Вёрман К. История искусства всех времен и народов. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

31Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

Особую категорию

представляют каменные

плиты, на которых в беспо-

рядке, без различия верха и

низа, нацарапаны изобра-

жения животных, отделить

их друг от друга можно

лишь с трудом. Сюда отно-

сятся аспидная плита из Ло-

жери-Басса, с начертанны-

ми на ней тремя северными

оленями, хранящаяся в Ес-

тественно-историческом

музее в Париже, и замеча-

тельная известняковая пли-

та из Швейцерсбильда, на-

ходящаяся в Цюрихском

музее; хотя на этой плите

линии контуров пересека-

ются произвольно, однако

на одной стороне явствен-

но выступают изображения

северного оленя и двух ди-

ких ослов, а на другой –

двух диких лошадей, степ-

ного осла и животного, похожего на слона (вероятно, мамонта). Эти

камни, по-видимому, служили для упражнения и на них испытывали

свои силы художники прежде, чем начинали настоящим образом от-

делывать декоративные бруски и другие произведения.

Здесь сам собой возникает вопрос: не встречались ли подобные ри-

сунки на стенах пещер дилувиальной эпохи? Вероятно, древнейшие

стенные изображения, какие до сей поры вообще известны, находят-

ся в гроте Ла-Мут, который нашел Э. Ривьер. Здесь награвированы на

камне бизон и животное, напоминающее собой коня, причем контуры

заполнены охрой. Правда, нельзя решить, принадлежат ли эти изобра-

жения позднейшему каменному периоду или более раннему. Как бы то

ни было, это во всяком случае наидревнейшие из доступных современ-

ному исследователю гравированных работ подобного рода.

Некоторые предметы дилувиальной пещерной эпохи снабжены,

однако, и линейными украшениями. Переход от изображений жи-

Рис. 7. Орудия

древнейшей

каменной

эпохи

с линейными

украшениями.

