Вёрман К. История искусства всех времен и народов. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

41Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

символы религиозных пред-

ставлений. Стремление ставить

камни для увековечения какого-

нибудь события являлось везде

раньше, чем способность созда-

вать из камней архитектурные

или скульптурные художествен-

ные произведения. Отдельные

камни этого рода, очень часто

встречающиеся во Франции,

известны под галльским назва-

нием менгир, группы же мен-

гиров называются кромлехами. Менгиры, достигающие иногда гро-

мадной высоты, похожи на грубо отесанные обелиски неправильной

формы. Они нередко встречаются группами или в виде рядов и кру-

гов. На Карнакском поле, в Морбиганском департаменте Франции,

стоят или еще недавно стояли расположенные в одиннадцать рядов 11

тысяч таких менгиров – целая армия немых свидетелей мощного про-

явления сил, которыми двигало нечто высшее, чем ежедневные по-

требности человека и которые переносили его в духовный мир незем-

ных представлений. Каменные круги в Скандинавии, во Франции и

Англии всегда опоясывали священные пространства, служившие, с

одной стороны, для совещательных собраний, с другой – для жерт-

воприношений и иных религиозных действий. Еще каменному веку,

по-видимому, принадлежал, например, самый обширный из так назы-

ваемых «храмов друидов» в Англии, а именно окруженное валом и

рвом круглое строение в Абюри, в Вильтшире, занимавшее собой пло-

щадь в 281/2 моргов.

Начиная с Южной Швеции, Дании и главным образом с Юго-За-

падной Германии, где громадные валуны, оставленные ледниковым

периодом, сами собой напрашивались на то, чтобы их собирали и на-

громождали друг на друга, дольмены и каменные памятники сотнями

тысяч тянутся по Англии и Ирландии в Западную Францию (Норман-

дию и Бретань), отсюда, по северу Испании вдоль берега Португалии,

переходят в Южную Испанию, затем, минуя море, встречаются в Се-

верной Африке и по всему африканскому берегу Средиземного моря,

потом появляются в Крыму и Палестине и, наконец, в Индии, особен-

но на ее западном берегу, между тем как внутри суши если и попада-

ются, то только в одиночку, на пространстве между Балтийским мо-

рем и Крымом, на путях, соединяющих Восток с Западом. Прежде

Рис. 12.

Могильный

склеп в виде

ящика. По

Монтелиусу

42 КНИГА ПЕРВАЯ

Рис. 13.

Неолитические

фигуры людей.

По Карталь-

яку, Шлима-

ну, Тишлеру,

Клебсу и

Ранке

думали, что это пограничные камни, обозначающие путь арийцев из

Индии в Северную Европу. Краузе остроумно отстаивал мнение, что

рассматриваемые камни, наоборот, указывают путь арийских племен

из Северной Европы по всей их теперешней области распростране-

ния вплоть до Индии. Но правильность ни того, ни другого взгляда

доказать невозможно. В конце концов, мегалитические постройки при-

надлежат также к проявлениям человеческих сил, повторяющимся при

одинаковых условиях у различных народов.

Ваяние и рисование не достигли в позднейшую каменную эпоху

таких успехов, как зодчество. Приходится даже признать, что умение

43Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

изображать животных и людей сделало шаг назад. Некоторые из со-

хранившихся нацарапанных рисунков неолитической эпохи, каковы,

например, две лани, изображенные на роге, найденном близ Истада и

хранящемся в Стокгольмском музее, и две оленьи головы на костя-

ных пластинках, найденных в франконских пещерах и сохраняемых в

Мюнхенском доисторическом музее, являются как бы отпрысками

дилувиального пещерного искусства. Но в большинстве случаев речь

только и может идти о неумелых новых попытках.

На мегалитических сооружениях во Франции и Португалии встре-

чаются полупластические начертания фигур на камне. Особенно

типичны женские фигуры и, вероятно, фигуры богов с ребяческими

очертаниями, встречающиеся во французских могильных камерах все-

гда по левую руку от входа, главным образом в искусственных мо-

гильных пещерах меловых утесов Шампани, которые представляют

собой нечто среднее между естественными могильными пещерами и

мегалитическими могильными камерами. О расчленении тела этих

фигур, об обозначении их рук и ног, не может быть и речи. Плоско

углубленная ниша образует тело, верхний полукруглый ее верх – ок-

руглость головы. Волосы и лоб обозначаются оправой этого верхнего

закругления, выступающей в виде выпуклости. От нее опускается вниз

в плоское пространство нос, по бокам которого поставлены глаза в

виде точек. Лишь в некоторых случаях намечен рот одной или двумя

тонкими линиями; шея обычно намечена незатейливой цепью, служа-

щей украшением; ниже бывают иногда обозначены груди в виде выда-

ющихся закруглений (рис. 13, а).

