Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

Иные гармонические краски и интонации в ариозо

Кащея «Природы постигнута тайна»:

1R2

Moderate assal

• HI I. LI

ь Г

J'I г ^

При

ДЫ no-CTir

Т» т»й

. на

най.деы бессыер.

ТИ

. я дар

J J

\>ь.

bJ'—J)

Можно поражаться богатству творческой фанта-

зии и высокому мастерству, с какими Римский-Кор-

саков применяет в своих операх тритоновые гармонии

и интонации. Сколько различных образов, различных

настроений создает он с помощью «тритоновости».

Здесь, в ариозо Кащея, тритоновые интонации, упор-

но, нарочито механично повторяющиеся и в сопро-

вождении и в вокальной партии, производят впечат-

ление чего-то бездушного. Кащей поет о бессмертии

(«Мной найден бессмертия дар»), но ариозо его хо-

чется назвать песней мертвеца; от этой причудливой

музыки веет леденящим холодом могилы. Партию

Кащея Римский-Корсаков вообще лишил жизненно-

сти, тепла, напевности, в ней на протяжении всей

оперы нет ни одной живой интонации.

Мертвящий музыкальный образ Кащея господ-

ствует в музыке Кащеева царства; но есть в этой му-

зыке и другие краски. Когда Кащей заклинаниями

поднимает вьюгу, невидимый хор поет под звуки гус-

лей-самогудов:

Вьюга белая, метель,

Опуши сосну и ель

'489

На Кащеевом дворе

Об осенней о поре.

Текст этого хора, его лексика, речевые обороты

несомненно близки к русским песням. Очень близка

к русским народным плясовым напевам и положен-

ная в основу хора короткая мелодия:

183 AUe|relto шо8«о

Вью. г» бе. л» - «, ме.тель, о . ву.шн сос . иу • ель,

Почему В музыку Кащеева царства Римский-Кор-

сакоБ неожиданно и как будто непоследовательно

вводит народнопесенную мелодику? Вероятно, прав

Д. Кабалевский, давая такой ответ на этот вопрос:

«...Это — стихия, пока еще подвластная Кащею, но

лишь до тех пор, пока стоит само Кащеево царство,

пока жив сам Кащей»Действительно, ведь тот же

невидимый хор в конце третьей картины, после смер-

ти Кащея, радостно возглашает:

Конец злому царству!

Нет более волшебных оков,

Кащею седому бессмертному

Смерть наступила!

Итак, невидимые участники хора — это, несомнен-

но, сила, лишь временно и против воли подчиненная

Кащею. Отсюда вытекает и двойственный характер

хора «Вьюга белая, метель». В партии хора — про-

стая, народного склада и танцевального оттенка, по-

певка. В оркестровом же сопровождении — тревож-

ные и в то же время холодные звучания (гармония

почти целиком основана на уменьшенном септак-

корде).

Вполне «кащеевский» характер музыка хора при-

нимает, когда светятся черепа на частоколе Кащеева

двора. «Трясут черепами, стучат костями искатели

смерти седого Кащея»,— поет хор; а в оркестре ему

•Д. Б. Кабалевский. Римский-Корсаков и модернизм.

«Римский-Корсаков. Материалы. Исследования. Письма», т. I,

стр. 33.

Кащей Бессмертный —

В. Р. Пикок.

Постановка

Большого театра,

1917 год

отвечает стук костей. Резкие, жесткие звучания' это-

го эпизода напоминают об участи всех, кто пытался

вступить в борьбу с бессмертным чародеем:

18) Allegretto nioseo

Те» р

Тр» .

Басы

сут

че.ре

В й

. оа - ми, сту .

чат

—

д1

'^ii

''i,''

—1—

ц; 11,|

—4ММ

М—

.Г

L ^ J -

m.s.

' Эти жесткие звучания основаны на одной из излюбленных

Римским-Корсаковым гармоний — увеличенном трезвучии. Приме-

нение их совершенно необычное: сначала звучит одно увеличен-

'491

о том, Что невидимый хор —пленники Кащея,

можно догадаться. О том, что Буря-Богатырь насиль-

ственно подчинен Кащею колдовскими чарами, дога-

дываться не нужно — это ясно из текста и хода дей-

ствия оперы. Буря-Богатырь сидит в заточении; и

только потому, что понадобился гонец Кащею, он ре-

шился выпустить Бурю на волю. Решился на свою

беду, так как Буря-Богатырь вышел из повиновения

Кащею: он сообщил Ивану-Королевичу о плененной

Царевне и перенес его в Кащеево царство. А это и

повлекло за собой гибель Кащея и его царства.

