Тамарченко Н.Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения
Подождите немного. Документ загружается.
служит национальное предание (а не личный опыт и вырастающий на
его основе свободный вымысел); 3) эпический мир отделен от
современности, то есть от времени певца (автора и его слушателей),
абсолютной эпической дистанцией” (с. 456). “...имманентная эпопее и
конститутивная для нее авторская установка (то есть установка
произносителя эпического слова) есть установка человека, говорящего
о недосягаемом для него прошлом, благоговейная установка потомка
<...> Эпическое абсолютное прошлое является единственным
источником и началом всего хорошего и для последующих времен. Так
утверждает форма эпопеи” (с. 457-458).
2) Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. Изд. 3-е, доп.
“Литературный этикет и выработанные им литературные каноны —
наиболее типичная средневековая условно-нормативная связь
содержания с формой” (с. 81). “Дело, следовательно, не только в том,
что определенные выражения и определенный стиль изложения
подбираются к соответствующим ситуациям, но и в том, что самые эти
ситуации создаются писателем именно такими, какие необходимы по
этикетным требованиям: князь молится перед выступлением в поход,
его дружина обычно малочисленна, тогда как войско противника
громадно и враг выступает «в силе тяжце», «пылая духом ратным», и т.
д.” (с. 87). “Перед нами, следовательно, этикет миропорядка, этикет
поведения и этикет словесный. Все вместе сливается в единую
нормативную систему, стоящую над автором и не отличающуюся
внутренней целостностью, поскольку она определяется извне —
предметом изображения, а не внутренними требованиями
литературного произведения” (с. 90).
4) Мелетинский Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и
романа.
<О соотношении романа с эпопеей>
“Различие заключается, в частности, в том, что в романе
повествование выступает в качестве чисто художественного вымысла,
не претендующего на историческую или мифологическую
достоверность. В этом плане фольклорным эквивалентом романа
является сказка — жанр, точнее — группа малых жанров,
участвовавших в формировании романа, а затем, в свою очередь,
испытавших его влияние. Роман в отличие от эпоса разделяет со
сказкой и специфический интерес к формированию и судьбе
(испытаниям и приключениям) отдельной личности, но гораздо
больше, чем сказка, ориентирован на изображение «частной жизни» и
личности, достаточно эмансипированной от эпического фона. Роман
дерзает и на недоступное сказке изображение внутренних душевных
коллизий, а позднее — и на широкий бытовой фон” (с. 124).
5) Тамарченко Н.Д. Типология реалистического романа.
“Понятие «внутренняя мера» столь же необходимо в изучении
нетрадиционных жанров, как понятие «канон» в изучении
традиционных. <...> Известно, что отказ от канонов — важнейший
поворотный момент развития литературы. Но без определенных норм и
границ никакой жанр обойтись не может; жанр и есть особая система
норм. <...> инвариантная структура в данном случае должна быть
понята не как застывшая норма (таковой как раз является «канон»), но
как логика изменения жанра” (с. 10-11). <О сравнении структур
эпопеи и романа у Бахтина>: “Очевидно, что структура жанра
вообще, с точки зрения М.М. Бахтина, имеет три аспекта. Но если в
одном случае каждый из них характеризуется определенной
незыблемой нормой, то в другом — сосуществованием
противоположных пределов, между которыми происходит
варьирование и историческое движение форм” (с. 13-14).
6) Tamarčenko N. Problem “unutarnje mjere” realističkog romana //
Književna smotra. (Zagreb). 1998. B. 107 (1). S. 36. (Резюме).
“Сочетание общеизвестной “пластичности” романа с константными
особенностями, без которых жанр утратил бы свою самостоятельность,
осмысливается с помощью понятия «внутренней меры» жанра. Оно, по
мысли автора, соответствует понятию «канона» для жанров
традициональных или «готовых». Анализ ряда образцов русского
классического романа обнаруживает в каждом из трех аспектов
жанровой структуры (хронотоп и сюжет, слово и стилистический мир,
«зона построения образа») формы, полярные по своему историческому
происхождению и функциям. По отношению к этим структурным
возможностям и происходит всякий раз самоопределение жанра,
сохраняющее «основное направление его изменчивости».
