Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

на молодых музыкантов в тогдашней консервато-

рии слова о рабочем классе, о крови, безжалостно

пролитой царским правительством. А у двери, прило-

жив ухо к щелке, прислушивались растерянные, пере-

пуганные профессора и помощник инспектора»

На двух студенческих сходках было решено пре-

кратить до осени занятия в консерватории. На засе-

дании художественного совета консерватории, состо-

явшемся 24 февраля, Римский-Корсаков энергично

потребовал выполнения решения студентов о закры-

тии консерватории. Большинство педагогов поддер-

жало Римского-Корсакова, однако руководство кон-

серватории не пошло навстречу учащимся и педаго-

гам и отказалось выполнить их требование.

Директором консерватории был тогда А. Р. Берн-

тард, в прошлом ученик Римского-Корсакова, ничем

не выделившийся музыкант. В одной из газет, в свя-

зи с консерваторскими событиями, ему да,на такая

характеристика:

«Профессор без знаний, учитель без учеников, му-

зыкант без интереса к музыке, администратор без

любви к делу, ленивый, ограниченный, апатичный, он

представлял собой типичнейшее воплощение круглого

ничтожества. Тупица и музыкальный межеумок, он

был выбран в директора только потому, что «из всех

людей ничтожных, быть может, всех ничтожней он»

Но дело было не только в Бернгарде. Консервато-

рии до революции находились в ведении император-

ского Русского музыкального общества. Петербург-

ская консерватория подчинялась Петербургскому от-

делению РМО. Во главе РМО и Петербургского от-

деления стояли высокопоставленные чиновники и

придворные, весьма мало понимавшие в музыке и,

конечно, реакционно настроенные. Дирекции Петер-

бургского отделения и старался угодить Бернгард.

' М. Ф. Г н е с и н. Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-

Корсакове, стр. 213.

2 См.: М. Я и к о в с к и и. Римский-Корсаков и революция

1905 года, стр. 36.

'549

Вопреки ясно выраженному мнению большинства

педагогов, он распорядился возобновить прекратив-

шиеся учебные занятия в консерватории с 16 марта.

Решение это было принято с явно провокационной

целью — расколоть учашихся и профессуру, вызвать

«беспорядки», принять административные «меры» про-

тив непокорных и таким образом ликвидировать дви-

жение в студенческой среде. Утром 16 марта консер-

ватория была окружена пешей и конной полицией.

В здание консерватории смогли войти только студен-

ты, выразившие желание заниматься (их оказалось

всего около десяти человек); остальные же студенты,

пытавшиеся войти в консерваторию, не были пропу-

щены полицией. Произошло столкновение учащихся

с полицией, которая задержала сто студентов, соста-

вила их список и передала его дирекции консервато-

рии. Спустя несколько дней Бернгард уволил этих

студентов из консерватории.

В день столкновения, 16 марта, Римский-Корса-

ков отправил открытое письмо Бернгарду с резким

осуждением действий дирекции. Письмо заканчива-

лось следующими строками: «Возможен ли какой-

либо успех художественно-музыкального дела в уч-

реждении, где постановления художественного сове-

та не имеют значения, в учреждении, в котором, со-

гласно уставу, музыкальные художники подчинены

дирекции, то есть кружку любителей-дилетантов, в уч-

реждении, в котором директор выбирается, согласно

тому же уставу, не на срок, а представляет собою на-

чало несменяемое; наконец, в учреждении, совершен-

но равнодушном к участи своих учеников в вопросах

воспитания? Все вышеприведенные положения устава

и действия консерваторской администрации я нахожу

несовременными, антихудожественными и черствыми

с нравственной стороны и считаю долгом своим выра-

зить свой нравственный протест» '.

Римский-Корсаков выступает в этом письме не

только против действий консерваторской администра-

ции в конфликте со студентами; он выступает и про-

• «Летопись», стр. 347 (приложения).

'550

тив системы, при которой педагоги и учащиеся лише-

ны права влиять на ход консерваторской жизни.

Через два дня, 18 марта, группа педагогов по ини-

циативе Римского-Корсакова письменно предложила

Бернгарду подать в отставку. На следующий день

состоялось заседание художественного совета. Берн-

гард настаивал на возобновлении занятий, а также

потребовал, чтобы педагоги составили списки студен-

тов-«зачинщиков», организаторов забастовки для

представления этих списков в полицию!

