Тамарченко Н.Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения
Подождите немного. Документ загружается.
слово “поэзия” в более широком смысле, чем это слово иногда
употребляется, как обнимающее всю область литературы), иначе
говоря, теорию поэзии”.
“Общие философские, эстетические предпосылки поэтического
искусства рассматривает теория литературы. Поэтика же, опираясь на
основные выводы теории литературы, изучает систему средств
выражения, которыми пользуется поэзия”(с. 227).
[2] “Рядом с исторической поэтикой и на основе исторической
поэтики должна быть построена и поэтика теоретическая, поэтика,
обобщающая исторический опыт...”
“Художественный образ создается в поэзии с помощью языка.
Поэтому можно сказать, что первый отдел поэтики, ее нижний этаж,
должен быть ориентирован на лингвистику < ... > основные разделы
теории поэтического языка — поэтическая фонетика, поэтическая
лексика и поэтический синтаксис” (с. 240). “Обыкновенно поэтическую
лексику и поэтический синтаксис объединяют под общим названием
стилистики. Тогда у нас получается метрика и стилистика как два
раздела теории поэтического языка: метрика, касающаяся внешней
стороны слова, звуков слова; и стилистика, касающаяся поэтического
языка в его внутренних особенностях, со стороны смысла слов, а не
внешней звуковой формы” (с. 241-242).
[3] “Но было бы ошибкой предполагать, что вопросами
поэтического языка исчерпываются вопросы поэтики. Хотя образ в
поэзии конкретизирован в языке, но он не исчерпывается языком <...> в
искусстве поэзии есть такая сторона, которая ни с какой точки зрения
не может быть растворена в лингвистике. Это можно сказать о
проблемах тематики и композиции художественного произведения
(с.243).
“Зато лишь в очень малой степени можно говорить об этих аспектах
поэтики вне проблемы литературного жанра <...> практически вполне
удобно различать — как это делали в старых поэтиках — метрику,
стилистику и теорию литературных жанров, имея в виду, что в
последний раздел мы включим весь тот сложный комплекс вопросов,
который поднимается над теорией поэтического языка” (с. 244).
3) Faryno Jerzy. Введение в литературоведение. Wstep do
literaturoznawstwa. S. 57-67.
[1] “В некоторых случаях слово “поэтика” употребляется как
синоним теории литературы. Тогда оно означает систематизированные
сведения о свойствах художественного литературного произведения и
о литературном процессе. В других же — и значительно чаще —
поэтика понимается как одна из составных частей теории литературы.
Круг ее вопросов ограничивается тогда лишь свойствами и законами
литературногопроизведения, что иногда получает название теории
литературного произведения < ... > поэтика систематизирует
наблюдаемые (и возможные) свойства художественных текстов и
вырабатывает инструменты их анализа < ... > каждое свойство
литературного текста она рассматривает в двойной перспективе — и с
точки зрения его актуальной функции, и с точки зрения его отношения
к предшествующим состояниям литературных текстов” (с. 58).
[2] “Поэтику, которая свое внимание сосредоточивает на свойствах
конкретных произведений и делает выводы на основании обозрения
текстов, принято называть о п и с а т е л ь н о й “ (с. 62).
“Поэтика, ориентированная на историчность свойств литературы и
на историю этих свойств, историю, понимаемую не только как
появление и исчезновение, но и как трансформацию свойств, такая
поэтика оформилась <...> как поэтика и с т о р и ч е с к а я [ссылка на
ст. в КЛЭ — Н. Т.] (с. 64).
“Если в подходе к тексту произведения с точки зрения
описательной поэтики преобладает момент к о н с т а т а ц и и или
только о п о з н а н и я , то в подходе с точки зрения
с т р у к т у р н о й поэтики преобладает момент о б ъ я с н е н и я
(интерпретации) — к отмечаемым свойствам текста структурная
поэтика ставит, как правило, вопрос об их ф у н к ц и и, а также об их
взаимных отношениях, связях”.
“Единицей описательной поэтики является отмечаемое ею свойство
(прием, троп и т. д.), единицей же структурной поэтики есть т е к с т”
(с. 64).