ВОПРОСЫ
1. Какие из приведенных определений эпопеи (эпоса, эпической
поэзии) в справочной литературе, имея в виду вполне определенный
жанр, характеризуют его преимущественно: а) по объему текста и
признакам архаичного мировосприятия; б) по предмету и тону
изображения; в) по особенностям речевой структуры (включая стих); г)
по совокупности указанных свойств?
2. Какие из определений романа в справочной литературе: а)
вообще не выявляют его специфику как жанра; б) считают единственно
надежным его отличительным признаком сравнительно большой объем
текста; в) характеризуют специфический предмет изображения (в
частности, — тип героя); г) указывают на особенности речевой
структуры; д) стремятся сочетать и связать друг с другом признаки
разного рода?
3. Обратите внимание на мысль М.М. Бахтина о том, что в научной
литературе господствуют “оговорочные” определения романа.
Попробуйте проверить справедливость этого мнения, подыскав к
каждому из цитируемых нами определений примеры, как
подтверждающие их обоснованность, так и опровергающие
приложимость того или иного определения ко всем романам.
4. Выделите такие определения романа в справочной литературе,
которые строятся на сопоставлении его с эпопеей. Определите, по
каким критериям проводится в каждом случае это сопоставление.
Далее обратитесь вначале к размышлениям на ту же тему Е.М.
Мелетинского, а затем — к фрагментам статьи М.М. Бахтина “Эпос и
роман”. Сформулируйте выводы об оптимальных методах и о
целесообразности сравнительной характеристики структур этих
жанров.
5. Какое из приведенных определений понятия “канон” в большей
степени помогает понять, что такое “канонический жанр”? Идентично
ли понятие “жанровый канон” понятию “литературный этикет”,
предложенному Д.С. Лихачевым?
6. Сопоставьте сложившиеся у Вас представления о том, что такое
“канон”, с предложенным одним из исследователей романа понятием
“внутренней меры” неканонического литературного жанра. Обратитесь
к суждениям об историческом переходе от канонических жанров к
неканоническим у В.М. Жирмунского и Г. Маркевича. Одинаковы ли
их позиции по вопросу о том, какими формами сменяются
канонические жанры, и насколько убедительны их мнения?
Тема 32. “Твердые” и “свободные” формы в эпике: новелла,
повесть, рассказ
I. Cловари
Новелла
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Новелла. Краткое эпическое произведение с компактной
фабулярной конструкцией, сближенной с драматической, с
преобладанием динамических мотивов, однонаправленным
действием, обычно ясно обозначенной позицией рассказчика и
сильным акцентом на окончании, содержащем пуант (тематические
и композиционные разновидности новелл такие же, как и в романе,
и называются аналогично)” (S. 170).
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Новелла <...> более короткое, стихотворное или чаще
прозаическое повествование о новом, неслыханном, однако в
противоп. сказке фактич. или возм. отдельном происшествии с
единственным конфликтом в сжатой, прямолинейно ведущей к цели
и замкнутой в себе форме и почти объективном сообщающем стиле
без вмешательства рассказчика, без эпической широты и обрисовки
характеров, присущих роману; напротив, часто в виде обрамленного
или хроникального повествования, которые делают возможным для
поэта высказывание собственного мнения или отражение
рассказанного через посредство воспринимающего и подчеркивают
строго тектоническое строение Н., общее у нее с драмой. Родство с
драмой (Шторм: «Сестра драмы») у нее большее, чем с романом,
как обнаруживается из успешной драматизации новелл (Шекспир) и
сочетания драматурга и новеллиста в одном поэте (Клейст). Обе
формы требуют собранной экспозиции, концентрированно
сформированной перипетии и затухания, которое может скорее
пророчески намекнуть на будущее персонажей, чем воплотить его”
(S. 629).
3) Deloffre F. La nouvelle // Littérature et genre littéraires / Par J.
Bessière et al.
“В то время как к литературным жанрам, возникшим еще в
эпоху античности, относительно легко применим исторический
подход, существуют жанры совсем недавнего происхождения,
которые еще нуждаются в четком и ясном определении. Такова
новелла.
В эпоху романтизма термин «новелла» под влиянием Гофмана,
Новалиса и Эдгара По приобрел значение «фантастическая сказка».