Художественный совет решительно отверг предло-

жение Бернгарда и предложил ему, опять-таки по ини-

циативе Римского-Корсакова, уйти с поста директора.

В тот же день состоялось заседание дирекции Петер-

бургского отделения РМО. Бернгард сообщил о реше-

нии художественного совета и подал в отставку. Ди-

рекция приняла отставку Бернгарда, назначив на его

место известного реакционными взглядами кампозито-

ра и музыкального критика профессора консерватории

Н. Ф. Соловьева. Вместе с этим дирекция вынесла

следующее решение: «Приняв во внимание, что про-

фессор Н. А. Римский-Корсаков публично, в резкой

форме и с извращением фактов заявил протест против

деятельности дирекции, направленной к восстановле-

нию в консерватории приостановленных занятий, что

явно препятствует стараниям дирекции водворить в

консерватории спокойствие и правильное течение учеб-

ной жизни, дирекция считает дальнейшую профессор-

скую деятельность И. А. Римского-Корсакова невоз-

можной, а потому постановила: на основании п. 5

§ 14 устава консерватории и п. 55 устава Император-

ского русского музыкального общества, представить

августейшему вице-председателю общества об уволь-

нении Н. А. Римского-Корсакова от должности про-

фессора»'.

«Августейший» вице-председатель К. Романов не

замедлил утвердить беспримерное решение дирекции,

и 21 марта Римский-Корсаков получил уведомление

' «Н. А. Римский-Корсаков». Сборник документов под редак-

цией В. А. Киселева. М., 1950, стр. 225—226.

'551

Н. А. Римский-Корсаков и А. К. Глазунов (в центре)

среди первых исполнителей оперы

«Кащей бессмертный»,

учащихся СПб. консерватории.

С фотографии 1895 года

об ЭТОМ решении. Великий русский композитор был

уволен из консерватории.

В открытом письме на имя дирекции Петербург-

ского отделения Римский-Корсаков потребовал, что-

бы дирекция указала, какое «извращение фактов» он

допустил. Ответа на это письмо не последовало и по-

следовать не могло, так как в своих выступлениях

Римский-Корсаков излагал ход событий в строгом

соответствии с действительностью. В том же письме

Римский-Корсаков отказался от звания почетного

члена Петербургского отделения РМО. «Тогда слу-

чилось нечто невообразимое,— рассказывает Рим-

ский-Корсаков в «Летописи»,— Из Петербурга, Моск-

вы и изо всех концов России полетели ко мне адреса

и письма от всевозможных учреждений и всяких лиц,

принадлежащих и не принадлежащих к музыке, с вы-

ражением сочувствия мне и негодования на дирекцию

Русского музыкального общества. Ко мне являлись

депутаты от обществ и корпораций и частные лица

с теми же заявлениями. Во всех газетах появлялись

'552

статьи, разбиравшие мой случай; дирекцию топтали в

в грязь, и последней приходилось очень скверно»'.

В знак протеста против действий дирекции из кон-

серватории вышли А. К. Глазунов и А. К. Лядов,

а также знаменитая пианистка А. Н. Есипова, виолон-

челист А. В. Вержбилович и Ф. М. Блуменфельд.

Отношение к Римскому-Корсакову, как к муже-

ственному и прогрессивно мыслящему общественному

деятелю, особенно отчетливо выявилось в день поста-

новки его оперы «Кащей бессмертный» силами уча-

щихся консерватории.

Спектакль был задуман и подготовка его нача-

лась до увольнения Римского-Корсакова из консерва-

тории. Это было выступление передовой музыкальной

молодежи с произведением, которое по содержанию

своему перекликалось с революционными событиями:

замысел «Кащея» не представлял уже секрета в кру-

гах музыкантов и любителей музыки. Сбор предназ-

начался (конечно, негласно) для помощи жертвам

9 января.

Подготовкой руководил, при участии автора оперы,

Глазунов. Работали участники спектакля с большим

подъемом, не щадя своих сил, часто в очень неблаго-

приятных условиях.

«Репетировали днем и ночью, забывая о еде и

сне,— рассказывает Гнесин,—^где попало выпраши-

вали помещение для репетиций, причем нас неодно-

кратно стараниями полиции выгоняли вместе с Рим-

ским-Корсаковым и Глазуновым (к крайнему их сму-

щению), как незаконно собравшиеся группы; и мы с

инструментами переходили всей массой из одного ме-

ста в другое»

Помещение для спектакля предоставила

В. Ф. Комиссаржевская в руководимом ею театре.