Музыка Бури-Богатыря рисует его и как бурю,

стихию ветра — хроматическими пассажами в орке-

стре, и как богатыря — в его песне:

14S Moderate

"К.

if ^Г

Вдаль.

НЮ

_ю даль ве . се. ло мчи-ся1 От.перт за_

- пор, вы-па_ла до - ля,ширь да про, _ стор,

Музыкальный мир Кащеевны, с одной стороны,

близок к музыке Кащея и Кащеева царства; с дру-

гой стороны —в нем немало характерного именно для

Кащеевны.

Элементы Кащеевых тем проникают в музыку Ка-

щеевны. Здесь слышатся зловещие хроматические ин-

тонации (звучит и хроматическая тема Кащея), до-

минируют подчеркнуто значительные большие терции.

Но различными изменениями и введением нового те-

матического материала музыке придан иной колорит.

Это царство манящей, одурманивающей и неотрази-

мой, в своем колдовском очаровании, красоты. Заме-

чательно заклинание волшебного напитка, который

готовит Кащеевна для Ивана-Королевича:

ное трезвучие, затем одновременно два и, наконец, одновременно

три (ges — b — d, g — ces — es и f — a — des)! Это путь к неко-

торым гармониям «Золотого петушка»,

'492

Adagio

Д».руй-тв "ч» . ры

ыие С80. И!

——1 - - h >

bt=

:mfcdb===

^^ . ..

•

Это один из самых ярких и оригинальных по му-

зыке фантастических эпизодов в операх Римского-

Корсакова. Изумительно красиво таинственно-злове-

щее движение больших терций в оркестре. Если пар-

тия Кащея лишена напевности, то этого никак нельзя

сказать о партии Кащеевны. Мелодика ее, при всей

необычности (преобладание терцового или хромати-

ческого движения), покоряет своей оригинальной кра-

сотой, так же как и вся сцена заклинания. Иной

(и более обычный) тип мелодики — в грозной песне

о мече, с волевыми, решительными возгласами, с рез-

кими аккордами медных.

Образ Кащеевны постепенно меняется. Горячие,

страстные интонации появляются в дуэте с Иваном-

'493

Королевичем. А в сцене, где Кащеевна превращается

в плакучую иву, музыка проникнута подлинно чело-

вечным чувством:

и как ро. с. яве-ток ду . шй. стый,1.нвс,-е.>ы серд. Цв о . «е.

ntinitn

.ж». ЮТ.. Ц» - рев . я» свет . да- я, про . щай,

Здесь и судьба Кащеевны, и характер музыки вы-

зывают ассоциации со сценой смерти Снегурочки и

с превращением Волховы в реку.

Кащеевна лишь отчасти противопоставлена Ка-

щею и его «злому царству». Совершенно иной, резко

отличный от Кащеевского, мир — Царевна Ненагляд-

ная Краса и Иван-Королевич.

Приходится признать, что музыка Ивана-Короле-

вича не очень удалась композитору; она малоиндиви-

дуальна, хотя в ней есть эпизоды с красивой, благо-

родной песенной мелодикой (ариетта «О, слушай,

ночь»). Попытка придать облику Ивана-Королевича

черты героики оказалась неудачной: короткий «воин-

ственный» лейтмотив Ивана-Королевича маловырази-

телен. Превосходен упоминавшийся уже дуэт Ивана-

Королевича и Кащеевны, но в этой музыке —в том

числе и в партии Ивана-Королевича — доминирует

тематический материал Кащеевны. Это понятно, так

как в дуэте Иван-Королевич, завороженный чарами

Кащеевны, одурманенный волшебным напитком, под-

чиняется власти Кащеевны.

Царевна Ненаглядная Краса обрисована не менее

сильно и ярко, чем Кащеевна, но, разумеется, в совер-

шенно иных тонах. Образ этот в высшей степени че-

ловечен, и человечность эту Римский-Корсаков под-

черкивает, как всегда, теплыми народно-песенными

интонациями. Трогательной и кроткой жалобой зву-

чит лаконичное ариозо Царевны в начале первой кар-

тины:

'494

. Andante

pOiT ми ppiDpn

Дни без про . све . та,Оес . сон.ны-е но. Ч1,как зим . нм. о

ту

. 41,

про

. «о. д«т

в«с

. сиен,

во»

. до . ю.