Немного позже в произведениях Мериме и Мопассана этот термин
стал употребляться в более узком смысле, обозначая короткие
реалистические рассказы, как правило, драматического содержания,
заканчивающиеся каким-либо неожиданным событием. В конечном
счете, можно даже сказать, что вся новелла задумана как развязка”
(p. 77).
4) Словарь литературных терминов: B 2 т. Т. 1.
“Новелла — см. повесть” (Стлб. 516).
5) Кожинов В.В. Новелла // Словарь литературоведческих
терминов. С. 239 - 240.
“Н. (от итал. novella — новость) — повествовательный
прозаический (гораздо реже — стихотворный) жанр лит-ры,
представляющий малую повествовательную форму. Нередко термин
«Н.» употребляется как синоним русского термина «рассказ», но во
многих работах в термине «Н. « отмечается специфическое
содержание. <...> В Н. обычно изображаются «частные» поступки и
переживания людей, их личные, интимные отношения. <...> для Н.
характерен прозаический, нейтральный стиль, воссоздающий
многогранность, многоцветность стихии частной жизни. <...>
Действие Н. развертывается в обычной, повседневной жизни, но
сюжет тяготеет к необычности, резко нарушает размеренное
течение будней”.
6) Михайлов А.В. Новелла // Клэ. Т. 5. Стлб. 306 - 308.
“Н. <...> — лит. жанр, форма небольшого по объему эпического
повествования, сопоставимая с рассказом. <...> Н. по своему объему
сопоставляется с рассказом, а по своей структуре
противопоставляется ему. Возможность такого противопоставления
возникла при переходе к критическому реализму. <...> Н.
понималась как небольшое, очень насыщенное событиями,
экономно о них рассказывающее повествование с четкой фабулой;
ей чужда экстенсивность в изображении действительности и
описательность; она крайне скупо изображает душу героя
(«подробности чувства»). В Н. должен быть отчетливый и
неожиданный поворот, от к-рого действие сразу приходит к
развязке. Н. понимали как строгий жанр, где не должно быть ни
одного случайного компонента. В основе Н. попросту мог лежать
анекдот, но именно искусной строгостью своего построения Н.
преобразовывала анекдотически мелкое содержание и придавала
ему особую значительность и типичность в формах самой
нетипичности, необыкновенности. <...> Как бы ни пользовались
термином «Н.» в 19 в., теперь уже возникли основания для
противопоставления Н. просто рассказу, т. е. любому короткому
повествованию без строгого построения”.
7) Эпштейн М.Н. Новелла // Лэс. С. 248.
“Н. <...> малый прозаич. жанр, сопоставимый по объему с
рассказом (что дает повод для их отождествления <...>), но
отличающийся от него острым центростремительным сюжетом,
нередко парадоксальным, отсутствием описательности и
композиционной строгостью. Поэтизируя случай, Н. предельно
обнажает ядро сюжета — центр. перипетию, сводит жизненный
материал в фокус одного события. В отличие от рассказа — жанра
новой лит-ры, выдвигающего на первый план изобразительно-
словесную фактуру повествования и тяготеющего к развернутым
характеристикам, Н. есть искусство сюжета в наиболее чистой
форме, сложившееся в глубокой древности <...> Н. в своей
эволюции отталкивается от смежных жанров (рассказа, повести и
др.), изображая экстраординарные, порой парадоксальные и
сверхестеств. происшествия, разрывы в цепи социально-историч. и
психологич. детерминизма”.
Повесть
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Повесть. Определение, трактуемое часто как синоним рассказа,
новеллы, романа, — относится обычно к эпическим произведениям
средних размеров с установкой на пространность и структурами,
находящимися на границах новеллы и романа” (S. 177).
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Повесть (рассказ) <Erzählung> 2. в узком смысле жанр,
который отличается менее значительным объемом, меньшим
количеством фигур, жизненным содержанием и широтой от эпоса,
романа, саги, менее искусным и тектонически строгим строением от
новеллы, меньшим пуантированием от анекдота и короткого
рассказа <Kurzgeschichte>, избеганием нереального от саги и сказки
и тем самым охватывает все недостаточно отчеканенные в
жанровом отношении формы повествовательного искусства, часто
пересекающиеся с другими; они ознаменованы
децентрализованным, рыхлым, иногда заторможенным, лишенным
повествовательного напряжения развертыванием
повествовательного материала. Этот жанр появляется чаще всего в
прозе, но также и в стихах (стихотворная П., напр., в рококо, особ. у
Виланда) и образует такие специфические формы, как обрамленная
П. и хроникальная П.” (S. 266).