[3] “Вне языка литературное произведение немыслимо <...> язык
является материальным носителем произведения — как полотно и
краски в живописи, как звуки в музыке, как камень или дерево в
скульптуре. Но если в живописи, например, функция полотна и красок
(как субстанции, а не цвета) этим может и ограничиться, то в
литературе — наоборот — художественное произведение создается за
счет всяких возможных свойств языка, как физических, так и
семантических.
Раздел поэтики, который исследует используемые в литературе
свойства языка (речи) и их функции, принято называть
с т и л и с т и к о й”.
[О “мире”, к которому обращено высказывание]: “Для этого аспекта
большинство поэтик не находит своего отдельного названия, но он
обычно учитывается именно в тех главах работ, которые посвящаются
композиции, теме, изображаемому миру. За Томашевским этот раздел
поэтики назовем не совсем удачным термином к о м п о з и ц и я”.
“Известной части литературных произведений свойственна особая
р и т м и ч е с к а я организация их языкового материала <...>. Раздел
поэтики, который занимается именно этим аспектом произведения,
принято называть с т и х о в е д е н и е м” (с. 66).
[ О родах и жанрах ]: “...этими вопросами занимается раздел
поэтики, получивший название г е н о л о г и и “ (с. 67).
III. Специальные работы
1) Жирмунский В.М. Задачи поэтики [1919] // Жирмунский В.М.
Теория литературы. Поэтика. Стилистика. С. 15-55.
[1] “Поэтика есть наука, изучающая поэзию как искусство <...>
поэтика историческая и теоретическая” (с. 15).
“Традиционному делению на форму и содержание <...> было
противопоставлено <...> деление на материал и прием”.
“Всякое искусство пользуется каким-нибудь материалом,
заимствованным из мира природы <...> в результате обработки
природный факт (материал) возводится в достоинство эстетического
факта, становится художественным произведением <...> Изучение
поэзии, как и всякого другого искусства, требует определения ее
материала и тех приемов, с помощью которых из этого материала
создается художественное произведение” (с. 18).
“...Исчерпывающее определение особенностей эстетического
объекта и эстетического переживания, по самому существу вопроса,
лежит за пределами поэтики как частной науки и является задачей
философской эстетики <...> Наша задача при построении поэтики —
исходить из материала вполне бесспорного и, независимо от вопроса о
сущности художественного переживания, изучать структуру
эстетического объекта, в данном случае — произведения
художественного слова” (с. 23).
[2] “Задачей общей, или теоретической, поэтики является
систематическое изучение поэтических приемов, их сравнительное
описание и классификация: теоретическая поэтика должна построить,
опираясь на конкретный исторический материал, ту систему научных
понятий, в которых нуждается историк поэтического искусства при
решении встающих перед ним индивидуальных проблем. Поскольку
материалом поэзии является слово, <...> каждой главе науки о языке
должна соответствовать особая глава теоретической поэтики ”(с. 28).
2) Бахтин М.М. Проблема содержания, материала и формы в
словесном художественном творчестве // Бахтин М. Вопросы
литературы и эстетики. С. 6-71.
“...без систематического понятия эстетического, как в его отличии
от познавательного и этического, так и в его связи с ними в единстве
культуры, нельзя даже выделить предмет, подлежащий изучению
поэтики — х у д о ж е с т в е н н о е произведение в слове, — из
массы произведений другого рода; и это систематическое понятие,
конечно, вносится каждый раз исследователем, но совершенно
н е к р и т и ч е с к и ” (с. 9).
“Поэтика, определяемая систематически, должна быть
эстетикой словесного художественного творчества”(с. 10).
“Когда скульптор работает над мрамором <...> создаваемая
скульптурная форма есть эстетически значимая форма ч е л о в е к а и
е г о т е л а <...> отношение же художника и созерцателя к мрамору
как к определенному физическому телу носит вторичный, производный
характер” (с. 15).
“...форма — с одной стороны, действительно материальная,
сплошь осуществленная на материале и прикрепленная к нему, с
другой стороны, — ценностно выводит нас за пределы
произведения как организованного материала, как вещи ...”(с. 24).