По Мерку,

Ларте и

Кристи

32 КНИГА ПЕРВАЯ

вотных к другим предметам мы видим на рис. 7, а: это наконечник

копья из Ла-Маделена, хранящийся в Сен-Жермене. Он украшен изоб-

ражением свешивающегося вниз животного или шкуры животного, а

ниже – розетками, которые можно было бы считать древнейшими в

мире, если бы только было возможно доказать, что это действительно

изображение растительных розеток, а не морских звезд, морских ежей

или чего-либо подобного; надо заметить, что последнее предположе-

ние более вероятно. Предметы (рис. 7, б и в) происходят из Таингена

и хранятся в Розгартенском музее в Констанце, а прочие – из Ложери-

Басса и находятся в музее Сен-Жермен-ан-Ле. Гарпун (рис. 7, б) окай-

млен украшением в виде ленты, какое мы встречаем и на подобном

предмете из Дордони; возможно, оно исполнено в подражание рем-

ням из шкур животных, которыми обвивали острия, когда прикрепля-

ли их к деревянным стержням. Красивое украшение на острие (рис. 7, в),

состоящее из продольных, чередующихся между собой полосок и воз-

вышений, выступающих в виде пуговок, осложнившись зигзагообраз-

ными линиями, повторяется на предмете на рис. 7, г, и волнообразны-

ми – на предмете на рис. 7, д; на рис. 7, е, – в чистом виде орнамент

из волнообразных или змееобразных линий, а предмет на рис. 7, ж,

украшен полосой, снабженной по обоим краям зубчиками и напоми-

нающей собой рыло пилы-рыбы или рисунок на спине некоторых ви-

дов змей. Еще замечательнее орнаменты, обнародованные Пиеттом и

хранящиеся в его коллекции; это концентрические круги и спирали,

не имеющие ничего подобного себе в известной доныне дилувиаль-

ной орнаментике и похожие лишь на некоторые орнаменты конца по-

зднейшей каменной эпохи. Замечателен, однако, тот факт, что в Везе-

ре (Vezère) и на Верхнем Рейне встречаются чрезвычайно сложные

декоративные узоры совершенно такого же рода, это свидетельствует

о взаимной внутренней связи всех подобных художественных попы-

ток. Но что мы можем сказать о происхождении и значении данных

украшений? Смотрели ли на них художники и любители тех времен

только как на игру линий и пуговок, подобно тому, как смотрим мы в

настоящее время, или же они понимали эти украшения как исполнен-

ные в известном стиле воспроизведения предметов окружающей их

действительности, или же, наконец, то были для них знаки, символы

духовных представлений, нечто вроде письмен, или изображения, в

которых таилось религиозное содержание? Быть может, изучение вос-

становленных новой наукой начал декоративного искусства несколь-

ко более близкого к нам времени бросит некоторый свет и на эту до-

историческую орнаментику.

33Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

Все это искусство, хотя столь осязательное для нас, но не имею-

щее, по-видимому, ни начала, ни конца, ни причины, ни следствия,–

бесконечно от нас далекое, очевидно, развилось и отжило не в про-

должение какого-нибудь десятилетия, и даже не одного человечес-

кого поколения: оно развивалось долго, быть может, в течение мно-

гих веков. Мы имели возможность отметить главные черты этого

развития, но проследить постепенный его ход не были бы в состоя-

нии даже в том случае, если бы подчинились доводам одаренного

столь богатой фантазией Пиетта. Более убедительны некоторые его

попытки различить несколько местных школ. При всем сходстве про-

изведений искусства этой эпохи между собой работы, найденные в

Дордони, отличаются простым, грубым характером в сравнении с

более естественными и вместе с тем выказывающими более богатую

фантазию произведениями местностей, лежащих близ Пиренеев;

лучшие же рисунки – из Таингена, с их непосредственной, тонко про-

чувствованной естественностью, опять-таки составляют отдельную

группу.

Но резче, чем все эти различия, бросается нам в глаза одинако-

вость сути всех этих художественных произведений, находимых от

Пиренеев до Боденского озера и до Мааса, а может быть даже и даль-

ше, до Англии и Моравии. Мы чувствуем, что создали их люди одного

духа, во всей этой обширной области охотившиеся на зверей, ловив-

шие рыбу, жившие в пещерах или в других укромных уголках и скра-

шивавшие свою незатейливую, по-видимому, мирную жизнь создани-

ем подобных произведений искусства. К какому племени можно

отнести этих людей – вопрос, не касающийся прямо истории искусст-

ва, которая предоставляет его решение естествознанию, антрополо-

гии и этнографии. Дело науки об искусстве – указать только на то, что

для нее все эти художественные произведения дилувиальной доисто-

рической эпохи имеют чрезвычайно важное значение, прежде всего

как явления, несомненно существовавшие, хотя и без всякой непос-

редственной связи с искусством последующего времени. Дело в том,

что эти попытки художественного творчества яснее всяких поздней-

ших доисторических и даже исторических созданий искусства пока-

зывают, какой естественности и правдивости достигали, несмотря на

всю свою незатейливость, взятые из окружающего мира изображения

первобытного и совершенно еще наивного человечества, и насколько

у него выработалось понимание стиля, несмотря на крайнюю скудость

технических средств – естественное последствие совершенно еще мла-

денческого миросозерцания.

34 КНИГА ПЕРВАЯ

2. Искусство эпохи неолита

(последнего периода каменного века)

Наступила новая эпоха. Европа в ту пору ничем не отличалась по

очертаниям от современной, и в ней господствовал нынешний климат.

Мамонты вымерли, северные олени переселились ближе к Полярному

кругу; верным спутником человека сделалась собака, и он кроме охоты

и рыбной ловли занялся скотоводством, а вскоре затем и земледелием;

научился также прясть и ткать, лепить руками сосуды из глины и обжи-

гать их на огне, и если кое-где еще жил в пещерах или искусственно

вырытых ямах, то все-таки по большей части предпочитал воздвигать

для себя хижины из кольев, глины и хвороста и покрывать их ветвями,

тростником или соломой. У людей в ту эпоху начинает зарождаться

вера в высшие силы, выражающаяся прежде всего в заботах об умер-

ших и в отграничивании священных земельных участков.