3) Петровский М. Повесть // Словарь литературных терминов: В
2 т. Т. 2. Стлб. 596 - 603.
“П.— род эпической поэзии, в русском литературном обиходе
противопоставляемый обычно роману, как более крупному жанру и
рассказу, как жанру меньшему по объему. <...> Ввиду
расплывчатости нашего термина «повесть» <...> удобным
представляется наметить прежде всего жанровые признаки для
понятия противоположного <...> роману, обозначив его как
«рассказ» или «новеллу». Под «повестью» же можно разуметь те
промежуточные жанры, которые не подойдут точно ни к роману, ни
к новелле. <...> Определение новеллы, ставшее классическим,
записано Эккерманом со слов Гете: новелла есть рассказ об одном
необычайном происшествии («Was ist eine Novelle anders, als eine
ereignete unerhörte Begebenheit?»). <...> Роман рассчитан на книжное
чтение, новелла гораздо более приспособлена для устного
рассказывания или, по крайней мере, для прочтения вслух. Уже то,
что новеллисты часто вводят в повествование рассказчика, в уста
которому вкладывают главный рассказ, показывает, что новелла и
по сию пору не потеряла связи с изустным повествованием.
Напротив, романы часто излагаются в форме дневников, писем,
хроник, словом, в форме написанного, а не произнесенного. Отсюда
выводятся и нормы новеллы, как требования ее воображаемых
слушателей: сжатость композиции, быстрый темп, напряженность
действия. Все это сближает новеллу, гораздо более, чем роман, с
драмой...
Обращаясь теперь к жанру «повести» как промежуточному
между новеллой и романом, можно сказать, что в эту группу
следует относить те произведения, в которых, с одной стороны, не
обнаруживается полного объединения всех компонентов вокруг
единого органического центра, а с другой стороны, нет и широкого
развития сюжета, при котором повествование сосредоточивается не
на одном центральном событии, но на целом ряде событий,
переживаемых одним или несколькими персонажами и
охватывающих если не всю, то значительнейшую часть жизни
героя, а часто и нескольких героев <...> Устанавливать нормы
композиции для повести поэтому гораздо труднее, да и
принципиально не имеет смысла. Повесть — наиболее свободный и
наименее ответственный эпический жанр, и потому она получила
такое распространение в новое время”.
4) Кожинов В. Повесть // Словарь литературоведческих
терминов. С. 271 - 272.
“П. — эпический прозаический жанр. <...> С одной стороны,
под П. понимают среднюю (по объему и охвату жизни) форму
эпической прозы, к-рая меньше романа (см.), но больше новеллы
(см.). <...> сжатость П. (в сравнении с романом) обусловлена тем,
что она охватывает определенную цепь эпизодов, а роман создает
всестороннюю картину жизненного уклада <...> Другое понимание
термина «П.» разделяет П. и роман не просто как разные по объему
формы прозы, но как формы, имеющие существенное жанровое
своеобразие. <...> П., подобно рассказу, нередко принимает форму
как бы устного рассказывания, стремится в буквальном смысле
слова «поведать», а не «изобразить», в объективной, «безличной»
манере. Именно таковы «Вечера» <...> Гоголя <...> «Крейцерова
соната» Толстого <...> C другой стороны, П. тяготеет к хронике, она
в сравнении с романом часто более спокойна, эпична, нетороплива.
Типичными П. в силу своей хроникальности являются
автобиографические произведения С. Аксакова, Л. Толстого...“.
5) Кожинов В.В. Повесть // Лэс. С. 281.
“Термины «рассказ», «повесть» обозначают жанры, к-рые
являются по своему происхождению рассказываемыми, уходящими
корнями в устную традицию. Между тем роман и новелла —
принципиально письм. жанры, оформившиеся лишь в новой
литературе”.
6) Тамарченко Н.Д. Повесть // Литературоведческие термины
(материалы к словарю). С. 30-32.