3) Медведев П.Н. (Бахтин М.М.). Формальный метод в
литературоведении [1928].
[Предмет, задачи и метод социологической поэтики].
“Что такое литературное произведение? Какова его структура?
Каковы элементы этой структуры и каковы их художественные
функции? Что такое жанр, стиль, сюжет, тема, мотив, герой, метр,
ритм, мелодика и т. д. Все эти вопросы <...> — все это область
социологической поэтики”(с. 37).
“...можно говорить о необходимости особой исторической поэтики
как о посредствующем звене между теоретической социологической
поэтикой и историей литературы <...> Каждое определение
социологической поэтики должно быть определением, адекватным
всей эволюции определяемой формы” (с. 38).
“Задачи социологической поэтики прежде всего спецификаторские,
описательные и аналитические. Выделить литературное произведение
как таковое, дать экспозицию его структуры, определить ее элементы и
их функции — таковы ее основные задачи <...> Прежде, чем искать
законы развития литературных форм, нужно знать, чем являются эти
формы” (с. 41).
4) Мукаржовский Я. Поэтика [1937] // Мукаржовский Я.
Структуральная поэтика. С. 31-34.
“Поэтика — это эстетика и теория поэтического искусства. <...> В
процессе своего развития поэтика, испытывая различные тяготения,
порою сближается, а часто и сливается с какой-либо из смежных наук,
но даже в тех случаях, когда она, казалось бы, находится на чужой
территории, конечной целью всех вопросов, пусть даже сходных с
проблематикой истории литературы, социологии и т. д., для нее всегда
является освещение поэтической структуры. Отсюда тесная связь
поэтики с лингвистикой, наукой, которая изучает законы главнейшего
материала поэзии — языка. <...> Таким образом, сосредоточение
внимания на художественном построении означает, как явствует из
всего сказанного, не сужение проблематики и не ограничение ее
вопросами формы, а установление единого угла зрения, находящего
применение в решении различнейших проблем поэтического
искусства”.
5) Якобсон Р. Вопросы поэтики. Постскриптум к одноименной
книге (1973) // Якобсон Роман. Работы по поэтике. С. 80-98.
“Можно сказать, что поэтика — это лингвистическое исследование
поэтической функции вербальных сообщений в целом и поэзии в
частности. <...> Предмет занятий лингвиста, анализирующего
стихотворный текст, — “литературность”, или, иначе говоря,
превращение речи в поэтическое произведение и система приемов,
благодаря которым это превращение совершается”.
“Поэтика, занимающаяся рассмотрением поэтических
произведений сквозь призму языка и изучающая доминантную в
поэзии функцию, по определению является отправным пунктом в
истолковании поэтических текстов, что, разумеется, не исключает
возможности их исследования с фактической, психологической или
психоаналитической, а также социологической стороны, однако
специалисты по этим дисциплинам не должны забывать, что все
функции произведения подчинены доминантной функции, а всякий
исследователь должен исходить в первую очередь из того, что перед
ним — поэтическая ткань поэтического текста” (с. 81).
6) Тодоров Ц. Поэтика / Пер. А.К.Жолковского // Структурализм:
“за” и “против”. С. 37-113.
“Поэтика разрушает <...> симметрию между интерпретацией и
наукой в сфере литературоведческих исследований.
В отличие от интерпретации отдельных произведений, она
стремится не к выяснению их смысла, а к познанию тех
закономерностей, которые обусловливают их появление. С другой
стороны, в отличие от таких наук, как психология, социология и т. п.,
она ищет эти законы внутри самой литературы <...> Объектом
структурной поэтики является не литературное произведение само по
себе: ее интересуют свойства того особого типа высказываний, каким
является литературный текст” (с. 41).
“...объектом поэтики является не множество эмпирических фактов
(литературных произведений), а некоторая абстрактная структура
(литература)” (с. 45).
“Наиболее близкородственными ей оказываются другие
дисциплины, занимающиеся изучением типов текста и образующие в
совокупности поле деятельности риторики, понимаемой в самом
широком смысле — как общая наука о текстах (discours)” (с. 46).