Когда именно началась неолитическая эпоха, существование кото-

рой можно проследить по формированию Земли, нельзя определить с

точностью, как нельзя точно установить и начало палеолитической

эпохи. Но конец позднейшей каменной эпохи, везде совпадающий с

началом эпохи обработки металлов (хотя появление немногих метал-

лических, особенно медных, предметов еще не дает права заключить

о том, что переход из одной эпохи в другую уже совершился оконча-

тельно), в различных местностях обитаемой земли наступил в весьма

разное время. В Египте и Вавилонии металлы употреблялись еще в

IV тысячелетии до н. э. Каменная эпоха у североамериканских индей-

цев, обрабатывавших свою медь только «холодным» способом, как

камень, и у островитян Тихого океана, которые еще и теперь знают

лишь привозные металлические изделия, продолжается до их сопри-

косновения с европейцами. Что касается Европы, то можно, средним

числом, принять 2000 г. до н. э. за приблизительный конец каменной

эпохи, хотя юго-восток этой части света познакомился с обработкой

металлов еще двумя-тремя столетиями раньше, а скандинавский се-

вер – лишь несколькими столетиями позже.

Представителями неолитического периода развития Европы счи-

таются народности арийского племени, с течением времени завоевав-

шего себе преобладающее господство на всем земном шаре. Если сама

Европа, как полагают,– родина арийского племени, то искусство но-

вейшей европейской каменной эпохи следует считать первым прояв-

лением художественных стремлений этого племени. Правда, в дан-

ном случае мы находимся на очень шаткой почве. В то время как,

35Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

с одной стороны, выдающиеся ученые, во главе которых стоит Соло-

мон Рейнах, выступают в защиту самостоятельного и независимого

возникновения всего доисторического искусства Северной и Средней

Европы, другие не менее выдающиеся люди науки, во главе с Максом

Гёрнесом, автором объемного сочинения о первобытной истории ис-

кусства, держатся того мнения, что все художественные создания Ев-

ропы ведут свое начало косвенным образом из Месопотамии и Егип-

та, непосредственно же – с островов и берегов восточной части

Средиземного моря, так что в неолитических произведениях Средней

Европы можно видеть лишь отражение искусства юга и востока.

Признавать безусловно, равно как и безусловно отрицать здесь ка-

кое бы то ни было влияние – одинаково легко. Значительную долю

незатейливых неолитических форм мы всегда будем считать общим

родовым достоянием народов, но вместе с тем должны признавать за-

висимость редких и сложных, а следовательно, поздних произведений

от соседних, более древних и родственных форм. Та ступень культу-

ры и искусства, на какой стояла новейшая каменная эпоха, которую

Гёрнес справедливо со своей точки зрения отделил от первой метал-

лической эпохи, именно в Северной и Средней Европе, все-таки со-

храняет для нас свой особый культурно-исторический отпечаток.

Древнейший период позднейшей каменной эпохи вряд ли отлича-

ется от последней дилувиальной эпохи формой каменных орудий.

Классическими местами находок, относящихся к древнейшему пери-

оду позднейшей каменной эпохи, являются во Франции Кампиньи (деп.

Нижней Сены), на севере же – знаменитые, существующие, быть мо-

жет, уже 7 тыс. лет кучи отбросов (Kjökkenmöddinger) на датском по-

бережье Балтийского моря. Подобные же кучи раковин и мусора най-

дены во многих прибрежных пунктах Европы, Америки и Азии.