“П. — один из жанров эпической прозы. <...> В П., в отличие от
новеллы, преобладает циклическая сюжетная схема. В этом
выражается ее установка на общие законы жизни, а не на
житейскую случайность или удивительный исторический факт. <...>
Инициатива героя повести проявляется в выборе одной из готовых
возможностей или одного из образцов жизненного пути, уже
осмысленных и оцененных традицией (обычаем, верой, правом или
моралью), а не в удачном или неудачном приспособлении к игре
случая и быстрой смене жизненных ролей и обстоятельств. <...> П.
и новелла сильно отличаются друг от друга и по способу
рассказывания. Новелла, как правило, изображает определенное
стечение обстоятельств, служащее поводом для рассказывания той
или иной истории, и так или иначе выделяет личность рассказчика.
<...> новеллистическая история или представляет собой ответную
реплику в споре («После бала» Л. Толстого <...>), или становится
предметом последующего обсуждения между слушателями
(история графини в «Пиковой даме»). Это означает, что переход от
эмпирики события к обобщению доступен — и то в ограниченной
мере — лишь наблюдателю со стороны <...>. В названных образцах
русской П. ситуация рассказывания специально не изображается.
Там, где есть противопоставление изображающего субъекта
действующему лицу, их кругозоры <...> тяготеют к совпадению (ср.
«преображение» персонажей Гоголя, Толстого и Чехова). <...> П.
присуще серьезное отношение к судьбе героя и к жизни в целом.
<...> Автор и читатель-слушатель судят героя и извлекают из того,
что с ним случилось, уроки. Новелла, наоборот, убеждает в
неполноте и относительности всяких готовых норм и моральных
критериев. Возвыситься над путаницей и странностями жизни
рассказчику и слушателю-читателю помогает юмор — адекватная
реакция на парадоксальность существования и на торжество
жизненной стихии над человеческими целями, планами и схемами”.
Рассказ
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Рассказ (narratio). <...> 2. Эпическое произведение небольших
размеров, которое отличается от новеллы большей
распространенностью и произвольностью композиции” (S. 177).
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Короткий рассказ, первонач. перевод америк. short story,
однако в Европе из-за преобладания новеллы особый жанр,
короткая эпич. прозаическая промежуточная форма между
новеллой, очерком и анекдотом, характеризуемая
целеустремленной, линейной, сжатой и осознанной композицией,
направленной на неизбежное разрешение (рассчитанной от конца),
имеющее целью сотрясение или приносящее жизненный крах, или
открывающее выход. Уплотнение закругленного в себе события в
один решающий момент с непредвиденным пуантом на узком
пространстве; итоги человеческой жизни, особ. нек. аутсайдера,
оживленные мгновением; реалистич. передача фактов,
провоцирующая познание; поворот в сюрреальное или в
импрессионистич. образ настроения образуют шкалу ее
возможностей, которая должна быть постигнута в постоянном
расширении” (S. 493).
3) Dictionary of Literary Terms / By H. Shaw.
“Рассказ (short story). Короткое реалистическое повествование
(менее 10000 слов), включающее элементы драмы, чье воздействие
должно быть однонаправленным. В рассказе внимание
сконцентрировано на одном герое в одной определенной ситуации в
определенный момент. Даже если это условие не соблюдается,
рассказ, тем не менее, являет некое единство как свой основной
принцип. Хороший рассказ представляет персонажа (или группу
персонажей) в определенной обстановке, физически или духовно
вовлеченного в действие. Драматический конфликт —
противоборство противостоящих друг другу сил — в центре любого
рассказа” (p. 343).
4) Локс К. Рассказ // Словарь литературных терминов: B 2 т. Т.
2. Стлб. 693-695.
“Р. <...> В русской литературе обозначение более или менее
определенного повествовательного жанра подзаголовком «рассказ»
утверждается сравнительно поздно. И Гоголь, и Пушкин
предпочитают название «повесть» там, где мы могли бы сказать
«рассказ», и только с 50-х годов начинается более отчетливое
разграничение. <...> Конечно, основные колебания могут быть
только между двумя жанрами: повестью и рассказом, иногда
соприкасающимися по своим заданиям и очень неопределенными
по своему терминологическому значению. В то время как
итальянская новелла эпохи возрождения <...> твердый
литературный жанр <...> этого вовсе нельзя сказать о «рассказе».