ВОПРОСЫ
1. Сравните и сформулируйте критерии, по которым поэтика
разделяется либо на общую, частную (описательную) и историческую,
либо на теоретическую и историческую.
2. Сравните различные трактовки взаимоотношений поэтики с
философской эстетикой, с одной стороны, и с лингвистикой, — с
другой. Попытайтесь объяснить их.
Тема 2. Словесно-художественное творчество как научная
проблема: литература художественная, произведение, текст
I. Cловари
Произведение
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Литературное произведение. Произведение, принадлежащее к
художественной литературе, с признаками мастерства — в отличие
от других произведений письменности. Как организованная
целостность, языковое сочинение литературное произведение —
форма контакта между писателем и читателем, результат
индивидуального творчества, но обусловленный общественно и
обладающий соответствующим воздействием, след., подлежащий
оценке в зависимости от эстетической функции, идеологической
интерпретации, столкновения его языка с внелитературной
действительностью и т. п. У нас нет еще удовлетворительной
теоретической дефиниции литературного произведения, которая
учитывала бы все аспекты проблемы и требования науки <...>. В
структуре произведения, в окаймлении каждой плоскости и их
сечений компоненты взаимоопределяются, подчеркивают свои
признаки, объединяясь в большем целом, и создают различные
целостности высшего ряда <...>“ (S. 69).
2) Гиршман М.М. Литературное произведение // КЛЭ. Т. 9. Стлб.
438-441.
“Л. п. как целостность — зафиксированный в тексте (т. 9)
продукт словесно-худож. творчества, форма существования
литературы как искусства слова. В Л. п. своеобразно реализуется
всеобщий принцип иск-ва: отражение бесконечного и
незавершенного мира человеческой жизнедеятельности в конечном
и завершенном “эстетическом организме” худож. произведения”.
“Органическая целостность Л. п. представляет собой внутреннее
взаимопроникающее единство формы и содержания. <...> Предмет
худож. освоения (человеческая жизнь) становится содержанием Л.
п., лишь полностью облекаясь в словесную форму, или иначе: лишь
то из действительности, что стало словом, становится жизнью”.
Текст
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Текст. 1. Комплекс графических знаков, выражающих
содержание произведения. 2. Произведение <само> в отличие от
приложений, таких, как введение, комментарий, указатели,
иллюстрации и т. п.” (S. 277).
“Текст литературный. 1. Текст произведения с признаками
мастерства, литературности. 2. В издательском деле — текст
литературного произведения в отличие от введения, комментария,
библиографии и т. п. 3. В систематике письменности, относящейся к
науке о литературе, — литературные произведения, становящиеся
предметом изучений в отличие от зафиксированных результатов
исследований, т. е. работ теоретических, исторических и
критических (учебников, монографий, статей, рецензий и т. п.)” (S.
278).
2) Гиндин С.И. Текст // ЛЭС. С. 436.
“Т. <...> 1) письменная или печатная фиксация речевого
высказывания или сообщения в противоположность устной
реализации; 2) выраженная и закрепленная посредством языковых
знаков (независимо от письм. или устной формы их реализации)
чувственно воспринимаемая сторона речевого, в т.ч. литературного,
произв.; 3) минимальная единица речевой коммуникации,
обладающая относит. единством (целостностью) и относит.
автономией (отдельностью). Т. во 2-м значении, являющийся одним
из аспектов Т. в 3-м значении (а именно, его «планом выражения»),
служит отправной точкой всех филол. процедур. <...> Организации
худож. лит. Т. присуща особая сложность и полифункциональность,
в нем активно используются те аспекты и ярусы структуры (см.
Структурная поэтика), к-рые в других видах речевой
коммуникации остаются ненагруженными, иррелевантными, а в
результате структура худож. Т. приобретает многослойность со
специфич. неиерархич. соотношениями между слоями. <...> Будучи
созданным, Т. вступает в сложные отношения со своими
возможными читателями (слушателями) и с другими Т.,
функционирующими в данном обществе («диалогические
отношения», по М.М. Бахтину)”.
