Тамарченко Н.Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения
Подождите немного. Документ загружается.
сдерживать, тормозить стремление целого к развитию. Драме же надо
спешить, а характер главного героя должен сдерживаться извне в своем
стремлении к концу. Герою романа надо быть пассивным,
действующим лишь в малой дозе; от героя драмы требуются поступки
и деяния. <...> В драме герой ничего с собой не сообразует, все ему
противится, а он либо сдвигает и сметает препятствия со своего пути,
либо становится их жертвой. Все согласились с тем, что в романе
допустима игра случая, однако направляет его и управляет им образ
мыслей героев; зато судьба, толкающая людей без их участия, силой не
связанных между собой внешних причин к непредвиденной
катастрофе, вводится только в драму” (с. 251).
2) Гегель Г.В.Ф. Эстетика: В 4 т. Т. 3.
“...действие есть исполненная воля, которая вместе с тем
осознается как с точки зрения своего истока и исходного момента во
внутреннем мире, так и с точки зрения конечного результата. То, что
получается из деяния, обнаруживается и для самого индивида,
оказывая обратное воздействие на субъективный характер и его
состояние. <...> Драматический индивид сам пожинает плоды своих
деяний” (с. 541). “...цель и содержание действия драматичны лишь
постольку, поскольку благодаря своей определенности цель эта <...> в
других индивидах вызывает иные, противоположные цели и страсти”
(с. 542). “...эти духовные силы в качестве пафоса индивидов
противостоят в драматической сфере друг другу <...> драма есть
разрешение односторонности этих сил, обретающих свою
самостоятельность в индивидах...” (с. 543).
Компонент и композиция
1) Хализев В.Я. Драма как род литературы.
“Текст драмы членится на сценические эпизоды, называемые
картинами или сценами. Это относительно самостоятельные части
драматического действия, осуществляемые в замкнутых границах
пространства и времени. <...> количество сценический эпизодов в
драме невелико. Оно, как правило, не превышает двух-трех десятков.
В пределах сценического эпизода действие происходит в каком-
либо определенном месте, адекватном пространству сцены, и на
протяжении промежутка времени, более или менее соответствующего
времени чтения или просмотра данного эпизода. Изображаемое время
(время действующих лиц, сюжетное, условно говоря, реальное) здесь
имеет ту же протяженность, что время исполнения и восприятия
произведения (актерское, зрительское, читательское). <...>
Изображаемое время в пределах сценического эпизода не сжимается и
не растягивается, оно фиксируется текстом с максимальной
достоверностью”.
“...для классической восточной и средневековой европейской
драматургии <...> характерно дробление действия на многочисленные
и короткие сценические эпизоды, развертывающиеся в разное время и в
различных местах. <...> Краткость сценических эпизодов как бы
напоминает читателям и в особенности зрителям, что они имеют дело
не с реальностью, а с вымыслом, игрой, представлением. <...>
Естественно, что установке на достоверность изображаемого, на его
жизнеподобие сопутствует сосредоточение действия в немногих и
достаточно крупных эпизодах, приближенных друг к другу в
пространстве и во времени. Именно это свойственно преобладающим
формам европейского (в том числе русского) театрально-
драматического искусства последних столетий” (с. 161-164).
ВОПРОСЫ
1. Сравните друг с другом различные характеристики
драматического действия. Выделите повторяющиеся тезисы или
положения. Какие из них указывают на специфические особенности
сюжета в драме? Чем отличается гегелевская концепция
драматического действия от положений, содержащихся в справочной
литературе? Чем различаются трактовки своеобразия драматического
сюжета в справочной литературе и в романе Гете?
2. По каким признакам в драматическом сюжете выделяется
завязка? Как она связана с экспозицией и какие между ними различия?
Найдите среди приведенных определений такие, в которых: а)
проводится четкое разграничение этих понятий; б) допускается их
смешение.
3. Сопоставьте разные определения “перипетии”, с одной стороны,
и “кульминации” — с другой. Укажите как совпадающие моменты, так
и различия в содержании и применении этих понятий.
4. Какое значение для исследования и истолкования драматических
произведений имеют указания на нормативные требования к развязке и
различия между жанрами в этом отношении?
5. Сравните суждения о драматической композиции П. Пави и В.Е.
