особенно для нас интересные,

лежат в Средней и Северной Европе. Бронзовое искусство Египта,

52 КНИГА ПЕРВАЯ

великих древних азиатских монархий и Восточной Греции не может

быть отделено от исторического искусства этих стран. С медной и

бронзовой эпохой Америки мы познакомимся при рассмотрении ис-

кусства древних культурных государств этой части света. Только в

Европе можно указать такую бронзовую эпоху, которая соответству-

ет особой доисторической ступени искусства, но и это справедливо не

в одинаковой степени для всех ее частей. Бронзовая культура южных

полуостровов и наиболее доступных ее влиянию областей Средней

Европы, особенно Франции и части Австрии, так быстро поглощается

надвигающейся с юга железной культурой, имеющей уже в самом на-

чале скорее первобытно-исторический, чем доисторический характер,

что бронзовую культуру почти нельзя принимать во внимание в этих

местностях. Мы можем рассматривать только среднеевропейскую и

северноевропейскую бронзовую эпоху, которая стала нам доступна

благодаря отдельным исследованиям, произведенным в Верхней Ба-

варии Ноак, в Богемии – Рихли, в Западной Пруссии – Лиссауером, в

Великобритании и Ирландии – Эвансом, в Венгрии – Ундсетом и Гам-

пелем, в Скандинавии – Софусом Мюллером и Монтелиусом.

За европейской металлической культурой мы не можем признать

такой же самобытности, как за европейским искусством каменной

эпохи. Все указывает, что умение добывать и обрабатывать металлы

ведет свое начало из Западной Азии. Отсюда сверкающий золотом

бронзовый поток мог излиться, с одной стороны, в Восточную и Се-

верную Азию, с другой – в область Средиземного моря; но он дол-

жен был принять еще третье направление. Он проник в Северную и

Среднюю Европу, вероятно, не через Северную Азию и не через Гре-

цию, а через берега Черного моря и Дуная. Из придунайских стран

он перешел даже в северную часть Балканского полуострова и в Се-

верную Италию. Совершенно беспрепятственно достиг он, следуя

по большим германским рекам, впадающим в Немецкое и Балтий-

ское моря, до севера Европы, который, со своей стороны, по тем же

путям, какими получал бронзовую утварь, отправлял на юг в обмен

на нее свой янтарь. Последствием этого было то, что бронзовая куль-

тура в чистом виде развилась всего полнее и богаче в Венгрии, Швей-

царии и на Севере, где, с одной стороны, Великобритания и Ирлан-

дия, а с другой – Скандинавия и Северная Германия составляли

провинции великого бронзового царства, в котором, как доказывают

многочисленные открытые литые изделия, бронза сначала только

отливалась и лишь потом стала быть обрабатываемой молотом и под-

вергаться ковке.

53Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

Ввоз блестящего и гибкого металла произвел громадный перево-

рот в общем складе тогдашнего европейского быта. Из бронзы стали

выделывать большинство орудий и оружия, изготовлявшихся в пред-

шествовавшую эпоху из камня, рога и кости. Кинжалы превратились

сперва в короткие тесаки, а потом в длинные мечи. Топоры и резаки

приняли особые формы, которые исследователи бронзовой эпохи на-

зывают общим собирательным словом «цельт» (Celte). Булавки полу-

чили разнообразный декоративный вид и, снабженные особыми при-

способлениями для того, чтобы заколотое ими не расстегивалось, уже

обратились в пряжки (фибулы), которые принадлежат к числу худо-

жественных предметов, характеризующих следующую эпоху – доис-

торическое железное время. Из бронзы или золота стали изготовлять-

ся многие предметы и украшения, для которых в каменную эпоху

употреблялись малообработанные или вовсе необработанные есте-

ственные материалы. Благодаря гибкости металла явились неведомые

дотоле декоративные формы. Закругление вступило в свои права.

Начали отливать или ковать головные обручи-диадемы, шейные коль-

ца, ручные и ножные браслеты, кольца для пальцев, цепи и цепочки;

одежду или домашние вещи стали украшать круглыми бронзовыми

щитками.

Однако основы прочих искусств – мы умалчиваем пока об орна-

ментике – при этом изменились отнюдь не тотчас. Дома и хижины в

Северной и Средней Европе продолжали сооружаться на тех же нача-

лах, как и в каменную эпоху. Швейцарские свайные постройки все

еще являются самыми показательными остатками человеческих жи-

лищ бронзовой эпохи. Они теперь устраиваются дальше от берега,

чем прежде, а мостки, соединяющие эти постройки с берегом, иногда

достигают длины в тысячу футов. Селения становятся более обширны

и иногда обращаются в цветущие, многолюдные местечки, располо-

женные над зеленой или голубой поверхностью воды. Свайные помо-

сты и хижины строятся лучше: сваи всегда отесаны, плетение из пру-

тьев иногда заменяется уже вертикально вколоченными бревнами.