Спектакль состоялся 27 марта, через несколько дней

после увольнения Римского-Корсакова.

' «Летопись», стр. 230.

2 М. Ф. Гнесин. Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-

Корсакове; стр. 218.

'553

Когда закончился спектакль, началось чествова-

ние автора оперы. «По окончании «Кащея» произо-

шло нечто небывалое: меня вызвали и стали читать

мне адреса от разных обществ и союзов и говорить

зажигательные речи»'. Первым выступил Стасов, за-

тем выступали представители нескольких обществен-'

ных организации, в том числе делегаты рабочей орга-

низации «Союза мастеров». Когда А. П. Дроздов чи-

тал приветствие Римскому-Корсакову от учащихся,

полиция стала спускать железный (пожарный) зана-

вес, едва не придавивщий Римского-Корсакова. Чесг-

вование продолжалось в зале, но вскоре было прекра-

щено полицией; по распоряжению генерал-губерна-

тора Трепова публика была удалена из театра;

намеченное концертное отделение не состоялось.

Петербугская печать указывала на политическое

значение постановки «Кащея». В статье А. В. Оссов-

ского говорилось, что спектакль превратился в «неви-

данную колоссальную, подавляющую своею силою об-

щественную демонстрацию»

Полицией отменен был и концерт под управлением

Черепнина, так как в программу входила увертюра к

«Псковитянке» — полиция опасалась новой демонстра-

ции. Этим дело не ограничилось. Над Римским-Корса-

ковым учрежден был полицейский надзор. Сочинения

его запрещено было исполнять, так как ,на концертах

стихийно вспыхивали носившие политический характер

демонстрации сочувствия Римскому-Корсакову. «Уста-

новился тогда обычай выслушивать его произведения

стоя, в знак почтения. Нередко большие сочинения

целиком повторялись по требованию публики» ^.

Развитие революционных событий привело к фак-

тической отмене запрещения исполнять сочинения

Римского-Корсакова.

В связи с революционными событиями изменилась

и ситуация в консерватории. РМО вынуждено было

' «Летопись», стр. 230.

^ См.: М, Янковский. Римский-Корсаков и революция

1905 года, стр. 59.

3 М. Ф. Г н е с и н. Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-

Корсакове, стр. 222.

'554

принять новый статут консерватории — «временные

правила», носившие, по словам Римского-Корсакова,

«несколько автономный оттенок» '. Художественный

совет, получивший право выбирать профессоров и ди-

ректора, предложил Римскому-Корсакову возвратить-

ся в консерваторию. Вернулись также Глазунов, Ля-

дов и другие профессора, покинувшие консерваторию

после увольнения Римского-Корсакова. Возвращены

были исключенные студенты. Директором консервато-

рии художественный совет избрал Глазунова.

Формально «консерваторские события» на этом

закончились. На деле же борьба прогрессивных и

реакционных сил в консерватории продолжалась, хогя

и не с прежней остротой. В конце января 1906 года

Римскому-Корсакову вновь пришлось — в очень рез-

кой форме—выступить в защиту прав учащихся про-

тив поднявшей голову реакционной профессуры.

На заседании художественного совета Римский-

Корсаков, возмущенный выступлениями реакционно

настроенных профессоров против учащейся молодежи

и против нового директора консерватории, заявил о

своем уходе из состава профессуры. Уговоры друзей

заставили его изменить свое решение. Римский-Кор-

саков ограничился письменным обращением в худо-

жественный совет. В этом обращении заслуживают

внимания следующие строки:

«Решаясь остаться в консерватории, я не могу

«е 'вьгразить, что Художественный совет, идучи про-

тив (Постановлений учащихся, не признавая решения

ученической сходюи или игнорируя комитет уча-

щихся,— тем самы'м нарушает автономные начала,

не дарованные консерватории временными правила-

ми, а на самом деле завоеванные ею»^.

Вполне очевидна твердость и последовательность

позиций, занимаемых Римским-Корсаковым во всех

«консерваторских событиях». Эта бескомпромиссная

последовательность вытекает и из основных свойств

характера Римского-Корсакова, и из его шолитиче-

«Летопись», стр. 232.

«Летопись», стр. 348 (приложения).