Хализева. Почему членение текста драмы на части, в отличие от того,
что мы видели в области эпики, связывают с проблемой пространства-
времени действия и пространства-времени восприятия?
Тема 27. Слово (речь) в драме: монолог, диалог, реплика;
ремарка, вставной текст
I. Cловари
Речь в драме
1) Пави П. Словарь театра.
«Действие словесное. <...> Действие в театре не сводится к
простому перемещению или ощутимому сценическому движению. Оно
также существует <...> во внутреннем мире персонажа в его развитии,
в его решениях, в его дискурсе (речи). Отсюда термин «словесное
действие» (по выражению ПИРАНДЕЛЛО, «azione parlata»). Любое
слово, произнесенное со сцены, действенно более, чем где-либо, и в
этом смысле говорить — значит делать” (c. 66).
2) Хализев В.Е. Диалогическая речь и монологическая речь // ЛЭС.
C. 96.
“Д. р. и м. р., — осн. типы речевой коммуникации. <...> (Д. р.) —
это взаимное (чаще всего — двустороннее) общение, при к-ром
активность или пассивность переходят от одних участников к другим,
главное же — высказывания стимулируются предшествующими,
выступая в качестве реакций на них. Для Д. р. наиболее благоприятны
неофициальность и непубличность контакта, его устный и
непринужденно-разговорный характер <...> Внеш. выражение М. р. —
это преим. сплошное, не прерываемое «чужой речью» говорение, но
монологичность порой преобладает и в речи реплицированной
(собеседование мнимое, состоящее из реплик разных лиц о чем-то
независимом от сообщаемого ранее, что имеет место в драматургии
А.П. Чехова, или унисонно развертывающее в разных «словесных
вариациях» одно умонастроение, как это свойственно пьесам М.
Метерлинка). «Уединенные» М. <...> осуществляют
«автокоммуникацию» <...> и нередко выступают как общение
воображаемое. <...> «Обращенная» М. р. осуществляет общение
реальное <...> однако двусторонний контакт говорящего и слушающих
отсутствует или слабо выражен, их «роли» строго разграничены и
остаются неизменными. Для устных монологич. обращений
благоприятна иерархич. привилегированность говорящего...”
Диалог драматический
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Диалог. Ряд высказываний двух или более лиц, реплики которых
следуют поочередно и связаны между собой, принимая вид
самостоятельной речи. Диалог генетически возникает из разговора как
формы социального контакта в жизни и становится языковой
структурой, передающей в литературных произведениях, характерной
особенно для драмы”.
“Диалог драматический. Диалог, продвигающий действие, в
котором высказывания персонажей, проявляющих свои намерения,
имеют значение поступков. Может иметь характер трагический или
комический”.
“Диалог эпический. Диалог, целью которого является сообщение о
происшествиях, содержащий фрагменты повествования” (S. 61).
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Диалог (греч. dialogos — переговоры), собеседование, т. е. в
противоп. монологу речь и контрречь, осуществляемые попеременно
двумя или более людьми; имеет в лит. многообразное значение: 1. в
драме <...> представляет собой конструктивный элемент <...>,
посредством которого в начале произведения излагается предыстория
<...>, который движет действие дальше и позволяет обнаружиться
противоположностям, из которых возникает конфликт. От волнующего
ведения диалога в значительной степени зависит воздействие драмы“
(S. 182).
3) Cuddon J.A. The Pinguin Dictionary of Literary Terms and Literary
Theory.
“Диалог. Могут быть выделены два основных значения: (а) речь
персонажей в любом типе нарратива, рассказа или пьесы; (b)
литературный жанр, в котором «характеры» обсуждают какой-то
предмет” (p. 239).
4) Пави П. Словарь театра.
“Диалог. <...>Драматический диалог — это обычно обмен словами
между действующими лицами. Однако в рамках диалога возможны и
другие виды общения: между видимыми и невидимыми персонажами
(тейхоскопия), между человеком и богом или призраком («Гамлет»),
между одушевленным существом и неодушевленным предметом
(диалог с машиной или между машинами, телефонный разговор и т. д.).
Главным критерием диалога является коммуникация и обратимость
общения <...> если театр — демонстрация персонажей в действии, то
диалог естественным образом становится предпочтительной формой
выражения. И напротив, монолог выступает как произвольный
декоративный элемент, мешающий восприятию и мало
соответствующий требованиям правдоподобия в отношениях между
людьми <...> в классической драме диалог является скорее
последовательностью монологов, имеющих определенную автономию,
чем обменом репликами, походящим на оживленный разговор ...” (c.