Такой же тип имеют и другие произведения той же или подобной

ступени развития искусства. Здесь приходится указать на доистори-

ческие мраморные идолы и вазы с лицами, находимые наряду с брон-

зовыми предметами; подобные идолы и вазы были найдены Шлима-

ном во втором и третьем слоях Гиссарлыка и подарены этим

исследователем Берлинскому музею народоведения (рис. 13, б). Сюда

же всецело относится янтарная фигура (рис. 13, в) каменной эпохи в

Восточной Пруссии, найденная в Шварцорте и хранящаяся в Кенигс-

бергском музее. Одинаковая ступень развития порождает везде оди-

наковые формы.

Мелких пластических изображений человека и животных из

позднейшей каменной эпохи мы имеем много. Не говоря о произведе-

ниях позднейшего цветущего периода греческого искусства, заметим,

что фигуры встречаются почти только в восточной части Средней Ев-

ропы. В их числе преобладает нагая женская фигура, от которой и на

44 КНИГА ПЕРВАЯ

этот раз художественное движение берет, по-видимому, свое начало

(см. рис. 5). Замечательны сидячие нагие женские фигуры с сильно

развитыми нижними частями тела и с нацарапанными украшениями,

происходящие из окрестностей Филиппополя и хранящиеся в Венс-

ком придворном музее; не менее любопытны женские глиняные фи-

гуры из Кукутени, в Румынии, с плоскими грудями и с головами, по-

хожими на пуговицы, но с сильно развитыми бедрами, вдоль и поперек

покрытые спиральными царапинами, которые напоминают собой та-

туировку. Бесформеннее, но с более тщательной отделкой голов,– мно-

гочисленные мелкие глиняные фигуры из Бутмира, близ Сараева, в

Боснии, в музее которого их можно изучать. Еще всецело к каменной

эпохе относятся мелкоголовые, облеченные в широкую одежду гли-

няные фигуры из Лайбахского болота, тогда как изображения живот-

ных из свайного сооружения в Мондском озере уже принадлежат мед-

ной эпохе. Наряду с попытками реализма, в самом начале замечается

стремление изображать людей в виде правильных геометрических

фигур и тел. Относящаяся к новейшей каменной эпохе янтарная фи-

гура из Крухлиненна, Кенигсбергский музей (рис. 13, г), показывает,

как из прямоугольной формы посредством ее суживания в середине и

прибавки шеи постепенно образуется подобие человеческой фигуры;

такого же рода образование можно предположить и в глиняном извая-

нии из Лайбахского болота, хранящемся в Рудольфинуме, в Лайбахе,

и замечательном по своей узорчатой одежде (рис. 13, е). К реалисти-

ческим же попыткам каменной эпохи принадлежат некоторые из най-

денных в польских пещерах, между Краковом и Ченстоховом, произ-

ведений, резанных из кости, в ряду которых достойны внимания в

особенности широкоплечие фигуры, хранящиеся в коллекции Краков-

ской академии наук (рис. 13, д).

Впрочем, нужно заметить, что неолитические человеческие фигурки,

которые мы можем признавать идолами или талисманами, несмотря на

общую всем им бесформенность, различны в каждом отдельном месте

находок, имеют свой особый определенный тип, вследствие чего мы не

можем считать их простыми отражениями эгейско-микенского мира ис-

кусства, к типу которого они подходят только отчасти, хотя встречаются

в Юго-Восточной Европе более часто, чем в Северной и Западной.