Мегалитический способ нагромождения друг на друга неотесанных

исполинских камней при сооружении гробниц (см. рис. 10) мало-по-

малу исчезает, хотя некоторое время еще влачит свое существование

в виде так называемых циклопических стен; в некоторых местах он

пережил даже бронзовую эпоху и в отдельных случаях, даже на севе-

ре, достигал до известного идеального величия. Циклопическая стена

созидается из громадных четырехугольных или многоугольных глыб,

грани которых по возможности плотно прилаживаются друг к другу

54 КНИГА ПЕРВАЯ

и не закрепляются цементом. Каменные столбы продолжают суще-

ствовать на севере вплоть до исторического времени, но и многие из

менгиров Франции и Британии доживают до бронзовой эпохи. Заме-

чательно, что иные из них, с самого начала олицетворявшие собой

богов, теперь снабжаются намеками на части человеческого тела. Всего

любопытнее в этом отношении камни из Коллорга (в Гардском деп.),

находящиеся в Родезском музее (рис. 16, а),– истуканы с ребячески

вычеканенными, прилипшими к телу руками, изображающие женские

божества каменной эпохи Шампани (см. рис. 13); замечательны так-

же расставленные кругами менгиры Сардинии, которые, судя по обо-

значенным на них женским грудям, надо считать опытами олицетво-

рения божеств в человеческом образе (рис. 16, б).

Но самым замечательным образцом мегалитических построек се-

вера является знаменитый Стоунхендж, сохранившийся в величе-

ственных развалинах на обширной открытой пустынной возвышенно-

сти в Солсбери, Южная Англия (рис. 17). Столбы из песчаника,

составляющие внешнюю окружность этого памятника, обыкновенно

принимаемого за храм солнца, снабжены наверху выступами, кото-

рым соответствуют отверстия в покоящихся на них каменных попе-

речных балках. Столбы и трилиты (три камня, из которых один лежит

на двух стоящих вертикально) внутренних овальных кругов состоят

из ирландского гранита, который мог быть привезен сюда только мор-

ским путем. Все столбы отесаны с четырех сторон. Нельзя допустить,

чтобы в каменную эпоху обитатели Англии уже достигли техниче-

ских успехов, без которых немыслимо производство этой постройки,

хотя обычно ее относят к каменному пе-

риоду: возвышаясь над могилами брон-

зовой эпохи, Стоунхендж принадлежит

и сам этой эпохе.

Попытки монументального рисо-

вального искусства, встречаемые на

дольменах, менгирах или на естествен-

ных скалах в каменную эпоху (камни в

виде чаш или камни для разрисовки с

ямочками и другими знаками), в Скан-

динавии в бронзовую эпоху развивают-

ся до первых ступеней богатой фигура-

ми исторической стенной живописи или

исторических рельефных изображений.

По этой части заслуживают внимания

Рис. 16.

Каменные

столбы: а –

коллоргский

камень; б –

сардинский

менгир. По

Картальяку

а б

55Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

скандинавские рисунки на скалах, обыкновенно обозначаемые их

шведским названием Hällristningar. Они встречаются кое-где на пли-

тах могильных камер, но чаще всего на открытых, несколько наклон-

ных, отнюдь не вертикальных, а иногда на почти горизонтальных по-

верхностях гладких гранитных глыб, в которые они, в

противоположность контурным рисункам на позднейших рунических

камнях, врезаны всей своей плоскостью. Большинство этих изобра-

жений, порой занимающих собой несколько метров в ширину и в вы-

соту, находятся в шведских провинциях Богуслён, Эстерготланд и

Шонен, а также в примыкающей к ним юго-восточной части Норве-

гии. Бальцер и Ридберг обнародовали их в большом, составленном

ими сочинении. Часто встречающиеся чашеобразные углубления и

непонятные символические начертания концентрических кругов, кру-

Рис. 17.

Стоунхендж

близ Солсбери,

в Южной

Англии.

По Ранке

56 КНИГА ПЕРВАЯ

гов с крестами, спиралей, колес и проч., которые могут быть рассмат-

риваемы как начатки образных письмен, а также обычные изображе-

ния разного оружия и различной утвари, например мечей, топоров,

щитов, воспроизводящие, очевидно, мир форм, присущих бронзовой

эпохе,– все эти рисунки не имеют такого важного значения, как изоб-

ражения людей, лошадей, быков, кораблей, повозок и плугов, нагляд-

но представляющие нам жизнь героев давно минувших времен. Глав-

ную роль среди этих изображений играют корабли – отчасти большие

многовесельные суда с многочисленными гребцами, суда, на вид дос-

таточно крупные и крепкие для того, чтобы перевозить через море

тяжести даже более значительные, чем упомянутые ирландские гра-

нитные столбы, какие мы видим в Стоунхендже. Здесь мы также нахо-

дим изображения гребцов, сидящих на скамьях судна, всадников со

щитами и копьями в руках, земледельцев, идущих за плугами. Изоб-

ражены также морские сражения, причаливание к берегу, схватки всад-

ников и сцены на пастбищах. Нет недостатка и в сценах религиозных

обрядов, которые, однако, мы не можем разъяснить. Рис. 18, а, пред-

ставляет сцену на пастбище, рис. 18, б, – сражение всадников, изобра-

жены на одной скале в Тегнеби (в Богуслёне).