74-75).
5) Волькенштейн В. Диалог // Словарь литературных терминов: B 2
т. Т. 1. Стлб. 201-202.
“Слово в драме действенно. <..> реплика и контр-реплика есть удар
и контрудар (парирование удара) <...> Драматический диалог строится
как обмен речами, воздействующими на партнера, иногда это
воздействие прямое, прямой приказ, просьба или вопрос; такую
реплику можно назвать действенной по преимуществу. Там же, где
драматическая реплика принимает характер речи убеждающей,
насыщенной, в целях убедительности, образами, сравнениями и
сентенциями, — она является речью риторической”.
6) Чернышев А. Диалог // Словарь литературоведческих терминов.
С. 67.
“Д. <...> — форма устной речи, разговор между двумя или
несколькими лицами. В драме Д. — основное средство развития
драматического действия, основной способ изображения характеров. В
классицистcкой и романтической драматургии Д. и монолог занимали
равнозначное положение. В реалистической драме Д. получил
преобладающее место <...>”.
7) Руднева М.О. Диалог // Клэ. Т. 2. Стлб. 669-670.
“Д. <...> — особая форма устной речи, представляющая собой
разговор двух или нескольких лиц. Для Д. характерно более или менее
быстрое чередование реплик и определенное их строение, отличное от
строения монологической речи (см. Монолог); ему свойственны не
только лаконичность и эллиптичность реплик, что является признаком
разговорной речи вообще, но и специфич. особенность —
взаимообусловленность синтаксической структуры реплик
собеседников, объединяющая Д. в единое речевое целое. <...> В драме
Д. — осн. способ изображения характеров и развития сюжета...”.
8) Винокур Т.Г. Диалогическая речь // Лингвистический
энциклопедический словарь. С. 135.
“Д. р. <...> форма (тип) речи, состоящая из обмена
высказываниями-репликами, на языковой состав к-рых влияет
непосредственное восприятие, активизирующее роль адресата в
речевой деятельности адресанта. Для Д. р. типичны содержательная
(вопрос/ответ, добавление/пояснение/распространение,
согласие/возражение, формулы речевого этикета и пр.) и
конструктивная связь реплик (преим. соседних: «Где ты был? — На
работе задержался»). Ее отсутствие возможно при реакции
говорящего не на речь собеседника, а на ситуацию речи («Где ты был?
— Отойди от двери, простудишься»), или реже на обстоятельства, не
имеющие отношения к данному речевому акту. Последняя черта
используется как худож. прием для изображения
некоммуникабельности персонажей (напр., у А.П. Чехова). <...>
Информативная полнота Д. р. может быть (помимо интонации, мимики
и жеста) обеспечена тем меньшим их объемом, чем больше
проявляются ее ситуативная обусловленность и «общность
апперцепционной базы» (Л.П. Якубинский): «Сюда! — Сырку?»
(говорящие идут мимо магазина) <...> При воспроизведении разг. Д. р.
в худож. лит-ре роль ситуации играет авторский комментарий
(ремарка)”.
Монолог драматический и реплика
1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.
“Монолог. Высказывание одного непрерывно говорящего субъекта,
не входящее в состав диалога. На структуру монолога в литературном
произведении существенным образом влияет то, является ли он
главной передающей формой (единственной или доминирующей,
видоизменяющей другие, входящие вместе с ним в состав целого), или
также используется только фрагментарно; затем условия
происхождения, т. е. относится ли это обращение к разновидности
высказываемой (напр., устная реляция, беседа, импровизированное
выступление) или к письменной (напр., письмо, памятник,
приготовленная речь и т.п.), или к мысленной (внутренний монолог),
наконец цель высказывания (информирование, поучение,
растроганность слушателей, характеристика субъекта и т. п.)”.
“Монолог сценический (монолог, характерный для драмы).
Высказывание персонажа в драме, выражающее его мысли, чувства,
намерения и т. п. в отсутствие других лиц на сцене или при условной
предпосылке, что лица, находящиеся на сцене, его не слышат” (S. 159).
“Реплика. Непрерванное высказывание одного лица,
принимающего участие в диалоге” (S. 224).