Европейцы культурной ступени позднейшей каменной эпохи являют-

ся художественными ремесленниками прежде всего в гончарном про-

изводстве (керамике). Здесь перед нами – действительно начатки разви-

тия, продолжающегося вплоть до настоящего времени. В огромном

количестве относящихся к каменному веку глиняных сосудов и разукра-

45Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

шенных горшечных черепков, накопившихся в течение XIX столетия в

доисторических коллекциях всех европейских стран, прежде всего нельзя

не признать поразительной одинаковости основного характера как тех-

ники, так и орнаментации. Но, вместе с тем, не менее явственно выказы-

ваются отличия одних из этих изделий от других, зависящие от того, что

развитие искусства их изготовления происходило в разных местностях и

не в одно и то же время. Обширная научная работа, имеющая целью очи-

стить, сгруппировать, истолковать и сопоставить весь материал, нако-

пившийся по этой части, еще только что начата. Для Средней и Восточ-

ной Германии уже многое сделано в этом направлении Вирховом,

Тишлером, Фоссом, Бруммером, особенно же Клопфлейшом и Гётце;

для Рейнской области важны сочинения Линденшмита, Вагнера и Кёне-

на. В настоящей книге мы можем указать лишь на некоторые главные

выводы на основании исследований Клопфлейша и Гётце.

Всему горшечному производству каменной эпохи были незнакомы

обжигание на огне и украшение сосудов геометрическими линейны-

ми узорами, которые перед обжиганием вдавливаются в мягкую еще

глину, накалываются или нарезаются на ней и обыкновенно заполня-

ются белой гипсовой массой. В Средней Германии, например, стро-

гие и красивые формы амфор и кубков развиваются в более круглые,

менее расчлененные формы горшков и жбанов, а маленькие ручки,

отверстия для шнура, на котором носят и вешают сосуд, обращаются

в такие ручки, за которые можно взяться рукой, вдавленные же деко-

ративные линии переходят в наколотые или врезанные, прямые ли-

нии – в извивающиеся и закругляющиеся кривые.

Прежде всего – несколько слов о вдавленных украшениях. Они

начинаются с простых вдавливаний пальцем в еще сырую глину. По-

вторяясь по окружности сосуда на одинаковой высоте, эти вдавлен-

ные места образуют кольца, неправильность которых в значительной

степени оживляет впечатление отдельных частей общей орнамента-

ции. Более строгие геометрические фигуры получаются через черче-

ние ногтями. Подобные крапчатые украшения, но уже правильные,

производятся закругленными палочками. Множество образцов тако-

го рода изделий найдено в свайных постройках. Но любимое вдавлен-

ное украшение получалось оттиском веревок, которыми, быть может,

еще мягкий вначале сосуд бывал обвязан до обжигания. Такое укра-

шение шнурами, протянутыми в виде трех рядов параллельных ли-

ний, с вертикальными промежуточными линиями, мы видим на краси-

вой тюрингской амфоре, находящейся в провинциальном музее в Галле

(рис. 14, а).

46 КНИГА ПЕРВАЯ

Рис. 14.

Неолитическая

керамика.

По Гётце,

Клопфлейшу,

Монтелиусу,

Андриану,

Ранке и

Муху

47Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

Линии наколотых украшений состоят из расположенных близко

одна к другой точек, форма которых зависела от употребленных для

накалывания костяного острия деревянной щепки или тростинки. На

большой урне из Бодмана на Боденском озере, хранящейся в Розгар-

тенском музее, в Констанце, правильно повторяются вдавленные треу-

гольные фигуры, наколотые, по-видимому, куском трехгранного трост-

ника. Нарезные прямые линии, в сущности представляющие собой самые

естественные основания геометрических узоров, часто встречаются в

неолитической керамике как бордюры шнуров или пространств, зашт-

риховка которых состоит из наколов. На рис. 14, б, изображена краси-

вая амфора-кувшин, найденная в герцогстве Веймарском, хранящаяся в

Германском музее, в Иене, на ней наколотые зигзаги окружены бордю-

ром нарезных линий. На рис. 14, в, – сосуд «с нарезными украшениями

и вдавленными треугольниками», найденный в Саксонии и находящий-

ся в гимназической коллекции в Зангергаузене. На шведском висячем

сосуде (рис. 14, г) мы видим нечто вроде узора шахматной доски (Сток-

гольмский музей). Если к линиям, сходящимся под тупым углом (в виде

стропил), присоединяется линия, служащая стержнем или ребром, то

образуется орнамент, который называют по-разному: еловой веткой,

рыбьей костью, птичьим пером и папоротниковым узором. Возможно,

что идею подобных узоров внушило человеку наблюдение этих и сход-

ных с ними предметов природы. Все упомянутые узоры древнейшей

прямолинейной неолитической керамики настолько геометрически про-

сты, настолько удобны для исполнения, что нет никакого основания

приписывать им какое бы то ни было символическое значение.