Все эти изображения – не более как детский лепет на языке форм.

О правильном отношении отдельных фигур и предметов друг к другу,

о ясной в пространственном отношении цельности картины, об уме-

лой обработке отдельных форм не может быть здесь и речи, но своего

рода живость и наглядность способа изображения придают некото-

рым из этих картин своего рода художественную прелесть; к тому же

в различных изображениях постоянно выказывается и разность воз-

зрений на природу. В этом смысле любопытно сравнить одно с дру-

гим четыре судна, изображенные на скалах Богуслёна и воспроизве-

денные на рис. 19. В первом (а) и во втором (б) мы видим попытку

Рис. 18.

Рисунки

бронзовой

эпохи на

скалах

Тегнеби, в

Богуслёне. По

Монтелиусу

57Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

придать едущим на судне мореплавателям че-

ловеческий образ; на третьем судне (в) люди

представлены без членов, только с головка-

ми, наподобие кеглей; на четвертом (г) вмес-

то людей мы находим ряд одинаковых тумбо-

чек. Спрашивается: происходило ли развитие

в этом или же в противоположном направле-

нии? Бесформенные менгиры, как мы виде-

ли, мало-помалу приобретали отдельные ча-

сти человеческого тела, и Гёрнес не раз

указывал, что на доисторических серьгах че-

ловеческие формы произошли от геометрических фигур. Тем не ме-

нее в рассматриваемом случае, в котором первоначальной целью было

подражание природе, кажется более вероятным, что на последнем изоб-

ражении судна человеческие образы его экипажа превращены в гео-

метрические фигуры.

Бронзовые предметы, характеризующие всю рассматриваемую

эпоху, приводилось находить отчасти в могилах и урнах для пепла,

отчасти в остатках жилищ, особенно в остатках свайных построек,

отчасти целыми грудами (кладами) в тех местах, в которых они были

в свое время зарыты нарочно по какой-либо причине или случайно

(Werkstattfunde, находки на месте изготовления). Все эти бронзовые

предметы, извлеченные из земли по прошествии трех тысячелетий,

в настоящее время наполняют собой доисторические коллекции раз-

ных стран и, несмотря на то что их покрывает черновато-зеленая или

синеватая ржавчина, еще гласят понятным для нас языком о вкусе и

искусстве давно прошедших времен. Тысячелетие господства брон-

зы на севере Монтелиус разделяет на шесть следующих один за дру-

гим периодов, начинающихся приблизительно с 1650 г. до н. э. Со-

фус Мюллер признает только четыре

периода, приблизительно в 200 лет каждый,

начинающиеся около 1150 г. до н. э. Здесь

мы должны придерживаться основных черт

общего хода развития.

Правда, вопрос, каким образом цельты

(рис. 20) развились из плоских цельт (а) в

цельты с придатками (Paalstäben, б) и в по-

лые цельты в, вряд ли относится к истории

искусства, так как тут все дело лишь в наибо-

лее целесообразном прикреплении рукояток

Рис. 19.

Рисунки

бронзовой

эпохи на

скалах в

Богуслёне,

изображающие

суда с их

экипажем. По

Монтелиусу

Рис. 20.

Развитие цельт

бронзовой

эпохи

а б

58 КНИГА ПЕРВАЯ

Рис. 21. Мечи

бронзовой

эпохи.

По Гроссу

к этим изделиям. Но наш рисунок все-таки дает наглядное представ-

ление о подобных видоизменениях. Более художественным характе-

ром отличается развитие рукояток мечей. Плоские, языкообразные

рукоятки древнейших мечей (рис. 21, а) и прорезные рукоятки мечей

несколько более позднего происхождения (рис. 21, б) еще снабжались

деревянным или костяным набалдашником; по украшению же цели-

ком рукояток цветущей поры бронзового периода (рис. 21, в) можно

проследить технику прежнего прикрепления подобных набалдашни-

ков. В антеннских мечах с рогообразными рукоятками (рис. 21, г) спи-

рали как на севере, так и на юге бронзового царства являются совер-

шенно самобытным мотивом рассматриваемой эпохи и притом в самой

характерной форме. Изображенные мечи происходят из швейцарских

свайных построек: первый из Тилле, второй из Оверни, третий из Мё-

рингена, четвертый из Корселетта; второй хранится в Невшательском

музее, прочие находятся в коллекции Гросса, в Невевилле. Антеннс-

кие мечи, находимые на севере, даже скандинавскими учеными при-

знаются за товар, привозимый с юга.