Литература художественная
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Фикция. 1. Вымысел. В целом — результат воображения, хотя
отдельные элементы фикции всегда почерпнуты из
действительности. 2. В рамках письменности — художественная
литература в противопоставлении письменности научной,
публицистике и т. п.” (S. 90).
“Литература. В прошлом определение охватывало всю
письменность, с ХIХ в. означает письменность изящную, т. е.
художественную литературу” (S. 144).
“Художественная литература. Совокупность произведений с
признаками мастерства, литературности, в отличие от письменности
другого типа” (S. 146).
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Поэзия (поэтическое творчество). Подраздел литературы, не
связанный однако, как она, с письмом, а именно: 1) абстрактно как
часть искусства — поэтического искусства; 2) коллективно как
собирательное понятие для словесных художественных
произведений и 3) индивидуально как отдельное произведение
словесного искусства.
Слово П. (Dichtung) не имеет параллелей в других европ. языках.
<...> получает только около 1800 г. свой высший ранг в понятийном
поле «литература, письменность, изящная (эстетическая)
словесность, беллетристика, словесное искусство (произведение)»
как высшая степень художественного оформления. Только около
1800 г. П. окончательно понята не столько как противоположность
прозе, сколько как <термин>, охватывающий их художественные
формы. <...> Отграничение П. в широком поле лит. происходит при
подвижных переходах с помощью качественных категорий
эстетики: 1. Интенсивность худож. обработки языка: в П. заданные
языком представления о значении с (часто остающимися вне
внимания в обиходном языке и языке сообщений) настроенностью и
многослойной полнотой смысла слов и звуков сплавляются в
нерасторжимое единство формы сильной звуковой и образной
сконденсированности <...>. 2. Творческое: П. создает благодаря
творческой фантазии поэта замкнутый и логичный собственный
мир со своими законами, будь его подражание природе согласным с
ней или облагороженным отражением, заново созданной
возможностью в смысле мимесиса как воплощения существенной
действительности, или мир с автономной реальностью, собственная
логика которой отклоняется от внехудож. мира опыта. 3.
Формальное: развивающиеся в истории П. формы и жанры дают
образцы не только для плоского подражания, но для творческого
преобразования, которое в каждом случае должно быть заново
опробовано. Понятие П. как языкового искусства, основанного на
творческом вымысле, исключает жанры, не использующие
вымысел, и целевые формы лит., дидактику и риторику” (S. 192).
“Литература (лат. literatura — написанное буквами), первонач.
учение о буквах, искусство чтения и письма, ученость в области
письменности, до ХVIII в. — наука, ученость. Cегодня:
письменность, по смыслу слова — общий состав написанного
буквами и письменные произведения любого рода, включая научн.
работы во всех областях (литературовед.: вторичная лит.) от письма
до словаря и от юридич., филос., историч. или религ. статьи до
полит. газетной заметки. В противоположность этой Л., исходящей
из внешних поводов и предметов, не основанной на вымысле,
“деловой”, Л. со времени обособления отдельных наук, в более
узком смысле как предмет литературоведения вмещает скорее так
наз. изящную Л., беллетристику, которая является не
целенаправленным и исходящим сообщением мыслей, выводов,
знаний и проблем, но основывающейся на самой себе и создающей
собственный предмет и становится, посредством особ. оформления
языкового сырья, произведением словесного искусства и достигает
высшей формы в поэзии. Как таковая она охватывает, с другой
стороны, помимо прямого значения письменно изложенного также
долит., устно переданное (миф, сага, сказка, пословица, народная
песня) и зафиксированное языковое произведение в других, не
письменных средствах общения (Medien) <...>. Не вся Л. — поэзия,
не вся поэзия — Л. в прямом смысле слова. <...>“ (S. 518-519).
3) Barnet S., Berman M., Burto W. Dictionary of Literary, Dramatic
and Cinematic Terms.
“Под литературой иногда понимают все то, что написано.