<...> Все эти соображения заставляют начать определение термина
«рассказ» не с его теоретически и абстрактно установленного типа,
а скорее с общей манеры, которую мы обозначим как особую
тональность повествования, придающую ему черты «рассказа».
<...> Тон рассказывания предполагает <...> строгую фактичность,
экономию (иногда сознательно рассчитанную) изобразительных
средств, незамедленную подготовку основной сущности
рассказываемого.
Повесть, наоборот, пользуется средствами замедленной
тональности — она вся наполнена подробной мотивировкой,
побочными аксессуарами, а ее сущность может быть распределена
по всем точкам самого повествования с почти равномерным
напряжением. Так сделано в «Записках маркера». <...>
Сосредоточенность внимания, выдвинутый по напряженности центр
и связанность мотивов этим центром — отличительные признаки
рассказа. Его сравнительно небольшой объем, который пытались
узаконить в качестве одного из признаков, всецело объясняется
этими основными свойствами”.
5) Кожинов В. Рассказ // Словарь литературоведческих
терминов. С. 309 - 310.
“Р. — малая форма эпической прозаической лит-ры (хотя, как
своего рода исключение из правила, имеются и рассказы в стихах).
<...> С одной стороны, под Р. понимают любое небольшое
повествовательное произведение (в этом случае новелла выступает
как особенный вид рассказа). В других случаях новеллу и Р.
различают как повествование с острой, отчетливо выраженной
фабулой, напряженным действием (новелла) и, напротив, эпически
спокойное повествование с естественно развивающимся сюжетом
(рассказ). Наконец, исходя из самого значение слова Р., к этому
жанру иногда относят специфические формы повествования, в к-
рых выступает рассказчик (см.), и тем самым создается иллюзия
устного Р. в точном смысле слова (к новелле в этом случае относят
объективные повествования от третьего лица)”.
б) Нинов А. Рассказ // Клэ. Т. 6. Стлб. 190 - 193.
“Р. — малый прозаический (изредка стихотв.) жанр,
соотносимый с повестью, как более развернутой формой эпич.
повествования. <...> как самостоятельный жанр обособился в
письменной лит-ре. <...> При всей пестроте новеллистич. лит-ры
термин «новелла» применяется обычно для обозначения краткого
повествования с острой фабулой и неожиданной, но закономерной
развязкой. <...> Р. в таком случае допускает большую авторскую
свободу повествования, расширение описат., этнографич.,
психологич., субъективно-оценочного элементов <...> «Повести
Белкина» и др. краткие повести Пушкина стали
основополагающими для рус. классич. Р. <...> Место необычайного
происшествия в рус. Р. все чаще занимает обыкновенный случай,
обыкновенная история, осмысленные в их внутр. значительности”.
7) Поспелов Г.Н. Рассказ // Лэс. С. 318.
“Р., малая эпич. жанровая форма худож. лит-ры — небольшое по
объему изображенных явлений жизни, а отсюда и по объему текста,
прозаическое произведение. <...> Существует еще одна
разновидность малого прозаич. жанра — новелла. Видимо,
правильнее было бы понимать Р. как малую прозаическую форму
вообще и различать среди Р. произв. очеркового (описательно-
повествоват.) типа и новеллистического (конфликтно-
повествоват.) типа. <...>
II. Учебники, учебные пособия
1) Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика.
“Повествовательные прозаические произведения делятся на две
категории: малая форма — новелла (в русской терминологии —
«рассказ») и большая форма — роман. Граница между малой и
большой формами не может быть твердо установлена. Так, в
русской терминологии для повествований среднего размера часто
присваивается наименование повести” (с. 243). “Основным
признаком новеллы как жанра является твердая концовка. <...> В
фабульной новелле такой концовкой может быть развязка. Впрочем,
возможно, что повествование не останавливается на мотиве
развязки и продолжается дальше. В таком случае, кроме развязки
мы должны иметь еще какую-нибудь концовку. <...> Вот эта
новизна концевых мотивов и служит главным приемом концовки
новеллы. Обычно это — ввод новых мотивов, иной природы, чем