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“Монолог (греч. monos — один, наедине; logos — речь), разговор с
самим собой в противопол. диалогу, существенная форма лирики (Я-
разговор, ролевая лирика, драматический монолог), эпики (письмо,
дневник, Я-форма, внутренний монолог) и особ. в драме как разговор
персонажа с самим собой без прямого адресата, но перед
имплицитным, воображаемым слушателем; здесь с различными
функциями: 1. технич. подсобное средство, которое делает возможным
уход и приход действующих лиц при заимствованном у Готшеда
требовании tragédie classique никогда не позволять сцене оставаться
пустой: М.-мостики или М.-переходы для связи явлений; 2. «эпический
М.» как средство экспозиции (Плавт, Ганс Сакс), включения
неизображаемых событий и подготовки новых ситуаций в начале акта
или суммирования предшествующего в конце акта: обрамляющий М. в
противопол. последующим так наз. центральным М., которые
выступают вместо диалога с конфидентом и могут представлять разл.
стороны внутри одного и того же говорящего; 3. «лир. М.»,
самораскрытие чувств героев, также выражение личного восприятия
поэта; 4. М.-размышления, наблюдения и мысли персонажей о
ситуации, прошлом и будущем действии; <...> 5. М.-конфликты, в
качестве наиболее драматической формы, которая на вершине
осложнения, душевн. круга решения героя представляет в виде
внутреннего диалога альтернатив «за» и «против» причины движения
действия и побуждает к развязке или катастрофе. Отдельные функции
редко проявляются в чистом виде, чаще в смешанном, но с
преобладанием главного намерения” (S. 586).
“Реплика (франц. replique), опровержение, возражение в драматич.
диалоге как и в действительности; в узком смысле такое, при котором
используется материал аргументов противника и оборачиваются в
пользу своей правоты его отсылки” (S. 765).
3) Barnet S., Berman M., Burto W. Dictionary of Literary, Dramatic and
Cinematic Terms.
“Драматический монолог. В каком-то смысле любое
стихотворение может быть названо драматическим монологом:
говорящий рассказывает о чем-то кому-то, в том числе самому себе” (p.
40).
“Монолог. Речь, большей частью в драме, в которой персонаж
высказывает свои мысли вслух, будучи наедине с собой. Монолог в
сторону — речь, в которой предполагается, что герой выражает свои
мысли словами, слышимыми для зрителей, но неслышными для других
присутствующих на сцене персонажей” (p. 102).
4) Dictionary of World Literary Terms / By J. Shipley.
“Драматический монолог — это зарисовка характера или драма,
сжатая до одного эпизода, представленная как однонаправленная речь
одного действующего лица к другому или к другим. <...> Согласно Р.
Браунингу, это соединение лирического и драматического
принципов...” (p. 203).
5) Пави П. Словарь театра.
“Монолог. <...> Речь персонажа, не обращенная непосредственно к
собеседнику с целью получить от него ответ (солилоквий). Монолог
отличается от диалога отсутствием обмена репликами и значительной
продолжительностью тирады, выделяющейся на фоне конфликта и
диалога. Контекст не изменяется с начала до конца монолога, а
смысловые сдвиги (свойственные диалогу) сводятся к минимуму, что
обеспечивает тематическое единство высказывания <...> монолог
непосредственно обращен ко всему социуму: в театре вся сцена
целиком выполняет роль собеседника, для которого произносится
монолог. В конечном счете монолог адресован непосредственно к
зрителям, призванным в качестве сообщников и «подслушивающих»”
(с. 191-192).
“Реплика. <...> Факт ответа на предшествующий дискурс,
немедленного парирования аргумента или возражения («...нет
приданого? Что делать?» — МОЛЬЕР. Скупой, 1, 5). <...>
Минимальное единство смысла и положения образуется парами:
реплика/контрреплика, слово/контрслово, действие/реакция. Зритель не
следит за нитью слитного и монологического текста: он
интерпретирует каждую реплику в изменяющемся контексте
высказываний <...> Реплика всегда питает диалектику вопросов и
ответов, продвигающих действие вперед” (с. 287-288).