Всей этой керамике, украшенной вдавленными шнурами, накола-

ми и нарезами, можно противопоставить керамику, находимую в не-

которых местах рядом с ней, но преимущественно более позднюю и

отличающуюся от нее другим способом орнаментации, который Клоп-

флейш назвал «орнаментом неолитической ленточной керамики».

Тогда как рассмотренные нами до сей поры сосуды были находимы в

гробницах, горшки из тщательно промытой глины, по большей части

круглые или яйцеобразные, с ленточными украшениями встречались

главным образом в остатках жилищ каменной эпохи. Элементы их

орнаментации состоят из разнообразно извивающихся лент, ограни-

ченных углубленными параллельными линиями; эти ленты нередко,

как бы развеваясь на свободе, лишь «неохотно подчиняются закону

симметрии», а иногда как бы прикреплены выпуклостями или боро-

давками, которые в более позднюю пору часто появляются в орнамен-

те. Наряду с этими ломающимися под углом ленточными украшения-

48 КНИГА ПЕРВАЯ

ми, в которых замечаются усложнения схе-

мы меандра (рис. 15), встречаются дугообраз-

ные ленточные извивы, в которых иногда яв-

ляются зачатки волюты (улиткообразной

линии) и спиральной формы. Близ Вормса в

гробницах найдены горшки с угловатыми ленточными украшениями,

а горшки с дугообразными ленточными украшениями – в жилищах.

Примеры ленточных украшений, образующих углы или дуги, мы ви-

дим на горшках, изображенных на рис. 14, ж и и. Первый из этих

горшков найден близ Зондерсгаузена, второй – в Веймарском вели-

ком герцогстве. Оба теперь находятся, по-видимому, в частных ру-

ках. Центральным пунктом этой ленточной керамики была Богемия,

а южнее она встречается главным образом в Боснии. Дальнейшие ис-

следования в области неолитического гончарного дела, вероятно, еще

лучше уяснят исторические ступени его развития.

Продолжением ленточных украшений обычно считают изломанные

или изогнутые в таком же роде декоративные полосы, которые, буду-

чи лишены бордюрных линий, не могут считаться лентами в настоя-

щем смысле слова, а состоят из тесно придвинутых друг к другу нако-

лотых или нацарапанных параллельных линий. Сюда относятся

украшения некоторых неолитических сосудов Сицилии, каковы, на-

пример, извлеченные из пещеры Виллафрати и хранящиеся в нацио-

нальном музее в Палермо (рис. 14, д и е); сюда же в особенности дол-

жны быть отнесены декоративные узоры сосудов, вырытых

Линденшмитом на Гинкельштейне, в прирейнском Гессене, и храни-

мых в Майнцском музее (рис. 14, з и л). На наш взгляд, эти найденные

в могилах вазы находятся посередине между сосудами с наколотым и

нацарапанным орнаментом и горшками второго рассмотренного нами

рода, с ленточной керамикой.