Важнейшие места, где найдены орудия, утварь и сосуды среднего

периода позднейшей каменной эпохи, есть остатки бывших жилищ и

принадлежавших к ним гробниц. В жилищах и гробницах находят ору-

жие, а также гладкие и полированные орудия, считающиеся особенно

характерными для того времени. Кремневая утварь тогда еще иногда

остается неполированной, но большинство камней, обрабатывавших-

ся наряду с кремнем, было прямо-таки необходимо гладко отшлифо-

вывать и полировать. Оружие, употреблявшееся в торжественных слу-

чаях, изготовлялось из зеленого или зеленоватого камня; самые ценные

топоры и секиры делались из нефрита, ядеита или хлоромеланита; упот-

реблялся для этого рода предметов также и змеевик. До тех пор пока

думали, что нефрит встречается только в Азии, защитникам проис-

36 КНИГА ПЕРВАЯ

хождения всех этих предметов из той части

света было легко отстаивать свое мнение.

Но после того, как стало известно, что и в

Европе нефрит встречается в необработан-

ном виде, особенно же с того времени, как

Адольф Бернгард Мейер доказал, что этот

камень, отличающийся твердостью и краси-

вым цветом, попадается даже и в альпийс-

кой области, эти вопросы стали решаться

проще. На рис. 8 изображено несколько нео-

литических орудий: а – нефритовый резец

из Кастроджованни, в Сицилии, хранящий-

ся в университетской коллекции в Палермо,

б – пробуравленный каменный молот из Люнебургской степи, нахо-

дящийся в провинциальном музее в Ганновере, в – неошлифованный

кремневый резец из Шонена, г – аспидный наконечник копья из Нор-

рланда; два последних предмета – из Стокгольмского музея.

Камень, дерево и рог (нередко рог обыкновенного, а не северного

оленя) по-прежнему служили главными материалами обработки в

позднейшей каменной эпохе, но в то же время роль нового декоратив-

ного материала начал играть янтарь, это «золото севера». Янтарные

серьги встречаются в виде всевозможных фигур, даже, как увидим,

имеют иногда форму человека. На рис. 9: а большая шведская янтар-

ная подвеска, Стокгольмский музей, б – восточнопрусское янтарное

кольцо, Кенигсбергский музей Физико-экономического общества. Но

более бедное население, обитавшее вдали от морского берега, изго-

товляло свои украшения из костей, камня и глины, что подтверждает-

ся находками Иоганна Ранке в неолитических жилищах в скалах фран-

конской Швейцарии: в и г – подобные украшения, Мюнхенский

доисторический музей.

В художественном отношении нашего внимания прежде всего дос-

тойны жилища этих людей позднейшей каменной эпохи, вследствие

своей обычно круглой, а иногда и прямоугольной формы, ямы, со-

ставляющие переход от пещер к отдельно стоящим хижинам. В Гер-

мании подобные «подземные жилища-ямы», как их называет Гёрнес,

крыша которых покоилась над землей на низких столбах, открыты

главным образом в Мекленбурге и в Южной Баварии, а также близ

Вормса. Но и в Австро-Венгрии, во Франции, Англии и Швейцарии

их признали также за человеческие жилища каменной эпохи. Мы ска-

зали выше, что они заслуживают внимания из-за своей круглой фор-

Рис. 8. Орудия

последней

каменной

эпохи.