6) Волькенштейн В. Монолог // Словарь литературных терминов: B
2 т. Т. 1. Стлб. 461-462:
“Монологом называется речь <...> одного из действующих лиц
драмы, либо в виде длинной реплики драматического диалога, не
прерываемой контр-репликами других действующих лиц (явная часть
диалога), либо в виде отдельной драматической сцены. По
динамической своей структуре хорошо написанный монолог,
развивающийся в виде отдельной сцены, есть тот же диалог — только с
незримым партнером. Это либо обращение к отсутствующему: «Ты
заснешь надолго, Моцарт...» <...>; либо обращения к силам природы, к
богу, к судьбе и т.п., как напр., тирады короля Лира в степи,
взывающие к ветрам и т.п. или восклицания Карла Моора «О ты,
триединый бог» и т. д.; либо репетиция воображаемого диалога, как
напр.. мечты Хлестакова в «Ревизоре»: «К дочери какой-нибудь
хорошенькой подойдешь... Сударыня, как я...» и т. п.; либо монолог
есть борьба с самим собой <...> Таковы, напр., монологи Гамлета: «Что
ей Гекуба... « «А я... « и т. п.”.
7) Словарь литературоведческих терминов.
а) Чернышев А. Монолог. С. 225.
“М. <...> в литературном произведении речь действующего лица,
обращенная к самому себе или к другим, но, в отличие от диалога, не
зависящая от их реплик. В драме в некоторых случаях — обращение
персонажа непосредственно к зрителям. <...> В драме в М.
раскрывается душевная жизнь персонажа, показывается сложность его
характера. М. знакомит зрителя с обстоятельствами действия, которые
не получили сценического воплощения, с душевным состоянием героя
и т. д. Иногда в М. выражается кульминация действия <...> Особый вид
краткого и условного М. — т. н. á part, высказывания в сторону...”.
б) Богуславский А. Реплика. С. 320-321.
“Р. <...> высказывание действующего лица. Из обмена этими
высказываниями образуется диалог в драматургическом или
повествовательном произведении. Для Р. в драме характерна особая
действенность. <...> История драматургии знает также Р. á parte (в
сторону)”.
9) Краткая литературная энциклопедия.
а) Чудакова М.О. Монолог. Т. 4. Стлб. 947.
“М. <...> особая форма построения устной или письменной речи,
представляющая собой развернутое высказывание одного лица,
изолированное от реплик др. лиц. М. — в известной мере условная,
искусственная форма устной речи, в обычных условиях, как правило,
выливающаяся в форму диалога. <...> В драме М. — речь персонажа,
обращенная им к самому себе или к окружающим, однако целиком
обособленная от реплик др. действующих лиц...”.
б) Шпагин П.И. Реплика. Т. 6. Стлб. 262.
“Р. <...> элемент драматич. диалога; ответственная фраза персонажа
или, в более широком смысле, — всякое высказывание драматич. героя
(см. Диалог и Монолог). В театре Р. называют также последнюю фразу
(или часть фразы) персонажа, за к-рой последует текст др.
действующего лица. Р. в конце акта или всей пьесы называют
концовкой...”.
10) Хализев В.Е. Реплика // ЛЭС. С. 322.
“Р. <...> фраза, к-рую один персонаж произносит в ответ на слова
другого; в широком смысле — любое компактное высказывание
персонажа драмы. Известны, напр., Р. á part (в сторону) <...> Значение
Р. возрастало по мере уклонения драмы от монологич. риторики и
упрочения в ней разговорной диалогич. речи. В драме нового времени
Р. тяготеет к афористичности”.
11) Винокур Т.Г. Монологическая речь // Лингвистический
энциклопедический словарь. С. 310.
“М. р. <...> форма (тип) речи, образуемая в результате активной
речевой деятельности, рассчитанной на пассивное и опосредованное
восприятие. Иногда М. р. определяют и как интраперсональный
речевой акт. Для М. р. типичны значительные по размеру отрезки
текста, состоящие из структурно и содержательно связанных между
собой высказываний, имеющие индивидуальную композиционную
построенность и относит. смысловую завершенность. <...> Любой
отрывок М. р. в той или иной мере «диалогизирован», т. е. содержит
показатели (гл. обр. внешние — обращения, риторич. вопросы и т. п.)
стремления говорящего повысить активность адресата ...”.
Ремарка и вставной текст
1) Богуславский А. Ремарка // Словарь литературоведческих
терминов. С. 320.
“Р. (от франц. remarque — замечание, примечание) — пояснения, к-
ми драматург предваряет или сопровождает ход действия в пьесе. Р.