Еще интереснее в художественном отношении ход развития пря-

жек, или фибул, наделенных вследствие своей эластичности, так ска-

зать, внутренней жизнью. В бронзовую эпоху эти пряжки совсем не

встречаются в большинстве европейских стран, лишь редко попада-

ясь в самой простой форме в Микенах, швейцарских свайных

59Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

постройках и Верхней Италии; но они достигают уже некоторой худо-

жественности в Венгрии, Северной Германии и Скандинавии. Про-

стые фибулы, хранящиеся в Будапештском музее, представлены на

рис. 22, а и б; тут же изображена роскошная венгерская фибула того

же музея (рис. 22, в).

Обращая свое внимание прежде всего на художественные особен-

ности искусства бронзовой эпохи, мы должны признать весьма важ-

ное значение за видоизменениями чисто декоративных форм – орна-

ментов. Орнамент в искусстве бронзовой эпохи продолжает быть в

сущности геометрическим: с одной стороны, геометрические украше-

ния бронзовых предметов представляются разработанными прямоли-

нейными узорами каменной керамики (см. рис. 14), с другой, вслед-

ствие способности металлов гнуться, декоративные геометрические

узоры составляются из кривых линий, которые лишь в отдельных слу-

чаях появлялись в конце позднейшей каменной эпохи. Орнаментация

художественных изделий бронзовой эпохи изобилует кругами, полу-

кругами, спиралями, простыми или пересекающимися по мере своего

распространения волнообразными линиями («бегущий пес» или «по-

лоса водяных волн»). Карл фон ден Штейн говорил: «Проволочная

техника монополизировала давно известную дометаллической эпохе

спираль, как будто бы она была изобретением металлической эпохи».

Однако наиболее выдающиеся из скандинавских исследователей до-

исторических времен, каковы Оскар Монтелиус и Софус Мюллер, со-

гласны между собой и с учеными других стран в том, что спираль

древнейшей скандинавской бронзовой эпохи произошла непосред-

ственно от микенской спирали. При этом, конечно, кажется странным,

отчего одновременно со спиралью не были заимствованы и прочие

мотивы микенского искусства. Впрочем, относительно этого вопроса

еще возможно сомнение; во всяком случае, своеобразные вариации

Рис. 22.

Венгерские

фибулы. По

Ундсету и

Гампелю

60 КНИГА ПЕРВАЯ

и применения спирали в скандинавском ис-

кусстве позднейшей бронзовой эпохи –

свободные изобретения этого искусства.

На рис. 23 изображен южношведский

декорированный бронзовый щит, храня-

щийся в Стокгольмском музее; на рис. 24 –

богемский щит со спиральными кружкáми

и линейными орнаментами, находящийся

в музее Чаславского общества; на рис. 25 –

украшения на верхнебаварской нагрудной

пластинке из толстого бронзового листа,

найденной на Рингском озере (Мюнхенс-

кий доисторический музей).

Переход орнаментики бронзовой

эпохи от строгих форм круга, полукруга

и спирали к более разнообразным изви-

вающимся волнистым линиям, к линии в

виде буквы S и к произвольно изогнутой спирали можно проследить

особенно хорошо в скандинавском бронзовом искусстве. Например,

шведский декорированный щит (см. рис. 23) изготовлен еще в строгом

стиле бронзовой эпохи. Более свободный характер имеют украшения

висячего сосуда из Вестготланда, Стокгольмский музей (рис. 26); осо-

бенно же фантастичны формы волнообразных перепутанных изви-

вов линий на клинках многих скандинавских и северогерманских

бронзовых ножей. Весьма любопытно, что в этих орнаментах, осо-

бенно на клинках ножей, часто повторяются те же самые изображе-

ния судов, какие мы видели на скалах (см. рис. 19); изображения эти

принимают более или менее схематические формы, однако весьма

понятные для посвященного. Например, на датском ноже судно яв-

ственно видно (рис. 27), Копенгагенский

музей. Сюда примыкают также первые

опыты скандинавской животной орна-

ментики. Криволинейные украшения

снабжаются иногда с одной стороны изоб-

ражениями более или менее легко разли-

чимых голов животных и превращаются

как бы в драконов, змей, морских коньков

и других зверей, как это видно, например,

на крышке висячего сосуда (см. рис. 26) а

еще лучше – на антеннском ноже из Гол-

Рис. 24.

Богемский

ручной щит.

По Рихли

Рис. 23. Южно-

шведский

бронзовый щит

с украшения-

ми. По

Монтелиусу