По Адриану,

Ю. Г. Миллеру

Монтелиусу

а б

в г

37Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

мы. На самом деле, в постройке только тогда можно усматривать пер-

вые слабые признаки художественности, когда чувство пространства

строителя выражается в правильности основного очертания. Знаме-

нитый шведский исследователь доисторических времен Монтелиус

полагал, что древнейшие воздвигнутые на земле хижины первобыт-

ных людей доисторической эпохи имели круглую форму. Монтелиус

находит, что круглая форма, через посредствующие формы квадрат-

ного контура, с одной стороны, и овального контура – с другой, пере-

шла в прямоугольную; конусообразная же или пирамидальная крыша

круглой или квадратной хижины, будучи возводима над прямоуголь-

ной хижиной, сначала поднималась вкось со всех четырех сторон, а

затем постепенно превратилась в покатую крышу и только впослед-

ствии – в крышу с фронтоном. На суше не сохранилось остатков та-

ких хижин, построенных из свай, глины и хвороста в каменную эпоху,

но, сколь это ни странно, их сохранилось много в глубине внутренних

озер и болотах, некогда составлявших дно озер. Это остатки доисто-

рических свайных построек, остатки когда-то существовавших вод-

ных деревень, которые, соединяясь посредством узеньких мостков с

сушей, держались на сваях над поверхностью озера. Постройки по-

добного рода, открытые первоначально в швейцарских озерах Ф. Кел-

лером, подробно их описавшим, были потом найдены по краям озер

различных стран Старого и Нового Света. Наряду с классическими

швейцарскими свайными постройками, в Германии особенно замеча-

тельны свайные постройки Штарнбергерского и Бармского озер, а так-

же Шуссенридерского болота; в Австрии – постройки Аттенского и

Мондского озер и Лайбахского болота.

Рис. 9.

Предметы

украшения

последней

каменной

эпохи. По

Монтелиусу,

Клебсу и

Иоганну

Ранке

а б в г

38 КНИГА ПЕРВАЯ

Свайные постройки наука относит вообще к позднейшей каменной

эпохе ввиду того, что наиболее древние из них действительно возник-

ли в ту пору и что в некоторых местах, например на большинстве озер

Восточной Швейцарии и в Австрийских Альпах, они исчезают в кон-

це каменной эпохи (медный период), которая в отношении художе-

ственности стоит вообще на одной ступени с каменной. Следует, од-

нако, теперь же оговорить, что даже на Цюрихском озере, в

Воллисгофене, найдено свайное сооружение, вероятно, уже бронзо-

вой эпохи, что свайные постройки в Западной Швейцарии существо-

вали в течение всего доисторического металлического периода и что

у некоторых первобытных народов всех частей света они еще и до сих

пор представляют преобладающий тип сооружений.

По устройству основы для хижин различают две системы свайных

сооружений: свайные постройки в собственном смысле слова, типич-

ным представителем которых является Робенгаузен, в Швейцарии, и

постройки, расположенные на нагроможденных друг на друга брев-

нах (Packwerkbau), в Нидервиле. В настоящих свайных постройках

сваи, поддерживавшие все сооружение, вбивались в дно озера так, что

выступали из воды на один или два метра. Сваи сверху соединялись меж-

ду собой вставленными в них поперечными балками, а эти последние,

для образования дека или помоста, соединялись двумя рядами кресто-

образно наложенных друг на друга деревянных брусьев. Сущность

другого рода построек состояла в том, что ряды балок или бревен на-

кладывались один на другой вдоль и поперек, образуя плот, на кото-

рый клали новые балки, когда дерево, пропитавшееся водой, начина-

ло опускаться; нагромождать балки продолжали до тех пор, пока вся

нижняя часть сооружения не опускалась до дна.

На помосте свайных построек альпийских озер каждая отдельная

хижина помещалась на твердом полу, сделанном из желтой глины;

сам же способ постройки хижины и возведения крыши, вероятно, не

отличался от того, какой употреблялся при постройках на суше. По

остаткам не раз удавалось определить, что стены сплетались из пру-

тьев, а снаружи обмазывались глиной, на слое которой выдавливались

потом геометрические декоративные узоры.

Тектоника, плотничество, а вместе с тем и европейское домостро-

ительство, очевидно, должны считать одним из своих первых круп-

ных успехов эти свайные постройки, из которых наиболее древние воз-

никли, как полагают, тысячелетий семь тому назад. На вопрос, почему

сооружались именно такие постройки,– вопрос, неоднократно пред-

лагавшийся и получавший весьма различные решения, мы можем, со

39Искусство доисторических, первобытных и полукультурных народов

своей стороны, ссылаясь на

свайные постройки многих

современных нам перво-

бытных народов, ответить,

что селиться над поверхно-

стью воды заставляли древ-

них озерных жителей, ве-

роятно, многие причины,

вместе взятые. Главными

из них, по-видимому, были,

во-первых, необходимость

защищаться от сухопутных

животных, не только четве-

роногих, но и змей, а во-вторых, удобство ловить рыбу и убивать зве-

рей, приходивших на берег утолять жажду. К этим причинам, быть

может, присоединялись потребность в чистоте и, наконец, удоволь-

ствие жить над прозрачными зелеными водами.