могут пояснять возраст, внешний облик, одежду действующих лиц, а
также их душевное состояние, поведение, движения, жесты,
интонации. В Р., предпосылаемых акту, сцене, эпизоду, дается
обозначение, иногда описание места действия, обстановки. Характер,
форма Р. определяется жанром и стилем драматургического
произведения...”.
2) Бен Г.Е. Ремарка. // Клэ. Т. 6. Стлб. 250.
“Р. <...> замечание автора пьесы (обычно в скобках), поясняющее
обстановку действия, а также внешность и поведение действующих
лиц: их уход, приход, передвижение по сцене, поступки, жесты,
интонации. Иногда Р. дополняют сведения о персонажах: их точный
возраст, черты характера, детали биографии (у Г. Гауптмана, Б. Шоу и
др.). Встречаются т. н. беллетризованные Р. ...“.
3) Хализев В.Е. Ремарка // Лэс. С. 322.
“Р. <...> указание автора в тексте пьесы (обычно в скобках) на
поступки героев, их жесты, мимику, интонацию, на психол. смысл их
высказываний, на темп речи и паузы, на обстановку действия <...> Для
мн. пьес 20 в. характерна развернутая, беллетризованная Р. ...”.
II. Учебники, учебные пособия
1) Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика.
“Речь на сцене мы делим на монологическую и диалогическую.
Монологом называется речь актера в отсутствие других персонажей, т.
е. речь, ни к кому не обращенная. Однако в сценической практике
монологом также называют развитую и связную речь, даже если она
произносится в присутствии других лиц и обращена к кому-нибудь. В
таких монологах заключаются душевные излияния, повествования,
сентенциозная проповедь и т. п. <...>. В то время как обращенный
монолог <...> всегда несколько отвлекается от личности слушателя
<...> диалог имеет в виду непосредственное столкновение двух
собеседников. Понятие диалога распространяется и на перекрестный
разговор трех или более лиц, что типично для новой драмы <...>
Отдельные краткие речи собеседников, составляющие диалог,
именуются репликами. Развитая реплика уже граничит с монологом
<...> и строение речи приближается к монологическому, т. е. к такому,
в котором тематика речи развивается самостоятельно, а не из
скрещивания мотивов, выдвигаемых собеседниками, участниками
диалога” (с. 211).
2) Kayser W. Das sprachliche Kunstwerk.
“К проблемам, о которых различные стилевые тенденции эпох и
драматических авторов судят совершенно по-разному, относится также
вопрос о применении и форме монолога. Из соображений
правдоподобия он, к примеру, исчез из драмы натурализма. В
зависимости от выполняемых функций различаются многочисленные
виды монологов. Нижнюю ступень занимает «технический монолог».
Он служит в качестве вынужденного средства, чтобы не оставлять
сцену пустой. Примеры дает французская трагедия. «Эпический»
монолог служит тому, чтобы сообщить зрителям о событиях, которые
не представлены на сцене, в то время как в «лирическом» монологе
персонаж выражает свое душевное состояние. В «рефлективном»
монологе, как показывает название, <...> содержится размышление о
ситуации. В собственно «драматическом» монологе, наконец, в
конфликтной ситуации принимается решение, важное для событий.
Перечисленные типы монологов на практике редко выступают в
чистом виде; тем не менее главные функции монолога можно
распознать” (с. 307).
III. Специальные исследования
1) Якубинский Л.П. О диалогической речи [1923] // Якубинский Л.П.
Избр. работы. Язык и его функционирование. С. 17-58.
“В области непосредственного речевого общения мы имеем, с
одной стороны, такие бесспорные случаи монологической речи, как
речь на митинге, в суде и т. п.; с другой стороны, крайним случаем
диалога является отрывистый и быстрый разговор на какие-нибудь
обыденные или деловые темы; для него будут характерны:
сравнительно быстрый обмен речью, когда компонент обмена является
репликой и одна реплика в высшей степени обусловлена другой; обмен
происходит вне какого-нибудь предварительного обдумывания;
компоненты не имеют особой заданности; в построении реплик нет
никакой предумышленной связанности и они в высшей степени кратки.
Соответственно этому для крайнего случая монолога будет характерна
длительность и обусловленная ею связанность, построенность речевого
ряда; односторонний характер высказывания, не рассчитанный на