Однако большинство критиков считают такое определение слишком
широким. <...> литература использует язык для создания таких
произведений, которые являются самоценными. <...> Рассказ может
начинаться с заявления о его исторической подлинности, действие
может быть перенесено в реальный город в легко узнаваемую
историческую эпоху; и, тем не менее, он будет восприниматься
читателем как нечто выдуманное. <...> Короче говоря, литература
всегда имеет своей целью заставить читателя поверить. Кроме того,
в литературе (в отличие от других словесных произведений) важное
значение имеет звуковая организация и богатство подразумеваемых
смыслов. Действительно, именно этот последний фактор обычно
считается отличительным признаком поэзии. <...> Для Аристотеля
«поэзия» — это более или менее то же самое, что мы называем
«художественной литературой». С этой точки зрения,
художественное произведение — метрическое или нет — и есть
поэзия в противоположность истории, служащей исключительно
изложению голых фактов” (p. 66-67).
4) Dictionary of World Literary Terms / By J. Shipley.
“Художественная литература — общий термин для всякого
вымышленного повествования; произведения, которые хотя и могут
быть тесно связаны с жизнью или реальными людьми или
событиями, но как таковые созданы авторской фантазией.
Художественная литература противостоит факту, как нечто не
реальное, но выдуманное с целью обмануть, развлечь или учить
благодаря своему способу изображения реальности. Как было
сказано (Аристотелем по поводу исторического стихотворного
повествования), художественная литература может подойти к
истине гораздо ближе, чем частный (и, возможно, уникальный)
факт” (p. 119).
“Художественная фантазия определяется по-разному: как
способность создавать видимые образы, по отдельности или во
взаимосвязи друг с другом; как способность создавать из этих
образов идеальные комбинации, такие, как, с одной стороны,
характеры и предметы, а с другой — химеры и воздушные замки;
как сочувственное проникновение художника в характер или
ситуацию; как способность создавать символы абстрактных вещей;
как поэтический эквивалент мистическому озарению; как
свойственное человеку Творчество, «власть придавать форму»” (p.
156).
5) Dictionary of Literary Terms / By H. Shaw.
“Литература — произведения письменности, существенными
чертами которых являются форма и выражение в сочетании с
идеями и задачами явно универсального и вечного характера” (p.
233).
6) Escarpit R. Qui est littérature? // Littérature et genre littéraires /
Par J. Bessière et al.
“Вопрос о различии между литературой вообще и литературой
художественной принадлежит области скорее социальной, нежели
эстетической. <...> Различают, однако, литературу как деятельность,
имеющую эстетическое значение, и функциональную письменность,
в частности научную. <...> Литература вообще постольку,
поскольку она является искусством, имеет содержание, близкое к
художественной литературе, с той только разницей, что это
историческое содержание. Она представляет собой перечисление,
список происшествий, и проблема заключается в том, чтобы
выяснить, по какому критерию они выстраиваются” (p. 8-10).
7) Айхенвальд Ю. Литература и словесность // Словарь
литературных терминов: В 2 т. Т. 1. Стлб. 416-417.
“...литература — словесное творчество, запечатленное,
закрепленное в письме. <...> понятие словесности шире, чем
понятие литературы. <...> Конечно, не всякое слово — словесность:
чтобы стать ею, оно должно быть художественным. Но, с другой
стороны, и слово служебное, то, каким мы обмениваемся в нашем
общежитии, слово полезное, практическое, — оно тоже имеет в себе
элемент художественности. <...> И все-таки из бесконечного
количества слов, не отзвучавших во времени, а оставивших след в
памяти человечества, необходимо, разумеется, выделить такие,
которые являют собою словесность, литературу как искусство”.
8) Литературный энциклопедический словарь.
а) Хализев В.Е. Вымысел художественный. С. 71-72.
“В. х., деятельность воображения писателя, к-рая выступает как
формообразующая сила и приводит к созданию сюжетов и образов,
не имеющих прямых соответствий в предшествующем иск-ве и
реальности. <...> Последовательный и полный отказ от В. ставит
писателей на границу вымысла и собственно худож. творчества с
иными формами лит. деятельности (филос. эссеистика, документ,
информация, публицистика), а то и выводит за пределы словесного
иск-ва в строгом смысле <...>. В. в лит-ре неоценимо важен как
средство создания органич. целостности образного мира <...> Сфера
применения В. — отдельные компоненты произв. (стечения