Коль скоро, оставаясь на среднегерманской почве, мы допустим,

вместе с Клопфлейшем и Гётце, что сосуды с ленточными орнамента-

ми принадлежат позднейшей неолитической эпохе, то должны будем

признать, что сосуды из Лайбахского болота (рис. 14, м), хранящиеся в

Рудольфинуме, Лайбахе, Иоганнеуме, Граце, и Естественно-историчес-

ком музее в Вене и на которых среди окаймленных лентами пространств

появляются заполненные узорами кресты и круги, знаменуют собой

дальнейшие успехи, сделанные в упомянутую эпоху; то же самое мож-

но сказать и о сосудах, извлеченных из свайных построек Мондского

озера, изобилующего медной утварью наряду с еще большим количе-

ством каменной утвари, вследствие чего в настоящее время позволи-

Рис. 15. Схема

меандра

49Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

тельно утверждать, вместе с венским исследователем Мухом, нашед-

шим эти сосуды, и их владельцем, а также с Гампелем и другими, что

существовала особая медная эпоха, предвестница металлической эпо-

хи, но по ступени, на которой стояло ее искусство, относящаяся к кон-

цу позднейшей каменной. На сосудах с Мондского озера ленточные ук-

рашения появляются в соединении со штрихованными треугольниками

и четырехугольниками, с концентрическими кругами, «солнечными

колесами», крестами, даже с настоящими спиралями, образуя иногда

красивое, иногда несколько странное на вид целое (рис. 14, к). Хотя

техника нацарапанных и заполненных белой краской декоративных ли-

ний, проведенных по темному фону, здесь не изменилась, а узоры все

еще состоят из строго геометрического сочетания линий, однако мы

уже чувствуем веяние нового, иного времени. На вопрос о символичес-

ком значении многих из отдельных знаков мы не можем дать ответа, но

не можем также сказать, что вопрос этот не имеет права быть подня-

тым. Мы должны даже признать здесь возможность влияния далеких

восточных стран, явившегося вместе с медью. Замечательно указанное

Мухом точное сходство техники и декоративных мотивов некоторых

горшков, найденных в Мондском озере, с техникой и орнаментацией

сосудов и черепков из низшего доисторического поселения Трои и рас-

копок на острове Кипре – сосудов, принадлежащих, подобно свайным

постройкам Мондского озера, каменной эпохе, уже знакомой с медью.

Своеобразие некоторых узоров на тех и других памятниках не допуска-

ет предположения, чтобы орнаментация одних и орнаментация других

возникли независимо друг от друга, и все свидетельствует о том, что

здесь заимствующей стороной, по всей вероятности, было не Среди-

земное море, а Мондское озеро.

Настоящая спираль, которую мы уже встречали на палеолитичес-

ких находках, не была порождением металлической эпохи. Это дока-

зывается тем, что она попадается на многих неолитических сосудах

преимущественно совместно с развитой ленточной орнаментикой,

например на глиняных сосудах, найденных в Бутмире, в Боснии. Спи-

раль не принадлежит к тем декоративным мотивам, которые не могли

бы быть заимствованы из природы независимо друг от друга.

Окрашенные глиняные сосуды позднейшей каменной эпохи со-

ставляют большую редкость. На юге они явились раньше, чем на севе-

ре. Здесь, в Нижней Австрии и Моравии, найдены первые опыты по-

лихромных плоских изображений на неолитических горшках и чашах.

Паллиарди обнародовал раскрашенные сосуды из Цнаима; на них бе-

лыми, желтыми, бурыми и красными земляными красками намалева-

50 КНИГА ПЕРВАЯ

ны лентообразные, решетчатые, спиральные и остроугольные укра-

шения. Сосуды же позднейшей каменной эпохи, окрашенные в крас-

ный цвет сапом или железной охрой, найдены лишь недавно также в

Вормской области, близ Рейна.

Как полупластические прибавки к глиняным сосудам каменной

эпохи имеют значение очерки человеческих лиц на горшках из Фюне-

на, Зеландии и Шонена, хранящихся в скандинавских коллекциях. Лица

эти соединены с выдающимися из сосуда двумя ручками (грифообраз-

ными ушками) и, как предполагает Софус Мюллер, возникли благо-

даря тому, что технически необходимой составной части сосудов было

придано, ради забавы, иное значение. На круглом ушке накалывались

или намалевывались глаза. Промежуток, служивший ручкой, стано-

вился носом. Рта не было и здесь.

Тогда как исследователи доисторических времен склонны думать,

что человеческие фигуры или части тела развились из геометричес-

ких фигур или неодушевленных частей той или другой утвари, этно-

логи настаивают на том, что большинство геометрических фигур, с

которыми им приходилось иметь дело, произошло от человеческих

или животных фигур. Однако вполне возможно также и то, что доис-

торическое искусство шло то одним, то другим путем, и мы можем

согласиться с Карлом фон ден Штейненом, производящим геометри-

ческую орнаментику некоторых первобытных бразильских народов от

предметов природы, но не соглашаемся с ним, когда он, например,

признает декоративный мотив, известный уже неолитической эпохе,–

мотив креста с четырьмя точками, окаймленного кругом,– за мотив

птицы, сидящей на гнезде с четырьмя яйцами. Мы еще вернемся к

этому. В большинстве вопросов о доисторических временах еще ни-

чего нет прочно установленного. Предположения противоречат

предположениям, мнения – мнениям. Научного разъяснения можно

ожидать только в будущем.

3. Искусство бронзовой эпохи

Когда человечество познакомилось с металлами и стало их упот-

реблять, наступила опять новая эпоха – эпоха более богатая, более

блестящая, более подвижная. Однако металлы подчинились человеку

не все сразу. Лучшие знатоки всех стран утверждают, что в большин-

стве областей земного шара время, когда обрабатывались только медь,

бронза и золото, предшествовало той эпохе, когда вошли в употреб-