'555

ских воцарений — "сочувствия оовооодительному дви-

жению. Показательно, что во время декабрьских со-

бытий (4 декабря 1905 1Года) в одном из 'петербург-

ских залов состоялся концерт, как указывает афиша,

«устраиваемый Римским-Корсаковым в пользу се-

мейств нуждающихся (рабочих». Никогда не занимав-

шийся устройством концертов, Римский-Корсаков

пришел на помощь (петербургскому 'пролетариату;

сбор с концерта был передан в стачечный фонд.

Нельзя пройти мимо характерной детали. Про-

грамма концерта отпечатана на ярко-красной бумаге.

На обложке изображен рабочий, подбрасывающий

уголь в пылающую печь. Символический смысл

этого рисунка легко понятен: Римский-KoipcaiKOB на-

поминал о продолжающейся -борьбе рабочего класса.

Глава семнадцатая

ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ

Воспринятые в юности передовые общественные

воззрения Римский-Корсаков пронес через всю свою

жизнь. Естественно, что в эпоху общественного подъ-

ема, связанного с революцией 1905 года, Римский-

Корсаков проявил себя мужественным, принципиаль-

ным и глубоко прогрессивным музьжально-общеот-

венным деятелем. Если.вспомнить, что освободительные

идеи отчетливо сказались в творчестве Римского-

Корсакова девяностых и начала девятисотых годов,

то законно -поставить вопрос: «ак отразилось освобо-

дительное движение па творчестве Римского-Корсако-

ва после 1905 года? Ответ на этот вопрос можно дать

вполне определенный. Творческая деятель-

ность Римского-Корсакова в последние

годы его жизни еще болеетесносвязана

о русским освободительным движением,

ч е м р а н ь ш е.

Правда, говорить приходится об очень немногих

произведениях. По сравнению с 1894—1904 годами в

годы 1905—1908 интенсивность творческой деятельно-

сти Римского-Корсакова заметно падает. Причины

этого ясны: несомненно, отвлекала от работы общая

политическая атмосфера; не могла не нервировать

обстановка в консерватории. Помимо этого, все силь-

нее давала себя знать постепенно развивавшаяся бо-

лезнь сердца.

Прямой, непосредственный творческий отклик на

революционные события — «Дубинушка» (1905, вто-

рая редакция — 1906), симфоническая пьеса (с хором

ad libitum) на тему известной рабочей песни.

В сентябре 1905 года Римский-Корсаков провел

несколько дней в Москве. Вскоре посше его приезда

началась московская стачка. Римский-Корсаков был

свидетелем мощных демонстраций бастовавших ра-

бочих. Николай Андреевич рассказывал друзьям, что

«во время своего пребывания в Москве он сам лично

слышал, как громадная, тысячная толпа рабочих,

двигаясь по Тверско.му бульвару, пела «Дубинушку»'.

Нет сомнения, что именно под впечатлением мо-

сковской забастовки и пения «Дубинушки» на ули-

цах Москвы Римский-Корсаков создал свою обработ-

ку этой песни. «Дубинушка» записана Римским-Кор-

саковым тотчас по возвращении из Москвы и уже в

конце октября была исполнена в концерте под управ-

лением А. И. Зилоти.

В дни революционных событий «Дубинушка» зву-

чала не только как песня труда. Она звучала как

песня революции. Именно такой Римский-Корсаков

слышал ее на улицах Москвы. Такой он и показыва-

ет ее в своей превосходной обработке. Неторопливо

и уверенно звучит в пьесе Римского-Корсакова мело-

дия «Дубинушки», обогащаясь, при повторениях, бле-

ском и мощью разнообразных оркестровых красок.

Музыка полна энергии, твердой, порой грозной реши-

мости. В «ей слышится могучая поступь великого на-

рода, поднявшегося на борьбу против враждебных

ему сил. Могучее проведение песенной темы хором —

итог, завершение музыкального развития и вместе с

тем словесное выражение идеи, программного замыс-

ла пьесы; характерны сделанные Ри-мским-Корсако-

вым изменения в тексте народной песни. Вместо «Ой,

дубинушка, ухнем» композитор пишет: «Ой, дуби-

нушка, ухни». И далее: дубинушка не только пой-

' в, в. Ястребцев. Н. Римский-Корсаков. Воспомина-

ния, т. 2, стр. 360.

'558