Наряду с этими остатками жилищ людей позднейшей каменной

эпохи, мы знакомимся с усыпальницами, а именно с могилами ви-

тязей (Hünengräber), и с другими мегалитическими, то есть соору-

женными из огромных камней, гробницами. Не вдаемся в рассмот-

рение вопроса о том, возникли ли эти могилы и гробницы в

подражание пещерным усыпальницам других времен и стран, как по-

лагает Софус Мюллер, и следует ли в таком случае считать их ис-

кусственными углублениями, сделанными в скалах. Если свайные

постройки являются естественным образом в географической облас-

ти стоячих вод, то мегалитические гробницы, в некоторых местнос-

тях существующие еще в металлическую эпоху, встречаются там,

где есть мощные скалы. Если в свайных постройках мы усматриваем

начатки деревянного зодчества, то в мегалитических памятниках

видим первые попытки искусства строить из камня, и хотя этому

искусству еще не удается воздвигнуть из громадных, почти неоте-

санных глыб что-либо поистине художественное, однако оно уже

доходит до понимания закона поддержания и нагромождения в его

монументальной простоте, причем прочность рассчитывается на веч-

ные времена, а мощное напряжение сил, выражающееся в нагромож-

дении друг на друга исполинских камней, посвящено благочестивым

воспоминаниям и свидетельствует, что эти богатыри седой старины,

составлявшие плоть нашей плоти, бывали одушевлены точно таки-

ми же чувствами, какие свойственны и нам.

Рис. 10. Южно-

шведский

дольмен. По

Монтелиусу

40 КНИГА ПЕРВАЯ

Могильные постройки

разделяются на дольмены

(dolmen), могилы с ходами и

могилы в виде каменных

ящиков. Собственно дольме-

ны (рис. 10) представляют со-

бой свободно стоящие могиль-

ные сооружения: огромные,

внутри иногда несколько сгла-

женные, а снаружи неотесан-

ные камни образуют стены

четырехгранных, многогран-

ных или почти круглых могильных сооружений; их плоскую крышу

составляет один огромный камень, иногда далеко выступающий впе-

ред над стенами, вследствие чего подобное сооружение имеет вид ги-

гантского стола. На севере гробницы-дольмены такого рода бывали

окружены земляными насыпями, которые в наше время уже исчезли.

Могилы с ходами построены в таком же роде, но более вместитель-

ны и покрыты насыпным земляным холмом, на поверхности которого

потолочные камни внутренней камеры первоначально лежали откры-

то, а сбоку вел извне вовнутрь крытый каменный ход (рис. 11). Боль-

шие могилы такого рода на севере называются «комнатами исполи-

нов». «Каменные ящики» – подобные же могильные камеры, но без

ведущих в них ходов (рис. 12). В древнейшее время, в Швеции, они

обыкновенно выдавались своей верхней частью из земляного, насы-

панного на них холма, в бронзовую же эпоху совершенно скрывались

под ним. По мнению скандинавских ученых, дольмены – древнейшая,

а каменные ящики – позднейшая формы мегалитических гробниц. Гроб-

ницы с ходами, образующие исполинские комнаты, встречаются кро-

ме северо-западной части Европейского материка в Англии, Ирлан-

дии и на Иберийском полуострове. Самое громадное сооружение

такого рода в Северной Европе находится близ Нью-Гренджа, в Ир-

ландии. Еще значительнее по величине Антекверская каменная моги-

ла в Испании. Имея длину 25 метров, а ширину 6 метров, могила эта

подпирается внутри столбами, которые придают ей характер постройки

уже высшего разряда.

Наряду с настоящими дольменами, бывшими иногда лишь памят-

никами в честь умерших, существовали менее сложные каменные на-

громождения (Steinsetzungen) и часто простые столбы, которые мо-

гут быть рассматриваемы как исторические монументы или как

Рис. 11.

Усыпальница

с ходом в нее,

близ Фалькё-

пинга. По

Монтелиусу