Другая тема Царевны (в том же ариозо) — род

жалобы-причитания:

'"Andante

Же _ нвх не - наг -

ЛЯД. ныв,

мой

» . . » . а ^ ^

р р р р -р р

•1. тязь пре.крас.ный, той

_ ЛЮСЬ

а, кет снж в по - ко _ ю,

Тематический материал ариозо в дальнейшем раз-

нообразно трансформируется, выражая различные

чувства Царевны: радость, надежду, но больше все-

го— страдание.

Особое место в музыке Царевны занимает «злая

колыбельная». Царевна полна ненависти к Кащею и

желает ему всяческих бед и несчастий. Знакомые

очертания темы Царевны в колыбельной появляются

в прихотливом сочетании с изысканными, утонченны-

ми, пряными гармониями и угловатыми мелодически-

ми интонациями:

190 „ Lento ae>al

Бк.

ю,

К* . ще1 м. до1.

П"^! —1

Б»

. w, 6»fl,

бес

р legat0 iempr*

aj) г g

'495

_ смврт.кый, алой! б»

. ю, «til

аГР jJ

Это очень тонко задуманный и не менее тонко вы-

полненный художественный образ. В музыке легко

узнаётся облик Царевны; и в то же время ощущается

ядовитая атмосфера Кащеева царства.

Господствующие в «Кащее бессмертном» безотрад-

ные, мрачные, одурманивающие или печальные тона

,смягчаются, в сущности, лишь двумя вполне светлы-

ми эпизодами. Это небольшой, очень мелодичный, но

не оригинальный по музыке дуэт Царевны и Ивана-

Королевича (при встрече в царстве Кащея) и апо-

феоз — конец Кащеева царства, освобождение узни-

ков, провозглашение долгожданной воли. Апофеоз, к

'Сожалению, чрезмерно лаконичен: ощущения полной

победы над гнетущей мрачностью Кащеева царства

•он не дает. Объяснение этой «недоговоренности»

искать надо, вероятно, не в чисто художественных

мотивах, а в общем замысле оперы, в той обстанов-

ке, в какой она создавалась. Освобождающая буря

рисовалась лишь в мечтах, в желаниях, а действи-

тельностью оставалось «Кащеево царство» — само-

державный режим.

Б заключение — о существенной структурной осо-

бенности «Кащея». Это непрерывность музыки.

В «Кащее», как и в других корсаковских операх, есть

законченные, более или менее самостоятельные во-

кальные и оркестрово-хоровые эпизоды; но выделить

их из общей ткани музыки затруднительно; сравни-

тельно легко «вынимается» лишь сцена Кащеевны,

часто исполняемая на концертной эстраде. Переры-

вов нет даже между отдельными картинами оперы,

которые соединены краткими интермеццо для «чистых

перемен» декораций. Такая структура, в сочетании с

'496

Царевна

Ненаглядная Краса —

А. В. Нежданова.

Постановка

Большого театра,

1917 год.

единством тематического материала,— одно из воз-

можных проявлений принципа симфонизации оперно-

го жанра.

Первая постановка «Кащея бессмертного» состоя-

лась в Москве, в Частной опере, 12 декабря 1902 года

(в том же спектакле шла «Иоланта» Чайковского);

дирижировал М. М. Ипполитов-Иванов. Партию Ка-

щея пел Ф. А. Ошустович, Кащеевны — В. Н. Петро-

ва-Званцева, Царевны —Н. И. Забела, Ивана-Коро-

левича—М. В. Бочаров, Бури-Богатыря — В. В. Оси-

пов. Среди исполнителей выделилась Н. И. Забела и

в особенности В. Н. Петрова-Званцева, исполнявшая

наиболее ответственную партию оперы. «Она пела эту

трудную партию,—вспоминает С. Н. Дурылин,—по

настоятельному, категорическому требованию самого

автора... Обращение Кащеевны к мечу у Петровой

звучало как властное, черное заклинание, и верилось,

'497

что меч, ею заклятый, будет губителен для ее вра-

гов»

Успех «Кащея» явился своего рода компенсацией

за неуспех «Сервилии». Впрочем, Римский-Корсаков,

сознавая новизну музыки «Кащея», замечает: «...Пуб-

лика вряд ли разобралась в своих впечатлениях. Вен-

ки и вызовы автора еще ничего не определяют, осо-

бенно в Москве, где почему-то меня любят»

•С. Н. Д у р ы л и н. Из театральных воспоминаний. Цит.

изд., стр. 324.

^ «Летопись», стр. 225.